Розробка сучасної вечірньої зачіски

Київська Академія Перукарського Мистецтва Кафедра перукарського мистецтва Курсовий проект

«Розробка сучасної вечірньої зачіски»

Осадча Катерина Олександрівна Напрямом підготовки -6.20 207 «Дизайн»

Кваліфікація — дизайнер зачіски та макіяжу Науковий керівник Зубенко О. О Київ-2011р.

1. Вступ Зачіска з’явилася раніше одягу. Спочатку це була потреба відкинути пасма волосся, що спадало на очі, і перев’язати їх ремінцем з шкіри. Наскальні малюнки зберегли для нас вигляд стародавніх людей, зображених під час охоти або відпочинку. Одяг їх дуже простий: він складається з пов’язок на стегнах і накинутих на плечі і спину шкур в чоловіків, довгих спідниць — в жінок. Часто на шиї, руках — примітивні прикраси, особи покриті татуїровкою або розфарбовані. Зачіска наших предків була, звичайно, вельми примітивна. Стародавні люди прагнули бути схожим на сильних тварин або красиво оперених птахів. Причому чоловіки наслідували самцям, жінки — самкам.

Зачіски первісних чоловіків представляли собою в більшості своїй волосся, що спускалося до плечей. Іноді їх збирали в невеликий пучок на верхівці, щільно стягуючи ремінцем або стеблом. Жінки скручували волосся в джгути або заплітали в коси, збирали в масивні низькі пучки. Дівчата носили довге розбещене волосся, переплітаючи пасма кольоровими шнурами або смужками хутра.

З виникненням різних свят зачіски стають нарядніше. Головні убори, прикраси, розфарбовування особи відрізняються чіткістю виконання, винахідливістю. Не дивлячись на примітивність вживаних матеріалів, всі вони виглядали барвисто і оригінально. З розшаруванням суспільства, виникненням приватної власності зачіски, головні убори починають придбавати і інші функції. По них відразу можна було відрізнити вождя племені або чаклуна від простого воїна і хлопці, що пройшло тривалий обряд ініціації, що залучилося до мужніх, безстрашних воїнів племені, — від підлітка.

На початку XVII століття продовжує відчуватися вплив іспанських мод. Чоловіки носили зачіски-типу «Анрікатр» в наслідування Генріху IV. Бороди і вуса були доповненням до цих зачісок. В 1620— 1630 роках силует міняється. Коротке волосся починає відрощувати, розповсюджується зачіска з скручених довгих і напівдовгого волосся, що спускається окремими локонами на плечі і спину. На подовження зачісок вплинула також зміна форми комірів. Відкладні коміри дозволили розпустити довгі локони по плечах. З того часу аристократи і придворні носять тільки довге волосся, коротка стрижка забута. Незабаром з’являються різні варіанти «дитячої» зачіски (коли Людовик XIV був дитиною) — однією з них стала зачіска придворного чепуруна герцога Лотарінгського Каденетта. Зачіска була пасмами природного волосся, підстриженого «сходами». Розділені на дві рівні частини, вони обрамляли особу з двох сторін.

На лобі вистригав невеликий рівний чубок. З лівого боку пасма запліталися в тонку кіску, на кінці вона прикрашала бантом і коштовностями. Зачіска «а-ля Каденетт» стала найпопулярнішою серед придворних і дворянства, а також в армії, де проіснувала до XVIII століття і викликала хвилю наслідувань.

Одним з варіантів її була зачіска «комета», що отримала таку назву, можливо, тому, що пасмо волосся з одного боку було довшим інших і нагадувало хвіст комети. З’явилися зачіски з «любовними» локонами — одним або двома, зав’язаними на кінці стрічками неодмінно того кольору, який любила пані серця. При цих зачісках носили в лівому вусі сережку з великою перлиною у вигляді краплі.

З 1624 року в моду входить пишний завитий парик. Першим володарем такого парика вважається французький абат Рівера, що звернувся до перукарів в 1620 року з незвичайним замовленням. Мистецтво перукарів дозволило удосконалити громіздкі, незручні волосяні вироби, якими були перші парики. Королівський лейб-медик Ерве знайшов спосіб прикріплювати волосся до маленьких шапочок, обтягнутих шовковою тонкою сіткою. Парики набувають форми природних зачісок і міцно входять в життя всіх верств населення.

Зачіски на париках поступово змінилися. Завивка здійснювалася гарячим способом, за допомогою пару, що було у той час великою новиною.

В XVII столітті у Франції при дворі короля Людовика XIV мода на бороди і вуса різко змінилася. Наслідуючи молодому королю, придворні сталі носити вуса «шевальє». Вони мали форму вузької смужки над верхньою губою, кінці були скручені. В армії вуса носили тільки офіцери. Вуса вважалися символом аристократизму, привілеєм королівських мушкетерів. Ремісники і селяни носили більш широкі бороди і вуса.

Після закінчення Тридцятирічної війни вигляд чоловіків починає втрачати войовничість, придбаваючи риси інфантильності, жіночності. При королівському дворі, що влаштувався у Версалі, створюється штат кваліфікованих художників по зачісці — перукарів.

Жінки деякий час продовжували носити високі зачіски на каркасах різних форм, а також об'ємні вали. З 20-х років із зміною деталей костюма, зокрема форм комірів, зачіска міняється. Збиті зачіски поступаються місцем природним, спрощеним. В зачісках, ношених раніше, залишався відкритим лоб; тепер з’являється короткий чубок з легких, маленьких кучериків — «стружки», або «штопорчики», у вигляді бахроми. Цей грайливий короткий чубок отримав назву «гарсетт» («дівчинка»). Бічні середньої довжини пасма завивалися в пишні локони («туф»). Появу цієї зачіски приписують королеві Марії Медічи, що любила носити подібні чубки. «Широкі» зачіски швидко розповсюдилися по всій Європі. Бічні пасма туго завивали і за допомогою каркаса щільно закріплювали біля щок. В таких зачісках потиличні пасма прибирали в різноманітні пучки з кіс, джгутів, що мали плоску форму. Одночасно розповсюджуються і зачіски з поперечним проділом, які розділяли волосся на дві частини: лобова вистригала коротше, завивалася за допомогою пару на зразок примітивної «шестимісячної» завивки; інша, тім'яна, укладалася в невеликий конусоподібний пучок, прикрашений в підстави стрічками або нитками перлів. З боків звисали локони. Жіночі зачіски початку століття робилися переважно з довгого волосся і хитромудро укладалися. В 1905—1908 роках носять зачіски типу «тюрбан», «крило орля», «шолом», «еглон». Всі вони робилися з скрученого волосся способом гарячої завивки щипцями Марселя.

