Павлівський парк

У Павловськом парку. Неповторно прекрасні його пейзажі, котрі розкривають багатство російської природи, різноманітні архітектурні споруди. І якщо краще «Самсон, разрывающей пащу лева», став емблемою Петергофа, а образ юного поета, котрий у мрійливій задумі на старовиною лаві, нагадує про місто Пушкінаколись Царському селі, то зображення статуї Аполлона і натомість напівзруйнованої колонади віддавна зробилося символом Павловска — одна з кращих пам’яток російського садово-паркового мистецтва кінця 18 століття. Нев’януча цінність Павловського парку — в багатогранності його художнього образу, досконало архітектурних форм у тому єдності, у якому постає тут Природа і мистецтво. Рідко де помітні пейзажі такі різні під настрій й емоційної забарвленні. Світла долина річки Слов’янки з її ліризмом та виробництва м’яких задушевністю, святково яскраві і парадні Великі кола... Суворий сутінки вузьких «готичних» алей Нової Сільвії, широчінь і розмах Білої берези. Одне з кращих зразків пейзажних парків, Павловск відбиває стан і риси регулярних садів з обов’язкової подстрижкой дерев і суворої симетрією планування. Тут помітні також кам’яні тераси, каскади і драбини, характерні для італійських садів. Невипадково кажуть, що Павловський парк — своєрідна енциклопедія садово-паркового мистецтва. Він розкинувся площею в 600 гектарів. Якщо всі його доріжки скласти до однієї, то ній можна дістатися Москви. Поступово, протягом п’ятдесяти років складався Павловський палацово-парковий ансамбль. Один одним створювалися його райони: долина річки Слов’янки, Велика зірка, Великі кола тощо. Споруджувалися павільйони, то легені і витончені, то суворі і монументальні. Одні схожі на античні храми, інші які нагадували сільські хижки. Споруджувалися мости, створювалися каскади, декоративні руїни. Зелені «апартаменти» парку прикрашалися біломармурової і бронзової скульптурою. Треба поглянути на план парку: кожен район має власну особливість та в малюнку мережі доріжок, та у розмірах і обрисах водоёмов, й у принципі розміщення архітектурних споруд. Але з тим окремі ділянки парку художньо зв’язані й творять єдиний цілковитий ансамбль. У створенні його брали участь архітектори Ч. Камерон, У. Тлінна, О. Н. Воронихин, К.И. Россі, Тома де Томас, скульптори І.П. Матрос, М. І. Козловський, В.І. Демут-Малиновский, живописці Д. Скотти, П. Ґонзаґо та інші чудові художники. Немов передаючи одна одній естафету прекрасного, вони перетворили величезний вікової ліс на витвір мистецтва. Історія земель, у яких у яких розташований Павловск, йдуть у глиб часів. Річка Слов’янка, зараз тихо дзюркотлива під старим під старими деревами, а колись повноводна і широка, міг би розповісти про новгородцах, про торгових суднах, устремлявшихся за нею «із варягів у греки», про боях, що доводилося вести новгородцям шведам і лицарями Тевтонського ордена за землі Ижорского краю. Ці землі захоплені шведами у 18-ти столітті, було звільнено під час Північної війни. Шведський Генерал Крониорт так стрімко відступав під тиском російських військ, що не зумів скористатися оборонними спорудами, що перебували дома ще зведених новгородцями в 13 столітті дерев’яних і земляних укріплень — «Городка річці Славянке». Згодом тут було побудована маленька фортеця Бип. Минали роки. Росла, ширилася нова російська столицяПетербург. Навколо неї виникали дворянські садиби, створювалися царські резиденції з палацами, парками і різними витівками. Забили великі блискучі струменя фонтанів Петергофа.

