Проектування модельного ряду жіночих суконь молодіжної вікової групи весняно—літнього сезону повсякденного призначення у романтичному стилі

ЗМІСТ

Вступ

1. Розробка технічного завдання

1.1 Аналіз сучасного і перспективного напрямку моди одягу обраного сортименту

1.2 Аналіз тканин та матеріалів, що пропонується сучасною модою для суконь у романтичному стилі

1.3 Аналіз декоративних прийомів оформлення одягу та використання аксесуарів, що використовуються сучасною модою

2. Розробка технічної пропозиції

2.1 Дослідження та аналіз обраного першоджерела

2.2 Аналіз декоративного оформлення

2.3 Художньо-композиційна проробка моделей-пропозицій, вибір основної моделі

2.4 Опис зовнішнього виду моделі

3. Розробка ескізного проекту

3.1 Вибір матеріалів для виробу

3.2Вибір системи конструювання та її обґрунтування

4. Вихідні дані для побудови креслення БК

4.1 Розмірні ознаки фігури. Прибавки

5. Побудова креслення БК конструкції

5.1 Попередній розрахунок

5.2 Побудова модельної конструкції

6. Розробка проектно-конструкторської документації

6.1 Розробка остаточних лекал на модель Висновки Перелік використаних джерел та літератури Додатки

ВСТУП

Одяг супроводжує людину всюди і постійно, вона впливає на його настрій, працездатність, може вселити в нього почуття впевненості, гідності, оптимізму чи, навпаки, ввести в пригнічений стан. Художні образи створюються в процесі творчості, тому вони є результатом відображення і осмислення дійсності, яка сприймається художниками з різних точок зору і по-різному відображається в моделі.

Одяг в житті людей грає велику роль. Особливо вона значуща для жінок. Майже всі представниці прекрасної половини людства прагнуть виглядати бездоганно. Багато в чому цьому допомагає правильно підібраний одяг і аксесуари до них, що гармоніюють з їхньою зовнішністю і внутрішнім світовідчуттям[5]. Він допомагає приховати недоліки і підкреслити індивідуальність і красу кожної жінки, створюючи разом з її зовнішністю єдиний цілісний образ. Саме одяг у романтичному стилі дозволяє виглядати жінці неповторно красиво і жіночно. Такий одяг буде існувати завжди, поки є представниці прекрасної статі. Адже саме плаття робить їх справжніми жінками, наділеними природним прагненням до краси і гармонії.

На естетику сукні в романтичному стилі дуже впливають і стрімко змінюються умови життя людини: поліпшення матеріального стану, нові види занять і захоплень людей. Таким чином, плаття в романтичному стилі стає все більш затребуваним завдяки стрімкому розвитку культурного життя суспільства — це й відвідування театрів, презентації, корпоративних вечірок, випускні вечори і т.д. Таке плаття є актуальним для всіх випадків життя.

Сукня у романтичному стилі покликана, перш за все, прикрашати жінку, презентувати її зовнішність у найвигіднішому світлі, створювати і у власниці, і в оточуючих людей відчуття свята, гарного настрою і, звичайно, відповідати естетичному розумінню про красу.

1. РОЗРОБКА ТЕХНІЧНОГО ЗАВДАННЯ

1.1 Аналіз сучасного і перспективного напрямку моди одягу

обраного сортименту

Повсякденне плаття сьогодні - це непоганий синтез останніх досягнень текстильних, конструкторських та стилістичних досягнень легкої промисловості. Сьогодні споживачі висувають більші вимоги до одягу повсякденного призначення, це пов’язано з покращенням економічного, культурного та соціального рівня життя. Найнесподіваніше це міксування стилів, тканин, аксесуарів та взуття. Повсякденне плаття було адаптовано під сучасний світ.

Характерними силуетами романтичного стилю 2011 року є прилеглий та напівприлеглий, що підкреслює фігуру. Лінії силуету легкі, м’які, плавні. Форма — X-образна («бантиком») (мал. 1.1). Сполучення малих і великих об'ємів.

Мал. 1.1 -Модні силуети 2011 року Важливим елементом одягу в романтичному стилі є тканини та драпірування. Воно може розташовуватися на грудях, йти від талії, по низу. Бути симетричним або асиметричним.

