Вольфганг Амадей Моцарт

Вольфганг Амадей Моцарт

(1756 — 1791)

Австрийский композитор. Володів феноменальним музичним слухом і пам’яттю. Виступав як клавесинист-виртуоз, скрипаль, органіст, диригент, блискуче імпровізував. Заняття музикою почав під керівництвом батька — Л. Моцарта. Перші твори з’явилися торік у 1761. З п’ятирічного віку із тріумфом гастролював у Німеччині, Австрії, Франції, Великобританії, Швейцарії, Італії. У 1765 у Лондоні виконані його 1-е симфонії. У 1770 Моцарт кілька днів брав уроки у Дж. Б. Мартіні і був обраний членом Філармонію, академії - у Болоньї. У 1769—81 (з перервами) перебував на придворної службі в архієпископа в Зальцбурзі як концертмейстер, з 1779 як органіст. У 1781 переїхав до Відня, де створив опери «Викрадення з сералю». «Весілля Фігаро»; виступав у концертах («академіях»). У 1787 у Празі Моцарт закінчив оперу «Дон-Жуан», тоді ж дістала на посаду «імператорського і королівського камерного музиканта» при дворі Йосипа II. У 1788 створив 3 найвідоміші симфонії: Es-dur, g-moll, C-dur. У 1789 і 1790 виступав з концертами у Німеччині. У 1791 Моцарт написав оперу «Чарівна флейта»; працював над реквіємом (закінчено Ф. До. Зюсмайром). Моцарт був однією з перших композиторів, тих, хто незабезпечену життя вільного художника.

Моцарт поруч із І. Гайдном і Л. Бетховеном є представивелем віденської класичної школи, однією з основоположників класичного стилю музикою, що з розробкою симфонізму як вищого типу музичного мислення, закінченою системи класичних інструментальних жанрів (симфонія, соната, квартет), класичних норм музичної мови, його функціональної організації. У творчості Моцарта універсальне значення отримала ідея динамічною гармонії як принципу бачення світу, способу художнього перетворення реальності, Водночас у ньому знайшли розвиток якості нових на той час психологічної правдивості, і природності. Віддзеркалення гармонійної цілісності буття, ясність, светоносность і краса поєднуються музикою Моцарта з глибоким драматизмом. Піднесене і повсякденне, трагічне і комічне, велична і граціозне, вічне й минуще, загальнолюдське і индивидуально-неповторимое, национально-характерное постають у творах Моцарта в динамічному рівновазі і єдності. У центрі світу Моцарта — людська особистість, що він розкриває як лірик і водночас як драматург, прагнучи художньому відтворення об'єктивної сутності людського характеру. Драматургія Моцарта полягає в розкритті багатоплановості контрастних музичних образів у процесі їх взаимодействия.

В музиці Моцарта органічно претворён художній досвід різних епох, національних шкіл, традицій народного мистецтва. Велике вплив надали на Моцарта італійські композитори 18 в., представники мангеймской школи, і навіть старші сучасники І. Гайдн, М. Гайдн, До. У. Глюк, І. До. і Ко. Ф. Еге. Бахи. Моцарт орієнтувався на створену епохою систему типізованих музичних образів, жанрів, засобів вираження, піддаючи разом з тим індивідуальному відбору і переосмыслению.

Стиль Моцарта відрізняється інтонаційної виразністю, пластичної гнучкістю, кантиленністю, багатством, винахідливістю мелодії, взаємопроникненням вокальних і інструментальних почав. Моцарт вніс величезний внесок у розвиток сонатної форми і сонатно-симфонічного циклу. Моцарту властиво обострённое почуття тонально-гармонической семантики, виразних можливостей гармонії (використання мінору, хроматизмов, перерваних зворотів і ін.). Фактура творів Моцарта відзначається розмаїтістю поєднань гомофонно-гармонического і поліфонічного складу, форми їх синтезу. У сфері інструментування класична врівноваженість складів доповнюється пошуком різних тембрових комбінацій, персоніфікованої трактуванням тембров.

