Єфімов Борис Юхимович

Ефимов Борис Ефимович Герой Соціалістичної Праці, лауреат найвищих радянських премій, академік Російської академії художеств Родился 28 вересня 1900 року. Батько — Фридлянд Юхим Мойсейович (1860−1945). Мати — Фридлянд Рахіль Савельевна (1880−1969). Старший брат — Кольцов Михайле Юхимовичу (1898−1940). Перша чоловіка — Корецька Розалія Борисівна (1900;1969). Друга чоловіка — Фрадкина Раїса Юхимівна (1901;1985). Син — Єфімов Михайле Борисовичу (1929 р. рожд.). Дружина сина — Єфімова Ірина Євгенівна. Онук — Єфімов Андрій Михайлович (1953 р. рожд.). Дружина онука — Єфімова Олена Віталіївна. Онук — Фрадкін Вікторе Олександровичу (1949 р. рожд.). Дружина онука — Лєскова Віра Анатоліївна. Правнук — Єфімов Андрію Андрійовичу (1993 р. рожд.). Правнучки — Єфімова Катерина Андріївна, Фрадкина Ксана Викторовна.

Борис Єфімов будь-коли думав, що станеться художником, хоча малювати любив з дитинства. Здібності до малювання виявилися в нього рано, з 5−6 років. На папері він вважав за краще зображати не навколишню природу — вдома, дерева, кішок чи конячок, а постаті і персонажі, народжені власної фантазією, розповідями старшому братику і змістом прочитані книжки. Незабаром це дитяче захоплення змінилося свідомим прагненням переносити на папір смішне в звичках і характерах людей.

После переїзду батьків на Білосток Бориса викинули у реальне училище, де навчався та її старшого брата Михайло. Там вони видавали рукописний шкільний журнал. Брат (майбутній публіцист і фейлетоніст Михайло Кольцов) редагував його, а Борис — ілюстрував.

Судьбоносный 1917 рік Борис Єфімов зустрів учнем 6-го класу Харківського реального училища. У Харкові він у 1915 року, коли російські війська були змушені розпочати важке і болісне відступ і Білосток, де жила сім'я Єфімова, опинився не більше театру бойових дій. Назавжди запам’яталися сухі, малозрозумілі рядки черговий військової зведення: «Противник, наблизившись із півночі до Осовцу, почав артилерійський в бій із фортецею ». У переведенні звичайну мову це означало, що німецькі війська перетнули кордон і направлення перебувають у кілька десятків км від Білостока.

В місті було чітко чути ревіння знарядь, а невдовзі жителі відчули і військову «новинку століття «- повітряну бомбардування. І хоча техніка бомбометання був у ту пору надзвичайно примітивною: льотчик просто брав бомбу до рук і жбурляв її вниз, розрив її робився від прийняття цього менш небезпечним життя. Німецькі бомби полетіли на вулиці Білостока в ранковий годину, коли ішли у школу. Щойно не загинув старшого брата Бориса, встиг забігти в підворіття за мить доти, як разорвавшаяся бомба вбила один і поранила його товаришів. А за кілька днів подарував і повітряний мастодонт — дирижабль «Цепелін », біс, скинувши кілька дивовижно потужних на той час бомб.

Белосток був приречений. Сім'я Єфімова не захотіла залишатися при німців, і, залишивши обжите гніздо, розсіялася врізнобіч: батько разом із матір'ю, нашвидку розпродавши небагате майно, переселилися у Києві, Михайло виїхав у Петроград, а Борис — в Харків, де як «біженець з зайнятих противником областей «було прийнято в 5-ї клас місцевого реального училища.

Харьковский період його життя був досить дивним. Знімаючи «кут «які з пансіоном, Борис жив цілком самостійно. Навчався старанно, але близько ні з ким із товаришів з класу не сходився, був замкнений і мовчазний. Багато читав, до філософських творів, які у міській бібліотеці, часто ходив у місцевий театр і акуратно читав газету «Південний край », уважно стежачи за військовими судами та політичними подіями.

Как й у Бєлостоці, дуже не любив розглядати журнал «Новий Сатирикон «- найкращий дореволюційний сатиричний тижневик, який користувався широкої популярністю серед російської інтелігенції своїми хльосткими, дотепними випадами проти царської бюрократії, їдко высмеивавший холопствующих перед самодержавством правих думських діячів, бичевавший вульгарність, міщанство, обивательщину. Особливо запам’ятовувалися Борису отруйні і кумедні карикатури, нещадно, з точним портретною схожістю зображали у ситуаціях основних дійових осіб тодішньої російської політичної сцени.

Особенно вподобані малюнки з «Нового Сатирикону «Борис із задоволенням перемальовував в спеціально заведений їм при цьому альбомчик. Дедалі більше подобалося йому незвичне, химерне і обаятельное мистецтво карикатури, хоча тоді і гадки не мав, що час, як його стане його професією.

Постепенно юнак відчув сильне бажання уздріти і який-небудь свій малюнок у пресі. Після тривалих розмірковувань та вагань Борис, користуючись фотографіями з ілюстрованих журналів, змайстрував кілька шаржів на відомих політичних діячів і відіслав в Петроград братові Михайлу. Той, тим часом студент Психоневрологічного інституту, одночасно робив свої перші кроки в журналістиці: писала замітки, огляди, статті і навіть редагував до своєї 18 років прогресивний журнальчик «Шлях студентства » .

Каково було потрясіння Бориса Єфімова, коли через три, розгорнувши свіжий номер популярного свого часу розкішного літературно-художнього тижневика «Сонце Росії «, він побачив свій твір, що займав цілих півсторінки, — шарж на голови Державної Думи Родзянка. Під малюнком надрукували гумористичний і підпис, стала згодом всесвітньо відомої, — «Бор.Ефимов » .

Однако негаразд скоро довелося Борису Єфімову знову побачити у пресі своєї роботи. Неухильно і грізно наростали події, котрі всі відсували на задній план: «распутинщина », безперервна і скандальна міністерська «чехарда », явна нездатність царського уряду керувати країною, набридла кровопролитна війна, дедалі частіші виступи проти влади. Щогодини наростало напруга, повітря було хіба що заряджений електрикою. Усі чекали чогось невідомого, але неминучого.