Романтичного стилю властиве використання шовкових (шарудливих тканин або таких, що м’яко драпіруються, тонких вовняних тканин, пpoзорих шифонів, бархатистих матеріалів на трикотажній і тканьовій основі типу «витравлений оксамит», тканин з ефектом блиску, що ллються, м’яких трикотажних полотен з малюнком і без нього. Мереживні полотна і вишивка.

У цьому стилі тіло відкривається сміливіше, можливі різноманітні художні підрізи, розрізи, декольте. У сучасній романтиці тіло може бути закрите, але тоді його обриси виразно вгадуються під обтягуючим шовковистим матеріалом.

Дизайнери пропонують сукні різної довжини: міні, міді або максі.

1.2 Аналіз тканин та матеріалів, що пропонується сучасною модою

для суконь у романтичному стилі

У весняному сезоні дизайнери пропонують жінкам різного віку змінити важкий зимовий одяг на романтичний, зроблений з легких, вишуканих тканин. Одяг у романтичному стилі присутній в дизайнерських колекціях Etro, Valentino, Missoni, Chanel.

Valentino пропонує у своїй колекції одяг з напівпрозорих тканин, таких як шифон, тюль, органза. А також вишукані прикраси, рюші і волани в якості оздоблення. Основа весняно-літньої колекції Valentino — це коктейльні сукні лілового, бежевого та світло-сірого кольору, оздоблені рюшами, створені для молодих дівчат.

Колекція в романтичному стилі Etro кардинально відрізняється від Valentino. Основа цієї колекції - це шифонові сукні, прикрашені акварельними принтами. Різні напрямки об'єднані в колекції Etro — і свобода хіпі-шику, і ніжність романтики. Для романтичного стилю характерні плавні акварельні візерунки, довгі сукні або міні-сукні з воланами.

Для колекції Chanel Карл Лагерфельд також створив прекрасні романтичні образи, застосувавши органзу, мереживо і шифон.

В аналізі модних стильових напрямів важливими є не лише тенденції до певного модного образу, але й колір тканини. Модна кольорова гама змінюється набагато частіше, ніж силуетна форма.

Фактура тканин весняно-літнього сезону 2011 року відрізняється неймовірною строкатістю і різноманіттям. Безумовними фаворитами цього сезону будуть графічні та кольорові візерунки, смуги і принти у етнічному стилі, а також будь-які малюнки, що імітують шкіру змії. Популярними будуть і незвичайні квіти. Теплий сезон буде насичений тканинами з квітковими малюнками, причому переважають квіти найекстравагантніших і дивовижних форм. Та й розфарбовані ці квіти досить незвичайними барвами.

Актуальність кольорів дуже різноманітна.Вона включає в себе пастельні тона, білі, бежеві, зелені, коралові, фіолетові і сірі кольори. У цьому сезоні в моді не просто зелений колір, а так званий неоново-зелений — яскравий і кислотний (мал. 1.2).

Мал. 1.2- Актуальні кольори 2011 року Він привертає до себе увагу. Він говорить про яскравість, молодості і звичайно ж весни! Цей колір неодмінно приверне до себе увагу. А популярний сірий колір навпаки практичний і стриманий, але він так само підкреслює елегантність.

У цьому сезоні свої колекції в романтичному стилі представили будинку моди Valentino, Versace, DKNY і Carolina Herera (мал. 1.3)

Малюнок 1.3. — Тенденції моди на сезон весна-літо 2011 року, представлені в брендах відомих дизайнерів.

Колекції Valentino, DKNY і весняна колекція Versace побудовані на використанні м’яких, струмуючих асиметричних драпіровках. Ці колекції представлені в пастельних тонах: поєднання ніжного сірого і рожевого кольорів, а також популярний блідий лососевий колір. Колекція Versace Versus pret-a-porter симетрична і стримана в колірному рішенні, на відміну від колекції Carolina Herera, яка вирішена в яскравих чистих кольорах із застосуванням конструктивних більш жорстких драпіровок і менш пластичних матеріалів (мал. 1.4)

Малюнок 1.4. — Колекції дизайнерів 2011 року, виконані в романтичному стилі.

В одязі сезону весна/ літо 2011 року романтичний стиль знайшов своє відображення у різних інтерпретаціях.