Моцарт створив св. 600 творів різних жанрів. Найважливіше сфера його творчості — із музичним театром. Творчість Моцарта становило епоху у розвитку опери. Моцарт освоїв майже всі сучасні йому оперні жанри. На його зрілих опер характерні органічне єдність драматургії і музыкально-симфонических закономірностей, індивідуальність драматургії. З огляду на досвід Глюка, Моцарт створив свій тип героїчної драми в «Идоменее», в «Весіллі Фігаро». На базі опери-буф дійшов реалістичної музичної комедії характерів. Зингшпіль Моцарт перетворив на філософську сказку-притчу, сповнену просвітницькими ідеями («Чарівна флейта»). Багатоплановістю контрастів, незвичним синтезом оперно-жанровых форм відрізняється драматургія опери «Дон Жуан».

Ведущие жанри інструментальної музики Моцарта — симфонії, камерні ансамблі. концерти. Симфонії Моцарта довенского періоду близькі побутової, розважальної музиці того часу. За зрілих роки симфонія отримує в Моцарта значення концепционного жанру, складається як твір з індивідуалізованої драматургією (симф. D-dur, Es-dur, g-moll. C-dur). Симфонії Моцарта — важливий етап історія світового симфонізму. Серед камерно — інструментальних ансамблів виділяються за значенням струнні квартети і квінтети, скрипкові і фортепіанні сонати. Орієнтуючись на досягнення І. Гайдна, Моцарт розробив тип камерно — інструментального ансамблю, що б утончённостью лирико-философской емоції, розвиненим гомофонно-полифоническим складом, складністю гармонії языка.

В клавирной музиці Моцарта відбиті риси нового виконавського стилю, що з переходом від клавесина до фортепіано. Твори для клавіра, переважно концерти для фортепіано з оркестром дають уявлення про виконавському мистецтві самого Моцарта із властивою йому блискучої віртуозністю разом із тим одухотворённостью, поетичністю, изяществом.

Моцарту належить велика кількість творів інших жанрів, в т. год. пісень, арій, побутової музики для оркестрів і ансамблів. З пізніх зразків найвідоміша «Маленька нічна серенада» (1787). Хорову музику Моцарта включає меси, літанії, вечерні, оффертории, мотети, кантати. ораторії та інших.: серед видатних творів: мотет «Ave verum corpus», реквием.

Сочинения:

оперы ;

духовный зингшпіль (сценічна ораторія) Борг Першої Заповіді (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes, 1-ша частина колективної твори, 1767, Зальцбург), шкільна опера (латинська комедія) Аполлон і Гіацинт, чи Перетворення Гіацинта (Apollo et Hyacintus, seu Hyacinthi Metamorphosis, лібрето P. Видля по «Метаморфозами «Овідія, 1767, Зальцбурзький університет);

оперы-сериа: Мітрідат, цар понтийский (Mitridate, re di Ponto, лібрето У. А. Чинья-Санти по Ж. Расину, 1770, Мілан, театр «Реджо дукаль »), Ідоменей, цар критський, чи Ілія і Идамант (Idomenco, re di Creta, ossia Ilia ed Idamante, 1781, Мюнхен, Резиденцтеатр), Милосердя Тіта (La clemenza di Tito, лібрето П. Мeтастазио, переробка До. Маццолы, 1791, Прага, Становий театр); serenata teatralе Асканий в Альбе (Ascanio in Alba, лібрето Дж. Парини, 1771, Мілан, театр «Реджо дукале »), serenata drammatica Сон Сципиона (Il sogno di Scipione, лібрето П. Метастазіо, 1772, Зальцбург); dramma per musica Луций Сулла (Lucio Silla, лібрето Дж. де Гамерры, переробка П. Мeтастазио, 1772, Мілан, театр «Реджо дукале »); dramma per musica Царь-пастух (Il re pastore, лібрето П. Метастазіо, 1775, Зальцбург);

