Озеленення міських територій

Вступ

Велика частина населення планети проживає в містах. Під впливом виробничої та рекреаційної діяльності городян інтенсивно деградують найбільш привабливі природні комплекси — береги річок, озер, зелені насадження, околиці історико-культурних пам’яток, цікавих об'єктів культури. Природа в місті і його найближчому оточенні піддається тяжкому випробуванню. Будучи місцями концентрації різноманітної промисловості, будівництва, енергетики, автомобільного парку, населення, міста є джерелами забруднень повітря, поверхневих і підземних вод, грунту. Екологічні проблеми міст, головним чином найбільш великих з них, пов’язані з надмірною концентрацією на порівняно невеликих територіях населення, транспорту і промислових підприємств, з утворенням антропогенних ландшафтів, дуже далеких від стану екологічної рівноваги.

Актуальність теми обумовлена?? тим, що ландшафтний благоустрій є найважливішою сферою діяльності муніципального господарства. Саме в цій сфері створюються ті умови для населення, які забезпечують високий рівень життя. Тим самим, створюються умови для здорового, комфортного, зручного життя як для окремої людини за місцем проживання, так і для всіх жителів міста. При виконанні комплексу заходів вони здатні значно поліпшити екологічний стан та зовнішній вигляд міст і селищ, створити більш комфортні мікрокліматичні, санітарно-гігієнічні та естетичні умови на вулицях, громадських місцях (парках, бульварах, скверах, на площах і т.д.). Назріла необхідність системного вирішення проблеми благоустрою міст.

В умовах підвищених антропогенних навантажень, дискомфортности міст і селищ через забруднення повітряного середовища викидами автотранспорту та промислових підприємств благоустрій та озеленення населених місць набуває особливого значення. Наявність у містах зелених насаджень є одним з найбільш сприятливих екологічних факторів. Зелені насадження активно очищають атмосферу, кондиціонують повітря, знижують рівень шумів, перешкоджають виникненню несприятливих вітрових режимів, крім того, зелень в містах благотворно діє на емоційний стан людини. При цьому зелені насадження повинні бути максимально наближені до місця проживання людини, тільки тоді вони можуть надавати максимальний, позитивний, екологічний ефект. Місто, розвиваючись і розширюючись, все більше скорочує спілкування людини з природою, а внутрішньо міські насадження, цей зв’язок підтримують.

Мета даної роботи є розробка рекомендацій щодо благоустрою у вище зазначеного. Основну частину роботи складають 2 розділи: виявлення історичних особливостей міського паркобудівництва, вивчення теоретичних і практичних прийомів і методів з озеленення та благоустрою території навчальних закладів.

Об'єктом вивчення є процес організації ландшафтного проектування території навчальних закладів.

Предметом теоретична і практична підготовка з питань: містобудівних, екологічних, функціональних, технічних, планувальних, конструктивних, конструкційних, композиційних прийомів і методів у ландшафтному проектуванні містобудівних об'єктів.

Основні завдання:

— Історичні особливості благоустрою міського паркобудівництва;

— Розібратися в особливостях містобудування;

— Вивчити теоретико-методологічні засади формування та визначення поняття міського благоустрою.

— Визначити склад заходів з благоустрою житлових територій;

— Визначити особливості ландшафтного благоустрою навчальних закладів, вивчити основні напрямки роботи в процесі організації ландшафтного проектування території навчальних закладів

1. Історичний досвід садово-паркового мистецтва і ландшафтного проектування

На різних етапах свого історичного розвитку, в різних кліматичних умовах народи землі виробляли свої особливі прийоми і способи садівництва, своєрідні типи садів і парків. Багатий досвід садово-паркового мистецтва, починаючи із Стародавнього світу, робить великий вплив на сучасне містобудування.

Історія ландшафтного проектування досліджена поки що недостатньо. Розглядають переважно історію садово-паркового мистецтва, залишаючи осторонь інші області ландшафтного проектування. При цьому зазвичай садово-паркове мистецтво оцінюють на основі його регіональної приналежності. Конкретні умови розвитку соціально-економічних відносин і характер культурного і художнього розвитку суспільства йдуть як би на другий план.

Насправді ландшафтне проектування розвивалася в одному потоці з усіма видами матеріальної і художньої культури.

1.1 Зародження характерних рис садово-паркового мистецтва в Стародавньому світі

сад озеленення парковий ландшафтний

Єгипет вважається однією з перших країн, де виникло мистецтво створення садів і парків. Дійшли до нас відомості про садах і парках Єгипту відносяться до 2780−2550 і 2160−1788 рр. до н.е. Найбільш давніми є сади при храмах Ментухотепов (2160−2000 рр. До н. Е.) І парк цариці Хатшепсут (1520−1500 рр. До н.е.).

Через повені в долині р. Ніл можна було вирощувати тільки сільськогосподарські культури. На піднесених місцях, куди Ніл не доносять своїх вод під час розливів, в Давньому Єгипті влаштовували при храмові терасові сади. Рослини висаджувалися на терасах храмів у грунт, доставлений з берегів Нілу, або привозили дерева в окремих діжках і розставляли за заздалегідь наміченим планом. З найдавніших часів дерево для єгиптян було священним, і кожен храм мав таке дерево. Єгипетські сади були садами рівнин, в яких в силу природно-кліматичних умов чільне місце займали басейни, ставки, канали, які служили центром всієї ландшафтної композиції.

Особливою славою користувалися пишні сади єгипетської цариці Клеопатри.

Основою композиції була регулярність і прямолінійність планування, обумовлена?? системою зрошення. Садово-паркове будівництво Стародавнього Єгипту використовувало велика кількість заморських рослин і квітів, що свідчить про високий розвиток агротехніки.

Ассирія і Вавилон, його садово-паркове мистецтво розвивалося дещо пізніше, ніж у Єгипті, на території нинішнього Іраку в межиріччі Тигру і Євфрату. Природа цієї зони, багата рослинністю, дозволяла створювати пишні сади при палацах, храмах і віллах знаті, а також використовувати ліси під розважальні та мисливські парки.

Парки були кращою прикрасою країни, тому вони першими піддавалися знищенню з боку ворогів. Сади були невеликими за розміром і охоронялися високими неприступними стінами, прикрашалися витворами мистецтва у вигляді басейнів, скульптур, альтанок, пергол, куртин.