Известие про доконаною Лютневу революцію застало Бориса Єфімова тут. Під час дії на Майдані сцену несподівано вийшов хтось із адміністрації з листком паперу на руці та повідомив про зречення Государя престолу. Це зустріли бурею рукоплесканий і захоплених вигуків. Весь зал заспівав «Марсельєзу » .

Вскоре харківський період її життя Єфімова закінчився. Отримавши документ про перехід до 7-й клас, він поїхав у Київ. Там, після тривалої розлуки знову зустрівся з батьками та братом, який з Петрограда. він був переповнений враженнями про лютневих днях у Києві, що у гущі подій і навіть беручи участь у складі студентської міліції в арешти царських сановників. Годинами, розкривши рот, Борис слухав його повні спостережливості і гумору розповіді.

Летние канікули пролетіли швидко. Михайло повернулося на Петроград, а Борис, потрапивши до київське реальне училище св. Катерини — третє за рахунком після белостокского і харківського, — продовжив освіту. Незабаром він закінчив училищі та вступив у Київський інститут народного господарства. Проте провчившись там рік, перейшов до юридичний факультет Київського університету.

О науках тоді далеко не всі думав. Київ жив напруженої, гарячковою життям, отражавшей у собі події, які відбувалися Петрограді. Приїзд Леніна, боротьба більшовиків проти Тимчасового уряду, «червневе наступ «Керенського, розгул контрреволюції в липневі дні, заколот генерала Корнілова — незабутній калейдоскоп бурхливих і грізних подій, ошеломлявших своєю несподіваністю і незбагненністю. Тоді деяким наївним людям здавалося, що це найзаповітніші мрії багатьох поколінь здійснилися: царський режим скинуть, революція восторжествувала, народ вільний. До цих наївним людям, природно, входив і Борис Єфімов, сімнадцятирічний хлопець, виріс у середовищі, хоча досить демократичної та прогресивної, але занадто вже мало що з революційним рухом.

Само собою зрозуміло, покоління, до якого належить Єфімов, — покоління ровесників століття бо й неможливо було однорідним. Воно включало у собі юнаків самих різних громадських груп, соціальних формацій, поглядів і устремлінь, різними очима котрі дивилися одні й самі події, по-різному їх сприймався і розуміли, тож і котрі опинилися з різних боків барикад. У сімнадцятому року такий процес розшарування і розмежування поки лише намічався, у ще панував порядна сумбур, і багато людей були ще далекі від виразного розуміння те, що кілька місяців став них очевидною і непорушної істиною.

Личный шлях Бориса Єфімова визначився у Києві, коли відразу після німецької окупації і опереточно-бандитской конкуренції гетьманського і петлюрівського режимів, численних переворотів як і жартували кияни, «недоворотов «восторжествувала радянська влада. Юнак був у лавах тієї молоді, яка не вагаючись і з радістю до неї приєдналася.

В 1918 року у київському журналі «Глядач «з'явилися перші шаржі Бориса Єфімова на Блоку, відомих тоді акторку Юреневу, режисера Кугеля, поета Вознесенського. До того на той час і серія кольорових малюнків «Завойовники «- своєрідна сатирична літопис які у Києві влади — спочатку німецьких, потім білогвардійських і петлюрівських.

В 1919 року Борис Єфімов став однією з секретарів редакційно-видавничого відділу Народного комісаріату по військових справ Радянської України. Роботу цю, жива і різноманітна, йому дуже подобалася. Він згадує, як колись, як відомо кудись кваплячись, брат, який на той час повернувся до Києва, мовив на ходу:

— Так, до речі. Я ось що подумав. Вчора в нас була розмова про тому, що газеті потрібні карикатури. Чому тобі не намалювати щось нашій «Червоної Армії «? Гадаю, в тебе вийде.

— Карикатуру? — нерішуче сказав Єфімов. — Н-ні знаю… В Україні зараз стільки справ у Редиздате. А залишилося лише двоє секретарів. Решта у відрядженнях.

— Секретарів, секретарів… — несхвально пробурчав брат. — Усе це, по суті, бумагомарание і канцелярщина. Аж раптом живу справу — газета! Твій малюнок побачать тис. чоловік. Хіба можна порівняти?

Борис, як завжди, послухався брати і через день виник редакції «Червоної Армії «з карикатурою на генерала Денікіна, притиснутого до Чорного моря красноармейскими багнетами. Вона стала надрукована. За нею йдуть інша, третя… Так буденно і сталося його вступ до лад художників радянської політичної сатири.

Я спочатку навіть й не дуже вдумувалася у смисл події - надрукували і надрукували, подумаєш, яку грандіозну подію. Звісно, мені було приємно бачити номер газети ознайомили з моїм малюнком до рук у червоноармійців чи наклеєним на стіні. От і не одразу ж зрозумів, що моя давнє, невідь що рішуче не дуже серйозне потяг мистецтва карикатури мало значення, мету і чіткі завдання. Не одразу ж зрозумів, що моя дане від природи вміння «смішно малювати «перестав бути забавою, розбещуванням, що тепер сказали б — «хобі «, а включилося, нехай нескінченно малою величиною, в могутню систему радянської агітації, до боротьби за влада Рад, в богатирські зусилля молодий Радянської республіки відкинути і знищити ворогів. Він став зброєю. Воно знадобилося революции.

Обязанности Бориса Єфімова у редакції були досить різноманітними. Ось і щоденні вирізки друком за цілою низкою рубрик, і продовжувати спостереження за своєчасним випуском листівок та інших агітаційних видань — брошур, відозв, плакатів. Проте найбільше йому припала до душі випуск друкованої стінної газети «Молот і плуг », настановленим расклейки на кшталт плаката.

