Творчий шлях Л.Парфьонова

* …я — не боровся — працював (шлях Леоніда Парфьонова).

* «Абетка» Леоніда Парфьонова.

* Леоніда Парфьонова: «Не хочу, щоб після мене вважали гадом «(інтерв'ю).

* Думки про Л. Парфенове та його передачу «Нещодавно».

* Особисте думка.

* Список використаної літератури.

…Я НЕ БОРОВСЯ — Я ПРАЦЮВАВ (шлях Леоніда Парфенова).

ПАРФЬОНОВ Леонід Геннадьевич. Член Ради директорів, і Правління ВАТ «Телекомпанія «НТБ », він і ведучий з програми «Нещодавно «(НТВ).

Народився 26 січня 1960 року у м. Череповце Вологодської області.

У1983 року закінчив факультет журналістики Ленінградського державного університету (ЛДУ) їм. А. А. Жданова.

Публікувався в періодичної центральної друку (журнал «Вогник », газети «Щоправда », «Радянська культура »), з газети «Вологодський комсомолець » .

З 1983 року працював кореспондентом з газети «Вологодський комсомолець », потім на Вологодському телебаченні. У 1985 року, працюючи на Вологодському ТБ, провів телеінтерв'ю з опальним тоді музичним критиком Артемієм Троїцьким. У інтерв'ю визнавалося право рок-музики існувати поряд з іншими видами культури. У статті письменника Василя Бєлова, що з’явилася після цієї події місцевій пресі, стаття якого була названа «ідеологічної провокацією проти радянський народ » .

У 1986 року був однією з організаторів рок-фестивалю в Череповце.

З 1986 року працював спеціальний кореспондент Головною редакції молодіжних програм ЦТ Держтелерадіо СРСР. Працював програми «Світ узнав і молодь », «Пресс-клуб ». У 1987 року разом із Андрієм Разбашем створив трисерійний документальний фільм «Діти XX з'їзду », вийшовши екрани ЦТ лише у 1988 року. У першому фільмі автор постає як дослідник епохи «відлиги «і покоління «шістдесятників. Фільм придбала телекомпаніями дев’яти країн світу (ці гроші Парфьонов купив квартиру). З 1988 року працював на «Авторському телебаченні «(ATV). З 1990 по 1991 рік випускав на ATV щотижневу авторську програму неполітичних новин «Нещодавно ». Разом з тележурналістом Кірою Прошутинской 1990 року вів репортаж з першого засідання Міжрегіональної депутатських груп (МДГ). Створив «блискучий », на думку критиків, репортаж-интервью з публіцистом і письменником Анатолієм Стреляным.

У 1992;1993 рр. на замовлення Інституту вивчення колишнього СРСР і радіостанції «Свобода «створив проекту «Президенти СНД: спроби створення іміджу «на ТЕ «Результати «цикл передач «Портрет і натомість ». Було створено телепортреты лідера грузинського воєнізованого формування «Мхедриони «Джабы Іоселіані, віце-президента РФ Олександра Руцького, президентів країн СНД М. Назарбаєва, А. Акаєва, голову парламенту Латвії А. Горбунова, голови РСПП РФ А.Вольского. У 1993 року створив цикл телепортретов епохи 1990;х рр. (Алли Пугачової, Бориса Гребєнщикова, Муслима Магомаева і Богдана Титомира). У у відповідь закиди на відсутність програмі власної позиції Парфьонов заявив: «Вважаю вищої похвалою, якщо мене запитують: бо як ви самі належите Руцькому? Це означає, що з 40 хвилин жодного разу ніде не проговорився… Програма називається «Портрет і натомість «- портрет героя, а чи не мій «(1).

У 1992 року разом із Костянтином Ернстом й Ігорем Угольниковым створив продюсерську фірму «Мастер-ТВ «для програм «Портрет і натомість », «На «і «Матадор ». Однак у 1993 року фірма припинила своє існування. На думку Ернста і Парфьонова, це сталося внаслідок фінансових зловживань директора фірми Світлани Попової.