оперы-буффа: Удавана гусак (La finta semplice, лібрето М. Коль-теллини по До. Гольдоні, 1768, поставлений 1769, Зальцбург), Садівниця (La finta giardiniеra, лібрето може бути Р. Кальцабиджи, переробка М. Кольтеллини, 1775, Мюнхен, Редутенхаус), Каїрський гусак (L «oca del Cairo, лібрето Дж. Ва-реско, 1783, не завершено; з новими французьким лібрето і доповнена з «Обманутого нареченого «поставлений 1867, Париж), Обманутий наречений, чи Суперництво трьох жінок через одного коханого (Lo sposo deluso, ossia La rivalitа di tre donne per un solo amante, 1783, не завершено), Весілля Фігаро (Lе nozze di Figaro, лібрето Л. Так Понте за комедією «Божевільний день, або Весілля Фігаро «Бомарше, 1786, Відень, «Бургтеатр »), Усі вони такі (Cosi tan tutte, лібрето Л. Так Понте, 1790, Відень, «Бургтеатр »); dramma giocoso Дон-Жуан (Покараний розпусник, чи Дон-Жуан, Il dissolute punito, ossia Il Don Giovanni, лібрето Л. Так Понте по іспанської легенді, обробленою у комедії «Севільський звабник, чи Камінний гість «Тірсо де Моліна, і лише частково по лібрето Дж. Бертати з опери «Дон Хуан Тенорьо, чи Камінний гість «Дж. Гаццаниги, 1787, Прага, Національний театр графа Ностица);

зингшпили: Бастьєн і Бастьєнна (лібрето Ф. Вайскерна за п'єсою «Любов Бастьена і Бастьенны «Ш. З. Фавара, М. Ж. Фавар і Арні, пародировавшей оперу «Сільський чаклун «Ж. Ж. Руссо, 1768, Відень, приватний), Заида (Сераль, Zaide, Das Sеrail, лібрето А. Шахтнера, 1779 — 80, не завершено, 1866, Франкфурт-на-Майні, Штадттеатр), Викрадення з сералю (Die Entfuhrung aus dem Serail, лібрето До. Ф. Брецнера, переробка Р. Стефани-младшего, 1782, Відень, Нац. придв. театр — «Бургтеатр »); Komodiе mit Musik Директор театру (Dor Schau-spieldirektor, лібрето Р. Стефани-младшего, 1786, Відень, палац Шёнбрунн); велика опера Чарівна флейта (Die Zauberflote, лібрето Еге. Шиканедера за казкою «Лулу, чи Чарівна флейта «До. М. Виланда з доп. з його ж казок «Лабіринт «і «Розумні хлопчата », і навіть по лібрето До. У. Хенслера з опери «Свято сонця у брамінів «Венцеля Мюллера, драми «Томас, цар єгипетський «Т. Ф. фон Геблера і роману «Сетос «Ж. Террасона, 1791, Відень, «Виденертеатр »);

балет-пантомима ;

Безделушки (Les petits riens, балетмейстер Ж. Ж. Новер, 1778, Париж, театр «Королівська академія музики »);

мессы;

17 (1768−80, складено в Зальцбурзі, зокрема так звана Коронационная, 1779), 2 (1775, складена у Мюнхені; 1783, складена у Відні, не завершено); реквієм (1791, триває, з доповненнями ФКс. Зюсмайра, виконаний 1793, Відень); 4 літанії, 2 вечерні (Vesper), Купе, оффертории, мотети та інших.; ораторія (azione sacra) Звільнена Ветулия (La Betulia liberata, слова П. Метастазіо, 1771);

кантаты;

итальянская-Кающийся Давид (Davidde penitente, 1785), німецька — Надгробна музика (Grabmusik, 1767), Тобі, душа всесвіту (Dir, Scele des Weltalls, 1785), Радість каменярів (Die Maurerfreude, 1785), Ви, чтущие творця невимірного світу (Die ihr des unermeblichen Weltalls Schopfer ehrt, для голоси з фортепіано, 1791), Маленька масонська кантата (Eine kleine Freimaurer-Kantate, 1791);

для оркестра;