В старовинної друкарні під склепіннями будинку присутствених місць Софійському площі я священнодействую серед складачів і метранпажей, що під моїм «керівництвом «верстають газету. Декрети радянської влади, накази військового командування, телеграми з-за кордону, оперативні зведення, різні пропагандистські матеріали — усе це проходить через до моїх рук. З самовпевненістю неповних дев’ятнадцяти років вказую, що, куди ставити, яким шрифтом, з якими заголовками — і роблю це з незвіданим досі задоволенням. Остаточно насмілившись, я починаю писати щось на кшталт коротеньких міжнародних оглядів, рішуче пророкуючи остаточну втрату капіталістичного ладу до самого найближчим часом.

Некоторые секретарські доручення особливо мене цікаві. Пригадую, наприклад, випуск відозви з'їзду сільських комітетів бідноти під назвою «Голос землі української «. Вирішили під відозвою надрукувати факсиміле справжніх підписів делегатів з'їзду. І тепер мене з папкою до рук послано в з'їзд, де протягом дня збираю підписи делегатів, зокрема, звісно, Народных Комиссаров і членів ЦК, що дозволяє змогу близько побачити й чути видатних діячів Радянської України — Г. И. Петровского, В.А.Антонова-Овсеенко, О. С. Бубнова та інших. Усе це, звісно, не бозна-яка відповідальна робота, але це мені подобається почуватися гвинтиком великий машини, керуючої обороною Республіки.

Этим ж «незвичайним влітку «Борис Єфімов вперше спробував свої сили у агітаційної сатири: його малюнки побачили сторінках військової газети «Червона Армія ». Саме відразу ж і обчислюється дата народження Бориса Єфімова як політичного карикатуриста.

С 1920 року Борис Єфімов працює у ролі художника-карикатуриста в газетах «Комунар », «Більшовик », «Вiсти », керівником відділу образотворчої агітації ЮгРОСТА Одеси. Ось він виконав свій «перший плакат на фанерному аркуші, де вона зобразив побитого Червоною Армією Денікіна.

Сотрудники ЮгРОСТА регулярно випускали призовні, і навіть сатиричні плакати. У тому числі був плакат «Мова, який До Києва не доведе », у якому веселий червоноармієць гострим своїм багнетом прибили довгий хвалькуватий мову товстого пана, тянувшегося до Києва. Плакат був яскравим і кумедним, але, на жаль, події невдовзі його спростували: перші ж дні травня 1920 року принесли злий звістку — Київ знову у руках ворогів, цього разу Симона Петлюри.

Как і всі навколо, Борис Єфімов не вірив, що Пілсудський з Петлюрою будуть довго володіти Києвом, і мріяв повернутися до рідного міста за передовими частинами Червоної Армії. І тому вирішив знову почати працювати з газети політуправління 12-й армії, що стояв під Києвом, і домігся відрядження з ЮгРОСТА в політвідділ Південно-Західним фронтом щоб одержати призначення до газету.

По шляхи виходу з Одеси Єфімов знову з’явився у Харкові. Однак у газету 12-й армії їх направили, а призначили інструктором по образотворчої агітації Управління залізничних агитпунктов. У його новому службовому ролі він мав стосунок до розписи харківського вокзалу монументальними агітаційними панно, яку здійснював тоді ще молода художниця А. Хвостів.

По поверненні у Києві Єфімов став завідувачем художественно-плакатным відділом Київського відділення УкрРОСТА. Одночасно керував образотворчої агітацією Київського залізничного вузла. З іншого боку, майже малював карикатури для газет «Київський пролетар «і «Пролетарська щоправда », робив плакати масової тиражування.

В 1922 року Борис Єфімов переїхав до Москви і вперше відчинив двері редакції газети «Вісті «, коли йому минуло вже п’ять років, і стала однією із молодих за стажем її працівників. Його головним спеціалізацією стала політична сатира. Роботи Бориса Єфімова почали друкувати зі сторінок «Робочої газети », «Крокодила », «Правди », «Звісток », «Вогника », «Прожектори «і багатьох інших видань, виходити в окремих збірниках і альбомах. «Героями «його карикатур були західні політичних діячів: Юз, Даладье, Чемберлен, багатьох інших.

Первый альбом сатиричних малюнків Бориса Єфімова побачив світ в 1924 року. У тому ж року він зробив першу як спецкор газети «Вісті «зарубіжну поїздку до Німеччину. У наступні роки побував мови у Франції, взяв участь у європейському перельоті літака «Крила Рад «як спецкор газети «Червона зірка «(Німеччина — Франція — Італія — Англія — Польща). 1932;го року Б. Ефимову було присвоєно почесне звання «Заслужений діяч мистецтв РРФСР », він був обраний заступником голови правління Московського союзу художників.

В 1930;ті роки в своїх численних поїздках Борис Єфімов збирав великий матеріал на свої малюнків. А приводів для політичної сатири було скільки завгодно: зародження фашизму Італії, зростання нацистських настроїв на Німеччині, й прихід до повалення влади націонал-соціалістів, фашистський заколот і глибока громадянська війна хто в Іспанії, мовчазна і лукава дипломатія західноєвропейських держав. У цей час в світло вийшли альбоми карикатур Єфімова «Обличчя ворога «(1931), «Карикатура на службі оборони СРСР «(1931), «Політичні карикатури «(1931), «Вихід буде знайдено «(1932), «Політичні карикатури «(1935), «Фашизм — ворог народів «(1937), «Палії війни «(1938), «Фашистські інтервенти в Іспанії «(1938).

Одним з найпопулярніших персонажів політичної карикатури став італійський диктатор Беніто Муссоліні. Вперше карикатура нею побачила сторінках газети «Щоправда ». Згодом майже не вилазив з-під олівців карикатуристів, отримавши прописані в антифашистській сатири. Муссоліні став однією з стабільних «героїв «Бориса Єфімова. Спочатку вона зображував його без належного портретної подібності - з великою кудлатою бородою, в наряді класичного італійського розбійника уже минулого століття. Однак згодом борода повністю зникла, змінившись товстим голеним підборіддям.