1.3 Аналіз декоративних прийомів оформлення одягу та використання аксесуарів, що використовуються сучасною модою

Одяг літнього сезону 2011 яскравий та виразний. Дизайнери пропонують прикрашати жіночі сукні. Але ніхто не відміняв мінімалізм в одязі.

Сукня у стилі мінімалізм — максимально проста за кроєм, прямого або скульптурного силуету типу «футляр», на бретелях, без них або асиметричне. Головний упор в художньому вирішенні такої сукні - на якість і красу матеріалу. Така сукня — універсальна: можна нескінченно міняти аксесуари і воно буде виглядати кожного разу по-новому (мал. 1.5)

Мал. 1.5- Сукні в стилі «мінімалізм»

Велику увагу в літніх колекціях, дизайнери приділяють аксесуарам.

Тенденції моди на сумки відрізняються формами, розмірами і кольорами. У новому сезоні повертаються яскраві сумки невеликих розмірів. Також є актуальними клатчі, які мають витягнуту форму конверта з вишуканим декором (Fendi, Louis Vuitton), сумки-портфелі зі шкіри рептилій із плетеними елементами (Gucci), сумки у формі гаманців (Jill Sander), в’язані сумки (Dolce Gabbana)(мал. 1.6)

Малюнок 1.6- Тенденції моди на аксесуари 2011

У цьому сезоні модним взуттям будуть босоніжки на платформі з великим кількістю ремінців.

В якості належного аксесуара дизайнери пропонують легкі довгі шарфи.

Тенденції на 2011 рік дуже різноманітні, головне, щоб одяг відповідав Вашим особистим перевагам і стилю.

2. РОЗРОБКА ТЕХНІЧНОЇ ПРОПОЗИЦІЇ

2.1 Дослідження та аналіз обраного першоджерела

Аналіз аналогів одягу у романтичному стилі показав, що однією з характеристик його ознак є використання такого знакового елемента, як бант. Бант має велику історію.

Бант знову на піку популярності моди. Бантик можна помістити де завгодно на вашому капелюшку, на сукні, на сорочці, на туфельках і т.д. Маленька прикраса що має велику історію — бант. Здавна люди для того, щоб скріпити різних деталі одягу застосовували шнурки, стрічки тощо. Отак в результаті вийшов бант, який можна легко зав’язати і швидко розв’язати.

Приклади застосування банта, як декоративного елемента жіночого одягу у романтичному стилі ми можемо бачити на полотнах багатьох митців (мал. 2.1)

Мал. 2.1 -Приклади застосування банта, як декоративного елемента Актуальними так звані банти зі стрічок стають в 16 столітті. Тепер ці зав’язки потрібні не тільки заради зручності, вони починають служити у вигляді прикрас. Іноді в стрічки вшивають дорогоцінні прикраси, наприклад перли.

Королева Єлизавета Англійська була небайдужа до красивого, багатого вбранням. І на одному з її відомих портретів Королева була у вбранні, майже повністю обшитому бантами, а так як Єлизавета була знаменитою банти почали входити в моду. У перше десятиліття нового, сімнадцятого століття банти перетворювалися то в красиві пояси, то в буфи, а іноді опинялися на капелюсі (мал. 2.2)

Мал. 2.2- Приклади застосування банта у 17 ст.

У 1660-их роках у моду входить краватка. Знову таки у формі бантика.

Століття вісімнадцяте. Костюми епохи рококо елегантні і жіночні.

Мал. 2.3- Приклади застосування банта у 18 ст Бант не втрачає своєї актуальності і в сучасному одязі (мал. 2.4).

.

Мал. 2.4- Приклади сучасного застосування банта

Інший настрій, інший стиль, інший психологічний настрій: і все тільки через одну маленьку кокетливу дрібничку — бантика в потрібному місці, потрібного кольору і з потрібного матеріалу. Так що зовсім не дивно, що бант залишається одним з найулюбленіших атрибутів дамського плаття з незапам’ятних часів, оскільки здатний оживити, освіжити і прикрасити будь-яку хламиду.

Не виняток і нинішній сезон — банти нас зустрічають практично в кожній колекції і на одязі для будь-якого випадку життя: на нижній білизні, сумках, чоботях, шубах, блузках, сукнях і плащах-тренчах. Проте їх функціональність істотно змінилася навіть в порівнянні з попереднім сезонам.