У VIII в. до н.е. був створений прекрасний парк навколо палацу Саргона II в Дур-Шаррукине (711−707 рр. до н.е.). У VII в. до н.е. син Саргона II Сінахеріб відбудував нову столицю Ніневію. У ній великий палац оточувався великим парком з штучними водоймами, павільйонами, альтанками, з різноманітними дивовижними рослинами, привезеними з військових походів. Тераси ступінчастою піраміди-зиккурата прототипу висячих садів, побудованого на території двору на вершині був споруджений храм з видовим майданчиком. У Ніневії був створений прототип ботанічного саду.

Кращою прикрасою Вавилона, розташованого на берегах Євфрату були «висячі сади». Ця споруда пов’язане з ім'ям ассирійської цариці Семіраміди (VII-VI ст. до н.е.). Довжина сторін підстави терас «висячих садів» становила 48 м, тераси були чотирикутної форми, догори вони звужувалися. Головний сад був розбитий на верхній терасі. Тераси повідомлялися між собою гвинтовими сходами. Зовнішні частини терас служили галереями, внутрішні - гротами.

У державах Месопотамії було створено кілька великих мисливських заповідників і садів. Розташовані на терасах, вони з'єднувалися між собою сходами і пандусами.

1.2 Формування суспільних садів і міського озеленення в садово-парковому мистецтв е Античного світу (Давня Греція, Давній Рим, Персія)

Стародавня Греція, її садово-паркове мистецтво зародилося за тисячу років до н.е. Становлення садово-паркового мистецтва в Греції належать до X-XIII ст. до н.е., а розквіт стався в VI—IV вв. до н.е. Стародавня Греція характеризувалася середземноморським кліматом, сприятливим для скотарства і землеробства, і сильно пересіченим рельєфом без широких річкових долин. Природні особливості зумовили появу і розвиток низки оригінальних архітектурних споруд: відкритих театрів на схилах пагорбів, укріплених і домінуючих над місцевістю акрополів. Формування рабовласницького держави супроводжувалося розвитком громадських установ для вільного населення. Велика увага приділялася фізичному вихованню молоді; з’явилися громадські сади. У класичний період спостерігався пишний розквіт садово-паркового мистецтва. Один з перших типів громадських садів — священні гаї героїв, посаджені на честь засновників міст та інших видатних людей, яким поклонялися як богам. Інший тип святилища — німфея. Центром композиції німфеї в Ітакскому гаю було художнє оброблення водойм. На вершині скелі був поміщений вівтар, на якому приносили жертви німфам. Пізніше в Римі і ще більше в епоху Ренесансу композиція німфея отримала широке розповсюдження як улюблений парковий мотив: тінистий грот з водяними пристроями в оточенні рослинності.

У X-VI ст. до н. е. склався тип священного гаю у вигляді парку, прикрашеного малими архітектурними формами і спланованого за певною системою. Садове мистецтво найдавнішої епохи ще було частиною релігійного культу або мала утилітарно-господарське значення. У класичну епоху намічається відділення громадського парку, не пов’язаного з релігійним культом, від священного гаю. Цей процес можна простежити у зв’язку з історією розвитку знаменитого афінського парку у героона Академа в Елевзісе. Парк поступово перетворився на зразкову школу для молоді. При Кимоне в 460 г. До н. е. сад Академії був обводнен, засаджений тінистими деревами, обрамляють прямі алеї для кінних і піших прогулянок. Через півстоліття знаменитий філософ Платон (427−347 рр. До н. Е.) Під покровом дерев повчав своїх учнів. Серед учнів виділявся Аристотель, згодом геніальний вчений давнини. На схилі років Аристотель призначив наступника — свого кращого учня Тіртама, якого називали Феофрастом (божественним оратором).

Судячи з дійшли до нас даними про гимнасиях в Дельфах і Пергамі, громадські сади Еллади мали прямолінійні доріжки та алеї. Вони були розміщені на терасах. Споруди для занять спортом (ксістоси), плавальні басейни, вівтарі, храми були оточені гайками, в яких росли пальми, платани, оливкові, фісташкові та інші дерева. Серед гаїв, на алеях височіли статуї, вази, били фонтани. За традицією, успадкованою від героони, в громадських парках, починаючи з кінця V ст. до н. е., ховали найбільш шанованих громадян і вчителів гимнасий. Так, Феофраст був похований у парку, який оточував його школу.

Новим у садах Греції в порівнянні з Єгиптом було: їх більш вільна композиція і декоративність, нагромадження зелених мас і велика кількість прикрас. На терасах — кручені сходи і посадки великих дерев, скульптури і фонтани, які приводяться в дію складними гідравлічними машинами. У композиції садів і парків неодмінно використовувалися такі засоби: правило золотого перетину, закони симетрії, ритму і рівноваги.

Архітектура античної Греції надає дію на розвиток світової архітектури вже більше двох тисяч років. Такий життєвою силою вона зобов’язана з'єднанню у визначних архітектурних творах основних необхідних якостей: утилітарності, міцності, краси і виразності художнього образу. Антична Греція дала світу багато нових типів громадських споруд: театрів, одеонів, іподромів, стадіонів, палестр, гимнасій. Прийоми композиції, розроблені древніми греками, не втратили свого значення і для сучасного проектування міських ландшафтних об'єктів. Стародавньої Греції наступні покоління зобов’язані народженням і розвитком нового типу саду — суспільного. Він був чи міським, або спеціальним при гімнасія. Композиція садів Стародавньої Греції - регулярна з майстерним урахуванням і підбором красивого ландшафтного оформлення. Класичним прикладом гармонії величного комплексу і рельєфу є афінський Акрополь. У Древній Греції зароджувалися науки про рослини, природі. Характерні особливості садово-паркового будівництва в Стародавній Греції такі: використання гірській місцевості для влаштування терас, створення штучних басейнів, фонтанів, застосування архітектурних форм і скульптури, квітів у парках. Гармонійний перехід від інтер'єру до екстер'єру зодчі створювали за допомогою портиків і колонад.

