Мусоргський — Картинки з виставки, Гном

Воронезький Державний Педагогічний Институт.

Мусоргский.

" Картинки з виставки «.

" Гном «.

Контрольна робота з гармонії студентки Ш курсу заочного відділення музичнопедагогічного факультета.

Воронеж 1998 год.

" Не музики треба нам, не слів, не палітри і різця… думки живі подайте, живу розмову з людьми ведіть який би сюжет де ви обрали для розмови… «.

З письма.

М.П.Мусоргского.

В.В.Стасову від 23 ноября.

1875 г.(1.4).

Першим великим закінченим твором після опери «Бориса Годунова» були «Картинки з виставки». Це було нової сторінкою у творчості не лише Мусоргського, а й у фортепіанної програмної музиці його времени.

У важке життя Мусоргського рідкісним острівцем чистої радість і повного захоплення творчістю став червень 1874 года.

Саме тоді 35-ти літній композитор створив твір воістину унікальне у світовій музичній літературі - фортепіанну сюїту «Картинки з выставки».

Назва так точно відповідає змісту «Картинки» написані Мусоргським під враженням посмертної виставки митця і архітектора В. К. Гартмана.

Гартман був людиною живим, легким зі спілкуванням, пристрасним. Багатство фантазії і уяви, винахідливість в різних вигадках і розіграшах робили художника незамінним у дружній компанії. З Мусоргським Гартмана пов’язували тепла дружба і взаємна повага. Тому страшна звістка наглу смерть друга в 1873 року вразила Модеста Петровича.

Своє твір, народжене під враженням у пам’ять одному, Мусоргський спочатку озаглавив «Гартман».

Організатори на виставці зібрали картини, акварелі, архітектурні проекти, ескізи театральних декорацій, і костюмів, малюнків з натури, а також мистецькі вироби — наприклад, кам’яні годин у російському стилі в вигляді хатинки на курячих ніжках, щипці для розколювання горіхів. Тут представлені були жанрові сцени, і типи, намальовані Гартманом у роки його подорожей по Італії, Німеччині й Польщі, і навіть запозичені з російської національної поезії і життя. У тому числі 10 творів Мусоргський переклав мовою музики, які склали преоригинальную сюїту — чергування картинних зарисовок.

«Картинки з виставки» було створено їм у злеті натхнення й у надзвичайно стислі терміни — за 3 тижня червня 1874 року. Під час праці повідомляє Стасову: «Мій дорогий generallissime, Гартман кипить як кипів «Борис, — звуки й думку повітря повисли, ковтаю і об'їдаюся, ледь встигаю дряпати на папері. Хочу швидше і надёжнее зробити … До цього часу вважаю винятково вдалим». (2.106).

Це визнання удачі особливо цінно, оскільки автор він був до прискіпливості суворий до себе.

Він дуже вільно підійшов до тлумачення окремих творів Гартмана. Узявши в основі окремого номери сюїти сюжет тієї чи іншої малюнка, ескізу чи макета, він надавав потім повну волю своїй фантазії. Так зросла цілу серію музичних замальовок. Сюди ввійшли картинки побуту з природою, портрети, комічні і навіть казкові сценки.

За словами Семёна Ісаковича Шлифштейна сюїта оригинальна.

Оригінальність полягає, насамперед у самому типі сюїти: не романтична сюїта — карнавал, а різнорідні мотиви самого життя впереміж із народно-сказочной фантастикою і образами минулого, романтичне, ірреальне уживається в «Картинках» з життєво повсякденним, «високе» з «низьким». (6.).

У цьому ще однієї особливістю «Картинок» є внутрішнє єдність — єдність самих підходів композитора до уособлюваного їм світу художника. Чудове твір Мусоргського не знає аналогій ні з європейському, ні з російському музичному мистецтві. Оригінальність побудови міцно пов’язаного між собою однієї музичної темою у російському стилі - «Прогулянкою» створила практично унікальний за формі зразок програмної сюїти. У Гартмана прототипу «Прогулянки» немає, цей спосіб створено самим Мусоргським. Стасов пояснював: «Твір „Прогулянка“ хіба що ілюструє перехід глядача ось до чого експонату виставки, і що саме Мусоргський зобразив саму себе» (1.14).