симфонии 1764−65 — Es-dur (До 16); 1765 — D-dur (До 19), B-dur (До 22); 1767 — F-dur (До 76), F-dur (До 43); 1768-D-dur (До 45), G-dur (KA 221, Lambacher; припускають, що написана батьком М., а М. належить інша, у тій тональності, приписывавшаяся батькові, так звана Neue Lambacher), B-dur (KA 214), D-dur (До 48); 1769 — C-dur (До 73); 1770 — D-dur (До 81), D-dur (До 97), D-dur (До 95), D-dur (До 84), G-dur (До 74); 1771 — B-dur (KA 216, Mozart?), F-dur (До 75), G-dur (До 110), C-dur (До 96), F-dur (До 112), A-dur (До 114), F-dur (До 98, Mozart?); 1772 — G-dur (До 124), C-dur (До 128), G-dur (До 129), F-dur (До 130), Es-dur (До 132), D-dur (До 133), A-dur (До 134), D-dur (До 161, До 163: з 3 частин перші 2 — увертюра до опери Сон Сципиона); 1773 — C-dur (До 162), G-dur (До 199), D-dur (До 181), Es-dur (До 184, Ouverture), B-dur (До 182), g-moll (До 183); 1774 — C-dur (До 200), A-dur (До 201), D-dur (До 202); 1778 — D-dur (До 297, Pariser), B-dur (KA 8, Ouverture, Mozart?); 1779 — C-dur (K 318, Ouverture), B-dur (K 319); 1780 — C-dur (До 338); 1782 — D-dur (До 385, Itaffner); 1783 — C-dur (K 425, Linzer); 1786 — D-dur (До 504, Prager); 1788 — Es-dur (K 543), g-moll (До 550), C-dur (K 551, Jupiter);

концерты для фортепіано з оркестром;

1773-D-dur (До 175); 1776 — B-dur (K 238), C-dur (До 246); 1777 — Es-dur (До 271); 1782 — A-dur (До 414); 1782−83 — F-dur (До 413), C-dur (До 415); 1784 — Es-dur (K 449), B-dur (K 450), D-dur (K 451), G-dur (K 453), B-dur (K 456), F-dur (K 459, Kronungskonzert I); 1785 — d-moll (До 466), C-dur (До 467), Es-dur (До 482); 1786 — A-dur (До 488), c-moll (K 491), C-dur (До 503); 1788 — D-dur (До 537, Kronungskonzert II); 1791- B-dur (K 595);

рондо для фортепіано з оркестром;

1782-D-dur (До 382), A-dur (До 386);

концерт для 2 фортепіано з оркестра;

1779 — Es-dur (До 365);

концерт для 3 фортепіано з оркестром;

1776 — F-dur (До 242);

концерты для скрипки з оркестром;

1775 — B-dur (До 207), D-dur (До 211), G-dur (До 216), D-dur (До 218), A-dur (До 219) [приналежність М. 3 інших концертів для скрипки, зокрема D-dur (До 271 а, 1777?), заперечується];

рондо для скрипки з оркестром;

1781 — C-dur (До 373);

концерт для 2 скрипки з оркестром;

1774 — C-dur (До 190, Concertone, Великий концерт):

концерт для скрипки і альта з оркестром;

1779 — Es-dur (До 364, Sintonia concertante, Концертна симфонія);

концерт для флейти з оркестром;

1778 — G-dur (До 313);

концерт для гобоя (чи флейти?) з оркестром;

1778- D-dur (До 314);

концерт для кларнета з оркестром;

1791 — A-dur (До 622);

концерт для фагота з оркестром;

1774 — B-dur (До 191);

концерты для валторни з оркестром;

1782-D-dur (До 412); 1783- Es-dur (До 417), Es-dur (K 447); 1786 — Es-dur (До 4115);

кoнцерт для флейти і арфи з оркестром:

1778 — C-dur (До 299);

серенады для симфонічного оркестра;

1769 — D-dur (До 100), G-dur (До 63), B-dur (До 99, Cassation); 1773 — D-dur (K 185); 1774 — D-dur (До 203); 1775 — D-dur (K 204); 1776 — D-dur (K 250, Haffner), F-dur (До 101, Standchen); 1776−77 — D-dur (До 286, Notturno для 4 оркестрів); 1779 — D-dur (До 320);

серенады для струнного оркестра;

1776 — D-dur (До 239, Serenata notturna, з квартетом солістів і литаврами); 1787- G-dur (До 525, Eine kleine Nachtmusik);

серенады для духового ансамбля;

1781 — B-dur (До 361, Gran partita, 12 духових інструментів, і контрабас); 1781−82- Es-dur (До 375, секстет); 1782-c-moll (До 388, Nacht-Musique, октет);

