Архітектура древнього Риму

Архітектура древнього Риму

Дитяча художня школа.

РЕФЕРАТ.

«АРХІТЕКТУРА ДРЕВНЬОГО РИМА».

Учениці 5 курсу.

Викладач.

1999 р. Зміст.

Уведення.

3.

Республіканський період.

6.

Імперський період.

16.

Висновок.

34.

Список літератури.

35.

Уведення.

Архітектура, або зодчество, — мистецтво будувати будинки і їхні комплекси, призначені для повсякденних запитів приватного, громадського життя і діяльності людей. Будь-який будинок укладає в собі життєво необхідне просторове ядро — інтер" єр. Його характер, виражений у зовнішній формі, визначений призначенням, умовами життя, потребою в зручності, у просторі і волі руху. Зв" язана у своєму розвитку з постійно мінливими матеріальними потребами людини, з розвитком науки і техніки, архітектура є однієї з форм матеріальної культури.

Разом з тим архітектура — один з видів мистецтва. У художніх образах архітектури відбивають і лад громадського життя, і рівень духовного розвитку суспільства, і його эстетические ідеали. Архітектурний задум, його доцільність розкриваються в організації просторів інтер" єра, в угрупованні архітектурних мас, у пропорційних відносинах частин і цілого, у ритмічному ладі. Співвідношення інтер" єра й обсягу будинку характеризує своєрідність художньої мови архітектури.

Велике значення має художнє оформлення зовнішнього виду будинків. Як жоден інший вид мистецтва, архітектура постійно впливає своїми художніми і монументальними формами на свідомість маси людей. Вона відкриває своєрідність навколишньої природи. Міста, подібно людям, мають неповторна особа, характер, життя, історію. Вони оповідають про сучасне життя, про історію поколінь, що пішли.

Різноманіття суспільних потреб людини народжує розмаїтість типів архітектури: житловий, суспільно-цивільної, промислової. Містобудування враховує характер місцевості, економіки, умови транспорту, розміщення населення. У періоди художнього підйому архітектура гармонічно розвивається в співдружності з іншими видами мистецтва. Скульптура, живопис, декоративні мистецтва втілюють у конкретних образах ідеї, закладені в спорудженні. І архітектура й образотворче мистецтво збагачують один одного в цьому синтезі.

Під Древнім Римом мається на увазі не тільки місто Рим античної епохи але і всі завойовані їм країни і народи, що входили до складу колосальної Римської держави — від Британських островів до Єгипту. Римське мистецтво — вище досягнення і підсумок розвитку древнього мистецтва. Його створювали не тільки римляне (або італіки), але і древні єгиптяни, греки, шини, жителі Пиренейского півострова, Галлії, Древній Німеччині й інші народи, скорені Римом, що іноді стояли на більш високій ступіні культурного розвитку. Римське мистецтво склалося на основі складного взаємопроникнення самобутнього мистецтва місцевих италийских племен і народів, у першу чергу могутніх етрусків, власників древньої високорозвиненої самобутньої художестной культури. Вони познайомили римлян з мистецтвом градостроения (різні варіанти зводів, тосканский ордер, інженерні спорудження, храми і житлові будинки й ін.), настінним монументальним живописом, скульптурним і мальовничим портретом, що відрізняється гострим сприйняттям натури і характеру.

У художній майстерності, безумовно, панувала давньогрецька школа, зате на форми мистецтва в кожній провінції Римської держави впливали місцеві традиції. Особливо великий внесок у створення римської культури внесли грецькі колоністи в Південній Італії і Сицилії, їхні багаті міста були центрами наукового життя і художньої культури античності.

Широта містобудування, що розвивалося не тільки в Італії, але і провінціях, відрізняє римську архітектуру. Сприйнявши від етрусків і греків раціонально організоване, строге планування, римляне удосконалили її і втілили в містах більшого масштабу. Ці планування відповідали умовам життя: торгівлі величезного розмаху, духу вояччини і суворій дисципліні, тяжінню до зрелищности і парадності. У римських містах у відомій мері враховувалися потреби вільного населення, санітарні нестатки, тут зводилися парадні вулиці з колонадам, арками, монументами.

Древній Рим дав людству дійсне культурне середовище: прекрасно сплановані, зручні для життя міста з брукованими дорогами, мостами, будинками бібліотек, архівів, нимфеев (святилищ, священних німфам), палаців, вілл і просто гарних будинків з добротними красивими меблями — усі те, що характерно для цивілізованого суспільства.

Римляне вперше стали будувати «типові» міста, прообразом яких з" явилися римські військові табори. Прокладалися дві перпендикулярні вулиці — кардо і декуманум, на перехрестя яких зводили центр міста. Міське планування підкорялося строго продуманій схемі.

Практичний склад римської культури позначався в усьому — у тверезості мислення, нормативному представленні про доцільний миропорядке, у скрупульозності римського права, що враховувало всі життєві ситуації, у тяжінні до точних історичних фактів, у високому розквіті літературної прози, у примітивній конкретності релігії.

У римському мистецтві періоду розквіту ведучу роль грала архітектура, пам" ятники якої і тепер, навіть у руїнах скоряють своєю міццю. Римляне поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутності держави і розрахованим на величезні кількості людей.

В усім древньому світі римська архітектура не має собі рівної по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатству композиційних форм, масштабові будівництва. Римляне ввели інженерні спорудження (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності) як архітектурні об" єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж.

Краса і міць римської архітектури розкриваються в розумній доцільності, у логіку структури спорудження, у художньо точно знайдених пропорціях і масштабах, лаконізмі архітектурних засобів, а не в пишній декоративності. Величезним завоюванням.

римлян було задоволення практичних побутових і суспільних потреб не тільки пануючого класу, але і мас міського населення.

Історія Рима поділяється на два етапи. Перший — епоха республіки, — наступивший у кінці VI в. до н.е., коли з Рима були вигнані этрусские царі, і тривав до середини I в. до н. э. Другий етап — імператорський — почався правлінням Октавиана Августа, що перейшло до єдиновладдя, і тривав до IV в. н.е.

Республіканський період.

Початок давньоримського мистецтва відноситься до періоду республіки (кінець VI — середина I в. до н.е.). Воно досягло розквіту в період утворення світової рабовласницької держави, різнорідної по етнічному і соціальному складі, складної по господарській і громадській організації.

Потреби римського суспільства породили багато типів споруджень: амфітеатри, терми, тріумфальні арки, акведуки й ін. На римському ґрунті одержали нове архітектурне рішення палаци, особняки, вілли, театри, храми, мости, надгробні пам" ятники. Раціоналізм, що лежить в основі римської архітектури, виявлявся в просторовому розмаху, конструктивній логіці і цілісності гігантських архітектурних комплексів, строгій симетрії і чіткості.