В Царському селі з’явився викликав захоплення сучасників Великий палац. І, де судилося виникнути Павловску, досі стояв глухий ліс. Загублений серед лісу й до боліт, неподалік від річки Слов’янки тулилися дві невеликі села — Линна і Рысь-Кабачёк. Тиша. Зрідка порушить її сімейство лосів, які до річці на водопій. І знову безмовність. Але з 1960;х років 18 століття ці місця дедалі частіше оголошуються звуками мисливських ріжків, гавкотом і нетерплячим повизгиваньем хортів. Галасливим кавалькадой приїжджають сюди придворні на чолі Катерини другий, полюбляла розважитися полюванням. Незабаром, у лісі з’являється два мисливських будиночка -«крик» і «крак». «Крік» і тепер пам’ятають багато. У лісовий частіше Старій Сільвії стояла ця перша на будівництво Павловска — лісова хатинка, складена із великих дубових колод. Будиночок знищили під час гітлерівської окупації. У 1777 року Катерина друга подарувала цей ліс разом із селянами околишніх сіл Павлу, тоді наступникові престолу. Подарунок був приурочена до народження першої сина Павла — Олександра. І з з ранньої весни наступного де вже чується дзенькіт пив, гомін лісу і скрип падаючих дерев. Селяни в личаках в довгих сорочках, з лопатами і сокирами такими їх бачимо на картинах 18 століття — відбуваючи щоденну панщину, розчищають ліс, прорубують просіки, прокладають дороги. Невдовзі вищому березі Слов’янки зросли два дерев’яних заміських дома: Пауллюст — Павлова утіха і Мариенталь — долина Марії. Біля Пауллюста з’явився перший сад з альтанками і місточками. Нарешті наспіли й які самі власники заміській садиби. По доріжками саду часто прогулювалися дружина Павла — Марія Федорівна у супроводі фрейлін. Чулися сміх, вигуки, гавкіт кімнатних собачок. А колом шум потривоженого лісу. Розріджене, розчищений від заростей, переплетённый стрічками доріжок — поволі відступав. Але скромні будівлі не задовольняли власників садиби. Зі згоди Катерини другий у Павловську, так називалася резиденція спадкоємця, було запрошено її придворний архітектор Чарльз Камерон. Навчальний -археолог, знавець античності, шотландець Камерон створив Росії чудові твори, якими увійшов до історії російської архітектури. З найбільшої повнотою розкрився талант цього великого і тонкого митця у Павловську. Під його керівництвом із 80-х 18 століття тут почалися планомірні будівельні роботи, підлеглі єдиному Палац із боку художньому задуму. На місці Пауллюста будується большой.

Слов’янки. кам’яний палац. Неподалік від цього саурожается Вальер, Каллонада Аполлона, Храм дружби та інші павільйони. За планом Камерона перетвориться долина Ріки Слов’янки і парк артилерія, створюється велика зірка, а окремі ділянки лісу перетворюються на упоряджені мисливські угіддя. Це було початок створення архітектурно-художнього ансамблю Павловска. Головна на будівництво і центр цього ансамблю — Великий палац (1782−1786). Він слід за високому пагорбі і як панує над парком. Далеко видно його купол піднятий на легкої колонаді. А навколо кудрявятся клёны, височіють тополі, дуби, хиляться гнучкі верби, і те там, то тут видно світлі обриси павільйонів парку. Їх розміщення, як і як планування парку, тісно пов’язані з палацом. Спочатку від центрального корпусу палацу, вирішеного архітектором як куба, відходили легені крила відкритих галерей. Широко розкриті убік палацу, вони закінчувалися невеликими службовими флігелями. У наслідок у проекті У. Тлінна над відкритими галереями був надстрункий поверх, значно збільшено службові корпуси та створено що відходять від нього великі полуциркульные флигеля.