Сади і парки Стародавнього Риму почали розвиватися під впливом грецького садово-паркового мистецтва з II ст. до н.е. Вони розташовувалися в мальовничих низов’ях Апеннін або на морських узбережжях Середземномор’я. Регулярне планування саду прекрасно гармоніювала з класичною архітектурою палаців і вілл. Особливо яскраво естетика правильних геометричних форм проявилася в розкішних заміських палацово-паркових ансамблях римських патриціїв. При спорудженні ландшафтних композицій майстерно використовувався складний рельєф місцевості. Вибиралися терасують схили, на уступах яких закладалися мальовничі сходи і пандуси, а їх майданчика пахли садами.

Республіканський Рим, в якому все ще панував рабовласницький лад, головне своє багатство бачив у землі, на якій створювалися в основному сади. Сади розташовувалися і в центрі і на околиці Риму. Вони розчленовувалися алеями, пересічними під прямим кутом, і прикрашалися партерами, фонтанами, басейнами, портиками, гротами.

У наслідку навколо міста виникли вілли і прекрасні сади з колонадами, купальнями, іподрому, музеями. Сад при віллі мав зазвичай три частини: декоративний сад, город, плодовий сад. Збережений план палацово-паркового ансамблю вілли Тускум свідчить про високу майстерність давньоримських творців регулярних садів і парків. Такого роду ансамблі стали провісниками італійських садів епохи Відродження і європейських регулярних парків XVII-XVIII століть. Нові сади частково нагадували собою римський тип до імперської епохи і в той же час віддалено схожі на сади Стародавнього Сходу.

Персія — сади в Стародавньому Ірані створювалися в основному при царських резиденціях. Їхнє планування мала геометричні форми. Алеї перетиналися під прямими кутами, а проміжки між ними засаджувалися дерева ми або займалися ставками і квітниками. Знамениті іранські килими дають уявлення про перських парках і садах. Малюнка килимів дозволяють судити про плануванні садів, заснованих на створенні двох перпендикулярних один одному напрямків, на перетині яких стоїть палац.

У Стародавній Персії влаштовували так звані парадизи — дикі парки. Вони служили для полювання на диких тварин і займали величезні простори. Дороги по обидві сторони обсаджували платанами — одним з найулюбленіших і найпоширеніших дерев Персії. Їх вимощували широкими плитами. Уздовж доріг викопували пруди і влаштовували квітники. Прикладом такого парадизу можна назвати Сардский парадиз царя Кіра. Іноді дикі парки і плодові сади об'єднували в єдине ціле.

Перське садове мистецтво вплинуло на створення садів всього Стародавнього Сходу. Під впливом давньої перської садового мистецтва виникли арабські сади в Туреччині, мавританські сади в Іспанії, сади татарських ханів у Криму.

1.3 Сади Середньовіччя

Описів середньовічних садів майже не збереглося. Наочне уявлення про них дають лише зображення, вцілілі на стінах церков, на яких видно, що сади займали невелику площу, мали прямокутну форму, часто примикали до будинків. Всередині саду влаштовувалися криті алеї та альтанки. Великою популярністю користувалися сади імператора Карла Великого (768−814 рр.), вони ділилися на утилітарні і «потішні». «Потішні» сади прикрашалися газонами, квітами, невисокими деревами.

У пізньому середньовіччі найбільш поширеними були чотири типи садів: міський, монастирський, феодальний і утилітарний.

Середньовічний утилітарний сад був, як правило, регулярний з розбивкою ділянки на квадрати і прямокутники. Сади того часу були переважно утилітарні. У таких садах вирощували лікарські рослини і плодово-ягідні культури. Певною мірою їх можна вважати прообразами ботанічних садів. Рослини висаджувалися за сортами на маленьких квадратних грядках, у лінійному порядку. Висаджувалися запашні квіти і лікарські рослини.

Міські сади Європи в середні століття створювалися в надзвичайно скрутних умовах забудованих вузьких вуличок і внутрішніх двориків, що нагадують римські перистильні садки, в яких іноді виділялися майданчики для відпочинку і розваг. Планування двориків носила регулярний характер, в основу якої було покладено прямолінійність.

Монастирський сад був характерний тим, що був огороджений кріпосними стінами. Взагалі середньовічні монастирі не сприяли влаштуванню великих садів. Основною рисою монастирського типу садів були їх відокремленість, споглядальність, тиша. Деякі монастирські сади оформлялися трельяжні альтанками, невисокими стінами для відділення однієї ділянки від іншої. Серед монастирських садів особливо славився Сент-Галленскій сад в Швейцарії.

Феодальний тип саду створюється на територіях при замках великих феодалів. Вони на відміну від монастирських були меншого розміру і розташовувалися всередині замків і фортець. Призначалися не тільки для утилітарного призначення, але і для відпочинку. У феодальному саді з’являються такі декоративні елементи, як квітники, трельяжі, перголи та ін. Характерною деталлю середньовічного саду був лабіринт. Цей планувальний мотив знайшов застосування не тільки в садах Середньовіччя, але і в садах пізніших часів. Наприкінці Середньовіччя в садах з’явилися павільйони, альтанки, басейни.

У першій третині XVI ст. багато приватних садів з’явилося у Франції. У їх числі в Артуа, поблизу Парижа, на високому березі Сени. З подібних садів найбільш прославилися королівський сад Карла V (1519−1556 рр.)

1.4 Сади і парки італійського Відродження і бароко

Бурхливий розквіт культури і мистецтва належить до XV в., який відкрив світові красу людини і навколишнього його природи. Культура Відродження виникла в Італії, у багатій Флоренції. Сад епохи Відродження отримав назву Медицейской по імені родини Медічі, в якій були багатющі банкіри Флоренції і великі землевласники.

У таких садах, як Вілла Медічі в Фьезоле вдало поєднувалися яскрава південна зелень, водні пристрої і малі архітектурні форми. Враховуючи особливості рельєфу і клімату, створювалися дивно урочисті вілли. Кожна вілла мала свій особливий план, різне місце розташування і архітектурний вигляд. Сади і архітектурні споруди ув’язувалися в єдине ціле.

