Шпора

1. Науково-технічний прогрес i сучасні ЗМІ, їх техніко-технологічна база.

У 1985 року з’явився перший настільна видавнича система разом із неї термін «допечатный процесс».

Допечатная підготовка видання включає в себя:

* Набір текста.

* Сканування ілюстративного матеріалу. Залежно від першоджерела (папір чи слайд) застосовуються два типу сканерів — планшетні і барабанные.

* Верстку — просторова організація материала.

* Висновок фотоформ («плівок»). Якщо видання чорно-біле — одна фотоформа, якщо повнокольорове — чотири (для чорного — b, пурпурового — m, блакитного — з, жовтого — y).

Типография:

* Виготовлення друкованої форми, що з гидрофильных і гидрофобных элементов.

* Печатка (в переважній більшості випадків — офсетная).

* Фальцовка.

* Разрезка.

* Вкладка (якщо багатосторінковий видання).

Основні тенденції развития:

* Найбільш давня печатку — висока (проблема в некачественном відтворенні иллюстраций).

* Глибока печатку (з сірий. XIII століття, невиправдано дорогий способ).

* Пласке (види: літографія, фототипія і офсет). Офсет (з 1904 р.) — найпоширеніший способ.

* Остання тенденція — цифрова печатку.

* З розвитком інформаційних технологій збільшується оперативність передачі, полегшується її пошук і освоєння доступом до різних джерел через интернет.

Сучасні редакції переходять на «безпаперовий» випуск друкованої продукции.

2. Журналістика і ЗМІ. Технічний арсенал сучасного журналиста.

Журналістика — це частина соціальної системи, соціальна інституція. Вкл в себя:

1. Матеріальну основу (видавництва, тілі радіо редакції, їх завдання — видання інформації). Організаційне управління, навчальні та наукові центры.

2. Як система видів діяльності. Основні види: збирати інформацію, обробка і розповсюдження информации.

3. Сукупність професій необхідні забезпечення всіх видів деятельности.

4. Продукція — система произведений.

5. Ідентифікація у масовій свідомості, як ЗМІ на целом.

Особливості ЗМІ. Інформація — це реквізит суспільством продукт. Техніка сучасного інформування полягає в тому, що цю інформацію опосередкована, тобто. немає прямого дотику. Масова інформація легко доступна і це доступність забезпечується технічними средствами.

Взаємодії ЗМІ базируются:

1. Взаимодополнение (ЗМІ телебачення учитыв радио).

2. Принцип конкуренції (ЗМІ дають на комплексі усю інформацію про події подію — суб'єктивна оценка).

Преса — аналітична форма передачі. Телебачення й радіо також намагаються поступатися. Для цього він на радіо і тілі запрошуються газетярі для аналитики.

3. Газетне справу і технічний прогрес. Взаємовплив виробничо-технічної бази й редакційного процесса.

Технічний прогрес у газетній справі розпочався з винаходи І. Гутенберга, який створив друковану форму з рухливих літер, котрі після друку можна було розбирати і використовувати при новому наборі. Доти книжки друкувалися з цілих дерев’яних чи металевих дощок, у яких і вирізалися літери. У наступні роки (після Гутенберга) обладнання набору і тиражування видань постійно модернізувалася. Науково-технічний прогрес завжди впливав в розвитку виробництва газет. Так, застосування з 1814 р. парового преса дозволило збільшити в чотири рази кількість випущених протягом години примірників. У 1884 р. Про. Мергенталер винайшов лінотип, у якому з'єднані набір, выключка (зміна прогалин) рядків, їх виливок і розбір матриць. У 1897 р. Т. -Лэнстон сконструював монотип — складальну строкоотливную машину, керовану від перфоленты (через 80 років на принципі перфоленты було створено знамениті верстати з ЧПУ — числовим програмним управлінням). У 1906 р. професор Артур Корн вперше передав по фототелеграфу фотографію німецького кронпринца, що призвело згодом до створення факсів — факсимільних апаратів, дозволяють передавати газетні сторінки до друку за тисячі км від редакції. Ще 1922 р. на одній із англійських фірм розробили фотонаборная машина, але патент цього винахід купила найбільша линотипная корпорація «Лайнотайп» й заховала під сукно, щоб позбутися грізного суперника наукової продукції. Проте, фотонаборная техніка там почала впроваджуватися: в 50-ті роки виник механічна технологія, на початку 60-х — оптико-механічна, тож під кінець тієї самої десятиліття — електронна технологія. На початку сімдесятих дві третини поліграфічних підприємств США вже використовували фотонабір. Наприкінці 70-х настала черга лазерної технології в фотонаборе.

З газетного производства.

Пригадаємо, як робили газети в шістдесяті-сімдесяті роки. Оригінал авторської рукописи прочитувався редакційними працівниками, піддавався виправленню, у ньому указувалися формат набору, шрифти, абзаци, номер смуги; все заголовки статей і нотаток виписувалися на на окремому листі папери із зазначенням точного кількості рядків набору заголовкового матеріалу тощо. буд. Потому оригінал йшов у набір. Паралельно ретушувалися ілюстрації, размечались і вирушали у цинкографию, де робилися кліше. У друкарні, крім цинкографии, діяли цеху: складальний, у якому виготовляли друковану форму на відтворення тексту (набір) і верстали газети; стереотипний, де за друкуванні тиражу газети виготовляли копії набору і кліше як монолітних і рельєфних відливів — стереотипів; друкований, у якому друкувався тираж видання. У великих друкарнях в друкованому цеху діяли: ротаційні (скоропечатные) машини (на. швидко які працюють барабани ротацій кріпилися стереотипи циліндричною форми; друкування йшло не так на окремих аркушах, а на-сматывающейся з рулонів довгою паперової стрічці, які потім разрезалась, фальцевалась чи складалася самої машиною); плоскі машини (печатку з плоского стереотипу чи з набору, закріпленого на що просувалася горизонтальній металевої платформі — талері); невеликі друковані тигельные машини (папір притискалася до форми тиглем — пласкою металевої плитой).

Складальна друкована форма створювалася з друкувальних матеріалів —литеров (брусочков із опуклим зображенням літери, цифри, знака на торці), виготовлених з типографського сплаву свинцю, сурми і олова — гарту, котрі оформляють текст лінійок, кінцівок, і матеріалу не що друкує, пробельного, яких ставилися шпации (для освіти прогалин між літерами в слові), шпоны (між рядками), реглеты (для широких прогалин), бабашки і марзаны (чавунні призми і бруски для освіти полів), квадрати (для великих прогалин). Складач вставляв літери в верстатку (зігнуту під прямим кутом металеву платівку), складальної лінійкою відокремлював вже набрану рядок від наступній набираемой, гострим шилом виправляв помилки у наборі, рубилкой обтинав шпоны і лінійки… На відміну від ручного набору машинний робився на линотипах.

Складним тривалим був процес виготовлення кліше. Спочатку фотознімок фотографували спеціальним репродукционным фотоапаратом. Після прояви й закріплення зображення на фотопластинці виходило в зворотних тонах, негативним: білі ділянки оригіналу ставали чорними і навпаки. Для відтворення тонового оригіналу півтони зображення розбивалися силою-силенною дрібних штрихових елементів — точок. Для цього він у процесі фотографування оригіналу застосовувався особливий оптичний прилад — растр. Наступною операцією була слідкуючий, т. е. перенесення зображення на поверхню цинкової платівки, покритою светочувствительным шаром, куди входили очищений столярний клей і двухро-мовокислый калій. Далі пластину обробляли водою, після сильного нагріву робили вогнетривкої, піддавали травленню розчином азотної кислоти. Потім обробляли, усували дефекти, випилювали кліше з цинкової платівки, обробляли на фрезерном верстаті і наколачивали на дерев’яну підставку [I].

Після макетування —складання макета, точного плану верстки газетного номери і набору на лінотипі чи вручну оригіналів публікацій починалася верстка. Стовпчики набору, перев’язані шпагатом (ніж розсипати), переносили на спеціальний плаский стіл, встановлювали у потрібний смугу, звільняли від шпагату і обережно пересували на потрібне місце. Свіжі відбитки проходили типографську коректуру (звірення з оригіналами, які до набору вже піддавалися коректурі —редакційної). Потому, як перша друкарський коректура була прочитане, корректурные відбитки з внесеними у яких виправленнями передавалися тому складачу, який набирав текст. Виправивши помилки, знову лапав набір для другий друкарською коректури, яка читався вже без оригіналу (замість нього прикладалися відбитки першої коректури). Вносячи виправлення в гранкиили «шматки», верстали по лосу повністю, робили відбиток і передавали на ревізійну коректуру. Після усунення можливі помилок знову робили відбиток, але вже підпис друку (передплатна смуга). Остання віза заступника головному редакторові газети (керівника чергової чи нічний бригади) першою сигнальному, очищеному від власних помилок, примірнику номери помилок — «У свет!».

Праця був кропіткий і нелегкий, але змінилося останні годы…

Розвиток радіо та телебачення, комп’ютерних мереж скоротило число споживачів газет, номінал примірника яких зростає й визначається вартістю доставки. Але електронна преса розрахована на масову аудиторію загалом. У Росії її останніми роками укріплювалася демократична система ЗМІ, яка прийшла змінюють колишньої, тоталітарної. Але великі газети, знайшовши нових засновників, виявилися без поліграфічної бази. Проте впровадження персональних комп’ютерів відкрило можливість видавати дома найрізноманітніші матеріали^ причому хорошої якості. Не в редакціях, а й у різних закладах державної і організаціях стали активно використовуватися редакционно-издательские системи (РИСы) — комплекси програмно-технічних коштів на автоматизації допечатной праці та видавничої діяльності. Без своїх друкарень, багато газет запровадили електронний набір і верстку у редакції. У комп’ютерних центрах при редакціях ведеться обробка тексту, ілюстрацій, рекламні матеріали. Для настільного видавництва потрібні потужний комп’ютер, монітор, сканер і хороший распечатывающее пристрій, найкраще лазерний принтер. Відповідний пакет програм дозволяє їм отримати високоякісну друковану продукцію, дає можливість макетування і вибрати з безлічі кеглів і гарнітур шрифтів. У друкарню передається вже репродукований оригінал-макет чи готові діапозитиви смуг з ілюстраціями чи ні них. Коли раніше всі ці роботи виконувалися у друкарні, куди редакція представляла ілюстрації і оригінали текстових матеріалів, і навіть макети, якими версталися смуги, те з впровадженням комп’ютерної технологій і появою настільних видавничих систем редакція сама прагне набрати текст, підготувати ілюстрації і започаткувати верстку, залишивши друкарні лише печатку — кінцеву стадію виробництва тиражу газеты.

4.Технические основи сучасних електронних ЗМІ, роль техніки у тому совершенствовании.

Швидкодіючі компы, здатні логічно вловлювати і переробляти инфу. у процесі передачі з реальної картини можна зробити будь-яку картину. Будуються між країнами й континентами інформаційні сверхмагистрали з стекловолоконного кабелю. Він здатний пропускати тисячі каналів. Їли їх зв’язати зі супутником, всі вони здатні проникати в усі дома.1.Многоканаьная зв’язок. 2. Быстрое входження у ринок ЗМІ сучасних телерадіокомпанії, з урахуванням сучасної техніки. Відбувається накопичення нової якості передач. Мультимеда — великий комплекс електронних інформаційних послуг, розваг які у будинок. Комплекс — «розумний телевизер», великий дисплей, колонки… Склад услуг:

1. Многопрограммное телевидение.

2. Многопрограммное радиовещание.

3. Домашнє кино.

4. Інтерактивне чи діалогове телевидение.

5. Видеотелефонная связь.

6. Відеоігри з віддаленими партнерами.

7. Довідкова телевізійної службы.

8. E-mail.

9. Мед спостереження і консультации.

Це призводить до стирання граней між селом і містом, умови участі пов’язані з професіями і технічними умениями.

5.Значение INTERNET в організацію редакционно-издательских процесів. Сервіси Е-mail, WWW як складові INTERNET.

1 Мережа INTERNET народилася надрах Пентагону мережі управління перспективних досліджень (ARPA). Спочатку — за принципом кручений пари, потрібен був кабель. Вирішили використовувати телефонний. Отже, кожен модем мала свій адреса київська і міг відповідати іншому (провайдеру). Система DCP відпо-відає цілісність переданої інформації. Система IP — за певний формат пакета данных.

Як відомо, усе військове таємно, тому доступ до інформації тривалий час була закритий. Сервери розташовані за принципом павутиння, отже, якщо ламається них, система з ладу теж не виходить. Це пояснює неможливість відстежити інформацію. Проблема зберігання інформації було вирішено. Згодом, її стало дуже багато, котрі вирішили зробити сервери відкритими й надавати їх користувачам за певну плату.

Сьогодні ринку INTERNET кинуті все інтелектуальні сили громади. Кожна більш-менш велика редакція підключена до цієї мережі. Це дає можливість оперативного обміну, комунікації між странами.

2 Сервіс Е-mail (електронна пошта) дуже дешевий. До нього підключені майже всі користувачі INTERNET. В нього режим відкладеного читання (ОФФ лайн). Інформація цього сервісу не захищена: її можуть перехопити, якщо вона зашифровано. У ньому інформація збирається в електронному вигляді. Якщо або двоє на добу адресант дивиться на нього, як і поштову скриньку, і зчитує інформацію. Подивитися інформацію можна тільки тоді, коли це захоче користувач — і це недостаток.

3 Сервіс WWW (World wide web) — світове павутиння. Він працює у режимі ВІН лайн, тобто у режимі реального часу. Він менше, ніж сервіс Е-mail, а більш перспективний. В нього велика швидкість і від кабели.

8. Перші друковані издания.

Перша ріс друкарня — Іван Федоров. У 1553 на микільської на вулиці у москві будується перша друкарня. У 1563 — вона відкривається, за рік з’являється перша друкована книга — «Апостол», був великий тираж. У англії до 17 В була рукописна печатку. У 1646 з’являється газета. У франції в 17 столітті появл журнали та газети. Журнал «де Парі». 1888 — перша газета. Наприкінці 18 В виходило 20−30 газет. У німеччині перша газета вийшла 1609 в страсбурзі. У 1661 з’явився перший щотижнева газета. Друкарні з’являються у бельгії, іспанії, швейцарії і нідерландах. У 1690 США з’явився перший газета — «Громадські відомості». У поч 18 В вийшов бостонський вісник. Це рання печатку тому не можна назвати її масової, але він многотиражная.(см 10).

9. Початок друкарської справи на Русі, його особенности.

10. Перші друковані газеты.

Указом від 15 грудня 1702 Петро 1 оголосив про виданні першої російської газети. «Відомості» призначалися «для сповіщення ними ж про зарубіжних і внутрішніх происшествиях».

«Куранти», чи «Вістові листи» (1621 — найстарший примірник, до нас) — рукописна газета, існувала до петровських «Відомостей», носила характер інформації про події там (про політику, військові плани, дипломатичних актах). Матеріали готувалися чиновниками посольського наказу, які переважно добирали і перекладали матеріали з закордонних газет, вдавалися і повідомленнями осіб, які проживають по закордонах. Це була газета для царя і вузьке коло придворных.

На відміну від «Курантів» петровські «Відомості» — перша газета, розрахована на широке коло російських читачів, призначена на продаж у світ. «Відомості» носили переважно інформаційного характеру. Окремі номери виходили під назвою «Відомості московські», «Російські відомості» і др.