В 1904 року німецький перукар Карл Неслер винайшов довгострокову завивку. «Шестимісячна» завивка, або, як її ще називають, перманент, стала найбільш поширеною. Вона увійшла до моди в перші десятиріччя XX століття, продовжує користуватися популярністю і в даний час. Вона може бути електричною і паровою, при цьому існують два способи завивки — горизонтальний і вертикальний.

З 1909 складів, інструментів отримати штучну завивку, яка мало чим відрізнялася по 1925 роки видні перукарі багатьох країн намагалися за допомогою хімічних б від природної. Досліди Неслера увінчалися успіхом. Вслід за ним позитивні результати отримали Майер, Шифф, Ежен, Лямер, Уеллс.

В 1909—1914 роках розповсюджуються зачіски типу «конуса» — скручене волосся розташовувалося широкими хвилями. Велика кількість перукарських салонів, видання журналів по перукарській справі і зачісці сприяють розповсюдженню всіляких варіантів зачісок типу «фентезі». Головною і обов’язковою умовою була наявність ондуляції. Зачіски, переобтяжені різними елементами, вимагали штучних доповнень у вигляді постижів.

Макіяж — це скоріше мистецтво обману. Тонке, майже магічне. Для того, щоб знати як приховати недоліки обличчя потрібно лише знати декілька секретів макіяжу і покладатися на хорошу косметику.

В моду входять більш яскраві і тепліші відтінки. На противагу їм виступають прохолодні, розмиті, акварельні відтінки лимонного, трав’яного, ультрамаринового, блакитного. З яскравих кольорів найбільш популярні (за вирахуванням вугільного та сталевого): маковий, бірюзовий, кармін, жовтогарячий і золотисто-жовтий колір. Також весняно-літній сезон не може обійти стороною бежеві, рожеві і пісочні відтінки.

Нові тенденції макіяжу сезону весна-літо 2011 абсолютно дивовижні, треба звернути увагу на пастельну кольорову гаму — вона ідеально підходить для теплої весни. Від макіяжу залежить дуже багато, визначається те, як ми виглядаємо, наш стиль, тому кожен сезон індустрія краси пропонує нам безліч найрізноманітніших тенденцій, з яких кожна може підібрати тренд за смаком.

Як правило, тенденції в області макіяжу доповнюють модні тенденції, що дозволяє створити цілісний гармонійний образ. Одна із самих актуальних тенденцій макіяжу в прийдешньому сезоні - природній макіяж у пастельних тонах, що підходить практично всім, незалежно від віку.

Світлі теплі відтінки допомагають створити чарівний образ, який доречний у будь-яких обставинах. Природний макіяж очей у пастельних тонах підходить більшості жінок, так як теплі відтінки освіжають колір обличчя.

За допомогою аксесуарів можна домогтися закінченого неповторного результату, що буде підкреслювати індивідуальність кожної моделі. Тому пропонується розглянути різнокольорові хустини, зав’язані на голові моделі і зверху оздоблені волоссям, різні види квітів, біжутерії модних екзотичних кольорів, що гармонійно поєднуються у композиції.

В моді завжди існували певні закони, але є одна азбучна істина, яку підкорює сучасна мода.

Мода модою, якою би вона не була, але зачіску й стиль кожна людина може підібрати індивідуально.

Щоб бути гарним і модним щодня, необхідно почувати себе комфортно довгий час, а не тільки в день відвідування перукарні.

1.1. Напрямки розвитку моди у галузі перукарського мистецтва Велике значення для поступу цієї культури мала професія скульптора і художника. У Стародавній Греції це вільні й шановані люди. Ідеалом греків було здорове, фізично треноване тіло. Образ оголеного атлета став головним в античній скульптурі. Патріотизм, висока громадянська свідомість, широкий світо­гляд — усе це поєднувалося з фізичною красою гармонійно складеного тіла.

Слід зазначити, що давньогрецьку моду вирізняли п’ять особливостей: прагнення до організованості, закономірності, пропорційності, доцільності, симетрії. Саме у Стародавній Греції зачісці було надано значення високого мистецтва, а чоловіки охоче експериментували зі своїм волоссям. Перукарі мали не тільки гарно і швидко причісувати волосся, а й, як в архітектурі та скульптурі, дотримуватися правил гармонії та естетики.

Греки вважали, що густе довге волосся — найкраща прикраса вільної людини. Тому в Стародавній Греції завжди, від зародження держави і до македонського періоду, поважні мужі обов’язково відпускали бороди та вуса.

Цікаву форму зачісок створили в Древньому Єгипті. Для її виконання були потрібні послуги спеціально навчених рабів. Єгиптяни фарбували волосся хною, прикрашали зачіски декоративними елементами. Модним кольором волосся у Древній Греції вважався білявий. У класичний період повсякденна чоловіча зачіска складалася з коротко обстриженого волосся, «повної» (тобто від скроні до скроні) недовгої бороди й вусів. Деякі чепуруни носили довге волосся, завите в локони й підхоплене золотим обручем. В урочистих випадках укладали волосся над чолом у вигляді гарного банта, так званої цикади.