З 21 листопада 1993 року працював у штаті комерційної телекомпанії «НТБ «(ТОВ «Телекомпанія «НТБ »). Свій перехід у штат нової телекомпанії Парфьонов пояснив й не так політичними, скільки економічними мотивами: » … Мене ніхто у «Останкіно «не пригнічував, але сьогодні, у тому економічної та політичної ситуації, у якій перебуває «Останкіно », вибирати годі й говорити «(2).

З жовтня 1995 року разом із Євгеном Кисельовим («Результати ») та інших. веде інформаційне ток-шоу «Герой дня » .

У 1997 року стає автором і ведучим щотижневої публіцистичної програми телекомпанії «НТБ «» Нещодавно — 1961;1991. Наша ера «- своєрідною енциклопедії епохи радянських років (перший вихід програми до ефіру — 1 березня 1997 року). Вихід програми тривав до квітня 1997 року, потім, після тривалої перерви було відновлено у грудні 1997 року.

18 квітня 1997 року в Раді партнерів телекомпанії «НТБ «затвердили Головним продюсером ВАТ «Телекомпанія «НТБ » .

З грудня 1997 року — член Ради директорів ВАТ «Телекомпанія «НТБ » .

Співавтор сценарію (разом із Костянтином Ернстом) новорічних шоу 31 грудня — 1 січня 1996 і 1997 рр. на I каналі ГРТ «Старі пісні про головне «і «Старі пісні про головне — II ». Автор сценарію новорічної програми «НТБ — Новорічне телебачення » .

У 1998;1999 рр. став автором сценаріїв, провідним і продюсером документальних серіалів «Сімнадцять миттєвостей весни », «Життя Солженіцина », «Місце зустрічі. 20 років », створених компанією DIXI.

У тому 1999 року був з посади генерального продюсера ТК «НТБ ». За словами генеральний директор «НТБ «Про. Добродєєва, Парфьонов мав займатися створенням на телеканалі «НТБ «власних телепроектів (програма «Нещодавно «та інших.).

Був автором документального фільму «Пушкін », циклу програм «Історія Російської імперії «на каналі «НТБ » .

З січня 2001 року — провідний рубрики «Особливий погляд «у програмі Євгена Кисельова «Результати «(НТБ).

3 квітня 2001 року в загальних зборах акціонерів ВАТ «Телекомпанія «НТБ », скликаного з ініціативи ВАТ «Газпром-Медіа », був обраний склад Ради директорів ВАТ «Телекомпанія «НТБ ». Однак того ж дня відмовився брати участь у засіданнях цього управлінського органа.

6 квітня 2001 року написав відкритий лист Євгену Кисельову, який був опублікований наступного дня газетою «Коммерсантъ ». У ньому говоритися таке:

" Женя, мені краще — звернутися письмово, при цьому я зірвав голос, сперечаючись з Максимовской ще третього апреля.

Не можу більш перебувати у становищі людини, за якого приймає рішення. Те, як ти призначив членів погоджувальної комісії, — востаннє бачив таку процедуру у разі обрання членів партбюро. До твоєму списку Сорокіна запропонувала Міткову, ти відповів: «Марно ». Вперше упродовж восьми років НТБ попри пропозицію взяти кудись цієї людини отвечено відмовою, ще й у присутності Тані. Хлопцікореспонденти стерпіли, і, отже, немає шансів дочекатися їх швидкого повзросления. Я іншого іншого виходу.

Мені навіть цікаво, за наказом чи ти, йдучи, спалюєш село аж до останнього удома чи дієш самостійно. Ти домагаєшся, щоб «маски-шоу «сталися в нас у «Останкіно », ти всіма доступними засобами це провокуєш. Ти тримаєш людей за гарматне м’ясо, пацани в тебе у заручниках, бо ні знають інше життя, інакше як бути прив’язаними пуповиною до «Підсумкам », і отже, те, що робиш ти, — це розтління малолетних.

