Бородін

МІНІСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ.

РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦИИ.

СЕРЕДНЬОЇ ШКОЛИ № 19.

Р Є Ф Є Р, А Т.

НА ТЕМУ:

А. П. Б Про Р Про Д І Н.

Роботу выполнил:

учень 10 А класса.

Александр

Проверил:

преподаватель.

ІРКУТСЬК 1999 г Александр Порфирійович Бородін — російський композитор, учений — хімік. Народився він 12 листопада 1833 р. у Петербурзі. Позашлюбний син князя К. С. Гедианова, при народженні була десь записано сином камердинера князя — Порфирия Бородіна. Бородін отримав прекрасну домашню освіту. Володів володіє кількома мовами, опановував флейті, фортепіано, віолончелі. Вже детст;

ве визначилися основні захоплення Бородіна, які є згодом його про;

фессиями, — хімія і музыка.

У 1856 року Бородін закінчив петербурзьку Медико-хірургічну академію. Вивчаючи медицину, продовжував відвідувати заняття хімією під руководством М. М Зинина. У 1858 року, захистивши дисертацію, отримав ступінь доктора медицины.

Під упливом дружби з прогресивними вченими, як А. М. Бутлеров Д.І. Менделєєв, І.М. Сєченов, письменниками М. В. Успенським, М. А. Маркович і статей В. Г. Бєлінського і А.І. Герцена сформувалися передові общественні погляди Бородіна. Багатогранний її образ як просвітителя — шестидесятника. Живучи у Петербурзі, Бородін займався наукової, педагогічної прощественной діяльністю. У 1864 року здобув звання професора Медикохірургічної академії. У 1874 році став завідувачем кафедри хімії, а 1877 року присвоєно звання академика.

Бородін був європейськи відомим ученым-экспериментатором і теоретиком, автором понад 40 кримінальних наукової праці, активний учасник прогресивних реформ в Медико-хірургічній академії, однією з організаторів і педагогов Жіночих лікарських курсов.

Багато часу приділяв Бородін музиці. Студентом він відвідував любительские гуртки, грав у ансамблях.

Рано почав Бородін займатися журналістською й твором. Йому було тільки пятнад;

цать-шестнадцать років, як у пресі з’явилися інформацію про його композиторських дослідах: «Просимо читачів звернути увагу на нове, прекрасне сочинение: Adagio patetico (in A-dur), написане для фортепіано обдарованим пятнадцатилетним композитором Олександром Бородіним. У цьому вся невеличкому музикальном творі стільки душі, й творчої сили, що ми заздалегідь поздравляем любителів з новими талантом, обіцятиме інвестору блискучу будущность».

У 1859 року їде зарубіжних країн в наукову відрядження для усовершенствования у сфері химии.

Там він веде цінні наукових досліджень, читає доповідь в Парижском хімічному суспільстві членом якого він був обраний, публікує за границей понад десять робіт німецькою, французькому і італійських языках.

Закордонний поїздка принесла Бородіну і особисте щастя. У Гейдельберге, де протікала значної частини його відрядження, він познайомився з де;

вушкой, які приїхали зарубіжних країн лікуватися. Катерина Сергіївна Протопопова — так звали її - була чудова пианистка.

І на Гейдельберзі Бородін не залишав музичних занять: грав на віолончелі і навіть складав. Днем він займався напруженої наукової работієї, а вечора присвячувалися музиці. Слухаючи гру Катерини Сергіївни, Бородин впізнавав те, що були ще невідомо; молода піаністка але ненав’язливо та вдо;

хновенно виконувала музику Шумана, Шопена.

Бородін відкривав собі дедалі нові боку в обдаруванні своєї сусідці по пансіону, і це особливо зближувало их.

Богатирських сил Бородіна вистачало попри всі. По дванадцята година — з п’яти ранку до 5-ї години вечора — працював у лабораторії ;потім восьмої години совер;

шал із Катериною Сергіївною прогулянки по мальовничим околицях Гедельберга, а період із восьми до дванадцяти віддавалася музыке.

Заняття музикою тривали Італії. Катерина Сергіївна по состоянию здоров’я мала переметнутися на тепліший клімат. Місцем прибывания вона обрала місто Пізом, куди приїхали і сказали Бородін. Днем він по-прежнему працював у лабораторії, а вечорами вони умісти слухали італійські народные пісні, зустрічалися із музикантами, а іноді Бородін вирушав у містный оперний театр, сідав до оркестру і відігравав у виставах партію виолончели.

Восени 1862 року молодий талановитий російський вчений повертається в Москву. У Росії її залишалася мати Бородіна, що він ніжно любив. У письмах з-за кордону він докладно описував їй розпорядок дня, умови життя, його оточення, музикування у час — все, все… навіть намалював план своєї кімнати з точним розташуванням предметів обстановкі. Листи чіпали теплим турботливим ставленням, довірливій откровенностью, лише звернення до них незвичайними: «душенька», «тетушка» — і не траплялося слово «мама». Та його привчили з дитинства. Мати була повінчана ж із батьком — старим князем, людиною одруженим, — поэтому син видавався нею за племянника.