Грецькі жінки носили довге волосся й знали кілька типів зачісок, але класичною зачіскою можна вважати так званий грецький вузол — коримбос. Довге волосся розчісували на прямий проділ, завивали хвилями й досить низько клали його на чоло, тому що, за естетичними поняттями того часу, чоло повинне бути невисоким (між бровами й волоссям чоло відкривалося лише на ширину двох пальців). Далі волосся спускали уздовж щік, а позаду піднімали й на потилиці укладали у вузол, скріплюючи шпильками й вузькими стрічечками. Часто волосся укладали в сітку, сплетену із золотих шнурів, або надягали витончену прикрасу — стефану. Стефани мали різноманітну форму й завжди були багато прикрашені.

Чоловіча зачіска в різні періоди римської історії була різною. Волосся могло бути й завитим в локони, і розчесаним гладко, із чубчиком над чолом. Звичайно римляни голили обличчя, однак у моді були й невеликі завиті борідки.

Дуже різноманітні й складні були зачіски римських патриціанок. У деякі періоди носили гладко причесане волосся, розділене на прямий проділ: іноді завивали волосся в довгі локони, іноді носили «грецькі» зачіски, — але істинно римськими були високі зачіски з локонів, укріплених на каркасі. Віялоподібний каркас закріплювався над чолом і за формою нагадував російський кокошник. На нього кріпилися акуратними рядами локони. Інше волосся, заплетене в косу, укладалося на потилиці у вигляді кошичка. Модним вважалося біляве й русяве волосся.

В моді завжди існували певні закони, але є одна азбучна істина, який підкоряється сучасна мода.

Мода модою, якою би вона не була, але зачіску й стиль кожна людина може підібрати індивідуально. Щоб бути гарним і модним щодня, необхідно почувати себе комфортно довгий час, а не тільки в день відвідування перукарні.

Розглянемо модні тенденції сезону весна — літо 2011. Найпопулярніші образи — це романтичні літні сукні із завищеною талією, об'ємні селянські блузи, широкополі капелюхи. Вся ця жіночна пишність всипана квітковими принтами і аплікаціями. Додавши до цього натуральні матеріали, ласкавий дотик шовку, а може ручне шиття або блузи, розшиті гладдю та образ романтичної дівчини буде готовий!

Модний колір волосся. В першу чергу перукарі-модельєри радять обирати колір, який найбільше вам личить, той, який виглядає на вас гармонійно, адже в моді натуральність. Популярне також колорування в декілька максимально близьких один до одного відтінків.

Блондинкам слід відмовитись від дуже холодних попелястих відтінків, провідні стилісти стверджують, що такі тони не актуальні протягом щонайменше 2-ох сезонів. Білявкам пропонується широкий спектр кольорів теплої гами: солом’яний, пісочний, пшеничний, світлий русяво-золотий, беж.

Модні у весняно-літній період руді відтінки. Особливо вогняні кольори підходять власницям ластовиння. Жінка з рудим волоссям завжди виглядає пристрасною, вільнолюбивою та грайливою.

Брюнеткам варто звернути увагу на палітру натуральних коричневих тонів, на шоколадні, каштанові відтінки. Знайти свій колір — від золотисто-каштанового до гіркого чорного шоколаду. Якщо у клієнта дуже блідий колір шкіри, не треба фарбувати його у вугільно-чорний. Треба пам’ятати, в моді природні тенденції.

Обираючи колір, треба подбати, щоб загальний образ не був «важким», а обрана стрижка була не тільки модною, але й личила до типу обличчя і кольоротипу шкіри. Свіжий, легкий вигляд — важливі характеристики літнього періоду.

1.2. Характеристика розробленої моделі. Опис базової моделі зачіски. Обгрунтування перспективності створеної зачіски Поняття мода — багатогранна. Грецька мода мінлива і схильна до впливу ззовні. Географічні межі стираються, сучасна мода стає все більш універсальною.

Усе змінюється, але грецький стиль залишається. Своїми витоками він іде до Стародавньої Греції. Грецький стиль — скульптурний, романтичний, жіночний, благородний, витончений, здатний перетворити жінку в античну богиню. В останні роки він надихає багатьох дизайнерів — законодавців моди.

Грецький макіяж та стиль укладання волосся є досить простим і в той же час ефективним прийомом жіночої краси. Волосся, укладене на середземноморський зразок, виглядае романтично і елегантно, грецький стиль личить практично кожній представниці прекрасної статі.

Окремі пасма волосся закручувалися в спіральки і закріплювалися на голові в хаотичному порядку. Дана зачіска відома під назвою «грецький щип».

Незрідка зустрічалися укладання з проділом. Частина волосся над лобом коротко підстригалася і завивалася в дрібні кучері, тоді як масив локонів, що залишився, закріплювався на потилиці стрічкою і відкидався назад. Виглядало таке укладання дуже жіночно і легко. Незрідка його прикрашали тіарою.

Прикрашали зачіски тіарами, живими квітами, різними коштовностями.

Силует зачіски виявляється на межі між об'ємною формою зачіски і прилягаючою.

Геометричний характер силуету, тобто силует — це площинне зорове сприйняття об'ємних форм зачіски чітко обмежених контурами, а також це плоскісне зображення підібране тіні. В даному випадку зачіска має стійкий геометричний силует, тому що має симетричну форму.

Для характеристики різних моделей, їх порівняння й оцінки використовується поняття «силуетна форма зачіски». Вона може бути наближена за формою до квадрата, трикутника, окружності чи іншої геометричної фігури. Силуетні форми змінюються і розвиваються, даючи початок новим модифікаціям. Вибір силуетної форми зачіски обумовлюється індивідуальними особливостями зовнішності, призначення моделі і направленням розвитку моди.

Форма — це зовнішій вигляд зачіски, кінцева ціль, яку треба досягти. Формою також прийнято називати трьохвимірне зображення зачіски, яке має висоту, ширину та глибину. Характер форми в розробленій зачісці є напівобє'мним, а поверхня форми — гладка.