З поширенням римського панування на Грецію й елліністичні держави в Рим проникнули витонченість і розкіш елліністичних міст. Приплив багатств із завойованих країн протягом III—I вв. до н.е. змінили вдачі римлян, породжуючи серед панівних класів марнотратство. Ввозилися у величезній кількості знамениті грецькі статуї н картини грецьких майстрів. Римські храми, палаци перетворилися у свого роду музеї мистецтва.

Захоплення грецьким мистецтвом проявилося насамперед у звертанні до ордерної системи. У той час як у грецькій архітектурі ордер відігравав конструктивну роль, у Римі він використовувався головним чином у декоративних цілях.

Опорні функції в римській архітектурі виконувала звичайно стіна. Римляне винайшли бетон — найважливіший будівельний матеріал, за допомогою якого закріплювали будівлі, що споруджуються. Вони відкрили новий спосіб зведення будинків— монолитно-оболочечный замість стояково-балкової системи. При стояково-балковій системі, як ясно з назви, основу конструкції складають дві стійки, на яких лежить горизонтальна балка. Основу монолитно-оболочечной системи складають дві вузькі цегельні стіни, між якими залитий битий щебінь з бетоном, зовні вони облицьовувалися мармуром або іншими породами каменів. Переваги нової системи будівництва видні і зараз: від багатьох грецьких храмів з їхніми колонами, на яких лежать перекриття і фронтони, залишилося по 2−3 колони, багато хто ж римські будинки дожили до наших днів.

Велике місце належало арці, що спиралася на масивні стовпи. Колони не могли нести на собі навантаження багатоповерхових споруджень зі склепінними і купольними перекриттями і лише в аркадах зберігали конструктивну роль, причому частіше застосовувалися запозичений у греків пишний коринфский ордер і строгий тосканский, успадкований від етрусків.

Головне завоювання римлян у строительстельстве суспільних споруджень — створення величезних внутрішніх просторів, вільних від внутрішніх опор. Необхідність їхнього перекриттів викликала розвиток могутніх склепінних і купольних конструкцій, що лише обмежено застосовувалися на Сході й у Греції. Римська техніка стала широко використовуватися в цивільній і культовій архітектурі. Вона послужила зразком для розвитку візантійської і європейської архітектури.

Основною формою перекриттів був циліндричний звід з бетону і каменю. Його бічний тиск сприймала опорна стіна, що грала важливу роль у римській архітектурі. З перетинання двох циліндричних зводів однакової висоти в підніжжях зводу (п" ятах) і вершині (де закладений замковий камінь) вийшов хрестовий звід. При рівності прольотів він дає в плані квадрат. Внутрішня поверхня зводів утворить у перетинанні гострі краї — ребра, у підставі яких зосереджується тиск зводу. Це дало можливість прорізати опорні стіни напівциркульними арками, замінити стіну окремими стовпами, що приймали на себе тиск арки.

Витягнуті в довжину приміщення залів-галерей звичайно поділялися на квадрати і перекривалися ланцюгом хрестових зводів, що породжувало ефектне розчленовування внутрішнього простору. З рівномірно піднімалося нагору перекриття, круглого в плані будинку виник купольний звід, що утворила півкуля, покоившееся на циліндричній підставі. Багатокутні в плані приміщення перекривалися зімкнутими зводами (монастирський звід) або сферичним куполом. В останньому випадку купол спирався своїм кільцем тільки на середину причілків, а перехід від форми окружності до багатокутника заповнювався увігнутими сферичними стінами — «вітрилами».

У республіканський період склалися основні типи римської архітектури.Сувора простота життєвого укладу в умовах постійних запеклих воєн знайшла відображення в конструктивній логіці монументальних інженерних споруджень. У них раніш всего проявилася своєрідність римського мистецтва.

Уявимо собі Рим в епоху республіки.

Ілюстрація План Рима.

I-IV століття до н.е.

Звертають увагу грандіозні спорудження — древні оборонні стіни Рима, що виникло ще в VIII в. до н.е. на трьох пагорбах: Капитолии, Палатине і Квирипале, выложенные з каменю (рання — VI в. до н. э. і так називана Сервиева стіна — 378—352 р. до н.е.).

Римські дороги мали важливе стратегічне значення, вони поєднували різні частини країни. Ведуча до Рима Аппиева дорога (VI—III вв. до н.е.) для руху когорт і гінців була першої з мережі доріг, що покрили пізніше всю Італію. Біля долини Ариччи дорога, мощена товстим шаром бетону, щебеню, плитами лави і туфу, йшла через рельєф місцевості по масивній стіні (197 м довжиною, 11 м висотою), розчленованої в нижній частині трьома наскрізними арковими прольотами для гірських вод.

Поступово в наступні століття Рим стає найбільш багатою водою містом світу. Могутні мости й акведуки (акведук Аппия Клавдія, 311 р. до н.е., акведук Марция, 144 р. до н. э.), що пробігають десятки кілометрів, зайняли видне місце в архітектурі міста, у вигляді його мальовничих околиць, входячи невід" ємною частиною в пейзаж Римської Кампаньи.

До найдавніших склепінних конструкцій відноситься стічний канал (клоака Максима) у Римі, що зберігся до наших днів.

Ілюстрація Форум Романум. Реконструкція.

1. Храм Сатурна. 2. Священна дорога. 3. Храм Веспасиана. 4. Ростри. 5. Арка Септимия Півночі.6. Курія. 7. Василька Емілія. 8. Василька Максенция. 9. Храм Антонина і Фаустины.10. Колізей. 11. Круглий храм Ромула. 12. Колона Фокаса. 13. Храм Юлія Цезаря.14. Храм Венери і Ромы. 15. Арка Тита. 16. Храм Вести. 17. Будинок весталок. 18. Храм Кастору і Поллукса.19. Санта Марія Антиква. 20. Палатин. 21. Храм Августа. 22. Василька Джулия.

Громадське життя протікало на ринковій площі. Наприклад, у греків вона називалася агорою і звичайно, як в Афінах, знаходилася в підніжжя акрополя. У римлян це був форум. Тут відбувалися всі головні міські події: збори, ради, тут оголошували важливі рішення, навчали дітей, торгували, вона служила ареною політичної діяльності, народних збор, військових тріумфів. В архітектурний ансамбль входили храми, васильки, крамниці торговців, ринки. Площі прикрашалися статуями знаменитих громадян, політичних діячів і були оточені колонами, портиками.

Найдавніший форум у Римі — республіканський форум Романум (VI століття до н.е.), до якого сходилися всі дороги. З його трибун лунали мови найбільших римських ораторів, военноначальников. Надалі до цього форуму примкнули форум Цезаря, імператорів Августа, Весисиана, Нерви і Траяна. Зараз від Форуму Романум залишилися лишь фундаменти будівель, первісний його вид представляє реконструкція.