На нашому восьмому поверсі, з вікна на якого майорить прапор НТБ, немає ні свободи, немає нічого. Не більше слухати твої богослужіння в кореспондентської кімнаті - ці десятиминутки ненависті, — а чи не дивитися них, доки звільнюся, не можу.

Вважай це заявою про звільнення, формальну папір надішлю факсом. На телебаченні мені йти нікуди: йду на вітер. Коментарі щодо цього звернення готовий дати добро тільки в ефірі рідного каналу НТБ " .

Своє рішення про звільнення Парфьонов також озвучив у ніч із 5 на 6 квітня у прямому ефірі програми «Антропологія » .

Відразу після звільнення з НТБ з’явилися повідомлення, що Парфенову було запропоновано посаду спеціального кореспондента ІД «Коммерсантъ », проте шеф-редактор «Ъ «Андрій Васильєв 9 квітня 2001 року, що «Леоніда Парфьонова в ІД «Коммерсантъ «спрацьовує і заяв про зарахування працювати від цього не надходило » .

У ніч із 13 на 14 квітня 2001 року разом із представниками нового менеджменту телекомпанії «НТБ «і групою журналістів, минулих раніше з телекомпанії, виник коридорах НТБ на Корольова, 12. За словами однієї з нових керівників НТБ У. Кулістікова, Парфенову запропонували вести програму «Герой дня » .

16 квітня 2001 року у складі редакційного ради телекомпанії «НТБ » .

З 16 квітня до 21 травня 2001 року — ведучий з програми «Герой дня «на каналі «НТБ » .

У травні 2001;го передав «віжки ведення «» Героя дня «З. Шустеру і продовжив виробництво циклу програм «Російська імперія » .

13 липня 2001 року в зборах акціонерів, скликаного однією з акціонерів — ЗАТ «Медіа-МОСТ », був знову рекомендований у складі Ради директорів ВАТ «Телекомпанія «НТБ ». З 2001 року — член Правління ТК «НТБ » .

З вересня 2001;го року — він і провідний щотижневої інформаційно-аналітичної програми «Нещодавно «на каналі «НТБ » .

У 1994 року визнаний «елегантним «провідним телебачення. Лауреат премії Союзу журналістів РФ.

Володар журналістського призу «Золоте перо «за підсумками 2000 года.

Автор і продюсер (разом із художником Оленою Китаевой) проекту (1997 рік) російських грошових банкнотів.

Вважає себе аполітичним людиною. Любить рок-музику. Був в товариських взаємин з поетом і рок-бардом Олександром Башлачевым. Дружить з співачкою Аллою Пугачової - і А. Троїцьким.

Член Ради з зовнішньої й оборонної політиці (СВОП).

З 1998 року — член «Комітету 2000 » .

Володіє англійською мовою.

Дружина, Олена Чекалова, оглядач тижневика «Московські новини ». Син Іван і дочка Мария.

«Абетка» Леоніда Парфенова.

Передачі «Нещодавно 1961 — 1991. Наша ера «пішли у пам’ятати історію та, як автор цього документального циклу НТБ Леоніда Парфьонова, почалася нова ера. У цьому ері багатьом телеглядачів Парфьонов став певної константою, еталоном, яким можна, як з’ясувалося, звіряти свої спогади. До того само одержувати його ім'я стало синонімом смаку, елегантності. Тому захотілося розглянути процвітаючого журналіста ближче, помацати — із чого зроблено, послухати — що говорить, коли працює, поцікавитися — що їсть і пьет…

АВТОМОБІЛЬ. Краще їздити у задньому сидінні. Водійського азарту не маю. Я цілком довіряю людині, що зводив мене везе, він професіонал у справі. Натомість у дорозі можу використає цей час, щоб подумати, переглянути газети.