Всього існує 5 характерних типів зачісок, але для даного випадку підходить ацентральний. В ацентральних зачісках все волосся зачісується за напрямком його природного росту. Волосся може бути будь-якої довжини, за винятком чубчика. В області чубчика волосся повинно бути вкороченим. Ацентральні зачіски мають широке поширення.

Пропорція — це відношення частин і форм стрижки або зачіски між собою. Пропорційним рішенням у даній зачісці є подібна пропорція.

Вона зустрічається у зачісках нескладного характеру з проділом або без нього, але при умові, що ліва та права частини рівні між собою.

Ритмом є рівномірне чергування елементів композиції, яке повторюється у лініях, деталях, та у кольорі. Існує 4 види ритмів: чередуючий, кільцевий, променевий, рівномірній. В даному випадку більш за все підходить рівномірний ритм. Він частіше за все використовується в повсякденних зачісках та надає їм стабільності.

Колір, з художнього погляду — це візуальний ефект, який досягається у результаті відбиття світла від поверхні. Це елемент моделювання, який, лише візуально, створює глибину та об'єм. Колір може утворювати рух та напрямок волосся. Колір волосся є важливим елементом композиції. Він може бути теплим або холодним, щільним або напівпрозорим. Він використовується для того, щоб зачіска виглядала, як найкраще.

Колір — це фізіологічне відчуття людини, яке сприймається сітчаткою ока. Так як, волосся на всьому волосяному покриві голови темного кольору, то і маса волосся буде виглядати важкою та зменшеною, ніж є насправді.

Центр композиції, або «акцент» — це місце розташування найважливіших елементів зачіски. Як правило, він є центром композиції. Акцент підкорює всі інші елементи зачіски і може бути розміщеним у будь-якій її зоні. «Нюанс» надає композиції особливого шарму і підкреслює головне у зачісці - «акцент». Нюанс, як правило, є другим після «акценту» елементом у зачісці. «Акцентом» в даній зачісці виступають коси які прикрашають гарні сяючі шпильки з камінцями, а «нюансом» — є ламані лінії волосся.

Образ відноситься до фольклорного стилю. Грецького стилю притаманні стійкість, урівноваженість, поривність та загадковість.

1.3 Аналіз творчого процесу створення даної перспективної моделі

Процес творчого пошуку нових ідей для створення перспективної зачіски є досить складним явищем. Але застосовуючи певні методи творчого пошуку, можливо розвинути творчу уяву, здолати психологічні бар'єри та знайти цікаві шляхи для вирішення завдання. Існують такі методи моделювання, які допомагають створювати зачіску:

Метод інверсії. Базується на свідомій відмові від існуючих рішень, подоланні психологічного бар'єру, змушуючого копіювати за принципом дії від супротивного. Якщо в даній зачісці якась деталь, наприклад чубчик, завжди розташований горизонтально, то цю деталь ставлять вертикально або переміщують під кутом. Цей метод є одним з самих дієвих в моделюванні. Він дозволяє знаходити найбільш гострі оригінальні рішення. Метод інверсії застосовують як при створенні загальної форми, так і при розробці в середині.

Метод аналогії. Заснований на використанні аналогічних положень для створення нових ідей. Ці аналогії автор знаходить в різних галузях людської діяльності, природних формах тощо. Цей метод потребує високого загальнокультурного рівня розвитку — знання творів мистецтва, перукарських технологій, композиції тощо. При використанні цього методу існує різні ступені переробки джерела. Інколи в зачісці джерело пізнається зразу більшістю реципієнтів, а в інших випадках асоціативні зв’язки більш опосередковані.

Метод нових комбінацій. Заключається в тому, що для отримання нових рішень використовується співвідношення, які до цього не використовувались. На перший погляд вони здаються неможливими. Це можуть бути принципи нового поєднання окремих деталей зачіски, пропорційні відношення, поєднання різних стилів зачіски в одному образі. Метод нових комбінацій потребує від дизайнера особливої тонкості, художнього відчуття, відчуття міри. На основі цього методу створюються найбільш несподівані, руйнуючі звичні стереотипи моделі.

Метод випадкових комбінацій. Обгрунтовується на тому, що не має конкретного замислу, орієнтується на підказку зовні. Несподівані рішення виникають при наколці зачіски на манекені. Особливістю цього методу є те, що дизайнер робить ставку на випадковість, яка не виникає, як це часто буває в творчості, вже існуючою ідеєю, а сама стає її джерелом.

Метод стандартизації. В моделюванні зачіски цей метод базується на класифікації, уніфікації та типізації відібраних елементів моделей. Спеціалісти повинні створювати досить виважені нормами та постійно намагатись втілити в стандартах квінтесенцію сучасних вимог. Стандарт повинен бути всеосяжним для свого часу та надзвичайно оперативним.

Мода має свої точні параметри, які для певного часу показниками, канонами краси, тобто своєрідними стандартами. Модні стандарти вважаються критеріями у відборі найліпшого.

Метод ідентифікації - ототожнення особистості автора в процесі творчої діяльності з особистістю іншої людини, предмету чи явища. Він потребує від автора крім багатої уяви здібність до перевтілення. Він передбачає більш глибоке освоєння теми, проникнення в структуру вивчаємого матеріалу. Відчуття образу, перевтілення в образ сприяє створенню гармонійних стилістично-пророблених моделей колекції.

Метод неології. Це метод відштовхування від чужих ідей, кращого досвіду вітчизняних та зарубіжних митців, який служить «відправним пунктом» для подальшого перетворення у нові ідеї. Дизайнер шукає цікаві чужі ідеї (журнали, виставки, покази, кінофільми тощо) та знаходить прийоми оригінальної переробки прототипу.

Метод карикатури. Метод полягає у доведенні образного рішення майбутньої зачіски до гротескного, абсурдного, що приводить до знаходження нового несподіваного рішення. Цей метод дозволяє визначити межу образності моделі, сприяє розвитку творчої уяви.