Усі фасади палацу оформлені різна, з урахуванням навколишнього пейзажу. Якщо йти до палацу по Потрійний липовою алеї, призначену для урочистого в'їзду, ще з дали відкривається вид на центральну частину будинку. Парадний фасад в обрамленні зелені алеї постає суворим і монументальним. Високий поверх є хіба що цоколем — підставою, у якому виділяються чотири пари білих колон, які б поєднували другі та треті поверхи. А з них, завершуючи композицію, височіє колонада, підтримує купол. Ясність членування, чіткі спокійні лінії, домірність пропорцій створюють враження дивовижною цільності й гармонії. Потрійна липова алея підводить до парадного двору, у якого в 1872 року поставили пам’ятник Павлу 1. Це копія зі статуї роботи І. П. Витали, що у Гатчині. Протилежний парадного, західний фасад палацу звернений до Славянке. Крутий схил берега як утворює величний постамент, у якому Вигляд палацу зі височить здание.

Сторони Потрійний Портик, яка прикрашає липовою алеї. фасад, і колона бані посилюють враження устремлённости вгору і лёгкости будівлі. Дзеркальна гладь річки відбиває зелений оксамит берегового укосу і палац. Озарённый променями призахіднього сонця, він запичетлён віршем В. А. Жуковського: Люблю, коли захід безхмарний горить, Палаючи, рухаються деревні вершини, І яскравим загравою обласканий Палац, Дивлячись з полугоры водами, покритих тінню, Мрачится повільно, і купол, як вінець. Над потемневшею дерев околишніх кроною, Занепаду полум’ям сяє в височині І разом із полум’ям занепаду вгасає. Південним фасадом палац палац пішов у бік Власне садка, створеного Камероном на кшталт голландських, з дрібної мережею доріжок і клумб суворо симетричній планування. Розрахований для сприйняття із соціально близького відстані, фасад позбавлений великого архітектурного членування. На спокійній гладіні стіни виокремлюється лише широка стрічка ліпного фриза і ошатні вікна другого поверху, розміщені у невеликі заглубления і прикрашені легкими колонами. Північний фасад вирішене це й суворо. Він, як і і західний, відбуває о бік річки Слов’янки, що робить тут у своєму протягом крутого повороту північ. Її берега густо зарості; високі тополі, клёны, дуби, впритул підходять до палацу. Лише де-не-де крізь зелену завісу листя прозирають його стіни. Перебуваючи всередині палацу, постійно відчуваєш його зв’язку з оточуючої природою. З багатьох кімнат першого поверху потрапиш просто у парк. Великі застеклённые дверцят і декоративна зелень, покриваюча зовнішні стіни будинку, роблять такий перехід майже непомітним. У нижньому вестибулі опинившись перед великий фрескою художника Д.Скотти. Тут — пейзаж парку. Піднявшись на другий поверх, вікном верхнього вестибюля бачиш Потрійну липову алею, продовжену просікою. Пряма, як стріла, вона йде, здається, до самого обрію. Цією перспективою можна милуватися і крізь розкриті двері з парадних залів палацу — Італійського і Грецького. Італійський зал розташований у центрі палацу. Круглий у плані, без вікон, з великим купольним склепінням і верхнім світлом, схожий на древній римський храм .

В нішах його стін, облицьованих розовато сиреневато штучним мармуром (стюкком), біліють справжні мармурові статуї. Вікна верхнього вестибюля, великі двухстротчатые двері, у Італійський зал й ті, які ведуть у сусідній Грецький, розташовані в одній осі з Потрійний липовою Алеєю. Коли дивишся неї. від щирого будинку, вона видається безкінечною. З широких вікон Грецького залу, нагадує внутрішній дворик античного вдома — перистиль, видно і зелённые берега Слов’янки, і оточена деревами Коллонада Аполлона .

Колоннада Аполлона.