З свого появи «Відомості» носили яскраво виражений агітаційний характер: пропаганда нової науки, культури, потребі - і справедливості війн зі Швецією й Туреччиною, повідомлення про обороноздатності країни, про перевагу її військової стратегії, про розвиток економіки та т.д. У першому дошедшем до нас друкованому номері «Відомостей» від 2 січня 1703 (від 17 і 27 грудня 1702 залишилися самі рукописні копії) повідомлялося: «Велінням його величності московські школи множаться, і 45 людина слухають філософію вже діалектику окончили».

Велика увага приділялася військової інформації, зокрема про Північної війні. Особливо цікава кореспонденція Петра 1 про Полтавської битві, надрукована 2 і 15 липня 1709. Петро писав про хоробрості, силу духу російських солдат.

Також у газеті велася пропаганда партизанської війни проти шведів (писала про олонецком попці Івана Окулове — партизане).

Оскільки «Відомості» були урядової газетою, то матеріалі повстання Кіндратія Булавіна Кіндратій було названо «злодієм» і «богоотступником».

Зміст «Відомостей» представляє великий історичний інтерес, у цій газеті багато фактичних відомостей, ясно виражений правительственнй погляд на політичні события.

Інтерес читачів свідчить те, що статті переписували рукою, вони сягнули нашій вигляді рукописних сборников.

До 1711, коли газета видавалася у Москві в Пб, її редактором був Федір Полікарпов, директор Друкованого двору, з російським перекладом газети в Пб її редактором став директор Петербурзької друкарні, Михайло Аврамов.

Основний жанр — інформація, однак у «Відомостях» можна побачити джерела та інших газетних жанрів (кореспонденція, газетний репортаж — повідомлення про святах, иллюминациях).

Велике місце займала іноземна інформація, що пояснювалося посиленням економічних пріоритетів і міждержавних культурних зв’язків з іншими європейськими странами.

Петро 1 сам редагував окремі номери газети, керував коректурою і добором матеріалу, залучаючи до участі своїх сподвижників, Меншикова, Апраксина, Шафірова та інших., чиї листи, реляції і донесення з’являлися зі сторінок «Відомостей». Петро стежив і поза зовнішнім оздобленням газеты.

Друковані «Відомості» продавалися за 1- 4 гроші, інколи ж лунали народу бесплатно.

Першими «штатними працівниками» були Борис Волков — перекладач посольського наказу (працює у «Відомостях» з 1719) і Яків Синявич (теж перекладач, мав указом Петра від квітня 1720 відповідати розширення інформації внутрішню життя страны).

Формат: восьма частка аркуша. Версталася із невеличких нотаток до однієї колонку без заголовков.

Виходила нерегулярно: 1703 — 39 номерів, 1705 — 46 номерів, 1718 — один номер.

Наклад теж непостійна (від 50 — 100 до 1000, а номер від 22 березня 1703 вийшов 4000 тиражом).

З 1719 друкування газети було переведено до Петербург (Пб). Газета друкувалася спочатку слов’янським шрифтом, і з 1710 — гражданским.

11. Технічна база ранньої західноєвропейської преси. Основні віхи розвитку полиграфии.

Винахід верстата (Гутенберг — металеві літери) 1814 — використання у тиражуванні парового преса. У четверо збільшилася продуктивність. У 1844 Річард Хоу винайшов ротационную машину — швидкість тиражування зросла 8 раз. У 1884 Маргенталлером винайдено лінотип. Це набір тексту строкоотливающей технікою. З’явилась би можливість збирати і розбирати матриці. Однак саме матриця могла копіюватись. У 1897 Ленскон винайшов монотип — це типу механічний чи автоматичний набір і відплив рядків. У 1906 Артур Хорн вперше передав фотографію німецького принца телеграфом — це створило факсів. У 20 В створення механічної технології фотонаборного справи. У 60е роки початку застосовуватися оптико-механічна техніка — фотонаборы. У кін 60х років — електрична. У 70-х — лазерна техніка фотонабора.

12.Технология газетного виробництва 60−80 рр. XX века.

Пригадаємо, як робили газети в шістдесяті-сімдесяті роки. Оригінал авторської рукописи прочитувався редакційними працівниками, піддавався виправленню, у ньому указувалися формат набору, шрифти, абзаци, номер смуги; все заголовки статей і нотаток виписувалися на на окремому листі папери із зазначенням точного кількості рядків набору заголовкового матеріалу тощо. буд. Потому оригінал йшов у набір. Паралельно ретушувалися ілюстрації, размечались і вирушали у цинкографию, де робилися кліше. У друкарні, крім цинкографии, діяли цеху: складальний, у якому виготовляли друковану форму на відтворення тексту (набір) і верстали газети; стереотипний, де за друкуванні тиражу газети виготовляли копії набору і кліше як монолітних і рельєфних відливів — стереотипів; друкований, у якому друкувався тираж видання. У великих друкарнях в друкованому цеху діяли: ротаційні (скоропечатные) машини (на. швидко які працюють барабани ротацій кріпилися стереотипи циліндричною форми; друкування йшло не так на окремих аркушах, а на-сматывающейся з рулонів довгою паперової стрічці, які потім разрезалась, фальцевалась чи складалася самої машиною); плоскі машини (печатку з плоского стереотипу чи з набору, закріпленого на що просувалася горизонтальній металевої платформі — талері); невеликі друковані тигельные машини (папір пригорталася до форми тиглем — пласкою металевої плитой).

Складальна друкована форма створювалася з друкувальних матеріалів —литеров (брусочков із опуклим зображенням літери, цифри, знака на торці), виготовлених з типографського сплаву свинцю, сурми і олова — гарту, котрі оформляють текст лінійок, кінцівок, і матеріалу не що друкує, пробельного, яких ставилися шпации (для освіти прогалин між літерами в слові), шпоны (між рядками), реглеты (для широких прогалин), бабашки і марзаны (чавунні призми і бруски для освіти полів), квадрати (для великих прогалин). Складач вставляв літери в верстатку (зігнуту під прямим кутом металеву платівку), складальної лінійкою відокремлював вже набрану рядок від наступній набираемой, гострим шилом виправляв помилки у наборі, рубилкой обтинав шпоны і лінійки… На відміну від ручного набору машинний робився на линотипах.

Складним тривалим був процес виготовлення кліше. Спочатку фотознімок фотографували спеціальним репродукционным фотоапаратом. Після прояви й закріплення зображення на фотопластинці виходило в зворотних тонах, негативним: білі ділянки оригіналу ставали чорними і навпаки. Для відтворення тонового оригіналу півтони зображення розбивалися силою-силенною дрібних штрихових елементів — точок. Для цього він у процесі фотографування оригіналу застосовувався особливий оптичний прилад — растр. Наступною операцією була слідкуючий, т. е. перенесення зображення на поверхню цинкової платівки, покритою светочувствительным шаром, куди входили очищений столярний клей і двухро-мовокислый калій. Далі пластину обробляли водою, після сильного нагріву робили вогнетривкої, піддавали травленню розчином азотної кислоти. Потім обробляли, усували дефекти, випилювали кліше з цинкової платівки, обробляли на фрезерном верстаті і наколачивали на дерев’яну підставку [I].

Після макетування —складання макета, точного плану верстки газетного номери і набору на лінотипі чи вручну оригіналів публікацій починалася верстка. Стовпчики набору, перев’язані шпагатом (ніж розсипати), переносили на спеціальний плаский стіл, встановлювали у потрібний смугу, звільняли від шпагату і обережно пересували на потрібне місце. Свіжі відбитки проходили типографську коректуру (звірення з оригіналами, які до набору вже піддавалися коректурі —редакційної). Потому, як перша друкарський коректура була прочитана, корректурные відбитки з внесеними у яких виправленнями передавалися тому складачу, який набирав текст. Виправивши помилки, знову лапав набір для другий друкарською коректури, яка читався вже без оригіналу (замість нього прикладались відбитки першої коректури). Внісши виправлення в гранкиили «шматки», верстали по лосу повністю, робили відбиток і передавали на ревізійну коректуру. Після усунення можливі помилок знову робили відбиток, але вже підпис друку (передплатна смуга). Остання віза заступника головному редакторові газети (керівника чергової чи нічний бригади) першою сигнальному, очищеному від власних помилок, примірнику номери помилок — «У свет!».

13.Особенности технологічних стадій виготовлення друкованої продукции.

Весь процес виробництва поліграфічної продукції можна розділити на допечатный, друкований і отделочный.

До допечатному належить набір тексту в комп’ютері, передача його через локально-вычислительную мережу редактору, від цього до коректора, від коректора — до верстальщику і до головного редактора, потім — висновок на друковане будова та отримання фотоформи. Після цього починається друкований процесс.

Отримана форма монтується, виходить друкована форма (на формі через вплив ультрафіолетового променя виявляються ділянки тексту, закріплюються і промиваються. Отриману форму закріплюють в циліндрі і починають друкувати тираж).

Наступний етап — оздоблювальний. Його кроки залежить від типу видання. Якщо це газета, вона… Якщо це книга… Якщо це журналвін фальцуется і брошюруется.

14. Основні поліграфічні процессы.

Допечатный процес: Введення тексту в комп, сканування, Вёрстка.

Формный процес: Виготовлення фотоформи (належить до допечатному процессу).

Друкований процес: фотоформи кладуть на чутливу пластину. Ультрафіолетовий світло проходить через пластину і засвічує її. Проявлення. Друкована форма нанизується на циліндр друкованої машины.

Друкований процес — це процес багаторазового отримання однакових відбитків рахунок перенесення фарби з форми на бумагу.

Технологічний процес друкування складається із двох основних операцій: нанесення на форму шару фарби певній товщини і перенесення фарби з друкувальних елементів на папір під давлением.

Опоряджувальний процес: щодо нього належить додаткова обробка відбитка після друку, і навіть надання оттискам певній форми та розміру, придатних для использования.

Газета після друку складається у одну чи дві згину. У процесі виготовлення брошури й технічні часописи проходять комплекс операцій: брошюровочные, переплёт.

Изобразительная продукція (карти, листівки) ставляться до листовий продукції, котра вже після друку піддається додаткової обробці поверхні, що підвищує механічну міцність оттиска.

15.Процесс впуску газети (технологічна схема) у сприйнятті сучасних условиях.

Допечатный процесс.

Конструювання газети й предпечатная підготовка передбачає поєднання трьох принципів: 1) зручності (читання —для читачів, створення й оформлення —журналістам, поліграфічного виконання —для полиграфистов);

2) економічності (економії часу та коштів для читачів, журналістів і поліграфістів); 3) краси (сформованих пропорцій між частинами цілого, що викликають в людей задоволення, а чи не роздратування). Шрифти, ілюстрації, особливості оформлення — усе це визначає графіку газетного дизайну. Виробництво газети проходить через такі технологічні стадії, як а) набір тексту і підготовка ілюстративного матеріалу; б) верстка — процес створення, монтаж газетних шпальт з допомогою тексту і ілюстрацій; в) печать.

У допечатном відділенні чи підприємстві відбувається інтеграція каналів текстовій, ілюстративній і рекламної інформації, а спеціальне устаткування дозволяє цілком автоматизувати верстку цілих смуг річок і швидко виводити їх у папір чи фотоформу.

Підготовка текста.

Виробництво видання починається з його основи — тексту. Набирати його за комп’ютері нескладно. Перш, при гарячому способі набору і фотонаборе, треба було відразу ж потрапити встановити формат набору, шрифт та її розмір, а зміни у оформленні тексту вели до того що, що необхідно було повністю перебирати. Нині ж, з комп’ютерним набором, проблеми ці зникли. Полегшили і авторська вичитування, і коректура — звіряння набраного роздрукованого тексту з оригіналом. Аби бути впевненим в грамотності набору, слід зарахувати програму перевірки орфографії. І тому в клавіатурі працюючого комп’ютера досить натиснути клавішу F7 чи вдарити курсором миші на напис «сервис».

Графічно текст представлений смузі з допомогою шрифту. Насамперед, ми вибираємо гарнітуру — комплект шрифтів, однакових із малюнка, але різних за начертаниям і Щоб газетний текст на смузі був удобочитаем, треба використовувати максимум двох гарнітур, а основний шрифт повинен мати пряме, світле, нормальне накреслення. Текст з газети розподіляється по колонкам, оптимальний формат (ширина) кожної у тому числі дорівнює двом квадратах 24 пунктах чи двом квадратах 36 пунктах (45−50 мм).

Розгорнувши газету, читач передусім звертає увагу до фотографії. Фотоілюстрації зі своїми наочністю, образністю, документальністю можуть зайняти позицію зорово го центру смуги, орієнтують читача щодо теми публікації, є засобом художнього оформлення газети. Те ж саме згадати і малюнках, до яких належать мальований персонаж, шарж, карикатура. І інформаційної графіці (таблиці, схеми, карти, креслення, діаграми). Застосовуються різні варіанти компонування на газетній сторінці кількох фотографій: розподіл з усього тексту публікації, з точки, накладення ілюстрацій друг на друга, накладення заголовка чи тексту на фотографію, вмонти-рование знімка у текст.

Якщо шрифти і ілюстрації, службовці висловлення змісту, ставляться до.

Макет і верстка.

Щоб газетна смуга виглядала як єдине ціле, необхідно розробити макет — графічний план верстки. Цей план зараз наочно демонструє, як розподілилися шпальтах текстові і ілюстративні матеріали, заголовкові комплекси, всі деталі їх оформлення На макеті вказуються лінійки, маркери, розмір, насиченість, нахил, щільність і гарнітуру шрифту, выключка рядків Знаючи кількість знаків в усьому тексті й у однієї рядку, площа, яку займе заголовний комплекс, можна домогтися точності макетування й уникнути потім (при верстці) неприємних сюрпризів, коли утворюються вільні місця, білих плям, чи «хвіст» матеріалу, не вместившегося в заплановані макеті место.

Прискорити макетування дозволяє модульна сітка— система вертикальних і горизонтальних ліній, своєрідний каркас, визначальний структуру смуги. Вертикальні лінії визначають формат колонок і прогалини з-поміж них, горизонтальні —одиниці інформації, місце постійних елементів на смузі. Вибір модуля залежить від формату сторінки, стилю оформлення, особливостей издания.

Комп’ютер рятує від необхідності викреслювати на папері докладні графічні макети. Страницы-шаблоны з модульної сіткою основними елементами оформлення можуть зберігатися у пам’яті комп’ютера скільки завгодно довго чекати і за необхідності использоваться.

Склавши план-макет, на смузі мають (верстають) матеріали. Верстку буває прямий і ламаної, горизонтальній і вертикальної, симетричній і асиметричної. А ілюстрації можна залучити до формі як прямокутника, а й кола, овалу, багатокутника. Щоправда, комп’ютерна техніка дозволяє отримати і текстові матеріали (особливо виділення частин публікації) разверстывать як піраміди, трикутника, кола тощо. д. А у низці видань для особливо оперативної інформації застосовується «роздільний верстка», т. е. з місця подій журналіст передає вже зверстаний матеріал. Але це від журналіста високої технічної кваліфікації: їй потрібно користуватися модемом передачі інформації, часто використовувати й настольно-издательские системы.