2.2 Аналіз декоративного оформлення

одяг тканина сукня мода Ще півроку тому бант був саме елементом декору. У формі бантиків були гудзички, брошки, шпильки для волосся і навіть вишивки з кольоровими аплікаціями.

Сьогодні підхід суттєво змінився. Найчастіще можна зустріти пояс, зав’язаний кокетливим і одночасно скромним бантиком, а не застебнутий за допомогою традиційної декоративної пряжки. Окреслити цю тенденцію можна одним словом — ніжність. Наприклад, Marc Jacobs, в колекції якого якраз дуже багато бантів в різних варіантах, так визначив свою пристрасть: «Акцентована поясом талія означає тріумфальне повернення доброго крою і зрілої жіночності» (мал. 2.5)

Мал. 2.5- Приклади застосування банта у колекції Marc Jacobs

Але бант сьогодні - це не тільки стрічка-поясок. Іншим «генеральним» напрямком можна назвати блузку з коміром-стійкою, що зав’язується на шиї або грудях пишним бантом. Це відгомони тенденцій сорокових-п'ятдесятих років, коли чеснота і скромність ще не була розгромлена сексуальною революцією шестидесятих.

У результаті народився якийсь образ ідеальної секретарки, вчительки коледжу або бібліотекаря, який сьогодні здається привабливим, оскільки, зберігаючи жіночність і сексуальність, позбавлений агресивності. Ідеальне вираз цього стилю можна побачити все у того ж Marc Jacobs, Chanel, Louis Vuitton (мал. 2.6)

Мал.2.6- Застосування банта у колекціях Chanel, Louis Vuitton

Якщо раніше бантик скромно ховався на бретельках сукні, то тепер він дедалі частіше знаходить значні розміри і акцентує всю увагу на себе.

2.3 Художньо-композиційна проробка моделей-пропозицій, вибір

основної моделі

На основі проаналізованих модних тенденцій 2011 року, запропонованих матеріалів, кольорової гами сезону весна-літо 2011, декору та аналізу знакового елементу «бант» було розроблено модельний ряд суконь у романтичному стилі повсякденного призначення, які представлені нижче. Кожна запропонована модель по своєму особлива, але їх поєднує використання такого конструктивно-декоративного елемента, як «бант».

Модель № 3 відшивалася у натуральному розмірі.

2.4 Опис зовнішнього виду моделі

Сукня жіноча весняно-літнього асортименту повсякденного призначення, напівприлеглого силуету без рукавів з центральною застібкою на кнопки, відрізне по лінії талії.

Перед з конструктивно-декоративним елементом — «бант», розташованим в області грудей.

Спідниця двохшовна, злегка звужена донизу. На передньому полотнищі спідниці розташовано 2 защипи. На задньому полотнищі спідниці є виточки.

Комір — стійка втачний переходить в конструктивно-декоративний бант.

Довжина сукні вище лінії коліна на 5 см.

3. РОЗРОБКА ЕСКІЗНОГО ПРОЕКТУ

3.1 Вибір матеріалів для виробу

У даному розділі здійснюється підбір матеріалів верху, фурнітури, ниток, оздоблювальних матеріалів. Матеріали підбираються з урахуванням експлуатаційних і ергономічних вимог, напрямку моди, зовнішнього образу споживача.

Підбір матеріалів в пакет виробу проводиться з урахуванням наступних основних властивостей:

— Поверхневої щільності, щоб не обтяжувати пакет виробу;

— По усадці, щоб під час хімічного чищення або прання виріб зберіг первісну форму;

— По зносостійкості;

— По волокнистому складу, щоб була стабільність зовнішнього вигляду в процесі експлуатації і легкості догляду за виробом.

Для сукні у романтичному стилі повсякденного призначення була обрана проста і зручна за всіма показниками платтяна тканина. Ця тканина має гарну зносостійкість, високі показники гігієнічних властивостей, добре переносить багаторазове прання, світлостійка але не любить інтенсивні теплові обробки. Тому вона користується стійким попитом.

У процесі технологічної обробки при виготовленні одягу з тканиною виникають деякі труднощі: вона не добре настеляється, ковзає і зміщується.

Обрана тканина відноситься до плательної групі. Більшая частина цих тканин виробляється з кардної пряжі. Для даної тканини характерна гарна повітропроникність, що дозволяє носити виріб у весняно-літній період.