Методи колективної творчості. «Мозкова атака» — це метод колективного вироблення ідей в дуже стислий термін. Він базується на припущенні, що серед великої кількості ідей може знайтись декілька оригінальних. «Мозкова облога» полягає у проведенні швидкого опитування колективу із забороною критики. Він перетворюється на довготривалий процес, тому і називається «облогою» .

Перукарська діяльність носить творчий характер. Процес створення починається у свідомій сфері, далі продовжується в підсвідомих структурах і знову повертається у свідомість. Цей процес складається з 5 етапів.

Підготовка. Пов’язана з появою бажання зробити щось нове. На цьому етапі відбувається усвідомлення задачі. Це завдання, інколи, може бути заданим ззовні. Цей етап характеризується свідомими зусиллями у пошуку ідей.

Фрустрація. Перехід на етап фрустрації відбувається у той момент, коли аналіз інформації показує її недостатність відповід на те, що ж робити далі, тобто митець знаходиться в «тупіку», він відчуває апатію, втому та «страждання творчості».

Інкубація. Починається в той час, коли припиняється свідома робота над завданням, але підсвідомість працює. Дехто називає це етап періодом «розумового відпочинку».

Інсайт (прозріння, спалах) — це короткочасний, але дуже важливий етап. Це момент вирішення, народження ідеї. Він характеризується бурхливими позитивними емоціями, збудженням, ейфорією. Це кульмінація творчого процесу, у якій проявляється результат підготовки фрустрації та інкубації. Інсайт пробуджує натхнення та підйом духовних та фізичних сил. Без нього успіх не можливий.

Розробка ідеї. Завершуючий етап, у ході якого відбувається перевірка інсайту та його втілення.

Для того щоб створити даний арт — образ потрібна була модель із середньою довжиною волосся і кольоротипом зовнішності - зима. Волосся у моделі тусклого відтінку, жодного разу не пофарбоване, тому було прийнято рішення пофарбувати волосся для того, щоб надати йому блиску і модного відтінку.

Головним завданням проекту є розробка сучасних напрямків моди, створення перспективних моделей зачісок, які б відповідали вимогам сьогодення та вдосконалювали зовнішній вигляд людини. В роботі над створенням перспективної зачіски необхідно малювати ескізи, тому що в процесі створення ескізів народжуються ідеї, що є дуже важливим в процесі творчості.

Результат діяльності залежить не тільки від того, наскільки розвинені спостережливість та уява, але і від ступені володіння усім арсеналом засобів для реалізації своїх ідей у конкретній зачісці і ескізі.

Ескізування — це графічний етап роботи дизайнера зачіски над проектуванням нових моделей, нових напрямків та стилів у перукарському мистецтві. Існує два види ескізів зачісок, кожен із яких має свої задачі і графічну манеру.

Фор-ескізи — це швидкі попередні малюнки майбутньої моделі з наближеним зображенням її основних ознак;

Творчі ескізи — це зображення моделей або колекції. Їх виконують на папері великого формату з достатнім детальним опрацюванням не тільки форми зачіски, а і окремих її елементів.

Фор-ескіз є вираженнням перших задумів дизайнера. Він виконується швидко та точно визначає силует майбутньої зачіски. Фор-ескіз являє собою чорно-білий малюнок, який виконується за допомогою ліній та плям олівцем, чорнилами або фломастером.

Виконання фор-ескізів спонукає дизайнера до розробки ідеї зачіски та уточнення композиції зачіски. Саме ці ескізи являються першим етапом створення композиції майбутньої зачіски.

При виконанні фор-ескізу дизайнер враховує форму зачіски, її об'єм та силует. Форма зачіски містить у собі деякі властивості. Найважливішою з них є геометричний вигляд форми зачіски. Він визначається змінами об'ємної форми зачіски у висоту, ширину та глибину.

Після виконання фор-ескізів, як першого етапу проектування зачіски, слідує другий, який втілюється у виконанні творчих або художніх ескізів. В них відбувається уточнення та подальший розвиток ідей з урахуванням різноманітних дрібниць. Творчий ескіз являє собою вже достатньо детальний малюнок, в якому дизайнер вирішує характер і пластику усіх формоутворюючих ліній — силуетних, конструктивних, декоративних.

Творчий ескіз повинен зображувати не тільки зачіску, але і необхідні аксесуари та макіяж.

На відміну від фор-ескізу, який виконується перед безпосереднім виконанням зачіски, творчий ескіз, частіше за все, виконується вже після створення потрібної зачіски, і є результатом аналізу всіх факторів, які виявляються тільки під час роботи з волоссям даного клієнта.

1.4 Розробка макіяжу Макіяж — це скоріше мистецтво обману. Тонке, майже магічне. Для того, щоб знати як приховати недоліки обличчя потрібно лише знати декілька секретів макіяжа і покладатися на хорошу косметику.

Корекція трикутного обличчя. Щоб виправити трикутне обличчя за допомогою макіяжа, на підборіддя і по сторонам лоба накладається темна основа, в зоні жувальних м’язів трохи світлої основи, а на скули трохи рум’ян висхідної лінії.

· На лоб, як і на підборіддя можна нанести темну основу по бокам.

· Очі. На повіках макіяж повторює форму кровей.

· Рум’яна. Макіж на центральні зони обличчя наноситься у формі овалу, а в нижній частині підборіддя необхідно нанести трохи темної основи, добре розгубивши її границі.

· Зачіска. Найкраще підійде зачіска — та, котра надає об'єм по сторонам, та яка буде короткою із завитим волоссям на рівні губ.

Корекція квадратного обличчя. Така форма обличчя при відповідному макіяжі може мати задовільний вигляд. Квадратне обличчя потребує макіяж, котрий згладжує кути та прямі лінії. За допомогою світлої основи можна виділити підборіддя і центр лоба. Всі зони, оточуючі обличчя, «прибераються» темною основою. На скули рум’яна наносяться у формі кола.

Корекція прямокутного обличчя. Правильний макіяж прямокутного обличчя полягає в накладанні темної основи на нижні жувальні м’язи и світлої основи на підборіддя і лоб.