Другой незмінною мішенню Бориса Єфімова була зловеще-шутовская постать фашистського фюрера — кривляющегося мракобіса з прилизанной пасмом на чолі та клоунськими вусиками. Художники-сатирики змагалися між собою, зло висміюючи нахабні претензії Гітлера, його бундючні фиглярские витівки, викриваючи гидота дикої расистської «ідеології «, середньовічне варварство фашистських моралі, їх зоологічний антисемітизм. Карикатури на Гітлера та його сподвижників в достатку з’являлися у радянської пресі.

Одними із вдалих були малюнки Єфімова. Інші карикатури викликали в зображених ними персонажів таку шалену реакцію, що справа сягала дипломатичних протестів. То як Гітлер став рейхсканцлером і тим самим обличчям, офіційно недоторканним для сатиричних стріл, німецький посол фон Шуленбург неодноразово звертався до Наркомзаксправ з протестом. М. М. Литвинов зазвичай уважно розглядав чергову пред’явлену йому карикатуру з «Звісток «і коротко говорив послу: «Не не бачу жодного подібності «. І все-таки з «дипломатичних міркувань «Борис Єфімов став заміняти на малюнках «чаплінський «клаптик вусів під носом у фюрера жирною свастикою, що остаточно усували звинувачення у портретному схожості.

С особливим задоволенням малював Єфімов толстобрюхого, з голови до п’ят обвішаного орденами Герінга, колченогого карлика Геббельса, якого він незмінно зображував як кульгавою мавпочки, крысообразного садиста Гіммлера, містичного шарлатана Розенберга — всю огидну нацистську зграю.

Однако можливості карикатури були обмежені. Вона може викрити, висміяти, роздратувати ворога, але, на жаль, неспроможна його зупинити. Гітлеризм продовжував вона зростатиме і наливатимуться, як жахливий нарив. І тепер 22 червня 1941 року Гітлер напав на Радянський Союз перед.

Борис Єфімов був одним із тих радянських письменників і митців (Моор, Дені, Кукрыниксы і ін.), хто вже в шостий день нападу Німеччини на СРСР створив майстерню «Вікон ТАРС ». Як і роки громадянської війни, плакати, зроблені відразу після одержання зведень із фронту чи серед останніх міжнародних повідомлень, вивішувалися тут Москви, вселяючи по людях навіть у найважчі дні віру в Перемогу. Потім «Вікна «тиражувалися і виготовлялися тилу — П’ятигорську, Тбілісі, Тюмені.

В роки в повною мірою проявилася «забійна «сила карикатур Єфімова. Його роботи публікувалися зі сторінок «Червоної Зірки », «Фронтовий ілюстрації «, і навіть у фронтових, армійських, дивізійних газетах і навіть на листівках, які розкидалися за лінією фронту й закликали ворожих солдатів здаватися. У пошуках сюжетів своїх робіт Борис Єфімов неодноразово виїжджав в діючу армію.

Наиболее компетентними й авторитетними критиками творчості художників-карикатуристів в роки були самі бійці, котрі за власної ініціативи й дуже охоче давали свої відгуки творчість художників, знаходячи при цьому час серед дуже важливих і невідкладних справ.

Эти дорогоцінні відгуки написані по-різному: одні наспіх, олівцем, швидким нерозбірливим почерком, інші - старанно, чорнилом, рівними, акуратними рядками. Написані і зім'ятих аркушах, видертих із шкільних зошитів, і обороті якихось бланків, і скромних блокнотах армійських газет, і розкішної трофейної папері з тисненими вензелями. Але зворотний адресу в усіх одна: «Польова пошта, номер такий-то » .

До цього часу Борис Юхимович зберігає ці листи, листи воїнів, грудьми захистили рідну країну. Зберігає їх задля майбутніх поколінь як ще один доказ сили духу радянських воїнів, громивших ворога як бойовим зброєю, а й життєрадісним характером, непохитним оптимізмом, здатністю весело посміятися над огидним виглядом лютого ворога.

Уважаемый тов. Єфімов! Малюйте побільше… Карикатури — нині ця зброя, що може як смішити, а й викликати гарячу ненависть, зневага до ворогу і що змушує ще більше битися і знищувати клятих гітлерівців. Дукельский Ілля. Польова пошта 68 242.

Уважаемый товариш Єфімов! Чи треба казати, яке має малюнок, карикатура в червоноармійській газеті? Багато наших підрозділах бійці, вирізаючи зі газет карикатури, наклеюють в зошити, на стіни своїх землянок, бліндажів. Художники-красноармейцы відтворюють газетні карикатури в плакатах… Інший раз ми можемо склишировать у своїй газеті ваш малюнок. І такий номер газети гвардійці зберігають довго. Наші читачі гвардейцы-танкисты, що перебувають у гарячих боях, було б вам дуже вдячні, коли б надіслали нам будь-якої свій малюнок. Велике при цьому гвардійське спасибі скаже вам кожен наш воїн. Відповідальний редактор гвардії майор Буторин.

Дорогой тов. Єфімов! Посилаю вам нашу червоноармійську газету «Бий фашистів! ». У ній ми надрукували вашу карикатуру… Карикатури у газетах люблять наші воїни, часом одна карикатура більше скаже, ніж стаття. Ми вже надрукували багато ваших малюнків… Привіт вам від читачів співробітників нашої маленькій фронтовий газети. Відповідальний редактор майор Н.Іванов. Вибачте, що пишу олівцем. На жаль! Ні чорнила. Польова пошта 43 952. Н.І «.

Ваше зброю, зброю радянського художника, велика сила побороти німецько-фашистських загарбників. Якби знали ви, із яким нетер-пінням очікуємо ми, армійці, кожен свіжий номер газети «Червона зірка » … П/п 24 595. В. Я. Корниенко.

С Новим роком, дорогий т. Єфімов! Група фронтовиків Н-ской частини шле вам привіт і поздоровляє з Новим роком. Бажаємо б у вашої плідної і великий роботі. Важко передати, із яким нетер-пінням чекаємо кожної вашої карикатури на тих, хто скоро впаде під нашими ударами. Недалеко того дня, ми на німецької ялинці бачитимемо повішеними ватажків гітлерівській Німеччині. З привітом і добрими побажаннями фронтовики Леонтьєв, Євсєєв, Тлешов та інших. П/п18 868.