Ілюстрація Форум Романум. Сучасний вид.

В останні століття республіки форум придбав закінчений архітектурний вигляд. З однієї сторони до нього примикав значний будинок державного архіву — Табуларий (від «Табула» — мідна табличка з написом), що стояв на склепінних підземних поверхах. Це був зовсім новий тип суспільного будинку, і той факт, що він з" явився вперше в римлян, говорить про їхню виняткову повагу до історії.

Зовні Табуларий був декорований грецьким ордером, усередині ж він складався із системи склепінних приміщень. З форуму на Капитолий вели довгі сходи Табулария з 67 ступений. Такі коридори і сход часто зустрічаються в республіканських будинках. Вони створюють враження величезності охопленого архітектурою простору. Але при цьому усі форми ясно обозримы в їхньому перспективному скороченні: сама маленька арочка або сходинка відмінно видні, сама далека мета досяжна.

Ілюстрація Табуларий. 79−78 р. до н.е.

На площі височіли храми, серед них храм Вести, богині-діви, у якому горів невгасимий вогонь, що символізував життя римського народу. Тут же піднімалися колони, до яких прикріплювали ростри — носи переможених ворожих кораблів (звідси і назва — ростральна колона), і проходила «священна дорога», уздовж якого стояли таберны — крамниці ювелірів і золотих справ майстрів. Колись тут стояли і крамниці торговців, але вони були виведені за межі площі, утворити окремі невеликі форуми: форум Боариум — м" ясний ринок і форум Олиториум — овочевий ринок. Форум поступово обростав не тільки будинками, але і почесними статуями римських громадян. В епоху імперії до нього будуть прибудовані храми, присвячені богам і орбожествленным людям.

В епоху республіки, особливо в V—II вв. до н.е., храм — основний тип суспільного будинку. Він склався поступово в результаті схрещування переважних місцевих италийско-этрусских традицій із грецькими, пристосованими до місцевих умов. Будувалися круглі і чотирикутні псевдопериптеры з входом лише з головного фасаду. Круглий храм —моноптер складався з циліндричної основи, оточеною колонадою. Вхід був по этрусскому звичаї з однієї, торцевой, сторони.

Ілюстрація Храм Сивиллы в Тиволи.

Початок I століття до н.е.

Круглий храм Сивиллы (або Вести) у Тиволи (I в. до н.е.), під Римом, оточений коринфскими колонами. Фриз прикрашений рельєфами з зображенням традиційного римського мотиву —бичачих черепів, «букраниев», з яких звисають важкі гірлянди. Це був символ жертвоприносини і пам" яті. Ордер у таких храмах відрізнявся твердістю малюнка і сухуватістю: колони утратили властиву їм у Греції пластичність. Грецький круглий периптер звичайно мав східчасту підставу і був розрахований на круговий огляд. Храм Сибиллы в Тиволи, як і этрусские храми, сполучить фронтальну строго симетричну подовжню осьову композицію і круглу. Вісь храму підкреслена парадним входом з розташованими перед ним сходинками, дверима і вікнами. Масивне, зі склепінними прольотами підстава храму в Тиволи створює перехід від кам" яного обриву скелі, що він мальовничо завершує, до витонченої круглої ротонди коринфского ордера з легким фризом з гірлянд. Піднятий на високу підставу, гармонічний по пропорціях, зі стрункою і строгою колонадою, наповненої світлом, храм домінує в пейзажі. Його спокійні гармонічні форми контрастують з бурхливим каскадом водоспаду.

Прямокутні римські храми також відрізнялися від ордерних грецьких, як показує добре збережений храм Фортуни Вирилис на Бичачому форумі в Римі.

(I в. до н. э) — унікальний зразок раннього завершеного римського храму типу псевдопериптера з замкнутою фронтальною осьовою композицією. Грецький периптер у ній розчленований на відкритий з усіх боків глибокий передній портик і целлу, оточену напівколонами, що зливаються зі стіною. Акцентуючи головний фасад портиком з вільно коштують колонами і парадними сходами входу, архітектор об" єднав його з замкнутої целлой іонічним ордером. У нього теж вхід лише з одного боку, іонічні колони завершуються капітелями скромного малюнка. Фронтон зовсім «негрецький», без скульптур усередині його тимпана і з багатими, строго накресленими профілями.

Чудові римські мости I вв. до н.е. Так, міст Мульвия крім його практичних достоїнств (він простояв більш двох тисяч років відрізняється виразністю образа. Міст зрительно як би спирається на воду півкругами арок, опори між якими для полегшення ваги прорізані високими і вузькими прорізами. На арках зверху лежить карниз, що додає мостові особливу закінченість. Міст немов крокує від берега до берега безупинно йдуть арками: він динамічний і одночасно стійкий.

Своєрідність римської архітектури позначилося в створенні нового типу приватного житлового будинку багатих землевласників, торговців, ремісників. Римські особняки — це здебільшого одноповерхові будинки, у яких затишність сімейного побуту сполучилася з пристосованістю до ділового життя.

Частково зовнішній вигляд римського міста можна представити на прикладі Помпеи — италийского міста, що разом з містами Геркуланум і Стабии загинув у 79 р. н.е. у результаті виверження вулкана Везувій. Похований під попелом місто випадково знайшли при будівництві водопроводу в XVII в. З 1748 р. до наших днів продовжуються його розкопки. Місто мало регулярне планування. Прямі вулиці обрамлялися фасадами будинків, унизу яких були улаштовані лавки-таберны. Великий форум був обнесений прекрасною двоповерховою колонадою. Там знаходилися святилище Исиды, храм Аполлона, храм Юпітера, великий амфітеатр, побудований, як і в греків, у природному поглибленні. Розрахований на двадцять тисяч глядачів, він значно перевершував потреби жителів міста і призначався також для приїжджих (населення Помпеи сооставляло не більш десяти тисяч чоловік). У місті було два театри.

Чудові помпейские будинку — «домусы». Це були прямокутні спорудження, що тяглися уздовж двору, а на вулицю виходили глухими торцевыми стінами. Головним приміщенням був атріум (від лат. atrium — «закопчений», «чорний», тобто приміщення, що почорніло від кіптяви), що виконував священну функцію. Рим при підставі мав у самому центрі культову яму — «мундус», куди всі жителі кидали плоди і жменю землі зі своєї старої батьківщини. Відкривалася вона лише один раз у році — у день Підземної богині або не відкривалася зовсім. Кожен будинок повторював цю модель: в атріумі часто був отвір у центрі даху — комплювий. Під ним знаходився басейн для збору води, родинний мундусу, — имплювий. У цілому атріум виконував функцію «світового стовпа», що связывали кожен римський будинок з небесами і підземним світом. Не випадково в атріумі стояли всі найважливіші речі: важка скриня із сімейними цінностями, стіл типу.