Планировка і оздоблення багатьох інших кімнат розв’язано нелегку для художньому єдності з навколишнім парком. Камерон знаходить при цьому найрізноманітніші приклади. Багато в чому змінився образ палацу після воцаріння на престол Павла 1. Головним придворним Архітектором замість Камерона призначили Тлінна. Розширюючи і перебудовуючи палац, він предаёт йому риси парадності і урочистості. Фасад флігеля щедро прикрашають ліпними зображеннями шоломів, прапорів, мечів та інших атрибутів військової слави. У палаці створюються нові приміщення — Тронний, Кавалерійський, Картинні зали, Церква й інші. І хоча планування центрального корпусу залишається колишньої, у багатьох випадках змінюється характер обробки. Тонку вишуканість камероновских інтер'єрів змінила великовагова пишність, яку зрадив їм Тлінна, застосував высокорельефную ліплення і позолоту. Замість пустотливих амурів і образотворчих грацій на стінах з’явилися мечі, пучки стріл, суворі маски левів, відтяті голови змееволосых горгон. Великий пожежа в 1803 року знищив майже всю внутрішню обробку центральній частині палацу .Для її відновлення був приглашён видатний Російський зодчий А. М. Воронихин. Відтворюючи повреждённые зали, архітектор прагнув надати їм первісний образ. У деяких випадках він вносив своє нове в обробку і оздоблення інтер'єрів, але з змінюючи, а розвиваючи задум Камерона. Навіть в кабінеті -«ліхтарику», створеному повністю у проекті Воронихина, неприхована характерна будівель Камерона зв’язок інтер'єру з парком. «Ліхтарик» — це порівняно невеличка кімната у першому поверсі палацу. Полуциркульная застеклённая стіна її виходить Власний садок і сполучається з рештою приміщення аркою, прикрашеній каріатидами роботи У. І. Демут-Малиновского. Легкими майже повітряними здаються ліпні жіночі постаті і натомість пейзажу, який відкривається за прозорою скляній стіною. Ошатний паркет статі хіба що продовжують жовті доріжки клумби саду, які перебувають на одному рівні за підлогою. Усе це робить кабінет -«ліхтарик» схожим на легкий парковий павільйон. В1822 року за проекту До. І. Россі в палаці було створено приміщення для бібліотеки. Зодчий знайшов неї дивовижно вдале місце над галереєю, возведённой У. Тлінна і прикрашеній фресками П. Ґонзаґо .

Это великий світлий зал з великим склепінчастим стелею і величезними полуциркульными вікнами. У плані він повторює м’який вигин галереї. Зовні арки віконних проёмов хіба що спираються на колони галереї, створюючи на фасаді єдиний графічний малюнок. А ліпного декор і мармурова скульптура, розміщена у глибині галереї, як б зливаються з широкими аркадами, ошатними східцями і колонадами, написаними Ґонзаґо на площині стіни .

Фрагмент фасада Библиотеки Росси.