В подібних фронтових відгуках, які отримував, звісно, як Борис Єфімов, а й інші художники-карикатуристи, було сформульовано, щодо справи, простий і нехитрий, але з тим чітку й ясний наказ воїнів діючої армії: «Товариші художники! Малюйте побільше! Ваші карикатури як смішать, але посилюють ненависть і зневага потрапить до ворога. Бийте ще міцніше фашистську мерзота зброєю сатири! «.

Советские карикатуристи у роки війни крім того намагалися не торкатися делікатну тему про друге фронті: адже будь-який сатиричний випад проти союзників з антигітлерівської коаліції міг би передусім доставити задоволення загальному ворогу.

И однак у жовтні 1942 року «Щоправда «помістила карикатуру Бориса Єфімова «Питання другому фронті «, яка дістала широкого резонансу. Малюнок викликав схвалення радянських читачів залучив щонайактивнішу увагу там. Карикатура була перепечатана поруч іноземних газет, її описи передавалися радіомовленням воюючих і нейтральних країн.

Целенаправленность карикатури не викликала сумніву. Вона стала загострена не проти союзників взагалі, а протиставляла прибічників відкриття другого фронту його противникам, маючи цим цілком точну і викликає суперечок адресу. Вже після війни тема другого фронту знову виникла радянської сатирою. Це було з виходом відомої брошури Радінформбюро «Фальсифікатори історії «, разоблачавшей спроби західної пропаганди спотворити і принизити роль Радянського Союзу у розгромі гітлеризму. І тоді, хоч з значним запізненням, були намальовані карикатури за тими, хто зумисне затягував відкриття другого фронту, розраховуючи послаблення і знекровлення нашої Батьківщини.

Творчество Бориса Єфімова у роки війни здобула визнання та відомого британського художника-карикатуриста Лоу, що у 1943 року, після виходу друком альбому сатиричних малюнків Єфімова «Гітлер та її зграя », писав: " …карикатури Єфімова, зібрані в альбомі, виявляють риску, на яку особливо звернути увагу: їх фантазія і творча метод не представляють ніяких труднощів для британського сприйняття. Очевидно, російське відчуття гумору дуже близько до британському… Росіяни люблять сміх, і до до того ж сміх, зрозумілий нам, британцам.

Возможно, що збірник Єфімова прискорить це відкриття, що наприкінці кінців матиме більш глибоке впливом геть порозуміння британського та російського народів, ніж цілий віз дипломатичних нот " .

В 1945 року Борис Єфімов серед інших славетних радянських кореспондентів взяв участь в Нюрнберзький процес. Ось він вперше навіч побачив багатьох «героїв «своїх сатиричних рисунков.

Тяжелая вузька двері, непомітна серед покриваючих стіну дубових панелей, відкривається, і поза ній показується одутла фізіономія Герінга. Похитуючи відвислим брюхом, він пролазить уперед і займає своє місце, перше місце у ряду лави підсудних. Далі з’являється американец-полицейский, потім Гесс. Потім знову поліцейський і - Ріббентроп. Знову поліцейський і - Кейтель. Так, чергуючись з конвойними, виходять із дверцят і сідають все підсудні.

Перед нами, за винятком Гітлера, Гіммлера, Геббельса і Бормана, у складі вся голівка Третього рейху…

Геринг тримається розв’язно та брутально, всіляко підкреслюючи, що у гітлерівської ієрархії він був другим, то тут, лаві підсудних, він — перша особа. З нього настільки і пре активність. Він безперервно і діяльно реагує попри всі, що відбувається на процесі, підкреслено уважно слухає читання матеріалів і показання свідків, то поблажливо киваючи головою, то саркастично кривлячи рот. Він часто записує б у блокнот чи глибокодумно покусує олівець. На його надутій марнославної фізіономії хіба що написано: «Дивіться лише з мене! Оце — Германа Герінга, центральна постать процесу! Дивіться, який у мене величний і впевнений у собі!..

…Во час однієї з невеликих перерв, коли підсудних не виводять із залу, траплялося підійти до самого бар'єра і, перебуваючи у півтора кілометрів від Герінга (можна рукою дістати…), зосереджено нею уп’ястися. Так було в тераріумі зоопарку ви близько і досить пильно вивчаєте шевелящего своїми огидними кільцями жирного удава, якого, до речі, дуже нагадував Герінг своїми холодними, злими очицями плазуючого, жаб’ячим ротом, легкими рухами важкого тулуба.

Сначала Герінг вдає, що ні звертає увагу настирливе роздивляння. Потім то воно починає його дратувати, і він нервово відвертається, метнувши з-під лоба лютий погляд. Наші очі частку секунди зустрічаються, і мені чомусь пригадується упійманий фельдмаршал Требон з фейхтвангеровского «Лже-Нерона ». Хочеться сказати:

— Ви що, рейхсмаршал? На лейпцігському процесі ти почувався затишніше, коли погрожував Димитрову шибеницею? Під погляді Герінга я читаю:

— Попався б ти мені раніше…

Рядом з пухким, воспаленно разрумянившимся, збудженою Герінгом особливо контрастно виглядає Рудольф Гесс — землисто-серая, безкровна, висушена, як в тисячолітньої мумії, маска з неймовірно волохатими бровами й такі глибоко проваленими очима, що вони видаються порожніми, як в черепа, очницями. Щільно стиснений безгубый рота і величезні вуха нетопира доповнюють цю немислиму физиономию.

Первые дні процесу Гесс просидів може повної прострації. Адвокат довів до трибуналу, що його підзахисного спіткала цілковита й непоправна втрата пам’яті (амнезія), наявність якого було підтверджено компетентної медичної експертизою. У переведенні на загальнозрозумілу мову це означало: Гесс симулює душевне заболевание.