Ілюстрація Будинок Альбуция Цельса. Атрій.

Перша половина I століття до н.е.

жертовника і шафа для збереження воскових масок предків і зображень добрих духів-заступників — ларов і пенатів.

В очах римлян, подібно етрускам, будинок володів своїм сакральним простором, родинним космосові. Гарним прикладом этрусского житла є будинок Альбуция Цельса, у якого отвір у даху підтримують чотири коринфские колони.

Але по походженню Помпеи були містом грецьким. Той же помпейский будинок був одночасно проникнуть і еллінським духом. Ні в чому так яскраво він не виявляється, як у дивовижних перестильних двориках — невеликих шматочках природи, ув" язнених усередині самих будинків і що представляють як би невеликі садки або квітники з фонтанами і нимфеями, мармуровими рельєфами і бронзовими статуетками богів, свіжим, чистим повітрям і прохолодною тінню від квітучих дерев і кущів.

Ілюстрація Будинок Фавна в Помпеях. Атрій.

II століття до н.е.

Усередині вдома були розписані. Прекрасно збережені фрески показують, який було звичайне життєве середовище римлянина. Ранні будинки (II — кінець I в. до н.е.) розписували в так називаному першому помпейском стилі. Стіни будинків були розкреслені геометричним орнаментом, що нагадував обкладку стін напівкоштовними каменями. Потім цей «інкрустаційний» стиль перемінився «архітектурним», або другим помпейским. Він був у моді протягом I в. до н.е. Майстри другого помпейского стилю перетворювали інтер" єр у подобу міського пейзажу. В усю высоту стін йшли зображення колонад, усіляких портиків, фасадів будинків.

Контрастом одноповерховим будинкам патриціату з їхньою розкішшю і комфортом були багатоповерхові дохідні будинки, що здавалися в наймання, — у них жив римський народ, плебеї.

При всіх досягненнях римській архітектурі властиві риси обмеженості. Тенденція звеличувати владу імператорів, спрямованість до масштабних перебільшень, зовнішнім ефектам лише свідчить про кризу Римської республіки. Після розгрому численних повстань і завершення громадянських воєн почався період стабілізації, але вже в умовах твердої диктатури імперії.

Імперський період.

Наприкінці I в. до н.е. Римська держава з аристократичної республіки перетворилося в імперію. Першим правителем, що відкрив шлях до єдиновладдя, був унучатий племінник Цезаря Октавиан, прозваний Августом (Блаженним). Цезар усиновив його незадовго до своєї загибелі. Коли ж Октавиана проголосили імператором (27 р. до н.е.), це означало, що йому вручають вищу військову владу. Офіційно він усе ще вважався одним із сенаторів, хоча і «першим серед рівних» — принцепсом. Час правління Октавиана називається принципатом Августа. З тих пір римське мистецтво початок орієнтуватися на ідеали, що насаджували правителі. До кінця I в. н.е. панують дві династії: Юлиев —клавдієв і Флавиев.

Так називаний «римський світ» — час затишку в класовій боротьбі, що наступила на початку правління Августа, — стимулював високий розквіт мистецтва, ріст будівництва. Античні історики характеризують період правління Августа (27 р. до н.е.— 14 р. н. э.) як «золоте століття» Римської держави. З ним зв" язані прославлені імена архітектора Вептрувпя, історика Тита Лівія, поетів Вергілія, Овідія і Горация.

Офіційним напрямком у мистецтві став «серпневий класицизм», що зробив величезний вплив на наступний розвиток західно-європейського мистецтва. Римські художники орієнтувалися на великих майстрів Греції часів Фидия, але природність грецької класики перемінилося безстрасністю, стриманістю.

Рим придбав зовсім новий вигляд, що відповідає престижеві світової столиці. Виросла кількість суспільних будинків, будувалися форуми, мости, акведуки, збагатилося архітектурне оздоблення. За словами історика Светония, Август так Рим «прикрасив, що по справедливості міг хвастатися, що прийняв його цегельним, залишає його мармуровим». Місто уражало сучасників неозорістю площі — з жодною сторони він не мав чітких границь. Його передмістя губилися в розкішних віллах Кампаньи. Чудові будинки, колошше портики, склепінні і прикрашені фронтонами даху, багато декоровані басейни і фонтани чергувалися з зеленню гаїв і алей.

При Августі був створений Вівтар Світу — пам" ятник возз" єднання прихильників нового режиму і потерпілих поразка республіканців. Вівтар являв собою самостійний будинок без даху, що обгороджувало жертовник. Рельєфи, що прикрашали огорожу, були розділені на два яруси фризом з меандровым орнаментом (стрічковий орнамент, як правило, зламана під прямим кутом лінія). Нижній зображував застилающие усі поле стебла, листи і завитки Древа Життя з пташками і різною живністю на ньому, верхній представляв урочистий хід, що включав членів імператорського будинку. Панують грецька изокефалия (голови зображених знаходяться на одному рівні), однак у.

Ілюстрація Мавзолей Августа в Римі.

28 р. до н.е.

групу вторгаються оживляючий ритм фігури дітей різних віків. Окремі персонажі зображені що обертаються, вони як би звертаються до глядача (що було неприйнятно для класичного грецького пам" ятника).

Золоте століття Августа не міг просто так піти в небуття — адже довкола нього створювався ореол безсмертя. І Рим починає будувати собі пам" ятники. Собі і своєму сімейству Август спорудив на марсовому полі величний мавзолей, близько 90 метрів у діаметрі, що складався з двох могутніх концентричних стін і насипного пагорба з вічнозеленими деревами. Можливо пагорб вінчався статуєю правителя.

Представлення про стиль культової серпневої архітектури дає храм у Ниме (нач. I в.н.е. Південна Франція), що належить до типу псевдопериптера, у якому акцентувався внутрішній простір. Класичні форми коринфского ордери строго дотримані, пропорції стрункі, у порівнянні з республіканськими храмами з" явилося тяжіння до добірності, нарядності. Храм вибудований з рожевого вапняку, має шестиколонный портик. У композиції цілого проступають вольова напруга і розумова ясність, що додають будинкові відтінок офіційності. Урочистість підсилюється і тим, що храм піднятий на високий подіум (підстава).

Ілюстрація Римський храм у Ниме.

I в. до н.е.

