Случевський К.К

Случевский К.К.

.

Константин Костянтинович Случевский (1837−1904).

Поэзия Костянтина Костянтиновича Случевського належить двом епохах. Його дебют в «Современннике «в 1860 р., захоплено зустрінутий Аз. Григорьевым, Тургенєв, була осміяна прогресивної критикою. Случевский надовго йде з літератури, вивчає філософію та природні науки, служить в Головному управлінні у справах друку, у Міністерстві державного майна; він наближений при дворі, має чин камергера. У почті великого князя мандрує півночі і північному заходу Росії і близько залишає жваво написані, багаті фактами нариси.

С 80-х Случевский знову постає як поет, 1898 р. виходять у світло його твору шести томах віршів й прози. У століть вона вже визнаний метр, оточений учнями і шанувальниками; серед постійних відвідувачів його «п'ятниць «молоді Брюсов, Бальмонт. Символісти охоче друкують Случевського у альманахах. У «Північних квітах «І. Коневской дає захоплену характеристику Случевскому — «єдиної у свій рід від росіян поетів по буйної яскравості, розмаху і вигадливою витонченості своєї живопису »; Брюсов говорить про нього статтю, чия «Поет протиріч ». У 1902 р. виходить збірку віршів «Пісні з «Куточка «». Останні цикли віршів — «Загробні пісні «і «У цьому світі «(«Російський вісник », 1902;1903).

Темы Случевського — лихоліття, жизнь-сон «пролгавшихся людей «з закам’янілою, «убутній «душею. До його поезіях стає стан дисгармонії і розладу. Він визначає себе, немов поета дисонансів («сміх в риданні і тихий плач в веселощах »). Точна предметна деталь сусідить з вільною фантазією, а фантастичні бачення мають речовинної пластичністю. Прозаїчну, повсякденну мова змінює розмашиста метафоричність. У цьому йому властиві сумна щирість і «тон якогось своєрідного простодушності «(В. Соловйов). Характерна риса поезії Случевського — матеріалізація духовного, оплотнение невещественного, відчуття неба, туману, хмар, вітру як щільною матеріальної середовища (навіть тіні «лежать, наваливши одні інших »).

Случевского приваблює стан «перехідності «. Він фіксує межі сну й яви, ясного свідомості людини та безумства, фантазії і реальності, ночі й ранку, нарешті, життя і смерть, намагаючись розгадати, «у чому зміст серединного мгновенья «(«Але незвідана тайна,/Потемки — самий перехід »). До цієї прикордонної ситуації, «між життям і смертю «поет підходить аналітично, поєднуючи шестидесятнический раціоналізм і до науці з вірою в потойбічне буття. Цикл віршів «Загробні пісні «для Случевського — виконання свого роду моральної задачи.

LUX AETERNA *.

Когда світло місяці безпристрасно озаряет Заснувший вночі світ образу і всЕ, що він живет, Порою здається, що світло той проникает К нам, в відійшов світ, як під могильний свод.

И мріє під місяцем, що наш — світ загробный, Что десь, доти, колись жили мы, Что ми — не ми, послід інших істот, подобный Жильцам безвихідною, таємничої тюрьмы.

И ми снуємо за нею якимись тенями, Чужды грядущому і минуле забыв, В дрімоті важкої, охоплені снами, Не життя, але право жити тоді як ніби сохранив…

* Вічний світло (латів.). — Ред.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.