Редактор лондонській газети «Observer» Девід Рэндолл у своїй книжці «Універсальний журналіст» стає в п’ятнадцяти принципах верстки. У стислому вигляді вони зводяться до следующему.

1. Перед версткою смуг прикинути, які статті і фотографії ними разместить.

2. Усвідомити все проблемы.

3. Якщо в рекламних оголошень незручний обсяг чи форма, якщо порушується ідеал дизайну, з’ясувати, можна їх перенести до іншого место.

4. Визначити об'єм і формат основного тексту і фотографии.

5. Зробити фотографію крупніша, недопущення, щоб інші ілюстрації забивали ее.

6. Знімки треба поміщати посеред текста.

7. Заголовок основний статті може бути на 40 відсотків крупніша інших заголовків полосы.

8. Слід групувати подібні за змістом невеликі матеріали вместе.

9. Не можна, щоб у частині смуга розпалася силою-силенною дрібних заметок.

10. Важливо, щоб між статтями, розташованими вертикально і горизонтально, було напруга, контраст.

11. Не слід розташовувати статті з заголовками однаковою ширини друг над другом.

12. Не треба вибудовувати заголовки до однієї линию.

13. Добре, якби використовувати графіку, щоб оживити подачу материала.

14. Виділити все — отже не виділити ничего.

15. Постійно важливо вивчати інші газети [5]. Верстку — це спосіб розташування матеріалів при творчому створенні газетної смуги, а й чистотехнологический процес, у якому з відповідних елементів монтуються смуги заданого розміру та, відповідно до макетом розміщається матеріал. Раніше версткою займався типографський працівник, зараз — редакційний оператор верстки, якщо редакція має власний комп’ютерне оборудование.

Друкований процесс.

Понад п’ять століть найпоширенішим способом була висока печатку, а тепер зміну їй прийшли глибока печатку, і офсет — найпоширеніший вид пласкою печати.

Експедиційне устаткування — завершальна частина технологічного комплексу з випуску газети. Воно працює у лінію з друкованої машиною і вважає, формує пачки, упаковує їх і маркірує. Для проміжного зберігання попередньо віддрукованих зошитів (рекламних вкладок і додатків) використовуються нагромаджувачі у вигляді змінних барабанов.

16.Виды друкованих форм і знаходять способи друку. Області їх использования.

Друкована форма — носій зображення, що є поверхню, де створюються друкують і пробельные елементи. Кожному виду друкованої форми відповідає свій вигляд друку: висока, глибока, пласка і трафаретная.

Друкована форма за високої друку — набір (форма, отримана внаслідок набору), кліше (иллюстрационная друкована форма, що буває штрихової - з малюнків пером, креслень, — і растрової - з фотографій, картин; виходить травлением чи гравіюванням металу), стереотип (копія друкованої форми високої друку; застосовується у основному друкуванні великих накладів, має форму пластини або частини циліндра з типографического сплаву міді т.п., пластмас, гуми з рельєфними друкованими элементами).

При пласкою друку — форма на монометалле (алюміній, цинк), биметалле і триметалле (сталь, мідь, хром).

При літографії - друкованої формою служить поверхню каменю (вапняку). Зображення на літографічний камінь завдають жирною літографічної тушшю чи литографическим олівцем. Такий спосіб друку допускає широке тиражування. У 19 столітті поширилася в станкової і социально-критической журнальної графіці. О 20-й столітті літографія вытиснилась офсетом, але зберегла значення до виконання художніх естампів (відбитків, оттисков).

При офсетного друку фарба з друкованої форми передається на гумову поверхню, і з неї переноситься на папір (або інший матеріал). Це дозволяє друкувати тонкими верствами фарб на шорсткуватих паперах. Застосовується для друкування всіх типів видань (зокрема многокрасочных).

При фототипії - виникає можливість без растрового способу друку напівтонових ілюстрацій з точністю з допомогою друкованої форми — скляній чи металевої пластини зі светочувствительным шаром желатину, який з негативу копіюється відтворюване изображение.

При глибокої друку — мідні чи хромовані циліндри.

17.Верстка газети. Види верстки.

Верстку газети, в такий спосіб, постає маємо двухэтапным процесом, що відбувається різних рівнях формообразования—редакционном і типографському, причому результатом цього процесу є виконання всіх оформлювальних завдань, Не тільки розміщення тих матеріалів. Так, термін «верстка газети» придбав універсальне значення й у значенні став вживатися як синонім поняття «оформлення газети», а часом і підміняти его.

Тим більше що у журналистов-оформителей є свій термін, що означає редакційний етап верстки — «макетування». Макет — і є той графічний план номери, яким керуються у друкарні під час упорядкування друкованої форми.

Розглядають такі види верстки:

1).постоянная за вертикаллю і горизонтали,.

2).постоянная за вертикаллю і змінна по горизонтали,.

3).переменная за вертикаллю і стала по горизонтали,.

4).переменная за вертикаллю і з горизонталі.

Але узвичаєні ми види верстки: вертикальна і горизонтальна, симетрична і асиметрична тощо. буд. в класифікації А. Мейєра не учитываются.

Про те чи іншій формі верстки можна казати лише встановивши її що визначають композиційні критерії - особливості форми матеріалів та його просторове розташування на смузі. Конкретнее:

1) конфігурація материалов,.

2) розташування матеріалів за вертикаллю і горизонтали,.

3) розташування матеріалів щодо центру полосы.

Формат колонки, кількість колонок на смузі та інші розмірні характеристики утилізуються у процесі верстки відповідно до переліченими критеріями як задані стандартні величини.

За конфігурацією матеріалів верстка буває прямий (матеріали мають чотирикутну форму, все колонки однакові за висотою), ламаної (переважають матеріали східчастої форми, колонки разновелики за висотою) і змішаної, коли є матеріали тієї слабкої й інший форми (зазвичай ламаних фігур у цьому виді верстки меньше).

По розташуванню матеріалів вертикальному і горизонтальному напрямах верстка буває вертикальної, горизонтальній, вертикальної з горизонтальнымипересечениями і горизонтальній свертикальнымипересечениями. (Останніх такому разі можна казати про перпендикулярної верстці, т. до. перевагу горизонталей над вертикалями і навпаки —вертикалей над горизонталями який завжди піддається учету.).

По розташуванню матеріалів щодо центру смуги (центром у тому випадку вважається вертикальна чи горизонтальна лінія, що ділить смугу на рівні частини), верстка буває симетричній і асимметричной.

Симетрична верстка, якщо вона формальна, графічно врівноважуючи протилежні частини смуги, зрівнює та його змістовну значимість. Асиметрія, завдяки своєму динамізму, яскраво підкреслює головне на полосе.

Пряма верстка спокійніше та простіше ламаної і змішаної (над виконанні, а сприйнятті). Тому більшість наших газет після нетривалого захоплення ламаної версткою знову почали будуватися методом прямий верстки. Вона, у більшою мірою відповідає стриманому, суворому характеру наших газет, хоч і майстерно виконана ламана чи змішана верстка не порушує цієї суворості, відкриваючи той час змога більш вільного і динамічного розташування материалов.

18. Переваги і проблеми впровадження електронного спуску полос.

Процес спуску смуг: якщо видання багатосторінковий то розмістити готовими формами на монтажному аркуші дуже складно. І це коли на друкованої формі з єдиною метою правильного розташування сторінок розміщуються матеріали фотоформ з певною послідовністю. Багатосторінкові видання зобов’язані надавати виданням спусковий макет — еталон зверстаних смуг з розкладкою їх у друкованому аркуші.

Технологія спуску полос:

1. Фотоформи обрізають з 4х сторін на спец резаке.

2. Відповідно до спусковому макету щось розмічають на миллиметровке.

3. Проколюють прозору монтажну основу, накладають в міліметрівку, щоб дати мітку гориз і вертикальну. Остролон надягають на штифти монтажного столу" й з допомогою скотчу склеюють монтажні форми. Після монтажу кожної фарби вся процедура повторюється. Важливо забезпечити точний монтаж.

Електронний монтаж — замість окремої сторінки верстається повністю друкований лист. Ефект не суміщення исключ. В такий спосіб користуються рідко. Його застосування ограничивается:

1. Фотонаборные автомати, які можуть отримати форму лише у розмірі окремої полосы.

2. Він потрібен кваліфікований оператор.

3. Сьогодні виготовляти файл кожної окремої смуги. Обробляти їх електронним спуском. Але постає проблема грамотності. Для отримання друкованих форм змонтовані фотоформи розміщуються спеціальному світлочутливої друкованої картині. Потрібно засвітити цю друковану форму. Це відбувається у спец копіювальної рамі. При засвічуванні важливо забезпечити щільне прилегание фотоформ до друкованої пластині. Далі друкована пластина після світловий обробки піддається хімічної обработке.

19.Полиграфические матеріали. Для друкованих видань. Типи й характеристики бумаги.

.Важливе значення для якості продукції має правильний вибір папери, яку підбирати відповідно до призначенням видання. Для деяких видів видань личитиме краще папір груба чи шорсткувата, ніж крейдований. Розмір папери визначено стандартами. Найкраще вибрати такий формат, що дозволяє обрізати ілюстрації «до краю», але з дає великих відходів при обрізування крайок. Широко відомі застосовувані з 1928 р. «Міжнародні формати папери» — формати «А» (принцип формату — постійне ставлення боку квадрата для її діагоналі, однакову 0,714— 1: 1,4). Листи папери нульового формату АТ (840×1189 мм) і формату А1 (594×840 мм, чи половина формату АТ) в газетної практиці не використовуються. Формат А2 застосовують при виданні таких газет загального типу, як «санкт-петербурзькі відомості», «Вісті», «Праця». Формат A3 вибирають редакції районних, галузевих, рекламних, розважальних газет, в форматі А4 виходять багато таблоїди і друкування підприємств. Стандартні формати вітчизняних газет вимірюються величинами, кратними одна одній. Так, площа сторінки формату А2 (420×594 мм) дорівнює площі двох сторінок формату A3 (297×420 мм) або частині площі чотирьох сторінок формату А4 (210×297 мм). По формату можна відразу ж потрапити знайти й обсяг газети: якщо 4 сторінки формату А2 — це два друкованих аркуша, то 4 сторінки газети формату A3 — один друкований лист. Сторінка більше газетної смуги (площі зверстаних матеріалів), оскільки, крім останньої включає поля і прогалину між двома суміжними смугами. Оптимальний розмір смуги — 4/5 площі газетної сторінки [7].

Сучасні газетні друковані машини (агрегати) дають змогу одержувати різні варіанти газет за обсягом, формату (А2 і A3), мальовничості обабіч аркуша. На вихід із допомогою фальцаппарата з добіркою можна отримати роботу зошити, мають обсяг кратний 16 сторінкам (з однієї рулону —16 смуг, із двох — 32, із трьох рулонів — 48, з шостої — 96 смуг). У 2001 р. Російській Федерації вироблено 1715 тисяч тонн газетного паперу, що у 580 тисяч тонн більше, ніж у 1997 р. Її внутрішньоросійське споживання цей період зросли вдвічі й сягнуло свого 2001 р. 660 тисяч тонн. У той самий час експорт російської газетного паперу 2001 р. упав проти 2000 р. на 9% чи 111 тисяч тонн і становить 1055 тисяч тонн. Імпорт газетного паперу до незначний. Він коливається не більше 3200−3600 тонн і помітного впливу внутріросійський ринок не оказывает.

Дефіциту газетного паперу цьому ринку нині немає. Але її ціна $ 420−450 за 1 тонну значних споживачів й у $ 550−600 для дрібних російськими мірками значна. Сформоване відносний добробут над ринком газетного паперу до багато в чому оманливе. Причин висновку чимало. Наприклад, із серпня 1998 р. до березня 2001 р. включно ціна газетного паперу на внутрішньоросійському ринку росла стрімко, неадекватно ситуації, всупереч логіці, стабільному курсу долара, і низькою купівельну спроможність населення. Одночасно штучно обмежувалися поставки на внутрішній рынок.

Відбувалося це торік оскільки попит російську газетний папір там високий, і виробникам було вигідно експортувати її туди. Є велика небезпека те, що якщо зовнішньому ринках газетного паперу поліпшиться, то, на внутрішньому вони можуть різко ухудшиться.

Ринок газетного паперу до значною мірою монополізований. Загалом у країні цей папір виробляють вісім підприємств, але частку три з них (ВАТ «Волга », «Кондопога «і «Соликамскбумпром ») випадає, майже 82% її производства.

По формальними ознаками жоден з названих підприємств визнати монополістом не можна. Але картельну змову з-поміж них передбачимо легко можна досягти практично, про що свідчить чимало непрямих свидетельств.

Інша ситуація з мелованными сортами папери до друку журнальної продукції. Вона, у Росії немає і серйозних спроб налагодити таке виробництво країні, поки не робиться. Багато в чому саме з на цій причині переважна більшість російських журналів, атласів, тижневиків і той якісної поліграфічної продукції друкується за границей.

20.Различные колірні модели.

CIE LAB — об'єднує RGB і CMYK.

RGP (проходить світло) — синій, червоний, зеленый.

CMYK (відбитий світло) — пурпуровий, жовтий, блакитний, черный.

По цветовому охвату CMYK — ширше, ніж RGB. Щоб самому отримати найточніше зображення, потрібно перегнати RGB в колірну систему CMYK. І тому RGP переходить через колірне простір CIE LAB, редагується, та був вже відбуває о CMYK.

По цветовому охвату CIE LAB — ширше їх обох (RGB і CMYK).

GCR — віднімання сірого кольору; UCR (Under color remove) — віднімання з-під черного.

HiFi = RGB + CMYK = пурпуровий, жовтий, блакитний, чорний, синій, зеленый.

21.Способ високої друку. Область використання. Флексография.

Форми в и з про до про і друку мають просторове поділ друкувальних і пробельных елементів: рельєфні друкують елементи перебувають у площині, а пробельные поглиблено. Оскільки друкують елементи перебувають у площині, то процесі друкування вони покриваються рівномірним за «товщиною шаром фарби, у результаті усім ділянках відбитка товщина яскравого шару практично одинаковая.

У високої друку використовують велика різноманітність друкованих форм, які різняться один від друга як виглядом відтвореного зображення, а й способами виготовлення, застосовуваними матеріалами як основи, геометричній формою тощо. Друковані форми високої прямий і високої офсетного друку можуть виготовлятися для друкування як однокрасочных, і багатоколірних видань. Натомість, форми поділяються на оригінальні і стереотипні. Оригінальні виготовляють з текстових чи иллюстрационных оригіналів і призначені вони для друкування накладу або для розмноження друкованих форм. Стереотипні форми (стереотипи) — це формы-копии, отримані з оригінальних форм.

Залежно від виду відтвореного зображення друковані форми можуть быть:

— текстовими (на відтворення тексту, формул і таблиц);

— иллюстрационными (на відтворення тонових, штрихових і комбінованих ілюстрацій за підписами до них чи ні подписей);

— тексто-иллюстрациоными чи змішаними (для одновременого відтворення тексту і різноманітних иллюстраций).

Друковані форми можуть бути виготовлені як монолітних гнучких чи жорстких (рідше еластичних) пластин форматом, рівним формату запечатываемого паперового аркуша, — звані повноформатні форми, чи складеною з окремих монолітних пластин, містять одну чи нескольок смуг видання (наприклад, стереотипні форми). Використовуються також друковані форми, котрі перебувають (набрані) з елементів, відтворюють окремі літери чи цілі (монолітні) рядки тексту, і елементів, їхнім виокремленням пробельные учатски. Такі форми називаються складальними формами.