Поряд з пануючим класичним плином продовжувала розвиватися архітектура, що мала чисто практичне значення, наприклад, інженерні будівлі. Мудра простота задуму, уміння досягти художнього результату деякими, але виразними засобами відрізняють грандіозний по висоті Гардский міст у Ниме (Південна Франція), що є частиною акведука, що постачає водою місто Немуз. Міст являє собою багатоярусну крупнопролетную аркаду над долиною ріки Гар. Майже рівні по висоті великі прольоти арок двох нижніх ярусів завершуються низькою аркадою. Горизонтальність і масштабність спорудження і разом з тим його легкість підкреслені динамікою ритму наростаючого різного розміру аркових прольотів середньої аркади, що одержала значення композиційного центра. Гардский міст — символ інженерного искуссва Рима.

Ілюстрація Гардский міст у Ниме.

I в. до н. э — I в. н.е.

Уже при перших приймачах Августа починає зникати мнима ідеальність золотого століття. Новою віхою в мистецтві стало правління Нерона, одного із самих божевільних деспотів на римському троні.

Імператор Нерон вирішив додати Риму новий вигляд. Він дивився на Рим, як на своє особисте володіння, у якому центром повинний був стати його будинок. По указі імператора були таємно спалені кілька міських кварталів, на місці яких імператор спорудив його — знаменитий Золотий будинок. Він був і палацом, і віллою одночасно. Древні автори, сильно перебільшуючи, писали, що тут розстелялися безбережні сади і полючи і всі було незвичайне і величезне. Збереглося кілька залів. Деякі з них мають незвичайну форму (наприклад, восьмикутну). Стіни, аркові ніші, склепінні перекриття зведені настільки змело і красиво, що будинок, позбавлений усяких прикрас, уражає своєю оригінальною конструкцією. Прикрашали будинок фрески третього помпейского стилю, еше більш витончені і тонкі, чим колись. На світлому тлі золотаво-жовтим, блакитнуватим, смарагдовим були розмежовані тонкі рамки, між якими на тендітних гірляндах звисали золоті судини. На стінах у рамках помешались окремі картинки, зверху йшли невеликі фризи з фантастичними зображеннями морських кентаврів, пташок, масок.

Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася в імперію рабовласників Середземномор" я. Сам Рим придбав вигляд світової держави. Кінець I і нач. II в. н.е. (період правління Флавиев і Траяна) —час створення грандіозних архітектурних комплексів, споруджень великого просторового розмаху.

Поруч із древнім республіканським форумом були зведені призначені для урочистих церемоній форуми імператорів (Форум Траяна й ін.), стремившихся увічнити себе пишними спорудженнями. Будувалися багатоповерхові будинки — вони визначили вигляд Рима й інших міст імперії. Дотепер уражають своєю суворою величчю руїни гігантських палаців цезарів на Палатине (I в. н.е.).

Утіленням моці й історичної значущості імператорського Рима були тріумфальні спорудження, що прославляють військові перемоги Рима. Тріумфальні арки і колони зводилися не тільки в Італії, але й у провінціях у славу Рима. Римські спорудження були там активними провідниками римської культури, ідеології.

Арки споруджували по різних приводах — і на честь перемог, і як знак освячення нових міст. Однак їхній первинний зміст зв" язаний із тріумфом — урочистим ходом на честь перемоги над ворогом. Проходячи через арку, імператор повертався в рідне місто вже в новій якості. Арка була границею свого і чужого світу.

У входу на римський Форум у пам" ять перемоги римлян в Іудейській війні була споруджена мармурова Тріумфальна арка Тита (81 р. н.е.), що придушувало повстання в Іудеї. Тит, що вважався розсудливим і виконаним шляхетності імператором, правил порівняно недовго (79—81 р.). Арку спорудили на честь правителя в 81 р., уже після його смерті. Зроблена за формою, що блискає білизною однопрогонова арка (15,4 м висоти, 5,33 м ширини) служила підставою скульптурної групи імператора на колісниці. Розчленовування кам" яного масиву класичним ордером додало домірність і ясність формам. По сторонах прорізу арки Тита коштують по двох коринфские колони. Прикрашає арку висока надбудова — аттик, із присвятою Титу «Від сенату і народу римського».

Виступаючий антаблемент і аттик над ним, контрасти світла і тіні підсилюють пластичну і мальовничу виразність форм. Середню частину арки над архівольтом замикають дві фігури богині, що летять, перемоги — Вікторії, виконані в невисокому рельєфі. Вони як би вінчають переможця. Простір аркового прольоту розширюється касетами зводу (невеликі поглиблення на поверхні стелі або зводу, що мають найчастіше квадратну форму) і настінними мальовничо трактованими рельєфними композиціями, що зображують урочистий хід тріумфатора і легіонерів із трофеями, захопленими в храмах Єрусалима. Побудова високого рельєфу, його світлотіньові ефекти підсилюють відчуття глибини прольоту арки. Бурхливі рухи легіонерів точно вириваються з площини рельєфу в реальний простір. Пафос їхніх жестів як би вторить тріумфальній темі архітектури. Розфарбування і позолоть підсилюють мальовничість і життєвість сцени. Зображені усередині арки сцени відповідають моментові проходження через неї, у такий спосіб глядач мимоволі прилучається до дії, як би стає учасником сцени. Нагорі статуя імператора на колісниці, запряженою четвіркою коней.

В аттику був похований порох Тита. Арка була архітектурним спорудженням, постаментом для статуї й одночасно меморіальним пам" ятником. Так ховалися лише людей з особою харизмой (у перекладі з грецького — «милість», божественний дарунок"), тобто наділених винятковими особистими якостями — мудрістю, героїзмом, сміливістю: Цезаря на Римському Форумі, Тита в його арці, Траяна в цоколі його колони. Інші громадяни спочивали уздовж доріг за міськими воротами Рима.

Пізніше були споруджені складні трехпролетные тріумфальні арки: Септимия Півночі (кінець II в. н.е.), Костянтина (VI в. н. е.).

Ілюстрація Тріумфальна арка Тита.

81 р. н.е.

Велике місце в житті римлян займали видовища. Театри й амфітеатри характерні для античних міст. Ще в період пізньої республіки в Римі склався своєрідний тип амфітеатру. Останній був цілком римським винаходом. Якщо грецькі театри влаштовувалися під відкритим небом, місця для глядачів розташовувалися у виїмці пагорба, то римські театри являли собою самостійні замкнуті багатоярусні будинки в центрі міста з місцями на концентрично зведених стінах. Амфітеатри призначалися для юрби жадібних до видовищ низів столичного населення, перед якою в дні свят розігрувалися бої гладіаторів, морські бої і т.п.