На десятий день процесу йому, певне, наскучило «филонить «і сидіти з відсутнім ідіотським виглядом. Він попросив слова заявив, що до нього несподівано повернулася пам’ять, внаслідок чого воно готовий свідчити. Можна собі уявити «конфуз «учених експертів, хіба що авторитетно яка встановила абсолютну і необоротну амнезию…

Следующий за Гессом — Ріббентроп, гітлерівський міністр закордонних справ України та горезвісний «сверхдипломат ». Колись вилощений світський фат і серцеїд нагадує стару, облізлу, скуйовджену гиену.

Фронтовые враження Бориса Єфімова, і навіть його спостереження на Нюрнберзький процес лягли основою нового альбому його малюнків «Уроки історії «, побачивши світ у 1946 року.

В повоєнний час Борис Єфімов продовжує активно працювати у найрізноманітніших жанрах. У 1948 року виходить збірник його карикатур «Містер Долар », а 1950 року — альбом малюнків «За міцний світ, проти паліїв війни » .

Работу над карикатурами нерідко супроводжували кумедні епізоди й цілі історії. Але найбільш разючий «карикатурний епізод «заслуговує на те, щоб про неї розповісти з усіма подробицями словами самого Бориса Єфімова.

Случай цей стався за одного з редакторів «Правди «- м’якому і дружелюбному Петрі Миколайовичі Поспелове. Він якось передав мені завдання Хазяїна — намалювати карикатуру досить складний сюжет: висміяти розчарування деяких європейських держав, передусім Англії та Франції, які одержали від США великих доларових позик, куди вони розраховували. За два-три дні Поспєлов мені повідомив, що мій малюнок затверджений Господаркою, выдавшим у своїй схвальну мудру сентенцію: «Хороша політична карикатура мусить бути зрозуміла кожному дурню » .

Редактором «Правди «є ще хоча б Поспєлов, але щоб мені чомусь зателефонував редактор «Звісток «Леонід Іллічов:

— Ось що, — сказав, — вам слід завтра до 10 годині ранку бути, у ЦК, у залі, де проходить дискусія за книгою Александрова про західноєвропейської філософії. Пропуску не треба. Вартовий буде попереджений. Назвіть лише своє прізвище.

— Одну хвилиночку, Леоніде Федоровичу, — здивувався я, — а яке, власне, ставлення я маю до зап…

— До десяти ранку, — повторив Іллічов і поклав трубку.

Придя до, де вже лунали останні дзвінки, приглашавшие до зали, я розгублено озирався в спорожнілому фойє, розмірковуючи, навіщо мені, власне, йти слухати цю дискусію і краще, оскільки мій прихід зафіксовано у караульного, спокійнісінько повернутися додому.

Но у цей момент до мене підлетіли два захеканих товариша в однакових «партійних «габардинових кітелях.

— Ви Єфімов?

Получив позитивну відповідь, вони, що вже казати більше, ані слова, схопили мене під руками і риссю помчали разом зі мною за лаштунки крізь усе переповнений зал, аудиторія якого із подивом дивилася цього дивне видовище. Підвівши до дверей однієї з приміщень, них (то був О.Н. Кузнєцов, згодом міністр культури) сказав:

— Пройдіть до Андрію Олександровичу, — і переконливо додав: — До товаришу Жданову.

В цьому роз’ясненні був тоді ніякої потреби — Жданов був досить значної персоною: член Політбюро, секретар ЦК і при цьому перебував у родинному зв’язку з Господаркою — син Жданова Юрій став другим чоловіком дочки Сталіна Світлани.

Жданов люб’язно запросив мене сісти однією з що стояли біля стіни стільців і саме всівся поруч.

— Ми чому вас потурбували, — почав він. — Ви, напевно, зауважили повідомлення газетах про військовому проникненні американців в Арктику під приводом, що з Арктики їм загрожує «російська небезпека »? Товариш Сталін сказав, що «цю складну справу треба бити сміхом ». Товариш Сталін згадав про вас і переговорити, не візьметеся ви намалювати карикатуру по цій проблемі.

Не приховуватиму, що на слова «товаришу Сталін згадав про вас… «в мене захолонуло серце. Я дуже добре знав, що потрапити до орбіту спогадів чи уваги товариша Сталіна становило смертельну небезпеку.

Жданов продовжував:

— Товариш Сталін так приблизно сподівається цей малюнок: генерал Ейзенхауер з величезним військом рветься в Арктику, а ви тут ж поруч стоїть простий американець і запитує: «Що таке, генерал? До чого такий бурхлива військова активність в цьому безлюдному районі? «А Ейзенхауер відповідає: «Як? Хіба ви бачите, що мені звідси загрожує російська небезпека? «Або б у цьому сенсі.

— Ні-ні. То навіщо ж щось інше, — поспішно сказав я. — По-моєму, так дуже добре. Дозвольте, Андрію Олександровичу, що й намалюю.

— Ну, будь ласка, — сказав Жданов. — Так і передам товариша Сталіна.

— Дозвольте, Андрію Олександровичу, лише одне запитання.

— Будь ласка.

— Коли це потрібно?

— Коли? — Жданов хвилини замислився. — Ну, ми вас це не квапимо. Але затримувати особливо зайве.

Уже дорогою додому започаткував міркувати цим туманним відповіддю. «Ми не квапимо «- отже, якщо намалюю карикатуру через день або двоє, можуть сказати: «Поквапився. Несерйозно поставився до завдання товариша Сталіна. Схалтурил… ». Це ой як небезпечно. Якщо ж принести малюнок через чотири-п'ять днів, може сказати: «Затримав… Затягнув. Не врахував оперативності завдання товариша Сталіна… ». Це ще небезпечніше.

Я вирішив обрати «золотої середини »: розпочати роботу завтра, закінчити через день і третього дня зателефонувати до секретаріат Жданова, що це готове.

Так що й надійшов. Вранці поклав великий лист ватману (звичайні малюнки газеті я робив на четвертушке аркуша, але в разі…) і поспішаючи, розпочав роботу. Зобразити генерала Ейзенхауера на «віллісі «у стереотрубы, який очолює грізну армади танків, гармат і літаків, і навіть поруч із «простого американця «не представило особливих зусиль. Але як зобразити у смішному вигляді («…Це справа треба бити сміхом… ») міфічну «російську небезпека «- прийменник для вторгнення? Подумавши, я намалював маленьку юрту, біля якою стоїть самотній ескімос, із подивом уставившийся на дедалі ближчий воїнство. Поруч із ним — маленький эскимосик, тримає популярне на той час шоколадне морозиво на паличці, зване ескімо. Також здивовано сприймають Ейзенхауера та її армію два ведмедика, олень, морж і… пінгвін, який, як відомо, в Арктиці не водиться.