Текстова складальна друкована форма складається з певної кількості смуг тексту, розділених між собою великим пробельным матеріалом. Смуги з допомогою спеціальних пристроїв укладено в металеву раму. Натомість, кожна смуга містить рядки тексту і пробельные матеріали. Ці рядки, одержані із металу, є платівки, мають на торцевій боці рельфные зображення літер і знаків. Висота рядків становить 25,1 мм, а товщина дорівнює кеглю шрифту. Рядки також можуть бути із окремих рельєфних друкувальних элементов-литер і від зростанням пробельных елементів. Процес отримання (набору) рядків тексту виготовлення друкованих форм називається набором. Найчастіше на практиці зв, а б про р про м також називають готову друковану форму.

При виготовленні друкованих форм широко використовують электорнику, і навіть ливарні, фотографічні, хімічні і електрохімічні процеси, процеси пресування, механічного оброблення металів і полімерів. Що Застосовується різноманітне обладнання виготовлення друкованих форм можна розділити ми такі группы:

— електронні обчислювальні машины;

— обладнання програмування і коректури текста;

— складальне устаткування (для набору текста);

— фотомеханическое устаткування (виготовлення оригінальних иллюстрационных та деяких менших видів тексто-иллюстрационных форм);

— обладнання отримання корректурных відбитків і пробної печати;

— стереотипне устаткування (виготовлення стереотипних друкованих форм).

У Росії її способом високої друку відтворюються більшість брошур, газет та книжок, і навіть листівок, бланків і відривних календарів. Однією з ознак високої друку є невеличкий рельєф на звороті відбитка, який внаслідок тиску друкованої форми на бумагу.

Флексография — спосіб ротаційній високої друку із застосуванням еластичних гумових чи пластмасових друкованих форм і синтетичних (анілінових) маловязких быстросохнущих фарб. Використовується переважно до друку етикеток і упаковок, т.к. потрібно один маленький тиск на тверду поверхню. У найближчому майбутньому, можливо, застосовуватиметься до друку текстів. Це — преса майбутнього. Інше її повна назва — анілінова печать.

22. Спосіб пласкою друку. Область использования.

На формах п л про з до про і друку друкують і пробельные елементи перебувають у площині і мають різні фізико-хімічні властивості. Процес друкування грунтується тут не виборчому змочуванні пробельных елементів водою (чи водними розчинами), а друкувальних — неполярной фарбою, що містить жирні кислоти. У процесі друкування валики, які мають вологу, прокочуються на всю поверхню форми, але волога сприймається лише пробельными елементами. І навпаки, при наступному прокатывании формою барвистих валиків фарба залишається тільки на друкувальних элементах.

Отже, на відміну високою і глибокої друку під час виготовлення форм пласкою друку необхідно створити лежить на поверхні формного матеріалу стійкі гидрофобные (відразливі вологу і сприймають фарбу) і гидрофильные (сприймають вологу і відразливі фарбу) плівки. Процес отримання таких плівок грунтується на складних фізико-хімічних і на адсорбційних явищах. Створення адсорбційних плівок з різко вираженими протилежними властивостями у процесі виготовлення друкованих форм ввозяться результаті опрацювання майбутніх друкувальних елементів гидрофобизирующими речовинами, а пробельных елементів — гидрофилизирующими растворами.

Як формных матеріалів виготовлення форм пласкою офсетного друку використовують металеві пластини. Придатність тієї чи іншої металу цих цілей визначається, передусім, його молекулярно-поверхностными і механічними властивостями, і навіть економічними показателями.

У пласкою офсетного друку використовується велика різноманітність друкованих форм. Проте вони переважно призначені для друкування з зволоженням. Такі форми класифікують за такими признакам:

а, по характеру випущених видань — текстові, тексто-иллюстрационные і иллюстрационные;

б) за способом виготовлення — фотохимиграфические і электрофотографические (у разі зображення випромінюють на формном матеріалі фотографічним шляхом, тоді як у другому — у вигляді электрофотографии); фотохимиграфические форми можуть бути виготовлені копіюванням з негативів чи діапозитивів; электрофотографические форми отримують прямим способом — безпосередньо электрофотографируя оригінал на формный матеріал, або непрямим — переносячи попередньо отримане электрофотографическое зображення з проміжної пластини на формный материал;

в) залежно від основи формного матеріалу — металеві, полімерні і бумажные.

З форм пласкою друку можна робити друкування прямим і офсетним способами. Прямий спосіб, часто званий літографським, малопроизводителен і коштує дорого й у час майже використовується. У офсетного друку фарба передається з форми на проміжне (гумовий) полотно, завдяки чому різко знижується необхідне її передачі тиск і, отже, в багато разів підвищується тиражестойкость друкованих форм і швидкість друкування. Офсетний спосіб перенесення фарби за мінімальної (на відміну інших засобів друку) тиску дозволяє вживати до друку як найрізноманітніші папери (шорсткуваті, гладкі тощо.), а й інші матеріали (метал, полімерні плівки тощо.). У цьому є великі можливості відтворення ілюстрацій і тексту самої різної графічної труднощі з однієї полноформатной формы.

Спосіб пласкою друку використовують у найрізноманітніших сферах поліграфічного виробництва. В такий спосіб друкуються ілюстровані і текстові видання: шкільні підручники, плакати, журнали, нотні видання, газети й художні альбоми. Спосіб пласкою офсетного друку набуває дедалі більшого поширення особливо у області газетного производства.

У літографії (винайдено в 1798 року Алозием Зенефельдером) все друкують елементи покриваються жиром на придбання здібності сприймати друковану фарбу. На відміну від друкованих, пробельные елементи обробляються те щоб фарба від нього відштовхувалась. Литографическая печатку має дві недостатка:

1 При друку папір необхідно поміщати на вологу форму, що зумовлює небажаної деформации.

2 Для передачі кожного кольору необхідно користуватися окремої фарбою, т. до. барвисті верстви на литографическом відбитку досить товсті, мало прозорі і пропускають променів світла, розкритих від нижележащих красок.

З іншого боку тиражестойкость подібних друкованих форм невелика (15.000 -20.000 оттисков).

23.Способ глибокої друку. Область використання.

Форми р л у б про до про і друку мають просторове поділ пробельных і друкувальних елементів. Друкують елементи поглиблено на різну величину в більшості випадків є дрібні площею растрові осередки. Вони між собою тонкими перегородками — пробельными елементами, які перебувають одному рівні з поверхнею формного матеріалу. При відтворенні тонових оригіналів залежно від способу виготовлення друкованих форм ці поглиблення може бути: однаковими площею, але перемінної глибини; різними площею, але однаковою глибини; перемінної глибини і площади.

У процесі друкування фарба наноситься в надмірному кількості протягом усього поверхню форми, та був спеціальним пристосуванням її видаляють цілком згодна з пробельных елементів. Окремі ділянки зображення на відбитку залежно від глибини друкувальних елементів мають різну товщину яскравого слоя.

У зв’язку з необхідністю розчленовування зображень на растрові елементи текстові видання способом глибокої друку звичайно випускають. Тому всі форми глибокої друку з вигляду воспроизводимой продукції поділяються на иллюстрационные і тексто-иллюстрационные. Як ті, і інших форм можуть виготовлятися фотохимиграфическим і электронно-гравировальным способами.

Яскравий шар форм глибокої друку зазвичай передається безпосередньо на запечатываемую поверхню. Отже, зображення цих формах має бути обратнозеркальным. Проте використовують і непряма — офсетна глибока печатку. І тут фарба спочатку переходить з форми на еластичну покришку, і з неї на запечатываемый матеріал. Завдяки цьому, з’явилася можливість за дуже низьких тисках друкувати на шорсткуватих матеріалах, мають великі нерівності: тканинні палітурні кришки, пакувальні матеріали тощо. Форми для такого способу друку мають пряме зображення і виготовляються за тією ж технології, що у прямий глибокої печати.

У зв’язку з тривалістю і складністю процесу виготовлення форм глибокої друку пробну печатку оcуществляют безпосередньо з тиражних форм, тобто. форм пробної друку роблять. У спосіб глибокої друку випускалися ілюстровані масові журнали, наочне приладдя, фотоальбоми і марки. Однак на цей час застосування глибокої друку, у поліграфічному виробництві практично припинено через використання їх у ній екологічно шкідливих фарб. У багатьох країнах ведуться розробки нетоксичних фарб, які надалі планується витратити у цьому виді друку. Доля та розвитку способу глибокої друку великою мірою залежить успіху цих разработок.

24.Формы трафаретного друку є сітки, натягнуті на прямокутні рами. Пробельные елементи закриті шаром, з якого не проходить друкована фарба. Друкують елементи відкриті і крізь них же в процесі друку фарба спеціальним пристроєм продавлюється ні на яку сприймаючу поверхню. Через війну створюється зображення, все елементи якого складаються з однакового за «товщиною яскравого шару. Сприймальним поверхнею може бути як папір, тканину, картон, але й предмети, мають різноманітну геометричну форму (ампули, бутля, банки і т.д.).

25. Зміна характеру роботи журналіста під час використання електронно-видавничої техники.

Сьогодні інформація зберігається в цифровому вигляді. У більш-менш великої редакції мусить бути внутрішня мережу, що дає змогу швидкої зв’язок між співробітниками (швидкість передачі незгірш від 100 мГц/с), економічності використання, низьку вартість експлуатації. Вона ремонтируема. Можна також використовувати раніше закуплене устаткування. Інформацію можна зберігає, архівувати у кожному кількості; яку можна передавати їх у свій комунікаційний сектор з допомогою модему з відривом.

Електронна техніка дав можливість обробляти текст, набирати і верстати їх у стінах видавництва. У такий спосіб частку поліграфічних підприємств залишаються лише «суто» поліграфічні процеси. Змінилося ставлення між редакцією і друкарнею. Редакционно-издательские і складальні стадії зв’язалися в інтегрований комплексний процес, котрі можуть складатися з окремих ланок, пов’язаних між собою проміжними носіями інформації, чи бути безперервним. Це значно скорочує час випуску изданий.

З допомогою електронних систем переробки інформації чітко планувати редакційну підготовку видань, можна організовувати поточное виробництво, що зумовлює скорочення термінів випуску видань та підвищення видавничого і поліграфічного якості тиража.

26.Механизация і автоматизація набірних процессов.

Процес отримання текстових рядків і формування їх текстових форм називається набором. Протягом усієї історії свого існування той процес здійснювався вручну. Як відомо, першої друкованої формою було дерево, унаслідок чого з’явилася ксилографія (гравюра на дереві). У 1054 року Би-Шен зробив окремі літери з глини. У 1445 року Іоанн Гутенберг винайшов друкований верстат і пристрій для виливки металевих літер. У 1552 року з’явився перший друкарня у Москві, а 1564-м Іван Федоров надрукував «АПОСТОЛ». Лише наприкінці 19 століття, в 1886 року, Мергенталлер розробив строкоотливную складальну машину — лінотип — цим механизировав процес набору. У цих лінотипах виконуються це й складальні, і ливарні операції, у результаті отримують монолітну металеву рядок заданого параметра — текстову друковану форму високої печати.

Перевага складальної форми у цьому, що вона постійна. Це дозволяє неодноразово використовувати те ж форму, її легше виготовити. Процес виправлення помилок обходиться дешево, зображення з неї можна зняти методом тиску, але робота складача дуже трудомістка і вимагає великої витривалості і сили від чоловіка. Набираючи текст складач ні вдумуватися у те, що він набирає, т.к. може збитися. Цілий день, на ногах, задушлива атмосфера нічого доброго здоров’ю ясна річ не приносят.

27.Этапы розвитку складальної техніки. Система OCR.

Процес отримання текстових рядків і формування їх текстових форм називається набором. Протягом усієї історії свого існування той процес здійснювався вручну. Як відомо, першої друкованої формою було дерево, унаслідок чого з’явилася ксилографія (гравюра на дереві). У 1054 року Би-Шен зробив окремі літери з глини. У 1445 року Іоанн Гутенберг винайшов друкований верстат і пристрій для виливки металевих літер. У 1552 року з’явився перший друкарня у Москві, а 1564-м Іван Федоров надрукував «АПОСТОЛ». Лише наприкінці 19 століття, в 1886 року, Мергенталлер розробив строкоотливную складальну машину — лінотип — цим механизировав процес набору. У цих лінотипах виконуються це й складальні, і ливарні операції, у результаті отримують монолітну металеву рядок заданого параметра — текстову друковану форму високої печати.

Розрізняють наборно-литейные (монотип і лінотип), наборно-пишущие і фотонаборные машины.

Монотип — складальна буквоотливная машина, изготовляющая набір як рядків, які з окремих літер і пробельных матеріалів. Основні вузли — наборно-программирующий і відпливної апарати. Застосовується для складних видів набору, винайдено Т. Ланстоном, США, в 1897 году.

Наборно-пишущая машина — поліграфічна і видавнича машина, яка виготовляє на спеціальних формных матеріалах (фользі, плівках тощо.) друковані чи фотоформи на відтворення тексту і постраничные оригінали з різноманітною шириною літер і знаків. Винайдено у Росії М. Алисовым в 1870 году.

Залежно від рівня автоматизації технологічного процесу складальні машини може бути полуавтоматическими чи автоматичними. Линотипы-автоматы виробляють набір рядків із заздалегідь підготовленої програмі, зазвичай, як паперової перфорованого стрічки. Програма готується на наборно-программирующих чи печатно-кодирующих устройствах.

Найбільш прогресивним варіантом автоматизації набірних процесів є фотонабір. Він грунтується на виготовленні текстових фотоформ шляхом фотографування зображень літер і знаків. Його перші зразки виготовлено в 1961 году.

В усіх цих випадках потрібен оператор для набору тексту. У системі OCR оператор — не потрібен. З графічної форми інформація перетворюється на текстову. … набір, який зчитує образотворчу інформацію (чорне й біле). Він розпізнає її оптично, приписуючи кожною літерою цифру, тобто. кодуючи текст.

28.Фотонаборные автомати. Їх відмінності між інших друкувальних вивідних устройств.

Фотонабір — це виготовлення текстових фотоформ як діапозитивів чи негативів на подальше виготовлення друкованих форм, тобто. шляхом фотографування зображень літер і знаків. Виконується з допомогою фотоскладальних машин.

Фотонаборная техніка має низку істотних достоїнств проти традиційної технікою «гарячого набора»:

— оздоровлення умов праці внаслідок винятки з виробництва шкідливих типографических сплавів, містять свинець і сурьму;

— фотонаборное устаткування займає значно меншу виробничу площа, знижується рівень шуму під час роботи на нем;

— широкі технологічні можливості набору різної складності текстів, діапазон застосовуваних шрифтів ширше, ніж в звичайного механізованого набора;

— операції з коректурі і зміни тексту виконуються в донаборной стадії, що веде до підвищення якості відтворення текста;

— отримані фотоформи — текстові діапозитиви чи негативи придатні виготовлення друкованих форм будь-якого способу печати;

— висока швидкість роботи фотоскладальних автоматів (у сотні разів вище, ніж в линотипов).

Фотонабір дозволяє автоматизувати весь процес і реально отримувати з оригіналу готову друковану форму.