Флорентійські сади раннього Відродження прості, їх прямі лінії утворюють строго раціональну систему пропорцій. Вони порівняно невеликих розмірів, позбавлені навмисною пишності й підкресленого пишноти. Перед фасадом будівлі розбивався плоский сад (партер), клумби симетричні, фонтан — у вигляді широкої чаші з невеликою скульптурою посередині. Якщо дозволяла місцевість, влаштовували чотирикутні ставки, гроти, висаджували ряди кипарисів, кущі олеандрів, ставили діжки з лимонними деревами.

Досвід флорентійців швидко поширився в Римі та інших італійських містах. До Медицейской типу ставилися сади при віллах Боргезе, д’Есте, Альбани і Мадама недалеко від Риму.

Найбільш сильний вплив на історію подальшого розвитку садово-паркового мистецтва надали архітектура і планування вілли д’Есте (1550−1572 рр.), Створеної архітектором Пірро Лігоріо в містечку Тіволі в 80 км. від Риму. У палацово-парковому ансамблі вілли д’Есте, що має площу 3,5 га., Найважливіша роль відводилася воді і водним пристроям. Сад був влаштований на схилі пагорба з перепадом висот 35 м. у вигляді п’яти терас. На верху пагорба розташовувався палац. Головна тераса перед палацом підтримувалася високою кам’яною стіною. Італійські сади цього часу складали невід'ємну частину палацу або будинку і виглядали хіба його внутрішній двір. Як і в давньоримських віллах, рослинність розміщувалася в суворій відповідності з обрисами будівель. Уздовж піщаних доріжок, у спеціальних нішах зі стриженої зелені, поміщалися мармурові статуї. Особлива увага приділялася тій частині саду, на яку виходили вікна і балкони палацу.

До кінця XVI століття в садово-парковому мистецтві Італії започатковано новий напрям — бароко («дивний», «химерний»). Барокові сади поширилися головним чином в середній Італії наприкінці XVI. У цей час створюються вілли Альдобрандіні, Боргезе, Албані. Вони повинні були бути представницькими, свідчити про багатство, смаку та ерудиції їх власників, повинні були дивувати, вражати, цікавити. Захоплення бароко проіснувало до другої половини XVIII в.

Характерні риси садового мистецтва бароко — це велика кількість кам’яних творів на терасах: опорних стін, фонтанів, павільйонів, алегоричних фігур, німф, сатирів, богів і богинь, балюстрад, сходів, садових театрів і туфових ніш, складно звивистих алей, величезних урн і іншої садової орнаментики. Все це відігравало велику роль, ніж грядки, партери, квіти і окремі дерева в попередніх стилях.

Ускладнюється композиція в плануванні - крім прямокутних перетинів вводяться діагональні зв’язки, у квітниках використовуються витончені обриси. Розвивається пафос пишноти і достатку в фарбах і запахах. Природа драматизує, спостерігається все більше прагнення до синтезу мистецтв, до експресивного впливу на всі почуття людини.

Головна відмінність садів бароко від садів ренесансу полягало в появі іронічного елемента, створення власної міфології і власних систем символів і алегорій чисто естетичного порядку. Якщо Медічі у Флоренції намагалися «всерйоз» відновити сади Платонової Академії і «населяли» їх «серйозними» скульптурами і скульптурними ансамблями, то в садах бароко набагато виразніше проступав елемент відпочинку та розваги.

1.5 Формування садових стилів в епоху класицизму і романтизму

Садово-паркове мистецтво Італії епохи Відродження та бароко мали великий вплив на культуру Німеччини, Франції, Англії та Росії. Однак інші кліматичні умови, інші види рослин і більш спокійний рельєф викликали до життя нові прийоми планування садів і парків, сприяли створенню інших шкіл ландшафтної архітектури.

Творцем французької школи паркового мистецтва вважається видатний ландшафтний архітектор XVII в. А. Ленотр (1613−1700 рр.). Першим великим його твором був парк Воле Віконт, створений в співдружності з архітекторами Луї Ле во і Шарлем Лебереном в 1661—1663 рр. У цьому парку Ленотр вперше застосував трипроменеву композицію плану. Крім парку Воле Віконт Ленотр створив парки і сади в Тюїльрі (1664−1672 рр.), Сен-Клу і Шатілов (1693 р.), сад Марії (1699). Але віршиною його творчості вважається Версаль (1662−1700 рр.) — пам’ятник величі французького абсолютизму і геніальний зразок регулярного садово-паркового ансамблю в околицях Парижа.

Планування Версальського парку мала прообрази в барокових садах Італії та Голландії. Новим у Версалі було те єдність просторового задуму, яке поєднало однієї композиційною віссю палац і парк, що простягнулася із сходу на захід. На неї нанизані найважливіші композиційні елементи: на верхньому щаблі - площа Армії перед палацом і сам палац; ступенями нижче — водні та зелені партери, фонтани і гладь Великого каналу. Завершенням осі є кругла площа Зірки. На поперечних осях розташовані басейн Нептуна і озеро Швейцарців, трав’яні партери і численні стрижені боскети з мармуровими статуями і вазами. Завдяки відкритому плануванні весь комплекс Версаля добре оглядається, особливо з анфілади другого поверху Версальського палацу.

Віялова композиція покладена в основу планування парку: глядач постійно опиняється на перехрестях променевих алей, які розкривають перед ним привабливі дали. Віддаляючись від палацу відрізки окремих частин планування стають більшими, простори все ширше. Прийом «зворотної перспективи» народжує враження у глядача поступового зростання просторового ритму.

Регулярний стиль садів і парків того часу зробив помітний вплив на всі садово-паркове мистецтво в наступні часи. Довгий час він був панівним стилем в парках і садах. Характерна риса регулярного стилю — безроздільне панування палацу над навколишнім садом або парком. Алеї розташовувалися строго паралельно, зірко подібно або у вигляді правильного багатокутника, розітнутого діагоналями і має посередині якої-небудь центральний об'єкт (партер, театр, басейн і т.д.). Перехрестя доріжок влаштовувалися або під прямим кутом, або у вигляді зірки. Квіткові клумби мали круглі, овальні або багатогранні форми, а групи зелених насаджень розміщувалися за законами строгої геометрії.

У середині і особливо наприкінці XVIII в. регулярні прийоми планування парків почали піддаватися критиці головним чином за те, що ці прийоми радикально змінили природне середовище. З’являється прагнення наблизитися в паркових композиціях до природної природи. Так в садово-парковому мистецтві виникає новий напрям — пейзажний. Цьому сприяла поява в європейській літературі описів пейзажного планування китайських садів.