Постройкой бібліотеки завершили створення двірського ансамблю. І хоча Павловський палац після Камерона перетерпел зміни у зовнішньому вигляді та у розмірах, не втратив стильового єдності і становить великий інтерес як пам’ятник російського класицизму. Поруч із палацом створювались і перші райони парку. Розбиваючи тоді їх новому тоді пейзажному стилі, Камерон визначив тоді подальший характер розвитку Павловського парку як пейзажного. Лише за оформленні ділянок поблизу палацу архітектор, хіба що віддаючи данина традиціям, використовує риси парадних урочистих садів. Від головного фасаду палацу прорубали широку просіку. Незабаром вона була обсаджена липами, крони яких старанно подстерегались в формі куль, і прикрашена газонами з стрічкою квітників .Чотири низки лип утворили Потрійну алею — парадний в'їзд до палацу. Середня, широка частина призначалася для карет і екіпажів, а дві в протилежні боки, вужчою — для пішоходів. Та до регулярної плануванні і підстриженим деревах вгасав. І липи, яких стосувалися б ножиці садівника, поступово розрослися, широко розкинувши свої галузі , — такими ми їх зараз. Надзвичайно хороші вони напровесні, одягнені в прозоре мереживо хіба що що з’явилася зелені. А влітку бічні алеї бічні алеї перетворюються на тінисті прохолодні коридори з зеленими склепіннями, і тоді стане сонячне проміння, пробиваючись крізь листя, лягають в пісок рідкісними трепетними відблисками. Поруч розташований лабіринт з вигадливим малюнком доріжок і зеленими стінами високого підстриженого чагаря. Тут багато квітів. З з ранньої весни до осені їхні пахощі приваблює що проходять у Потрійний липовою алеї. Лабіринт, затихлий у 18-ти столітті через брак догляду, відновлено в 1955 року за збереглося до малюнків Камерона. Перед перебуває Вольєр — пташник. Це був великий парковий район у стилі класицизму. Дуже видовжене прямокутне у плані одноповерховий будинок полягає із трьох однакових за величиною архітектурних обсягів: центрального — з виступаючим портиком і куполом і двох бічних, які з'єднані з нею наскрізними галереями. Колись між колонами галерей були натягнуті сітки де він серед рослин кружляли птахи. Звернена Й Обернена убік південного заходу на будівництво в ясні дні залита сонцем. Аби ввійти сюди зайве переступати порога — його відставці немає: підлогу вольєра житлом становить землі. Нині розміщена літня бібліотека — читальня. І здається, важко знайти підходяще місце у тому, щоб буде розміщено в шезлонгу з книжкою чи журналом до рук.. .

У Вольєра, із боку палацу, невеличкий ставок. Його берега зарості квітучому чагарником і плакучими вербами, а середині прямо із води піднімається мармурова статуя купальниці. Ставок виритий у 18-ти століття. Тоді обриси його берегів нагадували постать жінки. Проти південного фасаду палацу в Власному садку височіє павільйон Трьох грацій, побудований 1801 року за проектом Камерона. Легка відкрита колонада, підтримує перекриття, нагадує класичний портик. Фронтони на пагорбах його прикрашені барельєфами роботи скульптора І. П. Прокоф'єва. В одному, зверненого до палацу, зображений Аполлон, на протилежному — богиня мудрості Маневру. Павільйон перебуває в високої терасі. Від палацу сюди веде центральна доріжка Власне саду. Кілька кам’яних щаблів — і прямокутна майданчик, покрита плитами світлого каменю. Шістнадцять струнких білих колон стоять в протилежні боки її. На центрі на мармуровому п'єдесталі скульптурне зображення тих, кому присвячений це відкрите, здається, завжди пронизаний сонячним промінням храм. Грацій древні греки вважали покровителями всього прекрасного і радісного. Легкими, повними вишуканості рухами, Павільйон Трьох грацій. вони підтримують встановлену на колоні вазу. Їх оголені постаті - втілення жіночності та краси. Група викарбувано італійським скульптором П. Трискорни вже з шматка мармуру. З тераси павільйону відкривається чудовий вид. Унизу блискаючої сонцем великий ставок. На протилежному березі стоїть обеліск — пам’ятник на вшанування підстави Павловска, створений за малюнку Камерона. Далі видно обриси Фортеці Бип, побудованої архітектором Тлінна з розпорядження Павла в 1795 року. Який ній гарнізон ніс службу за всіма правилами бойової фортеці. Серед них встановлено гармати. Звідти часто вчувався бій барабана, объявляющего тривогу, звуки труб — проходили навчання. Техніка, що на узвишші з майже стрімкими схилами, фортеця нагадує мініатюрний середньовічний замок. Проти західного фасаду палацу, на краю стрімчастого берега Слов’янки розташована здвоєна відкрита колонада. Її виконано з світло — сірого пудостского каменю. Частина її, звернена й обернена до палацу, зруйнована, уривки, які поросли мохом, в мальовничому безладді лежать біля підніжжя статуї Аполлона. Створена 1780- 1783 року архітектором Камероном, Колонада Аполлона спочатку перебувала далі берега — широкому луці і являла собою замкнуте коло. Бронзовий статуя античного бога сонця й заступника мистецтв поміщалася вищому постаменті у центрі його. Оточений невеличкий гайком, храм — він тоді навіть називався — хіба що нагадував які прийшли сюди, що вони потрапляли у світ поезії та краси. Пізніше колонада було покладено ближчі один до палацу до берега річки. У підніжжя її влаштували каскад, ниспадавших в Слов’янку. Через його бурхливий потік перекинули міст, складене з поросшего мохом туфу. Усе це мало нагадувати Парнас з чистими водами катального джерела, де, по віруванню античних греків, жили Аполлон і музи. Якось влітку в 1817 року під час грози впала частина колонади. Гостивший тоді Павловську французький поет Сен-Моор згадує: «Вночі під ударами грози ці мармури були затято розкидані, і випадковість зробила більш ніж ніж самий витончений смак: настав день, кожен захоплювався цим романтичним виглядом, цим витонченим розгромом, і розмовляють, що Аполлон схвалив це «.