У 70—80 р. н.е. був споруджений грандіозний амфітеатр Флавиев, що одержав назву Колізей (від латинського colosseus — «величезний»). Він вибудований на місці зруйнованого 3олотого будинку Нерона і належав до нового архітектурного типу будинків. У Греції колись були тільки театри, що влаштовували на природних схилах пагорбів і полів. Римський Колізей являв собою величезну чашу зі східчастими рядами сидінь, (замкнуту зовні кільцевий элипсовидной стіною. В амфітеатрах давали різні представлення: морські бої (навмахии), бою людей з екзотичними звірами, бої гладіаторів. У сонячні дні над Колізеєм натягали величезний парусиновий навіс — велум, або веларий.

Ілюстрація Колізей у Римі.

70−80 р. н.е.

Колізей — найбільший амфітеатр античної епохи. Він уміщав біля п" ятдесятьох тисяч глядачів. Могутні стіни Колізею (висота 48,5 м) розділені на чотири яруси суцільними аркадами, у нижньому поверсі вони служили для входу і виходу. У плані Колізей представляє еліпс (156Х198 м), центр його композиції — нині зруйнована арена, оточена східчастими лавами для глядачів. Еліпс найбільше повно відповідав вимогам динаміки видовищ, що розгортаються — гладіаторських боїв. Він давав можливість максимально активізувати глядача, наблизити місця привілейованої публіки до арени, спускающиеся лійкою місця розділялися відповідно до суспільного рангу глядачів. Усередині йшли чотири яруси сидінь, яким зовні відповідали три яруси аркад: дорична, іонічна і коринфская. Четвертий ярус був глухим, з коринфскими пілястрами — плоскими виступами на стіні. Пілястри, що членують стіну, коринфского ордера не порушують моноліт будинку, выложенного із сірого травертину.

Зовнішній вигляд Колізею з його могутнім пружним овалом виконаний суворої енергії. Це відчуття створюється не тільки величезними масштабами будинку, але й узагальненням основних форм, урочистою міццю простих ритмів. Усередині Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільність сполучиться в ньому з мистецтвом: він втілює образ світу і принципи життя, що сформувалися в римлян до I в. н.е.

Правлінням двох імператорів іспанців відкривалося II століття. Вони були провінціалами, але з патриціанського середовища. Це Траян (98—117 р.) і усиновлений їм Адріан (117—138 р.). При Траяне Римська імперія досягла піка своєї могутності. Надалі вона буде намагатися лише зберегти те, що було завойовано Траяном. Цей імператор шанувався кращим з усіх у римській історії. На портретах він виглядає людиною мужнім, суворим, але не простим вояком, а розумним і сміливим політиком.

Траян багато зробив для своєї рідної Іспанії. У ній дотепер можна побачити два створених при ньому моста — Міст в Алькантаре через ріку Тахо (нині Тежу) і акведук у Сеговии. Обоє належать до шедеврів світової архітектури. Міст в Алькантаре одноярусний, але з дуже високими прорізами. Він завершується простим карнизом, у центрі.

якого, над проїзною частиною, перекинена арка. Акведук у Сеговии — двох" ярусний, з вузькими високими прольотами — може показатися одноманітним через повторюваний ритм його рівновеликих арок. Він суцільно рустований (від лат. rusticus — «сільський», «грубий», «необтесаний»), тобто складний із грубообработанного каменю. Це робить акведук природним, близьким до природи, з яким він гармонійно сполучиться.

Самим знаменитим пам" ятником Траяна в Римі вважається його форум Траяна, зведений Аполлодором Дамаським (109—113 р. н.е.).

Серед всіх імператорських форумів (Цезаря, Августа, Веспасиана, Нерви, Траяна), що обростали навколо старого Форуму Романум, це найбільш красивий і значний. Він складався з прямокутної площі, оточеною наскрізною колонадою з входом — Тріумфальною аркою, а також із двома могутніми півкругами по бічних сторонах. У центрі площі піднімалася кінна статуя Траяна з бронзи, покритою позолоттю. Не було ні шматочка голої землі, покритою травою — весь Форум Траяна був вимощений красивими мозаїками з дорогоцінних порід мармуру.

Ілюстрація Форум Траяна в Римі.

2 в. н.е.

На площі так само стояла присвячена Траяну колона. Вона увічнила скорення Дакии (країни на території сучасної Румунії). На висоту 38 метрів по ній вився сувій з розповіддю про два походи в Дакию. Розфарбовані рельєфи колони зображували сцени життя даков і полону їх римлянами. Імператор Траян фігурує на їхніх рельєфах більш вісімдесятьох разів. Статую імператора нагорі колони згодом замінили фігурою апостола Петра.

На площі стояли так само статуї переможених супротивників, був улаштований храм (пятинефная василька) на честь божества — заступника Марса Ультора, були дві бібліотеки — грецька і латинська. До правого від входу півкругові площі приєднувався п" ятиповерховий будинок ринку. Композицію завершував двір і храм Траяна.

Адриан, що правив слідом за Траяном, був прибічником усього грецького. Побудовані при Адріані пам" ятники свідчать, що він жив не в реальному світі, а у світі мрії. Імператор воспылал любов" ю до юнака з Вифинии (область у Малій Азії) Антинию, у якому бачив утілення грецької краси. Антиний вигин під час подорожі по Нілу і був обожнений. Адріан сам створював проекти храмів (храм Венери і Ромы в Римі), писав вірші.

Не дивно, що саме при Адріані (близько 125 р.) був створений один із самих духовних пам" ятників світової архітектури. Правда, Адріан вважав, що він лише переробив спорудження, що почав будувати Агриппа, зять Августа. Пантеон — «храм усіх богів» — коштує і нині в центрі Рима. Це єдиний пам" ятник, не перебудований і не зруйнований у Середньовіччя. У ньому полягає щось близьке не тільки римлянам, людям античної епохи, але і взагалі людству. Храм усіх богів — це храм самій божественній ідеї.

Ілюстрація Пантеон у Римі.

125 р. н е.