Розвиток пейзажного напряму в ландшафтному мистецтві, саме в Англії, можна пояснити природними особливостями країни, а також прагненням англійських лібералів до простоти і природності, до відродження ідеалів античної натурфілософії і вивчення китайської досвіду. У садово-парковому мистецтві відбулася зміна художніх орієнтирів. В їх основі лежали установки естетичної думки, які висунула епоха Просвітництва і народжування капіталізму.

Основоположником ландшафтних парків в Англії був живописець Вільям Кент (1685−1748). У 1725−1735 рр. він заклав в Англії кілька садів, які завоювали велику популярність. Найвдалішим вважається парк Дармера. У цьому парку в мальовничому безладді на пагорбах раз міщан групи з дерев і чагарників. Значні площі займали газони. Струмки в природних руслах звивалися серед зелені. Доріжки розташовувалися вільно. Звідусіль відкривалися мальовничі види на добре оброблені поля і луки. Ландшафт парку та навколишньої місцевості зливалися в одне гармонійне ціле. Можна назвати інші відомі пейзажні парки цього часу: Блендхейм поблизу Оксфорда; Ріджент-парк і Гайд-парк в Лондоні; Кенсингтонские сади.

До числа найбільш відомих пейзажних парків В. Кента відноситься парк Стоу в районі Букінгема, що в 100 км від Лондона. У 1714 парк був закладений Бріджменом, а в 1738 перероблений Кентом і Броуном. Останній був прихильником плавної лінії в плануванні ландшафту і майстром організації водних просторів. Авторам вдалося створити головну рису англійської пейзажного парку — знищити зорову кордон між парком і навколишнім ландшафтом.

Центром композиції парку був палац, перед яким з півночі і півдня організовані прямокутні відкриті простори. У південному напрямку перспектива завершується статуєю короля Георга I, а на північ — гладдю водойми. Пересічний рельєф з ярами, горбами використаний для створення невеликих галявин різноманітних видів. Алеї і доріжки вільними звивистими лініями обгинали водойми, губилися в зелені і знову з’являлися на видових майданчиках озер, у містків або павільйонів. Мальовничі групи дерев і чагарників облямовували великі і малі галявини, створюючи далекі перспективи.

Великий внесок у розвиток пейзажного стилю вніс теоретик і практик ландшафтного мистецтва Х. Рептон (1752−1817), який зробив англійський парк зразковим. Широко відомий його Гайд-парк в Лондоні (300 га) із стійкими проти витоптування газонами і рідко стоять віковими деревами. Такий тип парку в Англії найбільш поширений в даний час. У 1867 Андре на 156 га, розмістив серед забудови Сефтон-парк в Ліверпулі, який став прототипом міського громадського парку.

У другій половині XIX в. головну увагу творців садів і парків було зосереджено на збагаченні садів і парків новими і оригінальними деревами і чагарниками. Однак прагнення власників мати в садах колекцію таких рослин негативно впливало на цілісність загальної художньої композиції.

Романтичні парки Німеччини. Творчість англійських архітекторів, що створювали пейзажні парки, вплинуло на розвиток садово-паркового ландшафту ряду європейських країн. Особливо багато таких парків було створено в Німеччині. Однак саме в Німеччині на межі XVIII і XIX ст. розвивається новий напрямок — романтизм. У романтичному ландшафтному парку рослинні пейзажі розрізнялися залежно від створеного ним настрою і ділилися на сентиментальні, романтичні і героїчні. У садово-парковому мистецтві це часто виливалося в солоденькі пихаті форми або ілюзорну мрійливість.

Всі історично сформовані планувальні вузли комплексу та партер-квітник перед картинною галереєю, реставрується нині у відповідності з початковим рішенням, виноградник, квітники, Сіціліанского сад, Північний сад, парк Шарлоттенхоф, сад Марлі справляють враження справжніх пам’яток садово-паркового мистецтва. Одним з достоїнств романтичного ландшафтного парку з’явилося те, що тут рослинність стала головним елементом — ландшафтний тип планування дозволив показати в повному обсязі красу дерева.

1.6 Сучасні напрямки садово-паркового мистецтва в ландшафтному проектуванні міських парків різного призначення

Наприкінці XIX — початку XX століття у великих містах світу з’являються перші громадські ландшафтні утворення: парки масового відпочинку та загальноміські сади, бульвари і сквери. Головною особливістю садово-паркового мистецтва країн з ринковою економікою є те, що при їх створенні естетичні передумови відходять на другий план в порівнянні з комерційною рентабельністю цих об'єктів. Їх умовно можна віднести до трьох груп.

У першу групу входять приватні, відповідають смакам власників сади і парки міських житлових будинків і заміських вілл. У другу групу входять всі типи міських громадських садів і парків, які створюються з урахуванням історичного досвіду садово-паркового мистецтва та розвитку нових теоретичних і практичних розробок. У композиціях сучасних парків міст відтворюються образи природного ландшафту при диференціації їх територій за функціональною ознакою. Третю групу складають заміські парки, що носять природний чи національний характер, і створювані на основі унікальних природних об'єктів або мальовничого ландшафту. На цих територіях максимально зберігається природний ландшафт і одночасно надається можливість для відпочинку міського населення на природі.

Садово-паркове мистецтво європейських країн розвивається шляхом створення парків культури і відпочинку, розрахованих на різноманітні види відпочинку населення різного віку. На основі різного функціонального призначення великого поширення набули спеціалізовані парки: дитячі, зоологічні, спортивні, меморіальні, етнографічні, ботанічні сади та деякі інші. Сади житлових районів і мікрорайонів створюються для обслуговування населення, яке проживає на цих територіях. Лісопарки та зони масового заміського відпочинку є продовженням міських садів і парків, які пов’язані з ними пішохідними шляхами і бульварами в єдину систему відкритих ландшафтних просторів. В останні роки XX століття в Європейських країнах велика увага приділяється національним і природним паркам.