Є 2 способу: шляхом засвета свето-чувствительной плівки і лазерним шляхом. У другий випадок немає свето-чувствительной плівки — є плівка, яку наноситься катридж. Він ніби «приутюживается» лазером. Якість отриманої продукції залежить від повторюваності влучення лазера до однієї і тонкощі променя (якщо повторюваність 25 на дюйм — погано, 15 — нормально). Фотоскладальний апарат забезпечує абсолютну точність на відміну за інші форми набора.

29.Виды иллюстрационных оригіналів. Специфіка їх иллюстрационного воспроизведения.

Ілюстрації бувають чорно-білими (полутоновыми і штриховими) і цветными.

Поліграфічне відтворення штрихових оригіналів нескладно. Завдання залежить від заподіянні зображення на поверхню матеріалу друкованої форми й освіті тим чи іншим способом друкувальних і пробельных елементів відповідно до тим чи іншим виглядом поліграфічної техники.

Складніше відтворити напівтонової оригінал. Зазвичай, доводиться вдаватися до імітації півтонів, переводячи в комбінацію штрихових елементів з допомогою спеціального оптичного приладу — растра, це сітку, нанесену на плівку чи скло. При фотографуванні через растр напівтонової оригінал розбивається деякі растрові точки різного розміру. Крапки і просвіти утворюють сітку із постійною для даного растра линеатурой … IV століття — туніка, зображення на тканини. До XIII віці у Європі навчилися переносити зображення на тканину. Друковані елементи були возвышены, ними наносилася фарба, потім всю конструкцію притискалася до натягнутою тканини. Пізніше графічне зображення супроводжувалося словесним. Так було в 1423 року було зроблено гравюра «Св. Себастьян», де зображення було поєднано з текстом (під гравюрою було 2 рядки). У 1450 року зображення у книгах воспроизводилось друкованим, поліграфічним способом. У 1462 року у книгах з’явилися малюнки, оточені текстом, наприклад, в «Біблії бідних» були оборочные малюнки всередині текста.

1485 рік (Раттолд) відтворив колір. Його очей зробив кольороподіл і використовував 4 форми. Малюнки були плоскі, обсяг не передавался.

У 1486 року вперше застосовується перехресна штрихування (Ройих). 1826 рік — Жосеф Ньєпс — перші досліди фотографування. Як світлочутливого шару він використовував асфальтовий лак. Процес зайняв 8 годин. У 1839 експерименти проводить Луї Дагер (йодид срібла служив йому светочувтсвительным вечеством).

Незалежно від нього експериментує Талбот (Англія). Він багато займався зі светочувствительными верствами і гроші знайшло такий, можна було фотографувати протягом кількох минут.

У 1869 року отримано перший кольорова фотографія. У 1882 року брати Леві винаходять растр. Фотографію фотографують через решетку.

Під час 1ой Світовий фотографії для газет майстерно перерисовывались художниками.

Сьогодні цим ніхто не фотографує зображення — існує растр імідж процесор, що стоїть між ПК і принтером.

Формати зберігання образотворчого материала.

TIFF — читається на всіх платформах і найменше урізує форму.

EPS — її дуже важко редактировать.

Форматы:

— растрові - для зберігання графічних відбитків, які з растрових точок; що більше масштаб, тим більше коштів точка;

— векторні - вільно масштабируемые.

Растрові: найвдаліший формат — TIFF.

У Інтернеті поширений формат JPG, що може добре стискати файл.

Векторні: WMF (Windows).

PICT (Macintosh).

CDR (Corel Draw) і AI (Adobe Illustrator) — взаимозаменяемые.

Векторна графіка не втрачає при заміні одного формату іншим, растрова — теряет.

EPS — кінцева продукція, її потрібно сохранить.

30.Этапы розвитку складальної техніки. Системи OCR.

Останніми роками почала розвиватися технологія оптичного розпізнавання текстів. Спочатку він створювався саме з введення графічних образів, малюнків, фотознімків, креслень, схем, графіків, діаграм. Проте, крім введення графіки, на цей короткий час вони дедалі ширше використовують у досить складних інтелектуальних системах OCR чи Optical Character Recognition, тобто оптичного розпізнання символів. Ці «розумні» системи дозволяють вводити в комп’ютер та читати текст. Спочатку текст вводять у комп’ютер з папери як графічне зображення. Потім комп’ютерна програма обробляє це зображення по складним алгоритмам і перетворює в звичайний текстовий файл. І це отже, що густішим і складнішим чи газетної статті можна швидко вводити в комп’ютер, зовсім не від користуючись клавіатурою. Це значно полегшує і убыстряет процес введення информации.

31.Печатание газет офсетним способом. Переваги, специфика.

При офсетного друку фарба з друкованої форми передається друкарський поверхню, і з неї переноситься на папір або інший матеріал. Це дозволяє друкувати тонкими верствами фарб на шорсткуватих паперах. Застосовується для друкування всіх типів изданий.

Печатка газет офсетним способом дозволяє поліпшити поліграфічне виконання газет, розширити оформительские можливості, використовувати колір шпальтах, ефективно застосовувати фотонабір тощо. Для друкування газет застосовують спеціально створені машини, газетну офсетну папір і швидко закрепляющиеся краски.

32.Сущность друкованого процесу. Типи друкованих машин.

Друкують машини бувають тигельными, плоско-печатными і ротационными, які різняться форматами, мальовничістю, подачею папери, способом друку, видами продукції і на т.д. Для пласкою друку — тигельные машини самі … Тигель — це металева плита для притискання папери до друкованої формі в ручних друкованих верстатах і тигельних машинах. Плоско-печатная машина — машина, у якій паперовий лист у процесі друкування притискається друкованим циліндром до пласкою друкованої формі. Використовується головним чином високої друку. Ротаційна машина — друкована машина, у якій друкована форма і поверхню, притискає до неї папір, є безупинно обертові циліндри, між якими проходить друкована бумага.

Розрізняють листові (швидкість 10−12 тис. циклів у годину) і рулонні (до 30−40 тис.). Ротаційна машина використовують у основному задля друку середніх й масові накладів газет, журналів і книг.

33.Цифровая печатку. Переваги й недоліки тоді як традиційними способами печати.

Самій досконалої сьогодні цифрова печатку. Її основоположником був Ніколас Неропонте. Її друкована форма змінна. Це дозволяє не змінювати весь лист, якщо там помилка. Печатка відбувається так: на селеновом барабані формується зображення, створюється поскрипт-файл, де міститься інформацію про кожній фазі, зображення сканується і лазер проходить саме там, де потрібна. Він ніби заряджає крапки й (порошок) «прилипає» в заряджені места.

Цифрова печатку позволила:

— вийти з фарби до тонеру (як порошок графита);

— вийти з механічної друку до цифровой;

— можливість перейти до доставці і преси замість пресі й поставки (до іншого міста можна послати поскрипт-файл де він друкувати певним тиражом);

— вийти з великих накладів до середнім та маленькою — так вигідно (можна додруковувати продукцію по потребностям);

— від статичного документа до перемінному, тобто. у містах були різні версії одному й тому ж газеты;

— від друку за досвідом до друку по знанию;

— вистачає величезні складські помещения;

— використовувати більше иллюстрационных можливостей (в цифровому вигляді 256 відтінків серого).

Значні перспективи має такий традиційний напрямок розвитку друкованої технології, як цифрова печатку, коли процес поліграфічного відтворення оригінал-макету управляється ЕОМ і відбувається не залучаючи друкованих форм. Газетна смуга записується в форматі Post Script, перетворюється з допомогою процесора растрового зображення RIP в биткарту, яка через контролер управляє пристроєм для перенесення фарби на запечатываемый матеріал. Ця технологія проти традиційним офсетом має чималими преимуществами:

— печатку з комп’ютером робить непотрібними виготовлення формных пластин та інформаційний процес виведення фотоформ;

— висока швидкість (тисяча полнокрасочных чи 4000 однокрасочных відбитків формату A3);

— бездоганне якість кольорового изображения;

— можна відразу ж потрапляє отримувати сухі оттиски;

— перед самої печаткою можна змінювати текст, вносити до нього поправки [10]. Перша у Росії цифрова офсетна машина Indigo E-Print 1000 встановили червні 1996 р. в редак-ционно-издательском центрі «Федоров» МНТК «Мікрохірургія глаза».

34.Электронные носії інформації (стример, CD-ROM, магнито-оптический диск). Їх характеристики.

Стример — стрічковий носій інформації, зберігання у ньому — найдешевший. Його брак тому, що сьогодні немає дуже багато видів. Тому може вийти вважати інформацію, якщо стример не поєднується зі считывающим пристроєм. З іншого боку, від нього не можна відразу вважати информацию.

Магнито-оптический диск обсягом від 230 Мбт до 2 Гбт (?). Його переваги у цьому, що може перезаписувати інформацію. Недолік хоча б — занадто багато моделей.

CD-ROM. Обсягом 640 Мбт. Майже кожен комп’ютер має тої носій інформації. Постійне запам’ятовуючий пристрій комп’ютера, считывающее інформацію з компакт дисков.

35.Типы скануючих устройств.

У сучасному видавничому процесі часто потрібно вводити на комп’ютер графічні дані їхнього наступного редагування. Введення графічної інформації виробляється у три етапу. У першому етапі визначаються координати графічних елементів, другою — координати перетворюються на цифровий код, третьому — вони записуються в пам’ять комп’ютера та передаються в обробці в процесор. Механізми зчитування зображення базуються чи фотоумножителе, чи ПЗЗ (приладі зарядної сили). Считываемая інформація подається на фотоумножувач точка за точкою з допомогою засвечивающего променя. ПЗЗ як і і умножитель конвертує світлову енергію в електричний сигнал.

Ручний сканер. Це найбільш простий і дешевий сканер. Ручний сканер з'єднується кабелем з комп’ютером. При прокатывании сканера по сторінці книжечки або журналу, необхідне зображення зчитується й у цифровому коді вводитися на згадку про комп’ютера. У ручному сканері роль приводу зчитувального механізму виконує рука человека.

Планшетный сканер. Це найпоширеніший тип сканерів. Такі сканери є коробку зі склом нагорі, закрывающимся непрозорою кришкою. Під склом перебуває яка переміщається лампа шириною на все скло. Тимчасово сканування зображення кладеться є лицьовою частиною цього скло. У процесі сканування включена лампа просувається з початку зображення до кінця, а отримані дані передаються на згадку про комп’ютера. Планшетні сканнеры забезпечують високу якість сканування (приблизно 1200 точок на дюйм). хвороба сканерів — погано раб. з чёрным.

Барабанний сканер. Основне його відмінність у тому, що справжній оригінал закріплюється на прозорому барабані, що обертається із швидкістю. Считывающий елемент розташовується максимально від оригіналу. Ця конструкція забезпечує найбільше якість сканування (що дозволяє здатність таких сканерів — до 8.000 точок на дюйм).

Слайд-сканер. Слайд чи негатив. Характеристики як в барабанных.

36.Создание комп’ютерної бази редакций.

Комп — це електронна машина, яка виробляє математичні обчислення в жорстоко встановленої послідовності, що визначається спец программой.

1941 Берлін — Конрат Цузе створив перший м’який цифровий комп з урахуванням перфоленты, котрий мав понад 200 реле. У поч 40х років у Англії Флауэрс — для дешифрування секретних документів створює свій комп. У водночас США Мочли і Экерт створили свій комп ЭНТАК. Кот використовувався під час розрахунків водневої бомби. Вітчизняні раработки комп пов’язані безпосередньо з ім'ям Лебедєва. У 50х він створив БЭСМ. Також ін вченими створили комп «Дніпро». У 60−70 р. відстали ми їх від заходу бля. У поч 80 ми запозичили западнкю технологію і виникає почали створювати совр компы.

37.Современные комп’ютери, використовувані в редакциях.

Сучасні потужні комплекси з урахуванням комп’ютерів «Macintosh» працюють у «Звістках», «Московському комсомольці», «Аргументах і фактах», «Комерсанті», журналах «Домовик», «Автопілот», «Вогник», «ТБ парк» тощо. буд. Художники і дизайнери роблять їх привабливими, використовуючи можливості техніки [2]. І це редакція газети «Московські новини» відмовилася від «Macintosh» і цим користуються машинами з процесором «Pentium» з оперативної середовищем «Windows-97». Готові файли статей тут вступають у технічний відділ редакції, де кожен співробітник має власну директорію. Комп’ютер окремого журналіста підключено до редакційної комп’ютерну мережу, і зданий файл негайно потрапляє до макетчикам. Якщо матеріалу додається ілюстрація, вона відразу обробляється на планшетном сканері, проходить обробку у програмі Adobe Photoshop 3,0, що дозволяє виконати корекцію кольору та отретушировать сканированное изображение.

Ноутбуки — портативні компы. Тактова частота процесора сягає 2 гіга герц. Компактні ноутбуки, кишенькові компы — Palm 5.

39.Цифровые фотокамеры.

У «гонитві за оперативністю стали поширюватися в Associated Press.

У місце фотоплівки — світоч. елемент (ПЗЗ — устрою, прилад зарядної сили). ПЗЗ — ремінь, ПЗЗ — матрица.

Спочатку — лише Internet.

Сам ін. шлях ПЗЗ — лінійний (як і сканері). Ісп. в рекламних буклетах неподв. предметов.

У журн — ПЗЗ матриця. Недолік — дет багато шумів. Компание? пріст. можуль до фотоаппарату.

Сучасна цифрова фотокамера — з'єднання звичайній камери, й матрицы.

Два вузьких місця — запис інформації та харчування (при вимиканні вся інф. стирається). Зауважимо, що з перенесення сканирующего пристрої і електронної пам’яті у сам знімальний апарат, і почалася цифрова фотографія. Серед перших (1983;го р.) ринку потрапила фотокамера Mavica фірми «Sony», а сьогодні цифрові фотоапарати вільно продаються в українських магазинах Москви, Санкт-Петербурга, інших містах (у грудні 1999 р мінімальна ціна такий фотокамери становила 13 тисяч карбованців). Впровадження в журналістику електронних технологій переробки зображень замість «мокрих» фотохімічних процесів істотно підвищує швидкість відображення і методи обробки подієвої информации.

42. Електронні издательства.

Західні дослідники обіцяють газетам заманливу майбутнє. Газети публікуватимуться в локальних центрах, приміром, в супермаркетах, в метро, на залізничних станціях — там, де встановлять цифрові друковані устрою, розроблені у Бельгії та Ізраїлі. Зовні устрою нагадують великі ксерокси. Сторінки газети набираються за комп’ютером і вирушають на цифровий розподільний центр. Потім у вигляді цифрових телекомунікацій їх передають кожне з цих друкованих пристроїв, здатних віддрукувати потрібне споживачам кількість примірників. Окремий примірник можна отримати будь-якої миті одним натисканням кнопки. Те, що випущено й потрапляє до читачів у Москві, то, можливо лише кілька хвилин випущено і доставлено читачам у Владивостоці, за вісім вартових поясах від Москвы.

Другий варіант «паперової газети» — це щось на кшталт цифрового друкованого устрою, яке буде підключити у майбутньому до персонального комп’ютера, що дозволить читачеві отримати видання як електронну інформацію, і далі вирішувати, прочитати в екрані чи папері, як звичайну газету [11].