Отже, Бородін приїхав до Росію задоволений. Його чекала улюблена роботу і щастя з коханою жінкою, що у недалекому майбутньому стане його віріншої женой.

Він поспішав побачитися з давніми друзями: з Сеченовым, Менделєєвим. Але особенно Бородіну хотілося зустрітися зі Сергієм Петровичем Боткиным, товарищем по Медико-хірургічній академії, що зараз був професоромтерапевтом.

Щотижня у Боткіна збиралися артисти, музиканти, письменники. Наукові інтереси поєднувалися в нього з художніми, і він палко кохався в музиці і відігравав на виолончели.

Якось при прийом до знаменитого лікаря зі скаргами головний біль прийшов Балакірєв. Проте досить швидко музика відсунула другого план відносини доктори наук і пацієнта. Балакірєв став відвідувати боткинские «суботи». Тут і зустрівся з Бородіним, який забарився появиться біля Балакірєва, ставши відразу ж потрапити учасником його кружка.

У смаки, поглядах, і устремліннях Бородіна виявилося багато об;

щего з балакиревцами. Також, як і вони, він палко кохався в музиці Глінки, з якій він познайомився ще студентські роках аматорських вечорах камерної музики. У власних композиторських дослідах Бородін віддав належне російської пісні: у його ранніх творів — струнне тріо на задану тему пісні «Чим тебе я засмутила,» і навіть пісні, написане у характері народних, для голоси з різним супроводом фортепіано і віолончелі - «Розлюбила червона девица,» «Слухайте, подруженьки, пісеньку мою.».

У Балакірєва Бородін познайомився з Кюї і з Стасовым, зустрівся знову з колишнім знайомим Модестом Петровичем Мусоргським. Зайшов у музикальный гурток познайомився з Римским-Корсаковым.

Вони, ці юнаки, знайшли одне одного у життя, вони знали, у що вірити, чогого домагатися; але вони не знайшли мистецтво, власних, ще нікому не відомих шляхів; шляхи ще було знайти й багато в чому знайти спільно. Згодом це тісне музичне співдружність увійшло життя, та був й у історію під назвою «Потужна кучка».

Бородін було дуже зайнятий роботою у Медико-хірургічній академії, проте не залишав композицій. Днем час забирали роботу у лаборатовдз, для читання лекцій, які Бородін проводив захватывающе-увлекательале, а деякі годинник вечірнього дозвілля віддавалися сочинению.

Балакірєв порадив Бородіну розпочати твір симфонії. До зустрічі з Балакиревым вчений-хімік не надавав серйозного значення своїм музичним занять. Він самозабутньо слухав музику, брав участь у її виконанні, щось писав сам, але будь-коли думав про музику як і справу профессии; «…як на мене, що, цілком імовірно, був першим, котрий сказав йому, що його справжнє справа — композиторство. Разом із запалом взявся складати свою Es-dur' ную симфонію, кожен такт якої проходив через мою критическую оцінку,» — писав Балакирев.

Теми симфонії були запозичені із народних пісень, але у них ощущалось кревну спорідненість з російським народним творчістю, і з народною музидідька лисого Сходу. Розвиток їх було неповторно свіжим, а вся симфонія загалом — потужної і гармонійної. За її прослуховуванні не відчувалося, що автор писав його трохи років, уривками, ми інколи з довгими перервами. І ніхто б сказав, що симфонія був першим оркестровим твором композитора.

У 1867 року Бородін пише оперу-фарс «Богатирі». Ця опера була пародією на псевдоісторичне опери, искажавшие російську старовину. Потім він пише кілька романсів, зокрема «Спляча княжна», «Пісня темного лісу». Публіка у захопленні. Підбадьорений успіхом Бородін починає працювати над оперою «Князь Ігор» і завершує Другу симфонію під назвою «Богатырская». Симфонія починається темою, повної могутній суворої сили, однетимчасово грізної і величавої. Майже зримою конкретністю має возникающий образ богатирською удали і безстрашшя, відтворює героїв російського билинного эпоса.

Одночасно з Другий симфонією Бородін складав «Князя Ігоря». Він працював над оперою із захопленням, і з притаманних неї образів колись втілено в симфонічному жанрі, у якому композитор чувствовал себе вільно. І перша тема першій його частині симфонії ассоциируется з мужнім виглядом російських витязів, то друга, відзначена шляхетної м’якістю і зосередженого врівноваженістю, легко воспринимается як паралель до образу Ярославны.