Вибудований Аполлодором Дамаським, він представляє класичний зразок центрально-купольного будинку, найбільшій і зробленого в античності. Ротонда Пантеону зовні робить враження урочистого кам" яного масиву. Гладі стін протипоставлений з півночі могутній портик коринфского ордера зі сходами. Головного, вражаючого глядача в Пантеоні, — інтер" єр з величезним цільним подкупольным простором, урочисто величним і гармонічним. Пропорції Пантеону досконалий — діаметр купола (43,5 м) майже дорівнює висоті храму (42,7 м), а оскільки висота стін дорівнює радіусові його, у подкупольное простір уписується куля. Бетонний купол вагою 46 тонн має форму півсфери, що спочиває на циліндричній опорі. Круглий дев" ятиметровий отвір («Око Пантеону») у вершині купол-джерело світла, що ллється потоком і опромінює нерозчленованим простором інтер" єра. Зосередженість висвітлення у вищій центральній крапці змушує глядача гостро сприймати висоту купола. Вже в стародавності було відзначено, що покриття гігантської ротонди куполом укладало в собі символічне відтворення небозводу. Це рішення було продиктовано задачею створення «храму всім богам», не тільки житла божества, як це було в греків, але і священного простору, у якому перебували що моляться. Простоті чітких геометричних форм внутрішнього простору відповідає строгість оздоблення. Стіни облицьовані кольоровим мармуром, а їхній пластичний декор розрахований на поступове полегшення архітектурних форм догори. Інтер" єр має три яруси. Нижній розчленований колонами коринфского ордера і високих ніш зі статуями. Розташований над ним аттиковый поверх із помилковими вікнами і пілястрами завершується антаблементом. Купол розділений п" ятьма кільцевими рядами касет, що зменшуються догори. Своїми стрімкими членуваннями касети перегукуються з пілястрами і колонами і піднімаються догори, по меридіанах, замикаючи купол, а горизонталі касет як би вторять лініям карниза. Виявляючи глибиною рельєфу товщу купольного перекриття, касети підсилюють враження його матеріальності. Ордер Пантеону створює як би перехід від величного масштабу будинку до людини. Спокій, внутрішню гармонію. відхід від земної суєти у світ духовності — от що давав Пантеон відвідувачам.

Образна сила Пантеону — у простоті і цілісності архітектурного задуму. Надалі найбільші зодчі прагнули перевершити Пантеон у масштабах і досконалості втілення. Античне почуття міри залишилося недосяжним.

Такий же нематеріальний зміст був укладений і у віллі Адріана в Тибуре (нині Тиволи).

Ілюстрація Вілла Андріана в Тиволи.

125−135 р. н.е.

Тут були Золота площа з головним будинком вигадливої форми, в основі якого лежав хрест з опукло-вгнутими формами, морський театр і бібліотеки. Улюблені Адріаном колони ефектно відбивали у водах басейну. Вілла являла собою своєрідний музей: тут були зведені архітектурні спорудження, що відтворюють образи прекрасних оригіналів, що зустрічалися імператорові під час його подорожей. Була Темпейская долина, побачена в грецькій Фессалії. Був афінський Строкатий портик, ніколи прикрашений фресками знаменитих майстрів. Було і «підземне царство». Вілла Адріанаідеальний музей, збори художніх рідкостей. Не випадково там знайшли копії відомих добутків прославлених грецьких скульпторів.

У Римі по указі Адріана був вибудований мавзолей, частково перебудований у Середньовіччя і названий замком Святого Ангела. Споруджений на правом бережу Тибру, він був доступний через спеціально наведений міст, на якому стояли золочені статуї, вони були замінені в XVII в. роботами відомого італійського скульптора Лоренцо Бернини. З іншого кінця моста у відкритому вестибулі була видна статуя иимператора, поховання ж знаходилося високо — на 10-метровій висоті. На відміну від мавзолею Августа, лінію якого продовжував мавзолей Андріана, він ще в більшому ступені був усипальницею, передбачаючи знамениті мавзолеї В Римі ранніх християн.

Ілюстрація Мавзолей Андріана в Римі.

135−140- рр. н.е.

Зовсім особливий вигляд має арка імператора Адріана в Афінах. Вона відокремлювала старе місто —"місто Тезея" від нового — «міста Адріана». Арка аж ніяк не уражає значною монументальністю: вона ажурний, просвітчаста, простір у ній домінує над масою. Три невеликих прольоти прямокутної форми спираються на плоский постамент із широкою однопрогоновою аркою. Адріан любив сполучення прямих і кривих ліній і форм, завдяки чому архітектурна конструкція перетворювалася в легке обрамлення для прекрасного пейзажу.

Після Андріана в Римі поступово припиняється велике будівництво. На римському троні виявляється філософ Марко Аврелий — людина, що сповідає принципи, далекі античному оптимізмові і близькі християнству. З почесних пам" ятників Марка Аврелія збереглася тріумфальна колона на честь німецьких походів і кінна статуя. Зовні колона схожа на колону Траяна, її рельєфи теж оповідають про конкретні факти історії.

Прагнення до відродження величі і моці Римської імперії зовні проявилося в тяжінні до грандіозності, властивій архітектурі й образотворчому мистецтву III — першої половини VI в. н.е. Потреби римського міського життя викликали поява вже в I в. н.е. нового типу будинків: гігантських терм — суспільних лазень, розрахованих на дві-три тисячі чоловік. Це був цілий комплекс різнохарактерних по своєму призначенню споруджень, призначених для всебічного гармонічного розвитку людини. До залів холодних і теплих лазень, що утворять центральне ядро композиції, примикали численні приміщення для гімнастичних вправ і розумових занять. Величезні склепінні і купольні зали уражали розкішшю обробки з мармуру і мозаїк, так само як і двори-сади з экседрами (напівкруглі ніші великих розмірів, завершені напівкупольним зводом) і площадками для ігор. Найбільш знамениті терми імператора Каракаллы (нач. III в. н.е.), другі по розмірі в Римі, дійшли до нас лише в руїнах. Вони являли собою своєрідну енциклопедію архітектурно-художніх і конструктивних прийомів, що застосовувалися в римському будівництві. Терми Каракаллы займали колосальну площу з газонами, мали зали гарячої, теплої і холодної води (калдарий, тепидарий, фригидарий). Вони являли собою складні архітектурні спорудження, перекриті зводами різних конструкцій — вище досягнення інженерного генія. Їхньої руїни дотепер уражають величчю. А сучасники Каракаллы могли любуватися і блиском напівкоштовних каменів, і позолоттю, і мозайкой, і багатим декором, що покривав стіни і зводи терм. У стін у нішах стояли статуї і статуетки.

Терми Диоклетиана в Римі перевершують колосальними розмірами терми Каракаллы.

Художні ідеали римського мистецтва III і VI вв. н.е. відбивали переломний, складний характер епохи: розпад древнеантичного укладу життя і світорозуміння супроводжувався новими шуканнями в мистецтві. У розвитку останніх сильніше проявилася роль провінцій і варварських впливів. Грандіозні масштаби деяких пам" ятників у Римі й у його провінціях нагадують архітектуру Древнього Сходу. У той же час виявлялася тенденція максимально полегшити архітектуру, підсилити в ній роль простору, одухотворити його.

У римських провінціях продовжувався розквіт містобудування, там були багаті замовлення, туди спрямовувалися кращі майстри з Рима. Серед римських провінцій, що процвітали, особливе місце належить північній Африці. Тут дотепер збереглося багато прекрасних будівель — храмів, вілл, портиків, житлових будинків, часто з дивними мозаїками статі, що зберегли цілої картини в рамах, віртуозні по техніці виконання.