Ще один напрямок — використання Інтернет, здатного з'єднувати комп’ютери у світі. Використовуючи Web, чи «Павутиння», читач бачить на екрані сторінки заголовків і може перейти на заинтересовавшую його статтю одним натисканням відповідної клавіші. Електронні газети зможуть майже нескінченності збільшувати обсяг висвітлення інформації шляхом підключення бібліотек комп’ютерних «вирізок» й несподівані відкриття доступу до неймовірного обсягу додаткового матеріалу, що міститься інших комп’ютерах. Ведеться робота зі створення «особистісних» газет:

розробляється спосіб, яким читач може повідомити про переваги комп’ютера, який відбере важливу інформацію і представить їх у формі газети. Але, хоч би як розвивалася комп’ютерна технологія, традиційна паперова газета, не розлучиться з масової аудиторией.

43.Децентрализация друку. Значення. Технологічна схема. Централізований випуск періодичних изданий.

Децентралізація — коли зміст газети формується у центрі, а інформація передається на місця, де відбувається тиражування. Централізація — навпаки: інформацію про газеті передається через модем чи механічним способом в центральну друкарню, де газета друкується і механічним способом привозиться обратно.

Використовується 2 варіанта розосередження друкування изданий:

1.с допомогою матриць і 2) з допомогою фототелеграфної апаратури і каналів зв’язку. Звісно, найефективніша технологія децентралізованого друкування видання полягає в передачі зображення друкованих смуг каналами телефонного зв’язку з єдиного центру у віддалені райони країни. З допомогою фототелеграфної апаратури графічна інформація газетної смуги перетворюється на електричні сигнали, які у прийомні пункти. Там сигнали перетворюються на світлові імпульси і послідовно фіксуються як прихованого зображення на светочувствительном материале.

Виготовлення друкованих форм з допомогою фототелеграфної техніки складається з таких процесів: друкування якісних відбитків з оригінальних газетних форм у пункті передачі, безпосереднє передавання зображення відбитків смуг каналами телефонного зв’язку в пункти прийому, обробка фотоплівки та вироблення друкованої формы.

У пунктах прийому з отриманого негативу (чи диапозитива) газетної смуги готується друкована форма по різної, прийнятої дома технології, і друкується тираж газети офсетним чи способом високої друку. З огляду на стислі терміни випуску газети, в пунктах передачі і прийому газетних шпальт встановлено високошвидкісне надійне устаткування. Так, під час використання високої друку форми газетних шпальт виготовляють эмульсионным травлением на микроцинке. Використання лазерного випромінювання в фототелеграфної апаратурі дає можливість отримувати в пунктах прийому не фотоформи смуг, а готову друковану продукцию.

Децентралізація друку одна із ефективних шляхів оперативного випуску і доставки читачам центральних газет та часописів. Це має велику економічний і політичний значение.

44. Технічні передумови передачі звуку на відстань. Проторадио.

1600 — перші електричні і магнітні дослідження. 1650 перша электростатическая машина — Німеччина. 1678 — хвилева теорія світла — Голландія. 1729 — відкриті явища електропровідності - Великобританія. 1745 — електричний конденсатор — Німеччина, Голландія. 1802 — отримана электродуга — Росія. 1820 — магнітне дію ел струму. 1837 — проторадио, винайдено електромагнітний телеграфний апарат із записом сигналів на паперової стрічці. 1865 — грунтується міжнародний телеграфний союз. 1877 — з’явився фото прилад для монозаписи і відтворення звуку. 1878 — перший вугільний мікрофон — США. 1881 — перший досвід звуковий провідного трансляції. 1882 — створено систему бездротового ел зв’язку. 1887 — виготовлення першого грамофона — США. 1888 — фотоэллемент з зовнішнім фотоэффектом. 1907 — винахід схеми першого радіоприймача з прямим усилением.1920 — почала працювати перша роадиовещательная станція. 1921 — початок проводового мовлення. 1924 — в росії почала створюватися система радиовещания.1925 — почали створювати радіотрансляційні узлы.

45.Раннее радіо. Перші радіостанції і радиосети.

1600 — перші електричні і магнітні дослідження. 1650 перша электростатическая машина — Німеччина. 1678 — хвильова теорія світла — Голландія. 1729 — відкриті явища електропровідності - Великобританія. 1745 — електричний конденсатор — Німеччина, Голландія. 1802 — отримана электродуга — Росія. 1820 — магнітне дію ел струму. 1837 — проторадио, винайдено електромагнітний телеграфний апарат із записом сигналів на паперової стрічці. 1865 — грунтується міжнародний телеграфний союз. 1877 — з’явився фото прилад для монозаписи і відтворення звуку. 1878 — перший вугільний мікрофон — США. 1881 — перший досвід звуковий провідного трансляції. 1882 — створено систему бездротового ел зв’язку. 1887 — виготовлення першого грамофона — США. 1888 — фотоэллемент з зовнішнім фотоэффектом. 1907 — винахід схеми першого радіоприймача з прямим усилением.1920 — почала працювати перша роадиовещательная станція. 1921 — початок проводового мовлення. 1924 — в росії почала створюватися система радиовещания.1925 — почали створювати радіотрансляційні вузли. пройшли століття віку, як прогрес науки, техніки і західної культур створив можливостей втілення в реальність давньої, як світ мрії - бачити на расстоянии.

Два технічних досягнення: «великий німий», як називали кіно, і «великий невидимка» — радіо — мали з'єднатися, щоб виникло телебачення. Шлях щодо нього був тривалою і складним. Сучасна апаратура, з допомогою якій здійснюється бачення з відривом, — це плід потужні мізки і рук багатьох і багатьох учених, винахідників, плід роботи цілих наукових колективів. Одні породжували ідеї, інші втілювали ці ідеї на прилади, треті використовували ці прилади тих чи іншої мети — внаслідок з’явилося телевидение.

Англійський фізик Д. Максвелл припустив існування у природі електромагнітних коливань і свою знамениту рівняння, фігурує нині переважають у всіх підручниках фізики. Проте струнка теорія електрики, магнетизму і світла, у формулі Максвелла, залишалася непідтвердженою, поки німецький фізик Р. Герц експериментально не довів існування передбачених Максвеллом електромагнітних коливань. Герц з права ввійшла до числа учених, яке ім'я стало науковим терміном і пишеться тепер із маленької, подібно іменам Вольта, Ампера, Гаусса та інших великих.

Викладач мінного офіцерського класу в Кронштадті А. З. Попов і водночас із ним італійський винахідник Р. Марконі змусили служити людству електромагнітні коливання, відкриті Герцем: вони незалежно друг від друга винайшли радио.

Історія винаходу і розвитку техніки кіно відома. Скажемо тільки, що цього винаходи — французи Луї і Огюст Люм'єри І що датується воно 1895 р., як і винахід радио.

46. Технічні кошти й технологічні особливості сучасного радиовещания.

Програма радіомовлення — окремо підібрані радіопередачі, распределяемые з допомогою каналів зв’язку й радіопередавачів.

Характер передач: 1) мовні (дикторская мова, репортажі); 2) музичні; 3) смешанные.

Віщальна система включає: передавальну частина, канал передачі, приймальню частина. Якщо канал передачі є середу поширення радіохвиль, що передаються з допомогою енергії електромагнітного випромінювання передавальної антени, то система називається радіомовної. Якщо ролі каналу передач використовується провід чи кабель, ця система — проводового чи кабельного мовлення. На приймальному боці з допомогою прийомних антен і радіоприймачів виділяють сигнали, які мають мовну інформацію, посилюють їх, димодулируют, одержуючи цим вихідний инфоэлектросигнал, і потім відтворюється (?) як звукових коливань з допомогою зворотного перетворювача (гучномовець чи головний телефон). У стереофоническом радіомовлення повідомлення до споживачів передається одночасно на кількох каналах. У мовних системах передачі звуковий інформації зазвичай використовують амплитудную модуляцію (ГАМ). При ГАМ змінюється амплітуда високочастотного коливання. Набагато більше високу якість звукопередачи забезпечує система мовлення з частотною модуляцією. Поруч із цими існує програма проводового мовлення, у яких інформація передається дротовими і кабельних мережах як електричних сигналів. Потужність станцій проводового мовлення набагато менше, ніж в радіомовних, а ККД — вище. Витрата енергії в системах проводового мовлення нижче. Приймач — дешевше, простіше. У проводном мовлення легко організовувати місцеве мовлення. Радіомовні передачі - шлях: електричні звук проходить кілька трактів формування (тих. оснащення радиодомов), первинного (з'єднувальні лінії, розподільні апаратні, міжміські віщальні апаратні, з допомогою яких радіомовлення розподіляється до радиопередатчикам) і вторинного розподілу програм (обмін програм між радиодомами, організація передач з місця события).

47. Технологічні особливості радиоконтакта з аудиторією.

Виникнення системи радіомовлення відбулося під впливом 2х чинників: науково-технічний (часом з’являтимуться нові способів передачі) і соціальний (пов'язані з появою потреби у нових засобах передачі). Технологічна ланцюг: передавач — допоміжне устаткуванняпередає эфирическая середовище — приемник.

Спосіб контакту: перетворення мікрофоном звукових сигналів, електромагнітні сигнали входить у фізичну середовище, й виходить типу звук. Симультанность — процес передачі звуку, відсутність фіксованості повідомлення, пряма доставка аудіоматеріалу споживачеві, здатність відразу охопити велику масу аудиторії, високе покриття території, надійність забезпечується частотними хар-ми, наявність цілої низки діапазонів (FM ультракороткі, довгохвильові, короткохвильові). Забезпечуються 2 важливих якості: якість частоти звуку, підвищення проникаючої здібності, ультракороткі хвилі - місцеве радіомовлення. Гідність ретрансляційних станцій: 1. Висока помехозащитность сигналу, частота чутності, стереофонічний звук.

48. Радіомовні системи та види модуляции.

Програма радіомовлення — окремо підібрані радіопередачі, распределяемые з допомогою каналів зв’язку й радіопередавачів.

Характер передач: 1) мовні (дикторская мова, репортажі); 2) музичні; 3) смешанные.

Віщальна система включає: передавальну частина, канал передачі, приймальню частина. Якщо канал передачі є середу поширення радіохвиль, що передаються з допомогою енергії електромагнітного випромінювання передавальної антени, то система називається радіомовної. Якщо ролі каналу передач використовується провід чи кабель, ця система — проводового чи кабельного мовлення. На приймальному боці з допомогою прийомних антен і радіоприймачів виділяють сигнали, які мають мовну інформацію, посилюють їх, димодулируют, одержуючи цим вихідний инфоэлектросигнал, і потім відтворюється (?) як звукових коливань з допомогою зворотного перетворювача (гучномовець чи головний телефон). У стереофоническом радіомовлення повідомлення до споживачів передається одночасно на кількох каналах. У мовних системах передачі звуковий інформації зазвичай використовують амплитудную модуляцію (ГАМ). При ГАМ змінюється амплітуда високочастотного коливання. Набагато більше високу якість звукопередачи забезпечує система мовлення з частотною модуляцією. Поруч із цими існує програма проводового мовлення, у яких інформація передається дротовими і кабельних мережах як електричних сигналів. Потужність станцій проводового мовлення набагато менше, ніж в радіомовних, а ККД — вище. Витрата енергії в системах проводового мовлення нижче. Приймач — дешевше, простіше. У проводном мовлення легко організовувати місцеве мовлення. Радіомовні передачі - шлях: електричні звук проходить кілька трактів формування (тих. оснащення радиодомов), первинного (з'єднувальні лінії, розподільні апаратні, міжміські віщальні апаратні, з допомогою яких радіомовлення розподіляється до радиопередатчикам) і вторинного розподілу програм (обмін програм між радиодомами, організація передач з місця события).

49. Радіомовні станції і диапазоны.

Виникнення системи радіомовлення відбулося під впливом 2х чинників: науково-технічний (часом з’являтимуться нові способів передачі) і соціальний (пов'язані з появою потреби у нових засобах передачі). Технологічна ланцюг: передавач — допоміжне устаткуванняпередає эфирическая середовище — приемник.

Спосіб контакту: перетворення мікрофоном звукових сигналів, електромагнітні сигнали входить у фізичну середовище, й виходить типу звук. Симультанность — процес передачі звуку, відсутність фіксованості повідомлення, пряма доставка аудіоматеріалу споживачеві, здатність відразу охопити велику масу аудиторії, високе покриття території, надійність забезпечується частотними хар-ми, наявність цілої низки діапазонів (FM ультракороткі, довгохвильові, короткохвильові). Забезпечуються 2 важливих якості: якість частоти звуку, підвищення проникаючої здібності, ультракороткі хвилі - місцеве радіомовлення. Гідність ретрансляційних станцій: 1. Висока помехозащитность сигналу, частота чутності, стереофонічний звук.

Диапозонные хвилі в радио.

Довгі, середні, короткі хвилі - амплітудне модуляція. УКХ — частотна, ультракороткі. Довгі хвилі - 2000;735 м; здатні поширюватися великі відстані; низьку якість передачі через атмосферних перешкод. Середні хвилі - 575−180 м; зона дії - 350 км; рівень перешкод менше. Короткі хвилі - 10−100 м. УКХ — 66−108 мегагерц.

50. Радиодом: призначення, класифікація, типова структура.

Радиодом — аппаратностудийный блок (муз. і мовна студія з апаратної записом) і апаратно-програмний блок (мовна студія і віщальна апаратна). Радиодом з'єднаний каналами зв’язки й з джерелами і споживачами? трансляційними пунктами, міжміського віщальної апаратної, передаючими прийомним радиоцентрам. Формування радиовеания ввозяться апаратно-програмних блоках (АПБ), а АСБ здійснюється магнітна запис всіх видів передач. АСБ і АПБ — комплекс двох акустично ізольованих приміщень. У 1-ом (студії) перебувають виконавці й створюється вихідне звучання, яке сприймається мікрофонами в студії. У 2-ом (апаратної) здійснюється мікшування, обробка звукових сигналів, запровадження звукових ефектів, звукозапис, контроль якості звучання записи передача. Для записи литературно-драм. передач використовується АСБ з одного апаратної і з декількома студіями з різними акустичними характеристиками.

Типове звукове устаткування студій АСБ і АПБ: мікрофони і микрофонная арматура, пульт диктора, контрольні гучномовці, система гучномовної зв’язку, телефон.

???Склад апаратних АСБ і АПБ: пульт звукозапису (микшерный пульт — найбільш складне пристрій). Призначений посилення, обробітку грунту і змішування сигналів, які від різних джерел. Склад: засіб комутації, обробки (сжиматели, обмежувачі) і функцію контролю (фазокоррелометры, вимірювачі рівня). У АСБ — записи, АПБ — віщальні, магнітофони, апаратуру світловий і звуковий сигналізації тощо. Монтажні апаратні, апаратні реставрації і тиражирования???

Усі сформовані в АПБ програми мовлення надходять по з'єднувальним лініях в центральну апаратну (АЦ). Звідси відбувається випуск програм мовлення, вони подаються у тракти первинного і вторинного розподілу (в міжміські віщальні канали, на передавачі радіоі проводового мовлення). АЦ — пункт, координуючий і контролюючий роботу технічних служб з проведення. передач, і навіть звукозаписів от зовнішніх источников.