Бородін виступив у цьому творі як самобутній і зрілий художник владно підпорядковуючий своїм задумам звучання оркестру і майстерно володіющий тематичними превращениями. Создав монументальну епічну комупозицию, Бородин визначив цілий напрям у російському симфонизме. І оперу їй хотілося писати у тому стиле.

Часом не тільки питання оперного стилю хвилювали Бородіна у зв’язку з сочинением «Князя Ігоря». Анітрохи незгірш від його непокоїла вірність і правдивість відтворення історичних подій у опере.

Документальна ретельність, особливо у темах історичних, була властива потім і російської реалістичного мистецтву — й у живопису, й у музиці, і у мистецькій литературе.

Композитори «Могутньої купки» багато уваги приділяли вивченню источ;

ников. Але Бородіну це були властиво найбільше. Великий учений, він і музиці за всієї натхненності його творчості зберіг підхід вченого, що, безперечно, позначилося у його сочинениях.

У лібрето опери «Князь Ігор» значна роль належить статейцам — кочовому народу, совершавшему набіги на Російську землю. Два дії опери Бородіна відбуваються у половецьке стані. Уяві композитора представляли характерні східні пісні й танці, то плавні й огрядні раювання, то нестримно дикі і вогненні. Але і тут хотів вірності і правди;

вости. Через російського етнографа, члена Географічного суспільства В. Н. Майнова Бородін поводиться з поруч запитань до угорському специалисту-исследователю і мандрівникові П. Хунфальви, розпитує про половцях і особливийа про їх піснях. Угорський учений відповів докладним листом, у якому повідомляв, що нащадки древніх половців і він живуть у Угорщини, описував особливості їх народної музики і навіть зазначив кілька збірок народних пісень, зокрема і половецьких. Так само грунтовно вивчав Бородін і дру;

гие матеріали для своєї опери. Музика, що він складав, виходила прекрасной і могучей.

Життя Бородіна тим часом було наповнене найрізноманітнішими делами і обов’язками, яких ставало дедалі більше. Вони поглощали масу зусиль і часу, аби дати зосередитися на творчості. Лекції і лабораторні дослідження, у академії, що у засіданнях вченого ради, турбота про жіночих медичних курсах, про організацію матеріальної допомоги учнівської молоді. Знаючи його виняткову доброту і чуйність, до не-му постійно поводилася з проханнями допомогти, поклопотатися, влаштувати. Бородин справді ніколи нікому під сумнів, забуваючи про своє відпочинку і зажадав відкладывая творчу работу.

«Мені завжди здавалося дивним, — помічав Римський-Корсаков, — що недоторые дами стасовского нашого суспільства та кола, очевидно восхищавшиеся комупозиторским талантом Бородіна, нещадно тягли його у всякі благотворитільні комітети — і запрягали на посаді скарбника тощо., відбираючи в нього время, яка могла б вдатися до створення чудесних художественно-музыкальных творів; а тим часом завдяки благодійної товкотнечі воно разменивалось тримав на своєму дріб'язкові заняття, виконати які міг і такою людина, як Бородін. Серце в мене розривалося, коли бачиш його життя, исполненную самозречення по инерции.».

Але при цьому зовсім без музики Бородін було. І якщо вдавалося сочінять — цього потрібні були довгі відтинки часу, — він викроював якісь годинник на музичне виконавство; диригував аматорським оркестром своєї Медико-хірургічній академією, жіночим хором слушательниц Лікарських курсів, організував чимало концерт на користь цих курсів, причому сам проводив репетиционную работу.

Життя ускладнювалася і те, дружина композитора, Катерина Сергєєвна, була тяжкохворим людиною. Вона любила свого чоловіка, цінувала його огромное обдарування, але створити йому затишок і спокій, оточити турботою вони мали воз;

можности, оскільки більшу частину року жила порізно з нею. За її хвороби — аст;

ме — їй шкідливий був сирої петербурзький клімат, і зимові і осінні місячицы переїжджала до матері в Москву.

Римський-Корсаков і Стасов бачили, як Бородін, розуміли, що він дуже важко, та всіма силами намагалися не дати їй закинути сочинение.

«Скажіть є ж ще заради бога, під час свят не просунувся чи „Князь Игорь“.Или ж вона таки і спить дві року? Якщо можна, це непростимо для талановитої людини, як Ви,» — звертався до композитору Стасов.

Римський-Корсаков погодився кожну роботу, аби допомогти Бородіну: «Я пропоную йому себе у музичні секретарі, аби тільки посунути його чудову оперу.».

Найважче організувати виконання творів Бородіна. Написаний існувало чи її пам’яті і пам’яті товаришів, яким він усе грав, або ж чорнових записах на окремих клаптиках папери. Але, щоб виконати твір у концерті, треба було партитура, которую міг зробити тільки сам композитор. У Бородіна, перевантаженого масою своїх наукових та громадських обов’язків, будь-коли залишалося цього времени.