ЗОВНІШНІСТЬ. Складання зовсім не атлетичного й страшенно сутулюся. У ліфта телецентру навіть хвилину простояти не можна, щоб хоч хтось не підійшов і стукнув по спині, мовляв, випрямися, старий. При записи програми мене всі дружно випрямляють. Щоправда, одного разу, ми знімали в Біловезькій Пущі коментар для серії про 91-й рік, цього було. Я годував зубра з рук у своїй природною позі, майже навпіл зігнувшись, і пояснював, як три мужика — Єльцин, Кравчук і Шушкевич зайшли у ліс і скасували там Радянський Союз перед. А навколо все жартували: тепер у кадрі можна й сгорбиться.

ВИХОВАННЯ. При моєї зайнятості мені можливо, що виховую своїх дітей власним прикладом. Коли вдома, намагаюся бути із нею — це потреба. На жаль, Москва — це місце для прогулянок з дітьми. Щоправда, є тихий центр. Я існує навіть теорія з цього приводу. Гуляти з дітьми можна лише за провулками, де немає розмітки. Можна йти середині вулиці, можна упоперек чи зигзагами. Ці провулки — для таких людей.

ГУРМАН. Добре поїсти — це одне з радостей людського життя. Моєю теж. Хоча будь-коли відчуваю відчуття голоду, їм досить мало, багатьом на подив. М’ясу віддаю перевагу хорошу рибу. Дуже люблю фрукти. До спиртного цілком байдужий. Можу із задоволенням випити хорошого французького чи італійського червоного вина. Улюблений ресторан — рибний ресторан «Сирена », там мені подобаються і дизайн, і кухня, і обслуговування. Приходжу туди, й з родиною, і ділові зустрічі.

КРИТЕРІЇ. Завжди боїшся помилитися через власне суб'єктивізму. Мені подобається, ану ж бо іншим немає?.. У Череповце відчував, мій друг Сашко Башлачов робить приголомшливі, класні речі, але оцінити, що він ставить справжню, за гамбурзьким рахунком музику, було. І тому потрібен був Артем Троїцький, що приїхав до нас у Череповец і додав: «П-по-е-ехали в-в-в М-москву, т-такого ще н-не вии-идели » .

КРИТИКА. Щиро кажучи, мені особливо потрібні чиїсь оцінки. Завжди почувався незалежним людиною. Одному подобається одне одному — інше, а білим ведмедям не подобається, що немає айсберга… Колись засмучувався, читаючи дурість себе, тепер мені однаково. Звісно, є коло людей, чиї думки мені щось означають, хто може оцінити мою роботу з гідності.

ВІДПОЧИНОК. Двічі на рік намагаюся будь-куди виїжджати на море. Мені найкращий відпочинок, коли їм, сплю і валяюся на пляжі. Ще чудово почуваюся дачі, якої ми недавно обзавелися. Там писати останні намеднивские серії.

ПАМ’ЯТЬ. Нічого в мене немає. Я багато речей забуваю. По-моєму, люди взагалі дуже уважні не дають собі праці згадати щось. Як це в Жванецького: «щось пам’ятаю — забути не можу ». Це як жирафа побачити — одного разу побачиш і не забудеш… Коли готували сюжет про 73-й, про перевороті до Чилі, аж раптом спливло: " …Боляче гітарі - пісню вбили… «пам'яті Віктора Хара. Ніколи не співав цю пісню і заучував спеціально, просто я забути не можу. Потім змушений все говорити з пам’яті, бо ні ношу окуляри, з півметра щось бачу й не користуюся телесуфлером.