Выполнив весь цей ескіз в олівці, вирішив, що сьогодні цього з мене вистачить. Я відклав малюнок убік, солодко потягнувся і… цієї хвилини продзвенів телефонний дзвінок:

— Товариш Єфімов? Чекайте біля телефону на. З вами говоритиме товаришу Сталін.

Я встав. Після досить тривалої паузи почув легке покахикування і знайомий мільйонам людей голос:

— З вами вчора говорив товариш Жданов щодо однієї сатири. Ви розумієте, про що кажу?

— Розумію, товаришу Сталін.

— Ви там вдаєте одну персону. Ви розумієте, кого йде мова?

— Розумію, товаришу Сталін.

— Отож, цю особистість треба зобразити те щоб у неї, так би мовити, озброєна до зубів. Літаки там всякі, танки, гармати. Вам зрозуміло?

На якусь частку секунди у віддалених звивинах мозку промайнуло нелепое-озорное: «Товариш Сталін! Я це теж і намалював! Сам здогадався! «Але вголос я, природно, відповів:

— Зрозуміло, товаришу Сталін.

— Коли ми маємо очікувати цю штуку?

— Е-е… Товариш Жданов сказав, що містики торо…

— Ми хотів би отримати це сьогодні о шостій годинах.

— Добре, товаришу Сталін.

— У шосту після того приїдуть, — сказав Хазяїн і поклав трубку.

Я подивився годинник — половина четвертого, потім і з жахом подивився на малюнок. Треба були ще уточнити різні деталі, поки що тільки ескізно намічені олівцем, потім обвести все це складний багатофігурний малюнок тушшю, стерти сліди олівця, написати текст — роботи, по меншою мірою, аж на день. І відчула себе в шкурі шахіста, що у найжорстокіший цейтнот, коли немає жодної зайвої секунди на обмірковування, пошук варіантів, виправлення помилок, а треба робити лише найбільш точні, єдині, безпомилкові ходи. Але в шахіста залишається можливість відігратися на другий партії. Я такої можливості був. Я знав, що Хазяїн недолюблює, коли виконують його вказівки. Коли йому звітують, що малюнок до певного терміну ми отримали, він, швидше за все, доручить товаришу Берії «розібратися ». А Лаврентію Павловичу Берії знадобиться трохи більше сорока хвилин, щоб вибити з мене визнання, що зірвав завдання товариша Сталіна за завданням американської розвідки, на службі якої перебуваю багато років значиться. Тим більше що при феноменальною пам’яті, вірніше злопам’ятності, Сталіна він відмінно знав, що рідний брат Михайла Кольцова, який був з його вказівкою заарештований і розстріляли як «ворог народу «ще до його війни. Хто мав, що зробить у цьому чи іншому такому разі цей страшний, непередбачено примхливий людина… Але, видно, то було в роду написано, що якимось дивом я встиг закінчити малюнок і вручити його приїжджому рівно о шостій фельдъегерю.

Следующий день пройшов без будь-яких подій, але вранці пролунав телефонний дзвінок: «Товариш Жданов просить приїхати у його ЦК близько години дня » .

" Навіщо я міг знадобитися? — подумалося мені. — Якщо малюнок не сподобався, навіщо б стали мене викликати? Щоб поставити це у популярність? Навряд можливі такі церемонії. Просто викликали іншого художника, швидше за все, Кукриніксів. А якщо сподобався? Тоді, у кращому разі сповістили через секретаря по телефону. Ні, тут явно можна говорити про якісь поправках. Яких саме? Можна припустити два варіанта. Перший: Сталін знайшов, що схожий Ейзенхауер, якого недавно бачив, — той приїжджав до Москви стояв поруч із Господаркою на параді фізкультурників. Другий: схоже зображене мною малюнку північне сяйво. Я старанно перемалював його з Великий радянської енциклопедії, але й Сталін його розглядав особисто Туруханського засланні «.

Жданов люб’язно пішов мені назустріч від щирого свого величезного кабінету і, дружелюбно підтримуючи за талію, підвів до длиннющему столу засідань, що стоїть перпендикулярно монументальної письмового столу. На столі засідань я побачив свій рисунок.

— Ну-у-у, — сказав, — розглянули обговорювали. Є поправки. Вони зроблені рукою товариша Сталіна, — додав Жданов, багатозначно подивившись прямо мені. Я мовчки схилив голову.

— До речі, — продовжував він, — півгодини тому товаришу Сталін телефонував і запитував, чи прийшли ви вже. Я сказав, що ви тут і чекаєте в моїй приймальні.

" Фантасмагорія, — подумалося мені. — Кошмарний сон. Сталін запитує Жданова мене… І ну… Розповісти звідси — хто повірить?.. «.

Посмотрев ще разів замірялися вбити свій малюнок, я сказав:

— Андрій Олександрович! Я бачу, поправки, загалом, ставляться більше до тексту, а, по малюнку, начебто…

— Так, так, — сказав Жданов, — із малюнка загалом немає заперечень. Щоправда, деякі члени Політбюро висловлювали думку, що з Ейзенхауера занадто акцентовано зад. Але товаришу Сталін не додав цьому факту значення. Так, із малюнка гаразд.

Какие ж поправки були внесені у мій малюнок «рукою товариша Сталіна »? Перш всього, згори аркуша було червоним олівцем написано друкованими літерами «ЭЙЗЕНХАУЭР ОБОРОНЯЄТЬСЯ «і підкреслено легкої хвилястою лінією. Нижче, десь під ногами здивованого ескімоса, тим самим червоним олівцем написано «Се » … Однак червоний олівець, певне, зламався, далі вже простим (чорним) — «…вірний полюс », а нижче, з обох боків малюнка, — «Аляска «і «Канада » .