Темною основою затемнюється зона, оточуюча обличчя з бокових сторін і висвітлюється по вертикалі середини лоба.

· Рум’яна наноситься на щоки по вертикальній лінії центра скул. Тим же відтінком для надання обличчю виразності трохи акцентувати підборіддя.

· Губи. Макіяж у формі сердечка.

· Зачіска обирається з проділом посередині, приховуючи бічні сторони.

Грушевидне обличчя. При грушевидному обличчі перш за все прибирається ширина скул. Вони і підборіддя затемнюються темною основою. Бічні сторони лоба виділти світлою основою. На скули румя’на наносяться по висхідній.

Кругле обличчя. При макіяжі круглого обличчя необхідно затемнити його контури. Трохи світлої основи на підборідді і лобі витягує обличчя. Румяна наносяться по центру щік по вертикалі.

· Брови можуть бути трохи трикутними, подовжуючись до скроні.

· Очі. Тіні на повіки наносяться у формі трикутника.

· Рум’яна. Щоки підкреслюються так само, як при круглому обличчі. По бажанню, щоку можна трохи прибрати за допомогою грамотно нанесеного штриха: Штрих повинен бути тонким, в іншому випадку він ще більше укоротить обличчя. Підборіддя і лоб акцентуються світлою основою.

· Губи. Верхня губа вертикально збільшується. Щоб пом’якшити вираз, фарбуються у формі сердечка.

· Зачіска. Напівдовга стрижка приховує бічні сторони обличчя.

Витягнуте обличця. Обличчя такої форми через різке розширення в зоні скул трохи нагадує грушу. Основна ціль макіяжу в такому випадкуяк можна більше згладити очевидні скули. Для такої форми обличчя лінії макіяжу мають бути горизонтальними з ціллю укоротити обличчя. Підборіддя затіняється.

Гармонічні лінії обличчя можуть порушуватись, якщо ніс — виступаючий, вигнутий, ледь помітний або кривий. З допомогою корекції можна згладити деякі неістотні недоліки, але якщо аномалія сильна і породжує комплекси, необхідно вдатися до пластичної хірургії.

З ціллю корекції зовнішнього виду носа за допомогою макіяжа слід використовувати для:

· Маленького носа — світлий коректор по всій довжині.

· Широкого носа — темний коректор у найбільш виступаючих зонах.

· Кривого носа — світлий коректор у центральній частині і темний по сторонам.

· Вузького носа — світлий коректор на крилах і темний на кінчику.

· Орлиного носа — темний коректор на всіх виступаючих зонах.

Розробка макіяжу для моделі ведеться із урахуванням ідеї розробленої зачіски. Вибір косметичних засобів було визначено з урахуванням типу шкіри обличчя та тієї кольорової гамми, яку обрано за основу. При розробці макіяжу слід пам’ятати про те, що кольорові ефекти у зачистці, макіяжі та одязі повинні бути у єдиній кольоровій гармонії.

Для арт-образу стародавнього світу характерними є насичені кольори, достатньо яскраві, ті, що покажуть модель у вигідному світлі. У цьому макіяжі необхідно виконати корекцію обличчя, замаскувати недоліки і наблизити форму обличчя до овалу.

Перш за все перед нанесенням макіяжу обличчя треба підготувати. Очистити шкіру обличчя кремом або лосьйоном. Кінчиками пальців правої руки нанести крем або лосьйон на шкіру лоба, носа, щік, підборіддя і шиї. Розподілити засіб легкими круговими рухами пальців направляючи вверх.

Після того як шкіра очищена можна приступати безпосередньо до самого макіяжу. Накласти основу, підібравши підходящий вид і колір. Пензлем, рівномірним шаром, нанести препарат по всьому обличчю і навколо лінії шкіри. Охайно розтушувати основу на кордоні волосся.

Косметичною губгою нанести пудру. Пуховку притиснути до шкіри. Залишки пудри видалити пензлем.

Наступним етапом буде фарбування очей. Але перед тим як наносити тіні, краще обробити повіки спеціальною основою або олівцем для очей білого кольору. Охайно нанести фіолетові тіні на верхні повіки і легкими рухами аплікатора розподілити по шкірі. Підвести очі по краю повік. Попросити клієнта добре стиснути повіки, після чого нанести підводку у вигляді кількох ліній. При застосуванні олівця треба слідкувати, щоб його кінчик завжди залишався гострим.

Підкреслити брови. Спочатку спеціальною щіточкою розчісати волоски брів. А потім легкими дотичними рухами гострого підточеного олівця нанести підходящий колір. Ретельно розподілити його по волоскам за допомогою пензлика.

Накласти туш зверхньої і нижньої сторони вій і мазками розподілити до отримання потрібного ефекту.

Завершаючим етапом будуть губи. По крайовій лінії губ нанести колір за допомогою підточеного олівця. Помаду краще наносити на губи тонким пензликом. Надлишки помади видалити мя’кою серветкою приклавши її до губ. Це дозволяє краще закріпити помаду на губах.

2. Визначення вихідних даних моделі зачіски Довжину волосся кожна жінка вільна обирати самостійно. Дизайнери зуміли внести родзинку в кожен вид укладання, зробивши модні зачіски вельми різноманітними. Так що практично з будь-якою довжиною волосся (короткою, середньою, довгою) можна виглядати модно.

Модель молода тендітна дівчина, середнього зросту, має пропорційну фігуру. Волосся середньої текстури, тонке, тускле, другої довжини, від природи має темно-каштановий колір, раніше не пофарбоване.

За кольоротипом зовнішності дівчина являється весною, так як у неї шкіра бежевого кольору, а очі сіро-блакитні.

2.1 Технологія виконання зачіски За кілька днів до виконання зачіски, волосся моделі було підстрижене. Та були підстрижені кінці волося.

Перед тим як приступити до виконання зачіски, волосся моделі необхідно ретельно вимити. Для цієї процедури було обрано шампунь і кондиціонер фірми Estel, що живить і зволожує волосся, зберігаючи природній гідробаланс.