До кінця XX століття, коли соціально-політичні установки перестали бути визначальними в розвитку країн, формується тенденція до об'єднання багатьох традицій садово-паркового мистецтва в єдину глобальну систему ландшафтного проектування та будівництва. Отримали активний розвиток ландшафтна архітектура і ландшафтний дизайн, які поєднали в собі всі досягнення садово-паркового мистецтва та містобудування щодо створення гармонійно організованого середовища відкритих просторів, що поєднує як природні, так і антропогенні елементи ландшафту.

2. Основні завдання і принципи проектування ландшафтного середовища

Ландшафтна організація міст і селищ — це комплекс містобудівних, ландшафтно-планувальних, інженерних, естетичних і агротехнічних заходів з розробки і створення ефективних систем озеленених територій, що сприяють оптимізації санітарно-гігієнічних умов для проживання населення, оздоровлення навколишнього середовища, найкращої організації відпочинку населення, збагачення зовнішнього вигляду забудови. За сучасними містобудівним положенням сучасне місто має певну планувальну структуру, що включає так звані функціонально-планувальні освіти. Це — суспільні центри, ділянки громадської забудови, Селітебні зони, ділянки виробничої забудови, території магістральної та вулично-дорожньої мережі, транспортної та інженерної інфраструктури, мережа установ і підприємств громадського обслуговування; рекреаційні території, що утворюють систему озеленених просторів, що охоплюють все місто.

Структурним планувальним елементом міста є виробнича територія, призначена для розміщення промислових підприємств і пов’язаних з ними об'єктів, комплексів наукових установ з їх досвідченими виробництвами, комунально-складських об'єктів, споруд зовнішнього транспорту, шляхів позаміського й приміського сполучення.

У містах формується система суспільних центрів, що включають загальноміський центр, центри планувальних і житлових районів, спеціалізовані центри — медичні, навчальні, спортивні, торгові.

В історичних містах виділяються культурно-історичні центри в межах сформованої зони історичної забудови. У ув’язці з плануванням міста передбачається єдина система транспорту та вулично-дорожньої мережі, що забезпечує зручні та швидкі транспортні зв’язки з усіма зонами та іншими об'єктами, розташованими в приміській зоні. Кожна зона міста включає озеленені території різного призначення, призначені для різних цілей — для відпочинку населення, для захисту від впливу несприятливих факторів, для ландшафтно-декоративного оформлення забудови. Всі озеленені території територіальних комплексів — зон об'єднуються в систему озеленених територій міста.

При створенні систем озеленених територій у містах і селищах вирішуються такі завдання:

— Містобудівні, пов’язані з членуванням окремих зон і структур населеного місця, об'єднанням частин в одне ціле, підвищенням виразності архітектурних ансамблів;

— Оздоровчі, пов’язані з оптимізацією мікроклімату, підвищенням сануючого та екологічного ефекту;

— Рекреаційні, які вирішують проблеми відпочинку міського населення;

— Архітектурно-художні, пов’язані з естетичним збагаченням міського середовища, підвищенням художньої виразності архітектурних ансамблів міста. Озеленені території міста, як об'єкти ландшафтної архітектури, повинні просторово розмежовувати різні, функціональні зони міста, підкреслювати основні планувальні осі, виділяти композиційно і функціонально важливі точки.

Озеленені території, а також компоненти існуючих природних комплексів — ліси, луки, долини річок — служать місцями тяжіння населення, є своєрідними просторовими орієнтирами.

Озеленені території та існуючі зелені масиви пов’язують місто з навколишнім середовищем, є активним містобудівним елементом і беруть участь у формуванні міської території.

У передовій містобудівній практиці при ландшафтної організації культурно-історичних зон міста дотримуються наступних принципів:

— Відтворення історично достовірного ландшафтного середовища;

— Стильової єдності, тобто використання архітектурно-ландшафтних прийомів, характерних для епохи створення ансамблю.

Озеленені території міста виступають як средообразующей фактор, що володіє можливостями в створенні і трансформації міського простору.

Ландшафтна організація територій шляхом створення системи озеленених територій передбачає виконання таких планувальних заходів:

— Встановлення взаємозв'язків і безперервність озеленених внутрішньо міських територій з включенням лугів, заплав річок, водойм, лісів, що перебувають поза міською межею;

— Виділення спеціалізованих центрів рекреації у вигляді великих лісопарків або зон відпочинку;

— Встановлення спеціальних режимів користування для окремих об'єктів-заповідників, заказників, меморіалів, пам’ятників садово-паркового мистецтва;

— Організація необхідного рівня благоустрою міських територій з розвитком доріг, пристроєм стоянок, місць відпочинку;

— Створення та збереження зелених насаджень на озеленених територіях, стійких за своєю структурою, видовим складом і асортименту, і здійснення систематичного догляду за ними.

Ландшафтна організація міста, населеного місця шляхом розміщення озеленених територій тісно пов’язується з планувальною структурою міста. У плануванні міста система його озеленених територій повинна органічно «вплітатися» в структуру міста, а існуючий і штучно створений садово-парковий ландшафт — бути основою її планування. У системи озеленених територій міст і селищ входять різноманітні за своїм функціональним призначенням об'єкти ландшафтної архітектури.

2.1 Естетичні фактори і основні композиційні прийоми в сучасному ландшафтному проектуванні

Від естетичної досконалості навколишнього середовища залежить гармонійний розвиток особистості. Художнє початок одухотворяє працю, прикрашає побут, облагороджує людину. Чималу роль у цьому відіграють сади, парки та інші озеленені простори — невід'ємні ландшафтні елементи в структурі сучасного міста.

Сприймаючи природний пейзаж, людина шукає в ньому особливості, що гармоніюють з його громадською діяльністю, індивідуальним життям, настроями, переживаннями. Твір ландшафтного мистецтва повинно володіти ідейним змістом і активно звертатися до почуття, розуму кожної людини, бути йому зрозумілим і дохідливим. Однак тільки тоді створене твір робить сильний емоційний вплив, коли його ідейний зміст знаходить образне вираження, відповідну художню форму.

У свою чергу ця форма будується з урахуванням її сприйняття в конкретній довкіллю. Емоційно-естетична реакція людей в певній містобудівної ситуації відображає в першу чергу відповідність або невідповідність сприйманого об'єкта їх актуальним соціальним потребам.