Римський-Корсаков просто приходив у відчай від цього, що обдарованому людині такі малі вдасться зробити. Тим більше що музика Бородіна чудова, знайомство з ній публіку необхідно. Річ закінчується тим, що РимськийКорсаків запрошує себе додому Бородіна, кличе допоможе Лядова, і всі втрьох пишуть партитуру. Для прискорення справи доводиться писати не чорнилом, а олівцем, а щоб олівець не стерся, Бородін покриває івнаписані листи спеціально приготовленим їм складом на кшталт прозорого лаку (хімік!) Потім Римський-Корсаков простягає у своїй кабінеті мотузки, на яких для просушування развешиваются покриті лаком листи партитуры.

Але Бородіну не вдалося завершити свою оперу. 15 лютого 1887 готак Бородін помер. Смерть настала мгновенно.

Бородін вирішив зібрати в собі молодь й влаштувати костюмований вечір. Сам він нарядився в жовто-червону вовняну російську сорочку і сіние шаровари. У розпал веселощів, розмовляючи з гостею, він раптом упав у весь рост.

«Боже мій! Який це був жах! Який крик вирвався в усіх, — вспоминает його знайома, яка була на вечорі. — Усі кинулися до ньому і тут ж підлозі, не підносячи її, хто став приводити його до тями. Потроху зійшлися все лікарі й професора, які жили у Академії. Майже виконував годинний моціон напрягалі всіх зусиль, аби повернути його до життя. Були випробувано усі засоби, і ніщо не допомагало… І він лежав маємо, чому ми все стояли колом в наших блазневих костюмах і боялися сказати одна одній, що це скінчено. Пам’ятаю, що останнім прийшов професор Манассеин, коли вже всі було івпробовано. Він нахилився з нього, послухав серце, махнули остаточно рукою і додав: „Підніміть ж его“.».

Усе було скінчено. Зношене непосильним навантаженням трьох десятиліть серце не витримало. Дружина Бородіна, сама важко хвора, тим часом був у Москве…

Негайно в осиротілий будинок разом із Стасовым вирушив Римский-Корсаков і перевіз себе все нотні рукописи Бородина."Князь Ігор" і залишився недописанным. Вражений смертю друга, Римський-Корсаков було заснути їй всю ніч. Він намагався пригадати все задуми автора «Ігоря», з пам’яті робив начерки те, що я не встиг записати Бородин.

На наступного дня Римскому-Корсакову довелось почути від різних людей один і той ж: «Ну, тепер „Ігор“ буде закінчено». Композитор прийняв это как належне. Понад двадцять років тривала дружба Бородіна і Римського-Корсакова, і їх протягом вісімнадцяти, з зупинками і перервами, складався «Князь Игорь».

На похорон Бородіна стеклися маси людей. Віддати йому останній борг прийшли всі, хто знав його як музиканта, вченого, просто чуйного і добру людину. Переміняючи одне одного, студенти несли труну на руках через весь місто до цвинтаря Олександро-Невської лаври. Поховали Бородіна поруч з Мусоргским.

За кілька днів, у квартирі Бородіна зібралися РимськийКорсаків, Глазунов, Бєляєв. Вирішили, що допомагати Римскому-Корсакову буде Глазунов. Йому доручалося з пам’яті записати увертюру до «Князю Ігорю», кото-рую Бородін часто грав у дружньому колі, але її не була їм написана.

З приходом літа Римський-Корсаков впритул завів партитуру опери Бородіна. Він: «Робота над оркестровкой „Князя Ігоря“ йшла … легко, невимушено і, очевидно, удавалась».

Настав 23 жовтня 1890 року. Цього вечора в Маріїнському театрі sosтоялась прем'єра опери «Князь Игорь».Успех був величезний. Страшно подумати, що російська музика міг би залишитися без «Князя Ігоря», якби РимськогоКорсакова. С безкорисливої відданістю істинного одного й художника-гражданина він героїчно прийняв він величезний труд.

Природжений оперний композитор, згодом автор п’ятнадцяти опер, на роки редагування «Хованщини» померлого Мусоргського і «Князя Ігоря» Римський-Корсаков зовсім відмовився від твори опер. До цього слідует додати, що він виконав роботу цілком безкорисливо, не отримавши не єдиної копієчки ні від нотоиздательства, ні від театра.

Тільки в ім'я слави російського мистецтва він він зробив усе, щоб врятувати дві геніальні опери від забуття, і цього можна інакше назвати, як великим творческим подвигом.

1. Радянський енциклопедичний словарь.

Під редакцією А. М. Прохорова. М., 1985. 2. Музична энциклопедия.

Під редакцією Ю. В. Келдыша. М., 1973. 3. Композитори «Могутньої кучки».

Е.М.Гордеева. М., «Музика», 1985.