— Товариш Сталін сказав, — пояснив мені Жданов, — треба, щоб було цілком ясно, що це Арктика, а чи не Антарктика.

Затем Хазяїн завів написаний мною під малюнком текст. Слова «бурхлива активність «він замінив на «бойова активність », а «у тому мирному районі «- на «у тому безлюдному районі «. У написаному мною » …які тут зосереджені сили противника «він, подібно справдешньому литредактору, одним рішучим штрихом переставив слова, отже вийшло — «…які сили противника зосереджені тут ». Фразу «Одне з противників вже замахнувся на нас гранатою «(цим хотів гумористично «обіграти «шоколадне ескімо в рученяті эскимосика), Вождь викреслив які і натомість написав: «Саме звідси йде загроза американської свободі «. Вождь і Учитель цим, проте, не задовольнився: що він телефонував Жданову і запитував мене, то заодно велів у тому пропозиції закреслити початкові слова «саме «і натомість написати «саме », що Жданов і виконав.

С цими поправками карикатура «Ейзенхауер обороняється «була два дні вийшла друком «Правді «. Треба сказати, що з уваги читачів не не зрозуміла зображений серед мешканців Арктики пінгвін. Посипалися єхидні зауваження, але, коли всі відомо, що малюнок схвалений Господаркою, критики прикусили мови та наявність пінгвінів у районі Північного полюси була такою чином височайше узаконене. А карикатура увійшла у історію багаторічної «холодної війни «як із перших сатиричних стріл, запущених у колишніх союзників з антигітлерівської коаліції «.

В 1950;му, а потім у 1951 року Єфімов удостоївся Державної премії СРСР. У 1954 року обраний членом-кореспондентом Академії мистецтв СРСР, 1957 року — членом правління Спілки художників СРСР, в 1958 року присвоєно звання «Народний художник РРФСР », а 1967 року — «Народний художник СРСР ». З 1932 року Борис Єфімов дійсних членів Спілки художників. Неодноразово обирався членом правління і секретарем Спілки художників СРСР.

С 1965 року й протягом 30 років Борис Єфімов очолював ролі головного редактора Творческо-производственное об'єднання «Агитплакат «при Спілці художників СРСР, залишаючись у своїй однією з активних авторів.

В складі різних делегацій він об'їхав майже увесь світ, побувавши на Австрії, Болгарії, Угорщини, Німеччини, Голландії, Данії, Іспанії, Китаї, Фінляндії, Швеції, Японії та інших країнах. У багатьох із них пройшли його персональні виставки. Лише довгі роки творчої діяльності Борис Єфімов створив десятки тисяч політичних карикатур, агітаційних плакатів, гумористичних малюнків, ілюстрацій, шаржів, і навіть станкових серій сатиричних малюнків для зональних, групових і всесоюзних художніх виставок.

Вышло друком десятки сатиричних альбомів, і навіть низку книжок мемуарного характеру, оповідань, нарисів, праць з і теорії мистецтва карикатури. У тому числі: «40 років. Записки художника-сатирика », «Робота, спогади, зустрічі «, «Розповіді про художниках-сатириках », «Мені хочеться розповісти », «Основи розуміння карикатури », «На погляд », «Невигадані історії «, «Школярам про карикатурі і карикатуристах », «Розповіді старого москвича », «Ровесник століття », «Мій століття «та інших.

Б. Є. Єфімов — Герой Соціалістичної Праці, тричі лауреат Державної премії СРСР (1950, 1951, 1972), член Академії мистецтв СРСР, потім — Російської академії художеств.

Он нагороджений трьома орденами Леніна, орденом Жовтневої Революції, трьома орденами Трудового Червоного Прапора, орденом «Знак Пошани », болгарським орденом «Кирила і Мефодія «І ступеня, багатьма іншими вітчизняними та зарубіжними нагородами.

Как учасник Великої Великої Вітчизняної війни його нагороджено медалями «За оборону Москви «і «За перемогу над Німеччиною » .

Биография Б. Е. Ефимова представленій у розділі «200 видатних діячів сучасності - учасники Великої Великої Вітчизняної війни «першого тому багатотомної видання «Солдати сучасності «, підготовлений Міжнародним Об'єднаним Біографічним Центром і Всеросійським комітетом ветеранів війни» та військової служби й присвячений 55-річчю Великої Победы.

Год 2000;й — рік 55-ліття Великої Перемоги, і одночасно свого століття — Борис Юхимович зустрів, як відомо, за робочим столом і як, в працях: він пише, малює, диктує, стукає у своїй старенькій пишушей машинці. Зустрів як і закоханий у життя, на чудове, книжки, театр, спорт, компанію друзів, добрий розіграш, хороший анекдот.

Он приймає активну участь у життя — виступає на різноманітних пам’ятних і ювілейних зустрічах, вечорах, заходах і частенько з питань телебачення. Його нариси і систематично є сторінках газет та журналів, а видавництві «Вагріус «готується до друку його нова об'ємиста і щедро ілюстрована книга спогадів.

Своеобразным епіграфом до неї вважати написане їм для збірника «Людина ХХ століття «в жартівливій віршованій формі «Міркування у зв’язку з можливим століттям » :

Не мислив я на світлі стільки років прожить, Своим сам дивувало долголетьем.

Не відаю, кого мені для неї благодарить.

Но факт такий, що, в дев’ятнадцятому народившись веке И дев’яносто п’ять (підраховано і, як і аптеке) Проживши у тому столітті дней.

(и стільки ж, звісно, і ночей),.

С двадцятим нині розстаюся столетьем.

С його тривогами і бедами, И радощами, і победами, Удачами і поражениями, Провалами і достижениями, И страхами, і ликованиями, Надеждами і разочарованиями, Короче — всім, що приймав стоически И, як вмів, философически, А головне — оптимистически.

И часто повторював при этом, Что мудро сказано поэтом Слова високі і горді, слова простые:

" Блаженний, хто відвідав цей світ у його хвилини фатальні «.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.