дивертисменты для оркестра;

1771- Es-dur (До 113, Concerto); 1772- D-dur (До 131); 1773- D-dur (До 205); 1776 — F-dur (До 247), D-dur (K 251); 1777 — B-dur (До 287); 1779 — D-dur (K 334);

дивертисменты для струнного оркестра;

1772-D-dur (K 136), B-dur (До 137), F-dur (K 138);

дивертисменты для духового ансамбля;

1773 (?) — C-dur (До 187, 2 флейти, 6 труб і 4 литаври); 1773 — B-dur (До 186, децимет), Es-dur (До 166, децимет); 1775 — B-dur (KA 227, октет, Mozart?), F-dur (K 213, секстет); 1776- B-dur (До 240, секстет), Es-dur (До 252, секстет), C-dur (До 188, 2 флейти, 6 труб і 4 литаври), F-dur (До 253, секстет); 1777 — B-dur (До 270, секстет), Es-dur (До 289, секстет); 1783 — 5 Divertimenti, Es-dur (KA 229, KA 229a, 2 кларнета чи бассeтгорна і фагот);

разные п'єси для оркестру і ансамбля;

1766 — Galimathias musicum (Quodlibet, K 32, оркестру з клавіром); 1785 — Maurcrische Trauеrmusik, c-moll (K 477); 1787 — Ein musikalischer Spab, F-dur (K 522, 2 скрипки, альт, бас і 2 валторни); марші (деякі приєднувалися до серенадам), танці (менуети, контрдансы, лендлеры, «німецькі «та інших.), частини симфоній та інших.;

церковные сонаты;

для органу (?) і струного оркестру: 1772 (?)-Es-dur (До 67), B-dur (До 68), D-dur (До 69); для органу і струного оркестру: 1772 — D-dur (До 144), F-dur (До 145); 1775 — B-dur (До 212); 1776 — G-dur (До 241). F-dur (K 224), A-dur (До 225), F-dur (K 244), D-dur (До 245); 1777 — G-dur (До 274); 1779 — C-dur (До 328); 1780-C-dur (До 336); для органу і оркестру: 1776-C-dur (До 263); 1779 — C-dur (До 278), C-dur (До 329);

квинтеты;

для 2 скрипок, 2 альтів і віолончелі: 1773- B-dur (До 174); 1787 — C-dur (До 515), c-moll (До 406, обробка серенади для дух. інструментів До 388); 1791 — Es-dur (До 614); для 2 скрипок, альта, віолончелі і кларнета: 1789-A-dur (До 581); для скрипки, 2 альтів, віолончелі, валторни (чи 2-ї віолончелі): 1782 — Es-dur (До 407); для фортепіано, гобоя, кларнета, валторни і фагота: 1784 — Еs-dur (До 452); для скляній гармоніки, флейти, гобоя, альта і віолончелі: 1791 — Adagio und Rondo, c-moll — C-dur (K 617);

квартеты;

для 2 скрипок, альта і віолончелі: 1770 — G-dur (До 80); 1772 — D-dur (До 155), G-dur (До 156); 1772 — 73 — C-dur (До 157), D-dur (До 158); 1773 — B-dur (До 159), Es-dur (До 160), F-dur (До 168), A-dur (До 169), C-dur (До 170), Es-dur (До 171), В-dur (До 172), d-moll (До 173); 1782 — G-dur (До 387); 1783 — d-moll (До 421), Es-dur (До 428); 1784 — B-dur (До 458, Jagdquartett, Мисливський); 1785 — C-dur (До 465); 1786 — D-dur (До 499): 1788 — c-moll (До 546, Adagio und Fuge); 1789 — D-dur (K 575); 1790 — B-dur (До 589), F-dur (До 590); 1782 (1783?) — 5 четырёхголосных фуг з Добре темперованого клавіра І. З. Баха (перелож., До 405); для скрипки, альта, віолончелі і флейти: 1777 — D-dur (До 285); 1778 — G-dur (До 285а), C-dur (KA 171), A-dur (K 298): для скрипки, альта, віолончелі і гобоя: 1781 — F-dur (До 370); для фортепіано, скрипки, альта і віолончелі: 1785- g-moll (До 478), Es-dur (До 493);

