Бондаренко Ілля Евграфович

Бондаренко Ілля Евграфович

Годы життя: 18.07.1870 — 21.07.1947

Нащокина М. В.

По закінчення Уфимской гімназії в 1887 р. вступив у МУЖВЗ, де був під опікою відомого московського зодчого О.С. Камінського, знайомого родичів Б. У 1891 р. після кілька років навчання залишив училище, не завершивши його. Освіта завершив на Будівельному відділенні Політехнікуму в Цурихе (Щвейцария) 1894 р. Така сама познайомився з вагомим ім'ям купцем І.А. Морозовим, для якого зробив кілька орнаментальних малюнків для тканин. З осені тієї самої року працював у будівельної конторі Московського Купецького Товариства керував будівництвом будинку Духовної консисторії на М’ясницькій вул., возводившейся по проекту У. Р. Сретенского; ще працював у майстерні архітектора А. Є. Beбера, а 1895— 1896 роках — в майстерні Шехтеля.

С 1895 скрупульозно вивчав російське мистецтво у державному Історичному музеї і музеї П.І. Щукіна. З 1896 р. примикав до Мамонтовскому кухоль; в 1898—1899 рр. співпрацював із гончарним заводом «Абрамцево ». Найімовірніше, саме це обставина сприяло залученню Б. для проектування павільйону Російського Кустарного відділу на Всесвітній виставці у Парижі (1899—1900). Як відомо, цю міжнародну огляд досягнень науки, техніки, в промисловості й культури став потужним провідником стилю модерн в зодчество більшості країн Європи, зокрема, Росії.

Яркие екзотичні національних форм виставкових павільйонів так званої Російської села у Парижі, розроблені Б. що з художником К. А. Коровиным, підійшли до витоків неорусского стилю — національної модифікації нового архітектурного напрями. Вони відбили багаті образні і декоративні враження, накопичені Б. під час мандри староруським містам Поволжя наприкінці 1890—х років і з селами Російського Півночі. Надалі творчості зодчого саме такий мову архітектурних форм отримав найбільше розвиток.

В 19 001 905 рр. перебував архітектором Иверской Громади Червоного Хреста. У 1902 р. Б. узяв активну що у знаменитої московської виставці Архітектури і художньої промисловості Нового стилю, що стала точкою відліку у широкому поширенні модерну у буржуазній забудові Москви. Він представив у ньому предмети меблів, дерев’яні різьблені вироби і мальовничий фриз.

Автор першого заступника й кількох наступних старообрядних храмів у Москві її околицях, зведених після Маніфесту 1905 р. і які закладали образні основи новітнього етапу старообрядницького храмобудування, який зробив помітні внески в формування образу міста 1900—1910;х років. Найбільш видатними там були московські храми в Токмаковом і Малому Гавриковом провулках, і навіть храм в Богородске Московського у. Вони ясно висловилися основні архітектурні прийоми зодчого, складові її творчий почерк — образний лаконізм і промовистість, увагу до промальовуванню силуету, часте використання фасадної майоліки чи мальовничих панно.

В свої роботи Б. вільно комбінував форми, генетично пов’язані з староруським зодчеством, але дуже стилізовані і утрированные. Його явно захоплювала глибоко національна архітектурна пластика Пскова і Новгорода, але пропущена хіба що крізь горно Мамонтовского гуртка. Його твори на неорусском стилі з’явилися послідовним продовженням принципів, заявлених ще 1881—1882 рр. В. М. Васнецовым і В. Д. Поленовым в абрамцевской церкви. Не випадково майже всі храми Б. також були прикрашені керамікою заводу «Абрамцево », котра відігравала у яких провідну декоративну роль.

Активный член Імператорського Московського Археологічного Товариства. Член МАО з 1913 р., членом Міжнародного конгресу архітекторів від МАО. Голова комісії з влаштуванню Історичною виставки архітектури та художньої промисловості на V Всеросійському з'їзді зодчих у Москві, секретар цього професійного форуму.

Талантливый рисувальник Б. чимало працював у сфері прикладної графіки і промислового дизайну: виконував ескізи обкладинок настінних календарів, афіш Гуртка любителів російської, предметів прикладного мистецтва, меблів. Брав що у оформленні спектаклів Приватній Російської опери, виконував декорації за ескізами М. А. Врубеля, Захоплювався літературним творчістю — в 1889— 1890-х роках писав розповіді. Колекціонував з мистецтва, історії Москви, і навіть старовинні гравюри.

Широко освічений зодчий, знавець московського ампіру, захоплення яким розпочався ще в 1904 р. з публікації низки статей московським класицизму. Організатор «Гуртка любителів мистецтв «з вивчення епохи «ампіру «(1908) Організатор розділу «Москва за доби Великої Вітчизняної війни «на ювілейній виставці на згадку про війни 1812 р. Б був однією з творців «Історичною виставки архітектури «(1913)| де були вперше представлені справжні креслення Д. Джилярди й О. Григор'єва, знайдені їм у Історичному музеї. Автор багатьох историке—архитектурных досліджень, у цьому числі, першої монографії творчість архітектора М. Ф. Казакова, підготовленої до 100летию з його смерті.

Наиболее значної частини архітектурної спадщини Б. посідає дореволюційний період, після 1917 р. відійшов від будівельної діяльності, перейшовши до організаційної і історика— архітектурної роботі. Після революції працював у складі Колегії з охорони пам’ятників мистецтва і старовини, обстежив пам’ятники Верхній і країни Середньої Волги. У 19-му — 1921 рр. директорував Управління художніх музеїв в Уфі, організував там Державний Художній музей з бібліотекою і Уфимський політехнікум. Після повернення Москву перебував членом Деткомиссии ВЦВК (до 1923 р.), членом урядової комісії з відновленню Ленінграда (1924—1926), експертом Вищої арбітражної комісії Ради Праці і Оборони (1924— 1926).

В кінці 1920;х — в 1930;ті роки Б. знову повернувся до активної архітектурної практиці, розробивши і здійснивши чимало перебудов музейних будинків та установ Москви, деяких інших містах. Він працював архітектором Державного Історичного музею (1926—1927), входив до МУНИ Відділу благоустрою Мосради (1928—1930), співробітником Інституту Громадяни— терапії (1931—1933), експертом Відділення Проектування і планування Мосради (1934—1937), головним архітектором Будівельного відділу Мосенерго (1935—1939). З 1940 р. практично цілком переключився для наукових досліджень, хоча у 1943 — 1944 рр. перебував у посаді головного архітектора Ваганьківського і Вірменського кладовищ; з 1942 по 1946 р. прочитав близько 100 лекцій у госпіталях, головним чином, присвячених історії архітектури Москви; зрідка залучався для різних консультацій, в 1945— 1946 рр. брав участь у відновленні Колійного палацу в Калініну (Твер).

В на відміну від більшості архітекторів свого часу написав у 1930;х роках мемуари, у яких відбилася художня та культурна життя Москви початку ХХ століття. Це — унікальний літературний пам’ятник епохи, який лише побачити процес архітектурно — стилістичного розвитку міста очима сучасника, що приймав у ньому участь, а й вжитися в проблеми освіти й інтереси фахового середовища, дізнатися імена її авторитетів і чужаків.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.