Склад АЦ: пульт з комутаторами джерел постачання та споживачів програм, лінійними підсилювачами, вимірювачами рівня мовних сигналів, контрольні гучномовці, магнітофони, радіоприймачі тощо. У радиодомах залежно від класу — різну кількість студій для записи різних видів передач. Акустичні властивості приміщень впливають на характер звучання мови і музики. Звуки відходять до мікрофона як по короткому шляху, а й після кількох відображень від стін, потоку, покритих спеціальними звукополагающими матеріалами. Реверберація — акустична характеристика студії - швидкість загасання звука.

51. Види радіостудій і апаратних, їх облаштування й акустичні свойства.

На якість під час запису звуку впливають два чинника — правильне розташування мікрофона стосовно джерелу і акустичні умови середовища (приміщення, натури та інші.). При записи промови у спеціальних приміщеннях — студійному павільйоні чи «тон-ателье» самі ці приміщення і мікрофони пристосовані з цією цели.

Апаратні і радіостудії мають магнітофони, пульт звукозапису, контрольні гучномовці, з'єднувальні устрою, устаткування звуковий і світловий сигналізації. Центральна апаратна — посилення, обробка і змішування звукових сигналів — це микшерный пульт, засіб комутації, сжиматели звуку, обмежувачі звуку, ширма і помехоуловители. Віщальні радіобудинку: монтажні апаратні. Внестудийные передачі: використовуються трансляційні пункти, звукозаписувальні станції, відділи випуску передач, служба техн контролю та управління, пристрій введення позивних, електронні годинник, апаратура службової частини. Роль режисера передач — репетиція передач, добір аккустических умов, розстановка мікрофонів, регулювання та обробка записуваних сигналів, реверберація звуку — швидкість загасання звуку, ревнощі надають звучання характерну забарвлення, кожному за виду звуку потрібно оптимальне час реверберації. При гулкости звуку мова стає незрозумілою (велика реверберація, при малої звук сухий, бідний) це регулюють звукопоглощающими матеріалами. Камерні студії - виступ солістів і вимагає невеликих груп. Що ж до устаткування радіостанцій, то ступінь їх насичення залежить від запланованого зони мовлення. Так, для селищної станції необхідні радіопередавач, 50 метрів многожильного мідного дроти для антени, пристрій антеною настройки, два мікрофона на стійках, два програвача для платівок, пари навушників, дві касетні деки, микшерный пульт п’ять каналів (микшер зводить джерела звуку під час передачі у прямому ефірі і виводить сигнал на передавач), аудио-кабели і електропроводка, і навіть деяка дрібниця типу індикатора включення (вимикання) передавача тощо. п. Для станції, вещающей на сучасний місто, список цей істотно розширюється, включаючи великий асортимент пристроїв, що з джерелами звуку (мікрофони, магнітна плівка, касети, компакт-диски тощо. буд.), перетворювачами сигналу (микшерные пульти, репродуктори, фільтри тощо. буд.), лініями зв’язку студия-передатчик (коаксіальний кабель, радиосистема) і передавальної системою (передавач, фидерная лінія передачі вихідного сигналу передавача до антени, антена і щогла на її встановлення і т. буд.) [13]. Дуже корисно додаткове студійне устаткування: фільтри низьких частот, дозволяють зменшити фоновий шум під час запису інтерв'ю на літовищі; фільтри високих частот, що покращують чутність інтерв'ю, переданого телефоном; смугові фільтри, пропускають смугу середніх частот, відтинаючи верхню і нижню частини спектра; вузькосмугові режекторные фільтри (фильтры-пробки), здатні придушувати частина звукового спектра на вельми вузькому діапазоні, відтинаючи гудіння, свист тощо. п.

Студійні магнітофони поділяються втричі типу залежно від подачі плівки: на касетах, компакт-кассетах чи відкритих котушках. Плівка в магнітофонних касетах може покриватися окисом заліза чи двоокисом хрому. У перший варіант ціна її піддається суттєвому зниженню, у другому — плівка дорога, але дозволяє вловити високі частоти звукового спектра, що дуже важливо під час запису музики. У компакт-кассетах, чи картриджах (картах) кінці короткій, розрахованої на хвилинну запис, плівки на бобіні склеєним, і його зайве ні перемотувати, ні прокручувати. Картриджами користуються для коротких і найчастіше повторюваних повідомлень — як-от регулярні оголошення, позивні станцій та передач, реклама, звукові ефекти тощо. буд. Магнітофони третього типу, хто з відкритої плівкою, намотаної великі плоскі бобіни, задіяні лише для і монтажу фонограми (оператор знаходить потрібно місце записи, ріже і склеює плівку, переписує фонограму на касету чи картридж або ж пускає в эфир).

52. Електроакустика. Показники якості звукопередачи.

Мікрофон узгоджується з гучномовцем. Містить основну рухливу частина — діафрагму, котор забезпечує коливання звуку. Задля більшої високої якості звукопередачи. Мікрофони і гучномовці використовуються роздільно. Мікрофон — електротехнічне пристрій для перетворення звукових коливань в електромагнітні сигнали, вони діляться на вугільні, ел магнітні, п'єзоелектричні. Сьогодні це мікро мікрофони. До основних рис микрофонов:

1. Чутливість направленности.

2. Нерівномірність амплитудно-частотных характеристик.

3. Рівень шумов.

4. Нелінійне искажение.

Чутливість — цей показник напруги з його виході до звуковому тиску. Спрямованість мікрофона визначається її графічним изображением.

53. Застосування звукозапису в радиовещании.

Вперше звукозапис знайшла використання у радіомовлення у роки. У в 40-ві роки бурхливо розвивається магнітна звукозапис. Записаний звук (фонограму) можна відтворити через час. У кожному радиодоме є сховище фонограм (фонотека), із яких складають програми радіомовлення шляхом звичайного чи електронного монтажу. Можливий міжміський і народний обмін фонограммами.

Найбільшого поширення набула в радіомовлення отримала магнітна запись.

Преимущества:

1) Технологічність процесів запису і воспроизведения;

2) Можливість багаторазового використання носителя;

3) Можливість тиражування і монтажа;

4) Можливість тривалого зберігання. Для магнітної звукозапису використовуються радіомовні магнітофони: стаціонарні, використовувані в аппаратно-студийцных комплексах; репортерські переносні, призначені для записи звуку. Також може бути монофонические, стереофонические двохчи многоканальные.

Носій магнітної звукозапису — магнітна стрічка, що складається з основи, яку завдано робочий шар ферромагнитного матеріалу. Магнітні носії мають високі электроакустические і фізико-механічні характеристики. У каналі записи-воспроизведения магнітофона присутні специфічні спотворення, властиві магнітної записи. Це — модуляционные шуми. При многодорожечной магнітної записи з’являються перехідні перешкоди. Характерними є спотворення («детонація»), котрі з слух можуть сприйматися як «хриплость», «тремтіння звуку», а за великої величині як і «плавання», «завивання"№ при відтворенні фонограммы.

54. Технічні передумови появи телевидения.

Але вже доти, як було винайдено радіо та кіно, за кордоном, зокрема у Росії, були спроби передати зображення на відстань дротами. Спроби ці не сприяли реальних результатів, але ідея пролунала. У 1880 р. П. І. Бахметьєв запропонував схему, теоретично цілком реальну: передачі на відстань зображення його треба попередньо розкласти деякі елементи, передати їх, та був знову зібрати ці елементи в незбиране изображение.

П. Ніпков запропонував здійснити розкладання («розгорнення») зображення з допомогою обертового диска, має ряд отворів, розташованих спіраллю. Запатентований в 1884 р. диск Ніпкова так важко знаходив практичного застосування; сам Ніпков вперше побачила свій прилад діє лише 20-х роках XX в., встигнувши на той час забути про своє винахід, зроблене років назад.

У 1888−1889 рр. професор А. Р. Столєтов, вивчивши так званий «зовнішній фотоефект» — здатність окремих металів під впливом світла випускати електрони, створив фотоелемент. Досягнення Столєтова відкрило принципову можливість безпосереднього перетворення світловий енергії в электрическую.

Маючи це відкриття, викладач Петербурзького технологічного інституту Б. Л. Розінг в 1907 р. запропонував (і запатентував у Росії по закордонах) принцип, який збережено у діючих і він телевізорах: для перетворення електричних сигналів в світну зображення використовується катодна електронно-променеве трубка (створена англійцем У. Круксом і вдосконалена німцем Ф. Брауном), Телеекран сьогодні - це що інше, як дно катодного трубки.

Б. Л. Розінг справедливо вважається в усьому світі основоположником електронного телебачення, саме з його найкращих робіт веде телебачення свій родовід. Грабовського, в 1925 р. заявив патентна «аппаратдля електричної телескопії», і навіть З. І. Катаева, П. У. Шмакова і У. До. Зворикіна (Зворикін в 1919 г. еміґрував до США, що й здійснив більшу частину свої волелюбні ідеї, зокрема створення кінескопа і іконоскопа), Про величезному значенні робіт У. Зворикіна свідчить хоча б те що, що як перша у Москві станція електронного телебачення була обладнана американської апаратурою, створеній ним разом із іншим виходець з Росії Д. Сарновим. Не можна забувати імена авторів першою у світі системи кольорового телебачення російського вченого А. М. Полу-мордвинова, вірмена А. А. Адамяна, американця Ф. Фарнсуорта, англійців До. Свинтона і Л. Бэрда. Усі вони, як і ще, не названі, вніс свій внесок у винахід чи вдосконалення техніки телебачення; зусилля цих учених й інженерів дозволили створити матеріально-технічної бази телевізійного вещания.

Малострочное телебачення (з диском Ніпкова) мало тієї особливістю, що його велися довгих і середніх радіохвилях, т. е. зона дії телецентру була практично неограничена — передачі з господарів Москви приймали й у Петропавловську й у Берліні. Але крихітні розміри екрана мали такими і важливість залишатися. Якщо збільшити екран до розміру хоча б 9×12 див, диск повинен мати діаметр на кілька метрів. Розвиток малострочного телебачення вело в безнадійний глухий кут. Електронний ж телебачення, що дозволяє отримати чітке зображення великого розміру, має іншу обмеження — зони прийому. Телевізійне зображення передачі розкладається на дуже багато елементів і тому вимагає широкої смуги частот — настільки широкої, що все довгоі средневолновый діапазон був би зайнятий телебаченням, т. е. став би неможливим радіомовлення. Тому телевізійний сигнал передається на ультракоротких хвилях, буде в діапазоні коротше 10 метрів; хвилі цього діапазону поширюються прямолінійно, як световые. Во другої половини 1950;х років у СРСР розгорнулося спорудження телевізійних кабельних ліній; котрі з них з'єднали Москву з Ка-линином і Ленінград з Таллінном. 14 квітня 1961 р. Москва зустрічала Юрія Гагаріна, зустріч ця передавалася лінією Москва — Ленінград — Таллінн, і (через 80-километровую морську гладь) Гельсінкі. На той час Фінляндія пов’язувалася на кабельні лінії трансляції із Європою, де густа кабельна мережу існувала з 1950;х років.

Поруч із наземної в 60-ті роки почала розвиватися супутникова трансляція. Штучний супутник Землі «Молния-1» було виведено на навколоземну орбіту, але в Землі відбитий супутником сигнал з Московського телецентру приймався ланцюгом прийомних станцій, обладнаних апаратурою, автоматично направлявшей параболічні антени убік супутника — у його руху на космосі. Згодом став можливий запуск супутника на геоцентричну орбіту, т. е. таку, коли супутник, рухаючись з тією ж швидкістю, що обертається Земля, нерухомо «висить» над певної точкою земної поверхні. Такі супутники («Екран» і «Обрій») дозволили покінчити з проблемою подолання різниці у місцевому часу між Москвою і територіями на схід. У 80-ті рік із допомогою супутників стали передаватися Схід дублі I і II програм Центрального телебачення, зі зсувом у часі. Більшість передач транслюється в записи.

Проблема фіксації плівці телевізійного зображення виникла з 50-ті роки. Кінозйомка з кінескопа, тобто. з телеекрана, по-перше, не давала належного якості зображення, а по-друге, вимагала часу в обробці плівки. Вихід знайшли, коли фірма «Ам-пекс» (США), запропонувала апаратуру і технологію записи зображення звуку на ферромагнитную плівку — так звану видеомагнитную запис (у принципі аналогічну магнітофонного). Видеомагнитофонная запис (ВМЗ) дає можливість відтворення на екрані попередньо зафіксованого телевізійного изображения.

На закінчення кілька слів про телевізійному приймальнику (телевізорі). Хоча перші конструкції електронних телевізорів нашій країні з’явилися ще наприкінці 1930;х, реальне, масове виробництво почалося 1950 р. То справді був телевізор марки «КВН-49» (за першими літерами прізвищ конструкторів — Кенигсон, Варшавський, Миколаївський), мав екран з діагоналлю у 18-ти див, за дуже чіткому зображенні. На виробництво першого мільйона радянських телевізорів знадобилося вісім років надійшло, на випуск другого мільйона — півтора року і; у роки мільйон телевізорів випускався за п’ять-шість тижнів. Загалом у СРСР до 1991 р. випущено приблизно 140—160 мільйонів телевизоров.

55. Телевізійна система, її функціональна схема.

Об'єктив — оптико-электронный перетворювач сигналу — развертывающее пристрій (трубка) — синхрогенератор — підсилювач зображення — передавальний устрій — канал зв’язку — приймальне пристрій — видеоусилитель — перетворення ел сигналу в світловий — селекторный імпульс — развертывающее пристрій, від якого зображення передається на екран — це повний телевізійний сигнал.

56.Основные властивості зору пристосування до них тілі технологий.

Основні елементи нашої зорової системи: через кришталик світло потрапляє на сітківку з нервовим закінченням, кіт називається фоторецептором. Вони з нервовим центром головного мозку, який акумулює (скапливает) інформації і посилає її назад до оці й виходить зображення. На сітківці відбувається розподіл світлових променів. Картинка кіт ми сприймаємо це сукупність точок певної яскравості, на сітківці ми маємо пласке оптичне зображення, вона виникає з допомогою об'єктива — передній світлочутливої трубки. Влучаючи на очей 40 імпульсів світла він сприймає цілісне изображение.

ТБ камера. Відбувається формування плоского зображення на телевізійної трубці, відразу ж світлова енергія перетворюється на електричну. Ел сигнал у слухавці посилюється до нього вводяться управляючі імпульси, виходить повний електричний сигнал, на приймальному кінці сигнал надходить на вхід тв трубки кінескоп. А управляючі імпульси — на відповідні елементи телевізора. Світловий потік випромінюваний екраном вступає у зоровий орган человека.

57. Трехкомпонентная теорія кольорового зору системи кольорового телевидения.