Значимість вимог що пред’являються до платтяних тканин представлена в таблиці 3.1

Таблиця 3.1. Значимість вимог що пред’являються до платтяних тканин

Швейні нитки є основним матеріалом для скріплення деталей одягу з тканин, трикотажних і нетканих полотен та інших матеріалів. При виготовлення плаття рекомендується використовувати на операціях сточування і виконання опоряджувальних рядків нитки армовані та лавсанові.

Армовані нитки характеризуються високою міцністю, еластичністю, зносостійкістю, незначною усадкою.

Лавсанові нитки також міцні, еластичні. Стійкі до стирання, до дії хімікатів, поту, цвілі, високих температур, що дозволяє підвищити надійність виробів в експлуатації. Характеристика рекомендованих швейних ниток представлена в таблиці 1.4 на підставі джерела.

Таблица 1.4 Характеристика рекомендуемых швейных ниток

Як фурнітуру доцільно використовувати прозорі пластмасові пришивні кнопки d = 7 мм.

3.2 Вибір системи конструювання та її обґрунтування

Система, розроблена Мюллером стала найважливішим внеском в портновське ремесло, і до сьогоднішніх днів її принципи залишаються вірними і ефективними. Ніяка інша система не мала для цього такого точного геометричного методу, який ділив тіло на сегменти і перекладав особливості фігури в вимірювання довжини і ширини.

Тенденції або модні явища піддаються стрімких змін. Однак, що таке актуальна стилістична форма одягу без бездоганною посадки. Завдяки спеціалізації в області техніки крою з ідеальною посадкою система «М. Мюллер та син» вигідно відрізняється від інших. Даною технікою крою на основі пропорційного розрахунку легко опанувати, він точно враховує різні відхилення фігури від стандарту, заощаджує час і його дуже просто використовувати в роботі. «Система Мюллера» забезпечує можливість ідеальної технології.

Для неї також характерне використання вимірювань фігури, не застосовуються в інших методах. Розмірний ознака «обхват грудей» за методикою Мюллера відповідає обхвату грудей другим згідно стандартам, прийнятим у Росії. У методиці «Мюллер та син» використовуються наступні розмірні ознаки, які не використовуються в інших розрахунково-аналітичних методах: висота стегон (Вб), і довжина горловини спинки (ПГС). Більшість допоміжних розмірних ознак за методикою Мюллера розраховується в залежності від обхват грудей, наприклад: Глибина пройми; висота грудей друга; довжина талії спереду друга; ширина спини; ширина пройми; ширина грудей. Найбільш характерною особливістю є побудова плечових точок спинки і полички, нагрудної виточки. Ширина базисної сітки плечового виробу знаходиться по обхвату грудей.

4. ВИХІДНІ ДАННІ ДЛЯ ПОБУДОВИ КРЕСЛЕННЯ БК ПЛАТТЯ

4.1 Розмірні ознаки фігури. Прибавки

Розмірні ознаки типової фігури, необхідні для побудови базової основи плаття представлені в таблиці 4.1 узгоджені з модельними особливостями проектованої моделі прибавки на вільне облягання представлені в таблиці 4.2

Таблиця 4.1 Розмірні ознаки для побудови базової основи плаття

Таблиця 4. 2 Прибавки на вільне облягання

5. ПОБУДОВА КРЕСЛЕННЯ БК КОНСТРУКЦІЇ

5. 1 Попередній розрахунок

На підставі розмірних ознак типової фігури був виконаний розрахунок і побудова креслення основи конструкції базової моделі. Розрахунки основних конструктивних ділянок деталей представлені в таблиці 5.1Побудова креслення БК конструкції плаття представлена на малюнку 5.1

Таблиця 5. 1 Розрахунки основних конструктивних ділянок

5.2 Побудова модельної конструкції

З метою перетворення базової основи згіно моделі № 3 були використані наступні прийоми конструктивного моделювання першого виду:

1) Перерозподіл розтвору талієвих виточок з урахуванням поперечного масштабу малюнка

0,3dтталієва виточка спинки

0,18 dтпрогин бічних країв пілочки і спинки

0, 24 dтталієва виточка пілочки

2) Перевод нагрудної виточки в драпіровку

3) Перевод талієвої виточки спинки в бічний зріз

4) Конічне розширення переднього полотнища спідниці по лінії талії

Креслення деталей базової моделі з нанесеними модельними особливостями наведені в масштабі 1:4.