трио;

для 2 скрипок і віолончелі: 1777 — B-dur (До 266); для скрипки, альта і віолончелі; 1782 — 5 трёхголосных фуг І. З. Баха і фуга У. Ф. Баха (перекладення і приєднання до кожної фузі вступу, в чотирьох номерах — Adagio М., у двох номерах — перекладення Adagio і Largo з органних сонат І. З. Баха, До 404 а), 1788 — Divertimento Es-dur (До 563); для фортепіано, скрипки і віолончелі: 1776 — B-dur (До 254, Divertimento); 1783 — d-moll (K 442), 1786 — G-dur (До 496), B-dur (До 502); 1788 — E-dur (До 542), C-dur (K 548), G-dur (До 564); для фортепіано, альта і кларнета: 1786 — Es-dur (До 498);

дуэты;

для фортепіано і скрипки: сонати- 1762−64 — C-dur (До 6); 1763−64 — D-dur (До 7), B-dur (До 8); 1764 — G-dur (До 9), В-dur (До 10), G-dur (До 11), A-dur (K 12), F-dur (До 13), C-dur (K 14), B-dur (До 15) (сонати До 10−15 для фортепіано і скрипки чи флейти, за бажання з віолончелі); 1766 — Es-dur (До 26), G-dur (До 27), C-dur (До 28), D-dur (K 29), F-dur (До 30), B-dur (K 31); 1778 — G-dur (До 301), Es-dur (До 302), C-dur (До 303), A-dur (K 305), C-dur (До 296), c-moll (K 304), D-dur (До 306); 1779 — B-dur (До 378); 1781 — G-dur (До 379), F-dur (K 376), F-dur (До 377), Es-dur (K 380); 1782 — C-dur (До 403), C-dur (До 404), A-dur (До 402); 1784 — B-dur (K 454); 1785 — Es-dur (До 481); 1787 — A-dur (K 526); 1788 — F-dur (K 547); варіації- 2 циклу, 1781; варіації для скрипки і альта: duo — 1783 — G-dur (До 423), B-dur (K 424); для фагота і віолончелі: соната- 1775 — B-dur (До 292); для 2 бассетгорнов: 12 duo — 1786 (До 487);

для фортепіано на чотири руки;

сонаты: 1765 — C-dur (До 19d); 1772 — D-dur (До 381); 1774 — B-dur (До 358); 1786 — F-dur (До 497); 1787 — C-dur (До 521); варіаціїG-dur (До 501);

для 2 фортепиано;

соната: 1781 — D-dur (До 448); фуга- 1783 — c-moll (K 426);

для клавіра (фортепиано);

сонаты- 1774 — C-dur (До 279), F-dur (До 280), B-dur (K 281), Es-dur (До 282), G-dur (K 283); 1775 — D-dur (До 284), 1777-C-dur (K 309), D-dur (K 311); 1778 — a-moll (До 310), C-dur (До 330), A-dur (До 331), F-dur (До 332), B-dur (До 333): 1784 — c-moll (До 457): 1788 — F-dur (До 533), C-dur (K 545), F-dur (KA 135, KA 138 a); 1789 — В-dur (До 570), D-dur (K 576); вариации-15 циклів (1766−91); рондо — 1786 — D-dur (До 485), F-dur (K 494, увійшло сонату До 533); 1787 — a-moll (До 511); фантазії- 1782 — c-moll (K 396, спочатку для фортепіано і скрипки), d-moll (До 397); 1785 — c-moll (До 475); різні п'єсиAllegro (у кількох номерах): менуети, прелюдія і фуга, жига, Adagio, маленький жалобний марш;

для органчика;

Adagio і Allegro (1790), фантазія, Andante (1791);

для скляній гармоніки ;

Adagio (1791);

вокальные твори з оркестром;

арии (св. 50), ансамблі, хори, пісні;

вокальные твори з фортепиано;

песни (30), ансамблі: для кількох голосів (чи хорів) — канони (40);

музыка до героїчної драмі «Тамос, цар єгипетський «(«Thamos, Konig von Agypten «Геблера, 1773, виконана 1774, Відень (?); 2-га редакція 1776 чи 1779, Зальцбург).

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.