З технічною погляду основу телевізійної передачі лежать три фізичних процесу: перетворення світловий енергії в електричні сигнали, радіопередача і достойний прийом (запис) електричних сигналів, перетворення їх у світлові імпульси. І всі три зазначені проблеми розв’язано у Росії. Перша — професором Московського університету А. Р. С-толетовым, що у 1888−1890 рр. встановив закономірності фотоефекту, друга — викладачем Кронштадских мінних класів А. З. Поповим, який відкрив в 1895 р. бездротовий телеграф, третя — професором Санкт-Петербурзького технологічного інституту Б. Л. Розінгом [16]. Вже перші двоє відкриття надихнули кращі технічні уми на творчі пошуки. У 1899 р. російський винахідник, викладач Казанського промислового училища А. Полумордвинов, розробив оптико-механическую систему… кольорового телебачення, засновану на теорії трехкомпонентного кольорового зору (кольору передаються з допомогою обертових дисків зі світлофільтрами). Систему з одночасної передачею квітів запропонував і інженер И. Адамян (1907г.). Противником механічної системи (використовувалися дроти, призми, дзеркала, диски тощо. п.) став Б. Л. Розінг. Прагнучи перетворити електромагнітні коливання в світлові, він у 1907 р. створено катодную (электроннолучевую) трубку на відтворення рухомих зображень: потік електронів (катодні промені), викликаний фотоэффектом, бомбардує її торець, покритий шаром речовини, здатного під впливом катодного променя світитися. Учень Розінга У. Зворикін в 1933 р. завершив США свої роботи з реалізації електронної системи телебачення. Вважається, що електронне многострочное телебачення почали впроваджувати на 15 після того радіомовлення — в 1936 р. до й Великобританії, а 1938 р. у Франції та СССР.

Перша розробка по. кольорового телебаченню було завершено в роки Другої Першої світової: на приймальному боці перед кінескопом із швидкістю обертався диск зі світлофільтрами; у своїй зображення виходило занадто малого розміру, та й сприймати його не міг на звичайному телевізорі. Ці дві проблеми усунули лише у 1953 р., одне з електронних систем було обрано як стандартної для США. Вона відома як НТСЦ (NTSC) під назвою Національного комітету телевізійних систем. На СРСР перші передачі кольорового телебачення відбулися у 1952 р. у Ленінграді, і завод імені Козицкого випустив тоді невелику партію кольорових телевізорів «Райдуга» з кінескопом діаметром 18 див. і обертовим трибарвним диском. А роботи з створенню системи кольорового телебачення з типу НТСЦ велися спеціалісти кафедри телебачення Ленінградського електротехнічного університету зв’язку (під керівництвом П. Шмакова) й у Всесоюзному НДІ телебачення (У. Крейзер). Невдовзі виявлено недоліки, показали недоцільність запровадження країні системи НТСЦ.

Тим часом французький інженер Анрі де Франс створив систему СЕКАМ (Seguence de Couleur Avec Memoir— «пооче-редность квітів з пам’яттю»), а німецький фахівець У. Брух — систему УПАВ (Phase Alternation Line — «зміна фази по рядкам»). СРСР, і навіть ряд європейських, африканських і азіатських країн приєдналися до системи СЕКАМ, інша група держав вибрала УПАВ. Телевізійні центри радянських міст були оснащені й відповідного устаткування, по радиорелейным і супутниковими лініях зв’язку програми кольорового телебачення стали подаватися спочатку по 6 години на тиждень (1968 р.), потім 12 (1969 р.), а 1970 р. — вже з 20 години на тиждень. Але остаточно 70-х років існування різних систем кольорового телемовлення було причиною виникнення складних проблем. Лише потім було створено телекамери, приймачі і відеомагнітофони, здатні передавати, ухвалювати й записувати кольорове зображення, сформований за будь-яким із трьох стандартов.

Давно вже російські телеглядачі, як і телеглядачі в усьому світі дивляться майже всі передачі у цвете.

58. Передають телекамери, передають і прийомні телевізійні трубки, їх призначення, пристрій, работа.

ТБ камера. Відбувається формування плоского зображення на телевізійної трубці, відразу ж світлова енергія перетворюється на електричну. Ел сигнал у слухавці посилюється до нього вводяться управляючі імпульси, виходить повний електричний сигнал, на приймальному кінці сигнал надходить на вхід тв трубки кінескоп. А управляючі імпульси — на відповідні елементи телевізора. Світловий потік випромінюваний екраном вступає у зоровий орган человека.

59. Телецентр. Призначення і состав.

ТБ система — комплекс технічних засобів, які забезпечують процеси, які у основі передачі і прийому информации.

Основні частини системи ТБ: телецентр — передає мережу — прийомна мережу. Залежно від технічного виконання телепередачі виділяють комплекси производственнно-технического забезпечення студійних і позастудійних передач.

Студійні передачі використовують як основним місцем проведення АСБ (апаратно-студійний блок), основне устаткування: камери, светотехническое і звукотехническое устаткування. АСБ — апаратно-студійний блок. У студії - 2−6 камер, светоі звукотехническое устаткування. Камери — для перетворення елементарних світлових потоків в електричні сигналы.

Пульт видеорежиссера — творчий процес створення телепередач. Комутацію джерел зображення здійснює асистент з 9 микшерными потенциометрами, кожним м.п. закріплено по видеоконтрольному влаштуванню. На три з них — студійні камерні канали, інших — інші джерела сигналу: відеомагнітофони, телекинопроекторы. Але тут пульт звукорежисера, магнітофони, громкоговорители.

Синхрогенератор — щоб відтворення було синхронним і синфазним, синхрогенератор виробляє синхронизирующие і гасять импульсы.

З пульта відеоінженера виробляється контроль і управління роботою датчиків сигналу та його настройки. Перехід на резервні комплекти устаткування й координація дії технічного персоналу у студію Для візуального контролю — відеоконтроль устройства.

У телецентр входить: камера зі светотехническим і звукотехническим устаткуванням. Попередньо відеосигнал надходить кабелем в технічну апаратну й у режисерську контролю і обработки.

60. Основне устаткування телестудии.

Погляньмо на павільйон студії телебачення. Три стіни павільйону — глухі, без вікон, от у четвертій стіні, приблизно за половині її висоти, прорізано велике, майже на повну довжину стіни, вікно. Там, надворі — апаратна. Пол павільйону ідеально гладкий; телевізійна камера котиться прямо підлогою, в неї особливий штатив — на пневматичних шинах. Від кожної камери (які то, можливо від двох до п’яти) тягнеться підлогою товстий кабель і геть кудись стіну. Неодмінні приналежності павільйону — освітлювальні прилади й маленький візок, з установленою у ньому «журавлем» — довгим важелем, на кінці якого висить микрофон.

61. Внестудийные телевізійні технічні средства.

Пересувні телевізійні станції (ПТС) — АСБ на колесах. Здебільшого автобусі розміщуються технічна і режисерська апаратні, тоді як у допоміжному — ТБ камери, штативи тощо. Сигнали ПТС передаються по радіолінії чи кабелю на телецентр. Для записи передачі дома використовуються пересувні відеозаписуючі станції з однією, двома відеомагнітофонами (в технічному відсіку ПТС) на борту. Крім редакционно-издательских систем, які забезпечують у багатьох газетних редакціях підготовку номери — від набору і коректури текстів до отримання форм для печати;

ПТК (пересувних телевізійних камер) і той найскладнішої техніки, якої обладнані технічні телецентри, в арсеналі безпосередньо журналіста є чимало які полегшують його працю різних коштів малої оргтехніки. До них належать персональні комп’ютери і ксерокси, автовідповідачі, диктофони, видеомагнитофоны…

Переважна більшість телевізійних програм записується на відеокамеру. Технологію телевізійного мовлення докорінно змінив поява відеомагнітофона, що дозволив зводити однією стрічку сюжети із різних джерел, підвищити якість передач, розширити творчі можливості тележурналиста.

Хоча принцип записи зображення на магнітну стрічку (як і запис звуку) досить простий, студійний кольорової відеомагнітофон — складне пристрій, містять системи перетворення сигналів, точнейшие механічні вузли, електронні системи автоматичного регулювання роботи двигуна. Електронний монтаж програм з допомогою зовнішніх програмних пристроїв і вмонтованих у магнітофон електронних блоків дозволяє вирішити найбільш важке завдання —складання програми із окремих шматків. А чотири які працюють голівки і економічна поперечно-строчная запис забезпечує високу якість роботи. Але є й світло відеомагнітофони з так званим сегментным способом записи двома головками, кожна з яких записує частина телевізійного полукадра (сегмент), а диск з головками охоплюють стрічкою на кут, кілька більший 180 градусів. І тут використовуються більш раціональний формат записи, нові ферритовые магнітні голівки з великим терміном служби. Ще велику економічність мають сегментні двухголовочные відеомагнітофони («Кадр-103»), дозволяють записувати кольорові телепрограми на стрічці завширшки один дюйм (25,4 мм). Для отримання високої стабільності відтвореного сигналу до таких видеомагнитофонам підключають цифрові коректори тимчасових спотворень. Телевізійний сигнал у яких спочатку перетворюється на цифрову форму, та був закладається в «пам'ять» запоминающего устрою. При зчитуванні сигналу з запоминающего устрою цифровий сигнал перетворюється на аналоговий кольорової телевізійний сигнал, але вже настав без искажений.

Для полегшення процесу підготовки програми розроблено касетні відеомагнітофони, які можуть безупинно передавати їх у ефір програми, що складаються з п’ятихвилинних частей.

З появою цифрових коректорів тимчасових спотворень з’явилася можливість передавати їх у ефір сигнали, записані вже в побутову відеокамеру. Останній зазвичай застосовується стрічка завширшки полдюйма (12,7 мм). Магнітні рядки записуються у ньому двома обертовими головками під гострим кутом до базового краю стрічки [19].

Наприкінці 60-х рр. країни як уже почалися мініатюризація телевізійного устаткування, став можливим появі інтегральних радиосхем. Вже 1967 р. існували репортажні камери, а перший відеомагнітофон був випущений у 1969 г.

Тепер же дуже перспективний портативний ноутбук — персонального комп’ютера як невеликого кейса. Під час завданні поза редакції, кореспондент, підключивши ноутбук з допомогою модему (перехідного устрою) до телефонної мережі, може передати своє повідомлення на редакційний комп’ютер. І фотографію, зняту цифровий фотокамерою, підключеної потім при цьому ноутбуку.

62.Техническое забезпечення телевізійних програм. Радіорелейні і кабельні лінії, космічна система тілі связи.

У дивовижній країні до 1997 р. було створено унікальна розподільча сеть:

10 супутників зв’язку, понад 100 тисячі кілометрів наземних радіорелейних ліній зв’язку, 12 тисяч телеі 1600 радіомовних передавачів. З допомогою такий мережі здійснюється пятизонное мовлення — доведення тіліі радіопрограм, формованих у Москві, до кожного з 10 годинних поясів у зручний населенню час. Завдяки такому технічному комплексу 98% населення стійко приймають одну програму телебачення, 94% — дві програми розвитку й 36% — три і більше программ.

Для телебачення спочатку були виділено 12 каналів в метровому діапазоні, але незабаром цей частотний спектр вичерпався і знадобилося освоєння дециметрових хвиль, без чого неможливо збільшити кількість переданих програм. Тим часом на виникло і продовжує виникати чимало недержавних телекомпаній. Надати кожної їх канал стає дедалі складним завданням. Проблему стали розв’язувати з допомогою мереж кабельного телебачення та супутникових систем безпосереднього мовлення. Міста Європи буквально обвішані прийомними супутниковими антенами. З 1990 р. наземна мережу телебачення скоротилася, є прогноз, що 2010 р. приймати наземне мовлення буде лише 8 відсотків телевізорів. Проте за орбіті бракує місця розміщувати нових супутників через можливі перешкод між супутниковими мережами. Дефіцит каналів, і навіть необхідність використання антени, відсутність мобільного прийому, обмеженість в трансляції програм — усе це спонукає шукати інші способи телемовлення. Найефективнішим є цифрове телебачення. Телебачення сьогодні сидить над новим революційним стрибком — переходом непросто до цифровому телебаченню, коли що виділяється супутниковими і наземними системами спектр використовується понад ефективно завдяки застосуванню методу стискування сигналу. Цифровим відеосигнал піддається компресії, що дозволяє передати через супутник чи з кабельному каналу замість однієї телевізійної програми до десяти цифрових. У цьому на телеекрані досягається дуже високий чіткість зображення. Навіть кабельна мережу стане многопрограммной і починає передавати величезні масиви інформації.

1. Науково-технічний прогрес i сучасні ЗМІ, їх техніко-технологічна база.

2. Журналістика і ЗМІ. Технічний арсенал сучасного журналиста.

3. Газетне справу і техн прогрес. Взаємовплив производст-техн бази й редакц процес.

4. Технич основи сучасних електронних ЗМІ, роль техніки у тому совершенствовании.

5. Інтернет як ср-во коммуникац і інформ, його технич осн і впливом геть журналистику.

8. Перші друковані издания.

9. Початок друкарської справи на Русі, його особенности.

10. Перші друковані газеты.

11. Технич база ранньої западноевроп преси. Основні віхи розвитку полиграфии.

12.Технология газетного виробництва 60−80 рр. XX века.

13. Технологічна схема (стадії) друкованого виробництва, у сучасних условиях.

14.Основные поліграфічні процеси: формный, друкований, оздоблювальний.

15.Процесс впуску газети (технологічна схема) у сучасних умовах.

16.Виды друкованих форм і їх використання в різних засобах печати.

17. Устаткування для верстки (монтажу) смуг. Ручний монтаж полос.

18. Переваги і проблеми впровадження електронного спуску полос.

19.Полиграфические матеріали. Для друкованих видань. Типи й характеристики бумаги.

20.Полиграфические фарби, їх характеристики, учитываемые під час виборів і применении.

21.Способ високої друку, область його применения.

22.Способ пласкою пресі й його применение.

23. Глибока печатку та її особенности.

24. Трафаретна печатку, область застосування сили. Інші спеціальні види друку.

25. Технологічні особливості роботи журналіста у сприйнятті сучасних редакціях газет.

26. Механізація і автоматизація набірних процессов.

27.Наборная техніка, її развитие.

28.Фотонабор, фотонаборные автоматы.

29.Воспроизвед зобразить матеріалів (штрихових, напівтонових, кольорових). Знач растра.

30.Системы оптичного розпізнавання і перетворення тексту (ОСR).

31.Офсетный спосіб друку, його специфіка і преимущества.

32.Печатные машини, їх типы.

33. Цифрова печатку, її преимущества.

34. Електронні носії інформації (стример, CD-ROM, магнитно-оптический диск).

35. Скануючі устрою, їх типы.

36.Создание комп’ютерної бази редакций.

37.Современные комп’ютери, використовувані в редакциях.

39. Цифрові фотокамеры.

42. Електронні издательства.

43. Децентралізація друку, її технічне обеспечение.

44. Технічні передумови передачі звуку на відстань. Проторадио.

45.Раннее радіо. Перші радіостанції і радиосети.

46.Технические кошти й технологічні особливості сучасного радиовещания.

47. Технологічні особливості радиоконтакта з аудиторією.

48. Радіомовні системи та види модуляции.

49. Радіомовні станції і диапазоны.

50.Радиодом: призначення, класифікація, типова структура.

51.Виды радіостудій і апаратних, їх облаштування й акустичні свойства.

52. Електроакустика. Показники якості звукопередачи.

53. Застосування звукозапису в радиовещании.

54. Технічні передумови появи телевидения.

55. Телевізійна система, її функціональна схема.

56.Основные властивості зору пристосування до них тілі технологий.

57. Трехкомпонентная теорія кольорового зору системи кольорового телевидения.

58. Передающ телекамери, передающ і приемн телевизион трубки, їх назнач.

59. Телевізійні наукові центри й їх оборудование.

60. Основне устаткування телестудии.

61. Внестудийные телевізійні технічні средства.

62.Технич обеспеч передачі телевизион програм. Радиорелейн і кабельн лінії, космічна система тілі связи.