ПІДЖАК. Я піджаків штук дванадцять, але до них досить байдужий. У певному сенсі я — обличчя програми, тому усе й одяг ведучого зокрема, має відповідати її стилю. Телебачення як інформує, а й розвиває смак. Взагалі з одягу найбільше люблю джинси і светр. Для будь-яких званих прийомів, урочистостей, ясна річ, смокінг. Мені як би це відчуття: суто вимиті волосся, суто вибриті щоки, улюблений парфуми, прохолодна вигладжена сорочка, добре шитий костюм і такою «після душа «виходити вулицю.

ПОПУЛЯРНІСТЬ. 1991 рік, талонна система цінностей. Я стою відносини із своїми талонами цукор в величезної черзі й читаю газету. Як завжди, знайшлися добрі люди, котрі почали цю чергу регулювати. Раптом чую: «Ні, громадянка, ви не стояли. Спочатку той чоловік, потім пані у шапці, потім „намедня “, і потім ви ». Це було жахливо смішно, особливо в труднощі схиляння цього дивного слова «допіру ». А вже недавно виходимо з Лужников, після якогось телевизионно-спортивного свята. Холод просто страшний. Подивилися в вітринах кіосків, що поприличней, і купили горілку «Абсолют ». Зробили по ковтку, раптом якась літня пара підходить у відповідь: «Ми відразу дізналися, ви — автор передач про духовність ». Добре, що горілка б під руками була, — вбиваючи у собі духовність, демонстративно хлебнув з горла. Колись засмучувався, читаючи дурість себе, тепер мені однаково. Така є жарт у країнах. «Слухай, мене вилаяли на першій сторінці «Нью-Йорк Таймс » ! «- «А прізвище не перебрехали? «- «Ні «. — «Вітаю! «Мене вже лаяли на першій шпальті «Нью-Йорк Таймс ». Стаття називалася «Росіяни починають позолоту свого минулого «- мені дісталося за мої ретро-увлечения. Отже з визнанням гаразд.

ПРІЗВИСЬКО. Бо в школі мене дражнили Знайкой і Ботаніком. Люди не прощають несхожість він. Діти не виняток.

ПРОФЕСІОНАЛІЗМ. Не брати «джентльменського набору »: розум, відчуття гумору, чарівність, працездатність, як на мене, що людина має мати почуттям стилю — у сенсі слова. Загалом тим, що прийнято називати «своєрідністю ». Я маю у вигляді, звісно, роботу журналіста, і ведучого. З певним смутком помічаю, що цю рису частіше зустрічається в тих, хто закінчував журфак. Журналістика як ремесло — це сума прийомів, майже штампів, й значно важливіше, ніж ти володієш, поза ними. Суцільно так поруч «найкращими за фахом «виявляються выучившиеся журналістиці історики, перекладачі, і навіть кандидати біології…

СЕКС-СИМВОЛ. Пам’ятаю, коли на екрани фільм «Діамантова рука », ще й без приписки «діти до шістнадцяти », це був якийсь пік розпусти. Мені тоді Світлична була найбільш красивого й сексуальної жінкою. Моя кров вирувала, крик її героїні «Не винувата я! «мав якесь особливе всім хлопчиків значення. Геніальний Гайдай одягнув Світлану в купальник бікіні. І це пропустила цензура, адже зняти акторку в спідній білизні навіть спадало нікому на думку. На зарубіжному кіно мені таким символом була подруга П'єра Рішара в «Високому блондине у чорному черевику » .

СІМ'Я. Так часто буваю по телевізору, що це необхідне мене глядачі знають. Але розводитися про особистому житті не люблю, тому що в кожного з нас такі заповідні місця, у яких все ходити що неспроможні.

СТИЛЬ. У юності дружив з Сашком Башлачевым. Ми обидва пописували. Моя мама говорила, що Сашко пише добре — дуже чітко, а я — той самий, але складно, у мене більше авторського марнославства, хочеться мені будь-яких красивостей, пояснень, щоб молода людина мізки напружив.