«Саме в темі «переходу» від однієї картинки в іншу видно, по вираженню автора, його фізіономія. Тема спокійна, распевная, нагадує одноголосий заспів з хоровим подхватом, властиві російським песням"(2.107).

Але з тим Мусоргський додав темі узагальнена характер.

У ньому навіть можна вловити відгомони епічних і величальних народних пісень, а рояль часом вдало передає звучання хору. Це втілення російського народного духа.

Особливе місце відведено в «Картинках з виставки» зображенню фантастичного. Одне з фантастичних образів «Гном» є у творчості Мусоргського зовсім нове образ. Не побутова зображальність і народна казковість, а поетичний вигадка, світ творчого воображения.

«Звісно, ні про яку ілюстративності музики не може бути промови, так глибоко „особистісний“ яка лунає у ній „нота“ біля композитора. (У Гартмана — це всього-на-всього дитяча ёлочная іграшка, яка зображує кривоногого потворного карлика)» (6.219.).

Вигадливі злами мелодії, судомний ритм передають кривляння цього смішного, потворного людини. Але часом усе ж прориваються інтонації скарги, стогону, це змушує нас поспівчувати гному, цьому знедоленому суті, його затаённому горю.

Мусоргський як чарівник оживляє фігурку, йдучи від гротескності до експресивності персонажа. Для втілення фантастичного портрета музикою композитор вибирає музичні фарби з дивовижною точністю. Здається, що гном затаївся і обережно перебігає з місця на місце. Він тупцює дома, спотикається, її маленькі криві ніжки заплітаються. Він то чогото боїться, то починає охати, стогнати, скаржитися, то знову біжить без оглядки.

Цей образ малює і поламана мелодія, що з швидкими, незграбними рухами, і чергування швидких пробегающих звуків з довгими, лине. Усе це схоже руху перебегающего з місця цього разу місце котрий злякався, який ховається людини. Гном здається злим, жалюгідним, переляканим, скривдженим. Це підкреслює холодна похмура тональність ми бемоль мінор. Але з то це казковий, фантастичний образ. Це відчуття посилює гармонія нестійка, застигла і невизначена в 1-ой темі, яка спирається зменшений септаккорд і синкопированный «хромающий» ритм у 2-ой темі. 2-ая тема, завдяки синкопированному ритму і спадним ходам по секундам, здається ще обережнішим, ще таинственнее.

«Ще від Глінки у російській школі йде традиція втілення фантастики і казковості через жизненно-равные звучання цело-тонной гами, умещённого септаккорда. Використовує їх і Мусоргський. Проте за всіх застрашливих рисах гном у Мусоргського залишається іграшкою: застигла, нестійка гармонія і короткі форшлаги в кінчиках фаз надають музиці відтінок игрушечности, скерцозности, відсувають трагічне до сфери сказочности (1.16.).

Середня частина п'єси більш трагічна. Вона висловлює почуття гнома, дає його характеристику. Гном як ви вже зупиняється й починає розмірковувати. Але важкі, сумні думки його видають і похмура ладова забарвлення, і гострі інтонаційні тяжіння, і що розгойдуються баси. І тепер наступають хвилини повного розпачу. На гучної динаміці ff йде довга спадна хроматична лінія, створює враження плачу, страждання, горя. «У музиці немає світла, і радості: фантастична іграшка позбавлена сподівання тепла і людське щастя» (1.17.).

І ось гном насторожився, хіба що відчув опасность.

Тут починається реприза. Повертається синкопированный ритм 2-ой теми 1-ой частини. Але це тема звучить більш трагічно і гнівно. Остання фраза налітає як ураган і несе у себе суму чи прикрощі гнома. Відзвучала музика, але так можливо, що бідний маленький гном пройде свій шлях «по лісовим купинам і нетр» і вийде туди, де сяє сонце і чекало на нього счастье.

І хоча «Картинки з виставки» єдине з визначних фортепіанних творів Мусоргського, у ньому відбито індивідуальність автора, неповторна образність його мышления.

«Віртуозність без стереотипних форм віртуозності, вироблених фортепіанної музикою романтичного напрями, живопис, як образною конкретизації і виявлення внутрішньої душевної суті зображуваного, котра виражає себе через інтонацію зовнішнього поведінки й жесту, — так можна було б сформулювати то новоё у сфері фортепіанної стилістики, що прийшло разом із «Картинками з виставки» в культуру російського народу та світового пианизма"(5.221).