Після здійснення всіх цих етапів можна переходити безпосередньо до виконання зачіски.

2.3 Вибір матеріалів необхідних для виконання зачіски На світовому ринку з’явилося дуже багато різних фірм, які виготовляють та реалізовують свою продукцію.

Такі фірми як Schwarzkopf, Rilken, Londa, Lizap, Wella, LOreal мають досить великий авторитет серед конкурентів та високий рівень якості.

Перукарська операція фарбування вважається важливим штрихом, що надає зачісці стильності, і, водночас, прекрасною можливістю формування іміджу людини. Фарбування, поряд моделюванням стрижок і зачісок, становить триєдину основу перукарської майстерності, є джерелом натхнення і засобом втілення нових професійних технологічних і художніх рішень. Світом заволоділа концепція необмеженої фантазії вибору кольорів, їхньої кількості та поєднання. А колориметрія, яка вивчає принципи взаємодії кольорів та їх відтінків, вважається «сольфеджіо» перукарської справи. Фірми-виробники препаратів для роботи з волоссям надають барвникам особливе місце та акцентують увагу професіоналів і широкого загалу споживачів на безпечності процесів фарбування.

При виборі матеріалів для виконання зачіски необхідно враховувати тип і структуру волосся моделі. В наш час дуже рідко можна зустріти людину із здоровим не пошкодженим волоссям. Екологія, недбале і не професійне ставлення руйнує головну прикрасу кожної людини — її волосся. Тому дуже важливо знати деякі правила стосовно колористики.

2.4 Вибір та характеристика необхідних інструментів та обладнання Перукарські інструменти — це знаряддя праці перукаря, що використовуються для виконання різних операцій з волоссям, в результаті чого волосся змінює свій вигляд, форму, структуру. Перукарські інструменти в залежності від використання поділяються на :

· Інструменти для розчісування (гребні, масажні щітки)

· Інструменти ріжучі (ножиці, бритви)

· Інструменти для укладання волосся (бігуді, електричні щіпці, ручний електричний фен)

· Інструменти для завивки При перукарській роботі застосовують допоміжні пристрої. Це допоміжні інструменти, які сприяють виконанню того чи іншого виду роботи:

— затискачі

— кисточки

— паралонові губки

— резинові рукавички

— утеплюючи ковпачки Розчіска — найпоширеніший і необхідний інструмент. Без неї неможливе виконання ні однієї операції з обробки волосся. Гребінця бувають металеві та неметалеві.

Металеві гребінці найбільш стійкі до дії підвищеної температури, що дуже важливо під час гарячої завивці волосся щипцями. Ці гребінці не рекомендується використовувати при хімічному завивці і забарвленням волосся, тому що застосовуються при цьому препарати вступають у взаємодію з оксидами металу. У результаті частина препарату, реагуючих з оксидом металу, не може впливати на волосся. Склад для завивки стає слабше, він як би розбавляється тією частиною препарату, яка вступила в реакцію з оксидом металу. Металеві гребінці часто мають задирки і тому вимагають більш ретельної перевірки перед застосуванням.

Неметалічні гребінці зазвичай виготовляють з нейлону, капрону і інших матеріалів. Ці гребінці мають істотний недолік — плавляться і деформуються від підвищеної температури.

Комбіновані гребінці призначені для розчісування, тупіруванія, начісування і причісування волосся. Довжина гребінців цього типу 15−20 см. Чим більше довжина гребінці, тим вище її зуби м товщі підставу (обушок). Форма комбінованих гребінців конусоподібна, причому в більш вузькій частині конуса розташовані часті зуби.

Дані гребінці можуть бути великими і дрібними:

· великі комбіновані гребінці призначені для такого розчісування, де не потрібно великої точності розподілу волосся;

· дрібні гребінці використовуються для розчісування волосся при операціях, де потрібна велика точність розподілу волосся.

Гребінця з однорідним розташуванням зубців бувають конусоподібні і прямі, як правило, такої ж довжини, як і комбіновані.

Щітки застосовують для причісування і укладання волосся, а також масажу шкіри голови і коренів волосся. Залежно від призначення вони бувають різної форми.

Щітка складається з пластмасового або дерев’яного корпусу з ручкою

У корпус щітки у вигляді невеликих пучків вмонтована натуральна або штучна щетина, а в масажних щітках — металеві зуби. Щетинки по довжині різні, що дає змогу легше вводити щітку у волосся і краще прочісувати їх дощенту, навіть якщо волосся дуже густі і щільні.

У процесі роботи між зубами гребінців і щетиною щіток скупчуються різні забруднення у вигляді дрібних частинок пилу, жиру та ін. Тому щітки необхідно систематично очищати водою і милом.

Ножиці складаються з трьох частин: двох однакових половинок і скріпляє їх гвинт. Кожна половинка ножиців складається з полотна, важеля і кільця. На полотні ножиців є кінці, жало і робочі поверхні (труться боку полотна). Полотно є головною частиною ножиців.

Розрізняють два основних види ножиці - прямі і зубчасті. Прямі ножиці, у свою чергу, бувають з гострими і тупими кінцями, з хвостиком у кільця і без хвостика. Вони розрізняються також довжиною — середня довжина ножиців для перукарських робіт 170−180 мм.

Основне призначення прямих ножиців — стрижка волосся голови, бороди і вусів.

Зубчасті ножиці застосовують для філіровки волосся. Зубчасті (філіровочні) ножиці розрізняються висотою зуба, його формою, а також тим, що одні мають зубці на двох полотнах, а інші тільки на одному.

Бритви. Використовуються небезпечні та безпечні бритви. Безпечні бритви призначені тільки для гоління або тільки для стрижки волосся і філіровкі.

Безпечні бритви. Бритви для стрижки (філіровочні) і для гоління волосся розрізняються лише зовнішнім виглядом. Єдина відмінність в їх пристрої полягає в тому, що філіровочная бритва має запобіжну гребінку (пластинку) з зубцями, а бритва для гоління — запобіжну платівку без зубців.