СТРАХ. Є страхи професійні, завжди живе страх провалу… А я пам’ятаю, що мені було дискомфортно у роки застою. Часу було скільки завгодно. Я писав не «шухлядні «, а повітря. Така була безвихідь навколо…

ЗАБОБОНИ. Коли дорогу перебігає чорна кішка, я зупиняюся і плюю через плече. Крім цього… Я по 19 відряджень на рік. Майже завжди літаками. Під час такої статистиці подій та моєї страху висоти не дуже до забобонів.

ТЕЛЕБАЧЕННЯ. Як глядач телевізор не дивлюся, а коли працюю над передачею, мені важливо, аби брати участь цікаво було. Телебачення у сенсі - заручник своєї аудиторії. Спершу суспільстві народжується щось нове, часто вже не прийняте і розуміється, і потім, як його з’являється по телебаченню, відразу ж вмирає. Хоча саме намагаюся вийти далеко за межі цього правила. Телебачення не породжує нових ідей, воно тиражує те, що є у суспільстві. Це насамперед ремесло.

ФІЗКУЛЬТУРА. На жаль, лише роботи. Іноді сидиш у кабінеті до ломоти в кістках. Як голову ні поверну — скрізь клацає, хрумтить. Отже, час зійти нанівець і зробити однутри вправи. Це як опалювачкою — іноді треба вирушити до стосу за дровами. Ніякими спеціальними тренажерами не користуюся, і плавати не люблю — вода холодна, мені комфортно почувалися в басейні, коли стоїш весь в мурашках. Позанимаюсь трохи, розтягну ноги, руки, поперек, підніму тонус — і всі.

ЭРА. Моя ера почалася мені 38 років тому у місті Череповце. Коли Гагарін до космосу полетів, мені стукнув рік. З цією подією я відходив в дитсадок, і потім й у школу. (10).

Леоніда Парфьонова: «Не хочу, щоб після мене вважали гадом «(интервью).

На екрані він — естет, чепурун, людина з голлівудської посмішкою та іронічним поглядом поверх образотворчих дорогих очок. У житті він сутулиться, щулиться (оскільки окуляри при зір мінус 3,5 не носить з принципу) і людей малознайомих нерідко справляє враження зануди і сноба. Він — знахідка для телеоглядачів, оскільки причетний до безлічі гучних телепроектів. Він — прокляття для світських хронікерів, оскільки будь-коли розповідає про своє приватного життя.

— Чому не любите розповідати себе як приватну особу? Ви щось приховуєте?

— Нічого не приховую. Мені просто ніяково це бачу. І що говорити? Як західні зірки — розповідати про розміри вдома, про поїздки світом, і про те, що більше люблю шампанське брют, ніж шампанське напівсухе? Ось тут точно прослыву снобом і гадом.

— Цікаво, а яку хвилину як і відбулася трансформація пересічної людини Парфьонова в Парфьонова, який полусухому шампанському воліє брют?

— Ви, всерйоз? Немає в мене жодних шампанських пристрастей! Взагалі-то, мене поселили до гуртожитку ЛДУ з болгарами, в мене власних алкоголических смаків не було. Завдяки цьому розійшлася з двома традиційними гастрономічними пороками російського людини. По-перше, я — не п’ю горілку під гаряче, по-друге, я будь-коли пив ніяких портвейнов.

— Хіба вас штовхнуло свого часу залишити рідний Череповец і поїхати до Ленінграда надходити на журфак?