«Картинки з виставки» було видано 5 років по смерті Мусоргського. Композиторів-симфоністів постійно приваблювало у яких багатство фарб. Один із оркестрових перекладень циклу здійснив французький композитор — імпресіоніст Моріс Равель.

Фрагменти урока.

. Діти, все кидайте игры,.

Слухайте рассказ!

Жили-були десь гномы.

Далеко від нас…

Ці гноми були крошки,.

Жили всі у лесах.

Зростанням хоч максимум кошки,.

А переконували страх.

Ось із таким таємничим, загадковим істотою ми із Вами сьогодні познайомимося. А розповість нам про крихітному казковому человечке музика великого російського композитора Модеста Петровича Мусоргського. Хлопці, а що ви знаєте про гномів, як ви їх бачите? У яких казках живуть гноми? (Відповіді детей).

. Але герой п'єси «Гном» Мусоргського недостатньо нагадує веселих і милих бородатих гномів, про які пишуть сказочники.

Якось Модест Петрович Мусоргський був у виставці свого приятеля — художника Віктора Карловича Гартмана. Це виставка такі сподобалася, що то виявилося вони перетворили свої враження від побачених картин, експонатів, малюнків на живі музичні картинки, що він назвав «Картинки з выставки». На мові музичних звуків він розповів і хатинки в частіше лісу, у якій жила підступна Баба Яга, і пустотливі невылупившие-ся пташенята. Музика малює нам старовинний середньовічний замок і богатирські ворота. Мусоргському запам’ятався начерк ёлочной іграшки — гномика, маленького незграбного потвору на кривих ніжках. Так митець написав щипці для орехов.

Послухайте цю п'єсу і зважте яке в гнома настрій, який він у характеру, що ви уявляєте під цю музыку?

Звучить «Гном» М. П. Мусоргского.

(Відповіді детей).

. П'єса М. П. Мусоргского дуже живописна. Слухаючи її, ми ясно розуміємо, як маленька людина перевалюючись, пробіг трошки і зупинився — важко бігати на таких коротких і тоненьких ножках.

Потім вона втомився, пішов повільніше і як і ретельно й неуклюже.

Схоже, він навіть сердиться при цьому він. Обірвалося музика. Упав, напевно.. Хлопці, і якби мали художниками, то прослухавши неї хоч би фарбами зобразили цього гнома?

(Відповіді детей).

. Хлопці, а образ гнома однаковий протягом усього твору чи меняется?

(Відповіді детей).

. Так, хлопці. Якщо спочатку твори Мусоргський використовують у пьесе.

«ковыляющие», коротенькі музичні фрази, які змінює потім одна довга тягнеться нота: остановка.

І ось знову той самий «ковыляющая» фраза, лише грається вона трохи повільніше і тихіше — як гном засумнівався, заосторожничал, прислухався до чему-то…

У фіналі - трагічний крик душі, вибух розпачу, здається, що гном плачет.

Остання фраза налітає на нас як ураган і несе смуток і прикрощі гнома.

Відзвучала музика, і ми разом із гномом як пройшли весь його шлях по лісовим купинам, через колоди і трусок — туди, де сяє сонце і дуже можливо, що цьому маленькому знедолений гномику усміхається счастье.

Давайте послухаємо цей витвір ще раз.

Звучить «Гном» М. П. Мусоргского.

. Нині ж, щоб краще подружитися з гномом давайте проспіваємо про нього песенку.

«Пёстрый ковпачок» муз.Г.Струве.

сл.Н.Соловьёвой.

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛИТЕРАТУРЫ.

1. Абызова О. Н. «Картинки з виставки». Мусоргського — М.: Музика, 1987 р. 47с.

2. Абызова О. Н. «Модест Петрович Мусоргський» — 2-ое видання М.: Музика, 1986 р. 157 з. 3. Вершиніна Г. Б. «…Вільна про музику глаголити» — М.:"Новая школа" 1996 р. с. 192.

4. Фрід Э.Л. «Модест Петрович Мусоргський»: Популярна монографія — 4-те изд.-Л.:Музыка, 1987 р. с. 110 5. Фейнберг С.Є. «Піанізм, як мистецтво» — М.:Музыка, 1965 р. с. 185.

6. Шлифштейн С.І. «Мусоргський. Художник. Час. Доля». М.:Музыка. 1975 р., з. 335.