Найбільш специфічними для ландшафтного проектування факторами зорового сприйняття є умови орієнтації в природному ландшафті, а також динаміка природної освітленості і рухливість колориту. Вирішальний вплив на ступінь детальності розгляду об'єкта, а, отже, глибину пізнання його змісту надає час огляду. У процесі сприйняття свідомість людини прагне розпізнати художнє і тематичний зміст пейзажу шляхом детального огляду найбільш важливих його компонентів.

У міру зменшення часу зорового сприйняття скорочується площа огляду пейзажу за рахунок виключення компонентів другорядної важливості, тому, чим менше можливий час огляду, тим виразніше і яскравіше повинна бути композиційно підкреслена різниця між головним і другорядним.

Одноманітний пейзаж, позбавлений художнього задуму, виразності, викликає у глядача психологічне стомлення, втрату до нього інтересу, що є результатом безплідних пошуків його змісту та психологічної незадоволеності. Надмірна кількість інформації також не сприяє сприятливому впливу паркової композиції

У процесі ландшафтного проектування слід орієнтуватися на стійкі враження людини про справжні розміри об'єкта, а не тільки на ті уявлення про величину саду, парку, споруди, які можуть виникнути при «прочитанні» площинного зображення плану, розрізу в проекті. Якщо при стаціонарному огляді тривалість сприйняття об'єкта залежить від ступеня інтересу до нього глядача, то при динамічному час огляду експозиції визначається швидкістю пересування.

Характер освітлення безпосередньо впливає на настрій людини, вибір їм місця для відпочинку, маршрути руху — згадаймо, як притягує нас залита сонцем галявина при виході з темної хащі, яскраво освітлена скульптура наприкінці затіненій алеї і т. п. Світлотінь виявляє форму, пластику, фактуру предметів, багато в чому визначає колірне сприйняття оточення.

Художня виразність пейзажу в значній мірі залежить від орієнтації всієї композиції та її елементів по країнах світла, розміщення зелених насаджень та архітектурних споруд по відношенню до сонця, а також від напрямку огляду.

РЕЛЬЄФ, кліматичні умови також впливають на умови освітлення. У північних широтах переважніше розміщувати парки на схилах південної орієнтації з сприятливим мікрокліматом. При вирішенні питань колірної гармонії повинні бути прийняті до уваги особливості клімату і пов’язаного з цим природного освітлення, колір місцевого асортименту рослинності, його зміни за порами року, а також колорит місцевих будівельних матеріалів і навколишнього природного середовища. Наприклад, в районах з тривалою зимою, особливо в північних зонах країни, яскраве колористичне рішення архітектурних об'єктів може чинити потужний естетичний вплив в умовах тьмяного освітлення, переважання сіро-білих і приглушених зелених тонів в навколишньому пейзажі і при відсутності барвистою листя у дерев.

КОЛІР може зробити значний вплив на сприйняття простору, світлі кольори здатні візуально збільшувати, а темні - зменшувати простір, теплі - наближати і холодні - видаляти предмети від спостерігача. У ландшафтному проектуванні використовується цілий ряд колористичних прийомів: 1) кольоровий контраст між головним об'єктом розгляду і фоном, який може досягатися силою кольору, а також поєднанням холодних і теплих тонів, зіставленням жорстких і м’яких колірних відтінків; 2) кількісний кольоровий контраст, коли на переважній тлі одного кольору виділяється мале кольорову пляму іншого; 3) рішення окремих зон парку в локальному, притаманному тільки їм колориті; 4) ритмічне побудова колірних композицій і просторів; 5) створення ілюзій, візуально підсилюють або послаблюють окремі елементи паркової композиції чи ансамблю, що виправляють з допомогою колірного нюансу пропорції, форму предметів і глибину просторів.

СВІТЛОКОЛІРНІ форми природи протягом доби, сезону перебувають у постійній динаміці, а форми і колір архітектурних споруд незмінні, тому необхідно врахувати всі особливості колористичних змін ландшафту подібно до того, як це робили в минулому майстра російського садово-паркового мистецтва. Так, одним із прийомів колористичного рішення ансамблю може бути розміщення світлих по тону головних будівель паркових центрів і світлої по кольору рослинності на високих відмітках рельєфу, а темних по тону, невеликих за обсягом і низьких споруд та рослинності темних відтінків — на знижених ділянках, підкресливши пластичні особливості рельєфу, посиливши виразність силуету.

За багатовікову історію садово-паркового мистецтва вже виробилися певні «алгоритми» проектування паркових ансамблів з використанням кількісних характеристик, заснованих на психофізіологічних особливостях сприйняття. Художній образ — притаманна мистецтву форма відображення дійсності, яка розкриває загальне через конкретне, індивідуальне і здійснювальне у творчому процесі, характерна для всіх видів мистецтва, в тому числі ландшафтного, скульптури та архітектури.

Архітектурно-просторова структура парку є важливою складовою частиною художнього задуму, тобто знаходиться під взаємозалежністю композиційних систем його центрів, основних і другорядних домінант, локальних акцентів і нейтрального фону. Ступінь складності цієї структури залежить від призначення та функціонального зонування території, рельєфу та інших особливостей ландшафту, розмірів ділянки та інших факторів.

Серед композиційних центрів слід розрізняти абсолютні домінанти — ті, які самі по собі є виразниками ідеї, і підлеглі, які на окремих ділянках в мікро композиціях готують сприйняття абсолютних домінант.

Абсолютні домінанти, як правило, займають центральне положення в парку, охоплюються головним маршрутом, мають кілька основних точок сприйняття. Підлеглі домінанти є або варіаціями головної теми, або розвивають її, вони вирішуються менш монументально, іноді носять більш інтимний характер. Виявлення абсолютних і підлеглих композиційних домінант, що визначають загальну ідею і образ парку, сприяє створенню головних і другорядних маршрутів, системи основних і допоміжних видових точек. Прі створенні осьової композиції саме вісь і стає домінантою, а інші елементи повинні бути пов’язані з нею безпосередньо або побічно. Дороги, споруди, галявини, що примикають до осі або ведуть до неї, повинні бути композиційно підпорядковані її формою, характером побудови пейзажу.