— У сім'ї не без виродка. В Україні у ній два «виродка »: молодший брат Володимир, бізнесмен, в Пітері і це у Москві. А все моє рідня — в Череповце. До нас братом хто б їхав, батьки мої і він там живуть. Що ж до професії журналіста, то я тут просто нічого іншого робити її немає. Я дитинстві був нездарою, спортом і технікою не цікавився. Будинку щось роблю, бо лише зламаю. Інша річ, що виникло бажання стати журналістом вважалося моторошно нескромним у тому середовищі, у якій я виріс. «А надходити куди будеш? «- «На факультет журналістики! «Це мало моторошною претензією, це були з іншої життя. Більшість дитинства пройшла тим більше, що телефон у квартирі - це розкіш. Коли вперше побачив, що у «Комсомольській правді «, виявляється, сидить по двоє-троє у кімнаті, мене це було моторошне потрясіння. Мені тоді здавалося, що у Москві… вони там творять! Але як можна творити у кімнаті, де всі завалений? Мене дуже вразила ця жахлива неохайність, коли навколо якісь старі рукописи, старі газети, брудні гуртки з-під чаю, якісь кип’ятильники…

— Але звикли ви до цього?

— Ні, я те й зараз терпіти не можу. Немитий гуртка мене виводить з себе. Усю цю так звану радянську богему — «Дідок, давай, треба перекурити, цю складну справу обкашлять » , — щоразу ненавидів. Цей базікання, на яких будь-коли стояло ніякої кримінальної справи, цю непорядність у великому і малому — у справі: у житті, у побуті, в… як і сказати… в интиме. Грязноватенькие романи. Неохайність текстів, фронда в кулак, коридорний гумор — не люблю усе це. І це адже пройшли шістдесяті, сімдесяті і більшість 1980;х років вітчизняної журналістики! Неповага факт за величезного бажання довго-довго розповідати бідної публіці про своє ставлення до будь-якого події - це називалося публіцистикою і вважалося вищим класом.

— Давайте краще ми поговоримо про приємніших речах.

Маєте улюблене місце у домі, де вам добре й затишно?

— Я дуже люблю вечеряти вдома. Особливо після зйомок, бо тоді це єдиний людський вчинок протягом дня. Спочатку душ, щоб все це грим змити, потім халат, і щось є. До того ж є повільно, із якоюсь неквапливим розмовою, обов’язково з вином, й відчувати, як, з одного боку, втома спадає, з другого боку — вона перетворюється на таке приємне стан початку дрімоти. Саме ці години півтора-два — це єдиний час для спокійної розмови, коли вже сплять, коли всі скінчилося і немає ніяких сил зараз почати щось робити, оскільки всі одно нічого годі.

— Ви якось казали, що ні любите дивитися кіно на екрані телевізора чи відео. У вас виходить ходити у кіно як глядача? Чи більше в презентаціях, фестивалям?

— На фестивалі я — не їжджу ніколи, 99-го року був у Канні вперше. І мені бачити ще раз зрозуміли, що, які їздять фестивалі, — це із цілком інша психологія. Не розумію, як і приїжджати до цього місце, щоб сидітиме у кінозалі. Не кіноман, мене це сон рябої кобили. Мені ось кажуть люди: «Ой, ми на Каннському ринку ». Я їм: «Які ж, цьогорічний канський ринок, знаю. Який рибний ряд! Боже мій! Та які там сири, які копчені рябчики, і всі стоїть копійки! ». Я ходив туди, як француз, за жранням і навіть заощаджував купу грошей, оскільки усе дешевше, ніж у Москві… На кіно я ходжу як і будь-який нормальна людина — купую квиток, і йду.

— І попкорн, як і будь-який нормальна людина, купуєте?

— Ні, я — не люблю усю цю американську гидоту підліткову. Не можу ні пити кока-колу, ні їсти попкорн, ні гамбургери. Запах «Макдональдса «нагадує мені біляші по сімнадцять копійок, якими виході з метро торгували… (11).

Думки про Л. Парфенове та його передачу «Намедни».

Катя, 15 років:

— Дядько в окулярах подобається, Парфьонов, здається. І як дядько, як і провідний. Вдягається стильно, поводиться цікаво. Якщо чесно, я не стільки слухала, скільки розглядала. Про те життя, про СРСР, бабусю значно цікавіше слухати.