Філіровочна бритва призначена для стрижки волосся. Свою назву вона отримала тому, що нею зручно проводити філіровку волосся. Всі деталі бритви виготовлені з металу і пластичних мас. Бритва складається з чотирьох основних частин: ручки, запобіжної Гребінці, леза, кріпильного гвинта і штифтів-направляючих.

Безпечні бритви, як і будь-який інший ріжучий інструмент, вимагають постійного догляду і запобігання від попадання вологи.

Небезпечні бритви. Призначені і для стрижки, і для гоління волосся.

Якість бритви залежить від сорту сталі, з якої вона виготовлена, тому на виробництво бритв йдуть кращі сорти сталі. При використанні небезпечної бритви необхідно дотримуватися запобіжних заходів.

Небезпечні бритви складаються з двох основних частин — ручки і клинка, які з'єднані між собою заклепкою. На робочому полотні бритви розрізняють жало, спинку (обушок), голову та п’яту.

Залежно від форми робочого полотна розрізняють бритви з глибокою і дрібної радісний виточками. Чим глибше радіусна виточками, тим тонше ріжуча кромка, і навпаки — бритва з дрібною виточкою має більш товсту ріжучу крайку. Бритва з тонкою ріжучої кромкою легше піддається виправлення й рідше вимагає заточення, а бритву з більш товстою ріжучої кромкою дуже важко правити, і вона вимагає більш частого точки.

· бритви з широким робочим полотном клинка дуже зручні при гоління голови, для гоління бороди їх застосовують рідше;

· бритви з вузьким робочим полотном дуже зручні також для стрижки волосся;

· бритви з овальної головкою менш небезпечні. При гоління особи слід користуватися тільки ними;

· бритви з прямою головкою призначені для окантовки волосся у скронь, за вушної раковиною, а також для корекції вусів.

Електричні машинки для стрижки волосся складаються з коллекторного електричного двигуна, голівки, комплекту змінних ножів, яке живить шнура зі штепсельної виделкою, пластмасового корпусу.

Бігуді та коклюшки — найпоширеніше пристосування для укладання волосся і хімічної завивки. За допомоги бігуді формуються локони, які є основою багатьох зачісок. Вони бувають: Пластмасові, металеві, гумові, термобігуді, бігуді - липучки, спіральні, прямі тощо.

Фен. Для укладання волосся використовується побутові електричні фени. Фен швидко висушує волосся і допомагає укласти зачіску будь-якої складності за допомогою спеціальних насадок.

Електричні щіпці (плойки, гафре) Накрутку волосся виконують за допомогою звичайних чи електричних щипців.

Дезінфекція інструментів.

Щоб інструменти не були джерелом зараження, їх необхідно періодично знезаражувати. Існує два види знезараження — стерилізація і дезінфекція.

Стерилізація — це найбільш ефективний засіб знищення бактерій за допомогою високої температури. І тому використовують спеціальну посудину — автоклав.

Дезинфекція — це знищення бактерій за допомогою спеціальних розчинів — дезінфектантів. Окремі володіють лише бактерицидними властивостями (знищують бактерії), інші — фунгицидними (знищують грибки), треті —володіють одним і другим.

Для дезінфекції використовуються такі розчини:

· спирт етиловий (не нижче 70%);

· хлорамін (0,5%);

· хлорне вапно (для дезінфекції приміщень);

· перекис водню (3−6%);

· спиртовий настій йоду.

Якщо у процесі роботи клієнта поранено, інструменти слід промити водою і добре продезінфікувати. Для дезінфекції ран застосовується розчини йоду, перекис водню, етиловий спирт.

перукарський мода зачіска макіяж

Висновки На відміну від єгиптян, греки явили світові приклад простоти, доведеної до досконалості - ритмічність хвиль, пружність пучка на потилиці, вишуканість прикрас. У Древній Греції зачіски з довгого завитого волосся укладали в конусоподібні пучки, волосся над лобом укладали хвилями або дрібними локонами. Сучасні зачіски надзвичайно різноманітні і різноколірні. Вибір варіантів і образів величезний. Від гладко поголеною лисої голови до каскаду довгого волосся всіх кольорів веселки і виду завивок. Тому, при виборі зачіски краще спиратися на індивідуальність, враховуючи не тільки модні тенденції, а й, переважно, рід діяльності, стильовий зміст гардероба і особливості особи. Кожну людину природа наділила певної гармонією рис. У кожному обличчі є щось своє, притаманне тільки цій особі і ніякому іншому. Завжди можна знайти кошти, щоб підкреслити цю індивідуальність, відтінити її ще більше. І сучасний стиліст — перукар, повторюючи форми і мотиви існуючих модних зачісок, знайде деталі і контури, які зроблять зачіску придатною до вашого обличчя і образу.

Моїй клієнтці дуже сподобалась зачіска та макіяж, вона була гарно здивована тим що вона так змінилася за допомогою декоративної косметики та розчісок.

Список використованих джерел

1. Мистецтво Стародавньої Греції (автор.Майкл Сіблер, 1965 р.)

2. Мистецтво Греціі.Новое Час (автор.В. М. Польовий, 1975 р.)

3. Мистецтво Греції, єпохи розквіту (автор. Ю. Колпінський, 1937 р.)

4. Енциклопедія сучасного перукаря (автор. С. Філатова, 2010 р.)

5. Ілюстрована історія моди і стилю (автор. І.С. Сиром’ятникова, 2011 р.)

6. Історія моди в деталях. З XVIII століття до наших днів (автор. Н. Стівенсон, 2011 р.)

7. Найсучасніший атлас світової моди (автор. Лаура Есейса Небреда, 2011 р.)

8. Макіяж. секрети майстерності (автор. Кармінді, 2009 р.)

9. Мистецтво плетіння кіс (автор. Дайан Керол Бейлі, 2011 р.)