Осьові композиції можуть бути симетричними і асиметричними. Симетричні композиції (як статичні, так і динамічні) сприяють організації та впорядкування елементів паркового ансамблю, здатні додати об'єктам додаткову виразність. Однак вони в багатьох випадках диктують надмірно жорсткі планувальні рішення, примітивний графік руху відвідувачів і часто вимагають майже повної перебудови. Осьова симетрія — дуже сильний і виразний композиційний прийом формування паркових ансамблів, але застосовувати його треба розумно, з урахуванням функціональної логіки просторового рішення.

Асиметричні рішення паркових ансамблів більше відповідають сучасним тенденціям у розвитку вільного плану споруд, доріг, елементів природного ландшафту. У порівнянні з регулярним плануванням вони вимагають менше земляних робіт, скорочують обсяги будівництва підпірних стінок, сходів і т.д.

Пропорційність — це співмірність складових частин ансамблю, гармонійне співвідношення між його складовими частинами. У художньому творі складові його форми пропорційно взаємопов'язані і являють собою єдину, цілісну композицію, обумовлену призначенням і тектонічної структурою.

Масштабність — найважливіший засіб архітектурної композиції, засіб досягнення художньої виразності садово-паркових ансамблів. Масштаб має розглядатися не тільки як специфічна якість архітектурного ансамблю саду, парку та навколишньої забудови, але і як результат дії певної оптимальної функціонально-планувальної структури.

Ритм є важливим засобом композиційного єдності архітектурних та природних форм, обумовлений в природі закономірностями біофізичних процесів, а в архітектурних рішеннях — специфікою функціонального призначення, конструкцій і матеріалу, особливостями будівельного виробництва. І в природі, і в архітектурі ритм служить «регулятором» просторово-часових та кількісних змін форми.

Нюанс і контраст активно використовуються в архітектурно-ландшафтних ансамблях на основі гармонійного зв’язку природи та архітектури. З використанням нюансних відносин можна домогтися пластичних переходів від природного середовища до спорудження «розчинити» будинок, малі архітектурні форми в навколишньому ландшафті. При цьому забезпечуються малопомітні переходи структури, пластики, кольору, тону, світла, маси природних і архітектурних елементів. Контрастні композиції, засновані на виділенні і підкресленні динамічних архітектурних форм, будуються на виразному їх протиставленні нейтральним площинах галявин, водних басейнів, спокійним за силуетом і пластиці зеленим масивам і рельєфу.

Контраст і нюанс в ландшафтної композиції сприймаються як ступінь схожості або відмінності відносин між однорідними якостями і властивостями вхідних в неї об'єктів і просторів. Ці види відносин застосовні до розмірами, формами, фактурою, кольором, освітленості всіх компонентів парку, а також їх ритмічному положенню на території. Якщо при контрастних відносинах переважає протилежність однорідних властивостей, то при нюансі ці відмінності мало помітні і побудовані на тонкощах і відтінках. Тут більш виражена схожість, ніж відмінність. Так, при нюансних відносинах лінійних розмірів просторові форми статичні і тяжіють до квадрату.

Тотожність — повна подібність сумірних ознак, лінійних розмірів — служить виразом внутрішньої рівноваги і статичності. Урочисте чергування компонентів парку (наприклад, скульптур, фонтанів, дерев вздовж алеї) встановлює їх метричну закономірність у просторової композиції.

Контраст, нюанс і тотожність є важливими засобами зв’язку елементів і побудови художнього єдності паркової композиції. Вони можуть одночасно мати місце в декількох властивостях архітектурно-просторової форми.

Гармонія — це така єдність, де елементи форми і простору знаходяться у стрункій зв’язку між собою, підпорядковані загальній ідеї і знаходяться в строгих пропорційних співвідношеннях залежно від їх значення в даному творі мистецтва. Гармонія може бути заснована на принципі тотожності, тобто повторення тих самих елементів, форм, просторів (єдність в однаковості), на принципі подоби, тобто повторення подібних елементів, форм, просторів (єдність у різноманітності) і на принципі контрасту (єдність в протиставленні).

Для досягнення єдності в новостворюваних садах і парках треба наслідувати природу. Але наслідувати не сліпо, а слідуючи певному задуму про вигляд створюваного саду, парку.

Перспективою називається зорове зміну предметів по мірі їх віддалення від спостерігача. У всі часи і на всіх стадіях розвитку садово-паркового мистецтва створення перспективи було одним з найважливіших питань паркових композицій.

Особливо широко були використані перспективи при створенні ландшафту в багатьох регулярних парках (регулярна частина парку м. Петродворца, Архангельського під Москвою та ін), в яких перспективи відрізняються великою широтою і великими масштабами.

Мальовничі пейзажі з виключно вдалим використанням зелених насаджень, водойм і відкритих просторів були основою паркових композицій наших вітчизняних садів XVII і XIX ст., Особливо в таких парках, як Павловський, Пушкінскії, Гатчінскії, Тростянецький, і багато інших. Саме на прикладах сучасних парків стало ясно, що види і перспективи найбільш ефективні й декоративні, якщо вони створюються з використанням галявин, берегів водойм і звивин доріг, вільно розташованих серед мальовничих груп насаджень.

Для підвищення інтересу до парку дуже важливо при створенні видів, так само як і при «розкритті» простору, використовувати елементи раптовості, щоб відвідувачеві несподівано відкривалися цікаві пейзажі. У зв’язку з цим в садово-парковому будівництві велике значення має вміле використання правил перспективи. Вчення про перспективу знайомить із зоровими змінами предметів у міру видалення їх від точки спостереження. Якщо при цьому змінюються величина і форма предметів, то це — лінійна перспектива, при зміні ж забарвлення і сили тону предметів — повітряна. Лінійна і повітряна перспективи широко використовуються в садово-парковому мистецтві.

Лінійна перспектива пов’язана із зоровим зменшенням величини і зміною форми.

Перше наше сприйняття — це те, що ми бачимо. А бачимо ми не завжди те, що є насправді, — діють оптичні обмани. І одне із завдань паркової композиції - створювати озеленені простору так, щоб оптичні обмани відводили від істини на краще, а не до гіршого.

У ландшафтній архітектурі існують два масштаби: абсолютний, за яким можна вимірювати дійсну величину предмета, і відносний, яким слід вимірювати гадану величину предмета. Відносний масштаб важко висловити графічно або цифровим ставленням. Вимірювання по ньому проектувальник виконує по інтуїції.