6. РОЗРОБКА ПРОЕКТНОКОНСТРУКТОРСЬКОЇ

ДОКУМЕНТАЦІЇ

6.1 Розробка остаточних лекал на модель

Креслення лекал деталей є технічним документом, в якому визначені розміри, конструкція і форма деталей, а так само технічні умови на подальшу обробку.

Для проектованої моделі плаття необхідно розробити комплект лекал, який складається з: основних та допоміжних лекал.

Лекала верху отримали за допомогою копіювання деталей з креслення на папір До контурів отриманих деталей додавалися припуски на шви, усадку тканини, уработку. Таким шляхом отримали основні лекала.

На лекало пілочки наносять перелік всіх деталей верху, лінія нитки основи та допустимих відхилень від неї, конструктивні лінії, надсічки.

Після цього виконується маркування лекал, де наносяться:

— Найменування виробу

— Номер моделі

— Базовий розмір

— Призначення тканини

— Кількість деталей

— Прізвище конструктора Комплект лекал в натуральну величину представлений в додатку до курсового проекту.

Специфікація основних лекал на сукні представлена?? в таблиці 6.1, а допоміжних лекал в таблиці 6.2

Таблиця 6.1 Специфікація основних лекал

Таблиця 6.2 Специфікація допоміжних лекал

ВИСНОВКИ

В даному курсовому проекті було проаналізовано модні тенденції 2011 року, запропоновані матеріали, кольорову гаму сезону весна-літо 2011, декор та зробивши аналіз знакового елементу «бант» та на основі цього розроблено модельний ряд суконь у романтичному стилі повсякденного призначення.

Відповідно, з висунутими до них вимогам, була обрана базова модель з проектованого ряду. Виконано підбір основних матеріалів і фурнітури на виготовлення зразка у натуральну величину.

В якості методики для побудови базової конструкції з подальшим нанесенням модельних особливостей була обрана така система конструювання, як «Мюллер та син». З метою перетворення базової основи в модельну конструкцію використовувалися прийоми конструктивного моделювання І виду. На отриману конструкцію був розроблений повний комплект лекал.

Проаналізувавши декор, який характерний для суконь у романтичному стилі, декором для плаття, яке розроблялося було обрано такий конструктивно-декоративний елемент, як «бант».

За допомогою банта задається інший настрій, інший стиль. Так що зовсім не дивно, що бант залишається одним з найулюбленіших атрибутів дамського плаття з незапам’ятних часів, оскільки здатний оживити, освіжити і прикрасити будь-яку хламиду.

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

1. Основы теории проектирования костюма / Под ред. Т. В. Козловой. — М.: Легпромбытиздат, 1988.

2. Проблемы дизайна костюма и пути их исследования / Под ред. Г. М. Гусейнова. — М.: ГАСБУ, 1997.

3. Дизайн костюма / Л. А. Сафина, Л. М. Тухбатулина, В. В. Хамматова.- Ростов н / Д: «Феникс», 2006.

4. Композиция костюма: Учеб. Пособие для студ. высш. учеб. заведений / Г. М. Гусейнов, В. В. Ермилова, Д. Ю. Ермилова и др. — М.: Издательский центр «Академия», 2003.

5. Основы теории проектирования костюма: Учеб. для вузов / Под ред. Т. В. Козловой. — М.: Легпромбытиздат, 1988.

6. Основы художественного проектирования костюма и эскизной графики / Т. О. Бердник. Учебное пособие — Ростов н/Д: Феникс, 2005.

7. Ніколаєва Т.В. Тектоніка формоутворення костюма: Навчальний посібник. — К.: Арістей, 2005.

8. Композиция костюма. Учебное пособие для студентов высших учебных зав. /Гусейнов, В. В. Ермилова, Д. Ю. Ермилова и др. — М.: Издательский центр «Академия», 2003. -432 с.

9. Моделирование и художественное оформление одежды. Сред. Проф. Образование. — М.: Высшая школа. 2001

10. Моделирование и художественное оформление одежды. Учебник для учащихся профессиональных лицеев, училищ и курсовых комбинатов Т. О. Бердник. 2001