Марина, секретар, 18 років:

— Хороша загальноосвітня передача. Схоже на програми типу «Фізика для 8 класу », «Історія для 6-го ». Аби вивести з них щось зрозуміти, потрібно було попередньо підручник почитати. Вчителі і радили.

Олексій, студент, 20 років:

— Прикольна передача, там такий гопник в окулярах, багато термоситься і не темі. Показує сумочки, лампочки різні - нецікаво, за душу бракує, кішки не скребуться. Не нам, це прозахідний вплив. Ось якби, а також комсомол, партосередок — це так.

Анатолій, охоронець, 60 років:

— Знаю Парфьонова — ділової, цікава людина, чула про проекті, але й разу я не дивився: пізно показують. Приходиш додому втомлений, не дуже до історичних екскурсів. Відразу спати.

Марина Миколаївна, пенсіонерка, 68 років:

— Кожну програму дивилася, шкода, що скінчилася, час все-таки показували. Питання порушувалися вельми суттєві, а дрібниці життєві, ну, наприклад те що магазинах тебе щодня ображали, опускалося. Так, напевно, і треба — погане з роками має забуватися. Тільки з цих «магазинів «і полягала наше життя.

Пенсіонерка без імені:

— Я багато програм переглянула, але з можу сказати, щоб були дуже правдивими. А я те час. У Парфьонова вона дуже причесаним показано. Він також самі з минулих років, повинен знати.

Катерина, менеджер:

— Парфьонов не дуже подобається як провідний. Як чоловіка його, на жаль або на щастя, не знаю. Боюся, що в себе кухні минуле він каже зовсім по-іншому, і з екрана.

Володимир, співак, 30 років:

— Ми близькі Парфьоновим віком, і наші відчуття часу дуже близькі.

Армене Борисовичу, актор, 62 року:

— Парфьонова «Нещодавно »? Ні, не дивився. Я поганий телеглядач, я нічого не дивлюся. Фільми? Тим паче не дивлюся. І якщо спорт…

Аркадій, письменник, 67 років:

— Звісно, дивився. У цілому нині цікаво, тоді як її оцінювання іноді не збігалися з моїми.

Леонід, продюсер, 38 років:

— Не строю жодних сумнівів на рахунок і розумію, що цікавий як функція. (12).

Особисте мнение.

Чому мені цікава ця людина? Питання начебто немає важкий, а от так, просто з ходу, відповісти не можу… Мало сказати, талановитий, добре тримає, гарно виступає. Усе це якось скупо…

Кожен людини у житті є свій ідеал, якому він хоче прагнути. І я виняток. Тільки подумайте, що Парфьонов мені ідеал. Трохи негаразд… Просто у ньому, як і телеведущем, як і журналіста є певна родзинка, що мене приваблює. Таке враження, що не залежний, він б'є правдою у вічі й не боїться цього. Він такий, який вона є, у ньому, мій погляд, цієї вычурности, яка настільки властива багатьом журналістів, і телеведучим (думати імена). Він — ЛЕОНІД ПАРФЬОНОВ з великої літери. І вона сама досяг цього. Ось чому, напевно, хотілося б поучиться…

писок використаної литературы:

1. «Незалежна газета », 11 липня 1992 року.

2. «Незалежна газета », 6 листопада 1993 года.

3. ЛГ, 25−31 жовтня 2000. С. 14.

4. КП, 3 листопада 2000, С. 16.

5. Коммерсантъ Влада, 24 квітня 2001, С.16−17.

6. Праця, 26 квітня 2001. С. 10.

7. Комсомольська щоправда, 28 квітня 2001, С. 2.

8. Комсомольська щоправда, 14 червня 2001.

9. Комерсант, 8 вересня 2001.

10. Склала цю Ірина Попович.

11. Інтерв'ю Олександра Бергера й Андрій Паламарчука. «Телесемь » .

12. Опитування провів Аяз Халиков.