Загальний рівень цивілізації у всій Римській імперії в той час був високий як ніколи — аж до далекої Британії, куди доходив той же Адріан і де закінчив свої дні Септимий Північ, глава нової римської династії. У його правління в Римі виникла ілюзія можливого відродження колишньої величі.

Пластичний стиль стає гранично мальовничим. Рельєфи тріумфальної арки Септимия Півночі, поставленої на честь десятиліття правління і перемог у Месопотамії, ще більш, ніж у колоні Марка Аврелія, утрачають визначеність контурів і форм. Камінь стіни перетворюється в суцільну ажурну тканину, що трепится в нерівних відблисках світлотіні. Знаменита Північ і зведеної при ньому базилікою.

Про васильок як спорудженні, досить розповсюдженому в римлян, варто сказати особливо. Тип базиліки (від гречок. «базиліці» — «царський будинок») — прямокутного витягнутого будинку для суспільних збор і рад — виник вже в Греції в III в. до н.е. Будинок розділявся подовжніми рядами опор (колон, стовпів) на кілька проходів — нефів. Середній неф був звичайно вище і ширше бічних і висвітлювався через вікна над бічними частинами. Найчастіше він завершувався виступом — апсидою. Згодом архітектурна форма базиліки використовувався як зразок для будівництва християнських храмів.

На батьківщині Септимия Півночі, у Лептис Магне (Північна Африка), була побудована базиліка, що відрізнялася від усіх колишніх особливим задумом і розкішшю обробки. На вузьких сторонах, східні і західної, у неї були дві напівкруглі ніші — апсиди. Образуюшие їхні різьблені пілони (стовпи) присвячувалися Дионису і Гераклу і були прикрашені сценами їхніх подвигів.

До кінця III століття в Римі наступила тимчасова ремісія. Імператорська влада почасти зміцніла, обстановка небагато налагодилася. З усіх боків столицю імперії тіснили варвари, і найбільш важливими архітектурними спорудженнями стали міцні оборонні стіни, серед яких особливе місце займала стіна Аврелиана.

Імператор Диоклетиан, що правив на рубежі III -IV століть, уже рідко бував у Римі. Його резиденцією була Салону, місто в східній Адріатиці. Диолектиан зробив важливий крок до зміцнення імперії, провівши ряд реформ, підсиливши державну бюрократію і систему стягування податків. Про характер його часу красномовно говорить побудований у Салоні палац. Обнесений могутньою фортечною стіною з вежами, з виходами до моря, чітко розпланований, він був схожий скоріше на військовий табір. Однак у ньому минулого і житлові будівлі, і господарські служби, і мавзолей, і храм, і парк. Він був зручний для життя: Диоклетиан, що добровільно склав із себе влада після 20-ти років правління, навіть розводив там овочі. Але все-таки в цьому палаці не почувається колишньої волі. Є в ньому особлива строгість і зумовленість у супідрядності всіх частин, близька палацам майбутніх візантійських імператорів.

Велика імперія йде до кінця, коли на трон сідає Костянтин, перший імператор, що офіційно прийняв християнство. Антична релігія остаточно зжила себе.

Завершальним пам" ятником цього часу була василька Максенция, перемогу над яким увічнив Костянтин на Римському форумі (306—312 р. н.е.). Базиліка була задумана настільки грандіозної, з такими колосальними прольотами зводів, що навіть мудрість римських інженерів не врятувала неї від руйнування — незабаром після зведення вона обрушилася. Наскрізною каркасною конструкцією вона передбачала середньовічні християнські васильки Західної Європи. Василька Максенция — одне із самих грандіозних склепінних будинків Рима (площа 6 тис. кв. м). Прямокутна в підставі, вона мала зі східної сторони критий портик на стовпах. Внутрішній простір, розділений на три нефи, завершилося в середньому нефі напівкруглою апсидою. Середній неф був перекритий хрестоподібними зводами, що спиралися на вісьмох могутніх стовпів і підтримувалися зовні контрфорсами і вертикальними виступами стіни. Тільки коротка сторона базиліки апсидою була вирішена суцільною стіною. В інших частинах будинку зводи спиралися на стовпи, що служили підставою всієї конструкції. Тонкі зовнішні стіни були прорізані двома ярусами широких аркових прольотів.

Після визнання в 313 р. християнства пануючою релігією почалося будівництво християнських храмів, форми яких в основному запозичалися з античних васильків.

Перемоги Костянтина звеличує і споруджена в цей же час на форумі Тріумфальна арка Костянтина. Вона була прикрашена рельєфами, безжалісно виламаними зі споруджень імператорів II століття — Траяна, Андріана і Марка Аврелія. Вони були включені в новий художній ансамбль, і тільки голови цезарів скрізь були замінені головами Костянтина. Цей факт символичен: Костянтин як би поглинає колишню римську історію. Усі строго, регламентовано: у центрі імператор із клевретами, що подобострастно заглядають йому в особу, по сторонах безлика юрба.

Ілюстрація Арка Костянтина в Римі.

312−315 р. н.е.

Костянтин переніс столицю імперії на схід, у колишнє грецьке місто Византий. Названо він був «новим Римом», або Константинополем. Звідси почне свою історію нова держава — Візантія. Рим же залишався ще протягом двох століть ценром західної частини імперії. Та ж картина спостерігається і за межами Рима, як в Італії, так і в провінціях. Античне мистецтво ще довге буде зберігати свою силу, однак воно, переростаючи в середньовічне, стає только традицією. Висновок.

Мистецтво Древнього Рима залишило людству величезна спадщина, значимість якого важко переоцінити. Великий організатор і творець сучасних норм цивілізованого життя, Древній Рим рішуче перетворив культурний вигляд величезної частини світу. Тільки за це він гідний неминущої слави і пам" яті нащадків. Крім того, мистецтво римського часу залишило безліч чудових пам" ятників у самих різних областях, починаючи від добутків архітектури і кінчаючи скляними судинами. Кожен давньоримський пам" ятник утілює спресовану часом і доведену до логічного кінця традицію. Він несе інформацію про віру і ритуали, сенсі життя і творчих навичок народу, якому він належав, місці, яке займав цей народ у грандіозній імперії. Римська держава дуже складна. Йому єдиному випала місія прощання з тисячолітнім світом язичества і створення тих принципів, що лягли в основу християнського мистецтва Нового часу.

Список літератури.

Енциклопедія. Том VII. Мистецтво. Том I. М. 1998р.

Історія закордонного мистецтва. Підручник. М., 1984р.

Історія мистецтва закордонних країн. Том I. М., 1962р.

Мистецтво. Книга для читання по історії живопису, скульптури, архітектури. М., 1961р.

Н.А. Дмитрієва, Л. И. Акинова. Античне мистецтво: нариси. М., 1988 р.