6 Невдовзі рука невідомого художника надала руїнах ще більшу мальовничість. Схвильований романтичністю руїн і каскаду У. А. Жуковський писав: Люблю дивитися коли дерновый скат загинув у вогні, І мережу багренная в темряві лип сяє; Коли на занепалий храм, прорізавши тканину аркушів, Промені впадають злотими смугами, Палають на білизною зруйнованих стовпів І іскрою вогненної з киплячими хвилями По краплях прядают і гаснуть на льоту.. .

Парадный фасад Дворца .

Недалеко від колонади аполлона, трохи нижче за течією Слов’янки, у самої води, серед зелені стоїть холодна лазня. Цей короткий павільйон відрізняється просто рішення. Будинок і двох архітектурних обсягів: високої ротонди з куполом і пов’язаної з ній будівлі, прямокутної у плані, з двухскатной дахом. Тут був купальня з круглим басейном і кімнатою на відпочинок. Павільйон возведён у проекті Камерона в 1799 року. М’яко обійшовши пагорб, у якому височить палац, Слов’янка випростує своє протягом. На берегах Слов’янки Архітектор Камерон створив один кращих районів парку. Художник блискуче використовує природний ландшафт долини: широку зрозумію річки з соковитої яскравою травою, горбкуваті берега — порівняно положистий зарослий кущами, деревами лівий і крутий, місцями стрімчастий — правий. Деде він розширює русло Слов’янки, збільшуючи дзеркало води, чи, навпаки зближаючи берега, а одному місці ми навіть змінює русло. Вирубуючи дерева, він залишає дуже ті, які відрізняються красою крони, часто до них підсаджуватимуть дерева інших парод, створюючи мальовничі групи. Іноді Камерон вводить вырождающиеся пейзажі невеликі будівлі мости. Але це порушує природності ландшафту, а лише посилює його промовистість. У результаті, здається, що все залишилося те — і починається річка і її берега, але пейзажі стали яскравіше, проникливіше, художник своїм втручанням допомагає глибше відчути принадність російської північної природи. Так композитор обробляє народну пісню, зберігаючи основну мелодію, але розкриваючи багатство її музичних можливостей. Усе це зовсім на манірні регулярні парки першої половини 18 століття з лінійної посадкою підстрижених дерев, з чіткою геометричній плануванням доріжок і ставків, де в усьому видно руку людини. Долина Слов’янки зразок пейзажного стилю в парко будову. «Що крок, то нова в очах моїх картина» , — писав В. А. Жуковський про прогулянці тут. Ось невеличкий горбатий міст. Старі каміння його поросли мохом. Крута арка прольоту піднімається над майже висохлим старим руслом річки. Береги близько підійшли друг до одної Ельза й дерева, які стоять ними, сплелися своїми гілками .

7 А — поруч мальовничий острівець, зарослий вербами. Піднімається на високий берег. Перед нами відкривається широка панорама. Тихі темні води річки, доріжки, як що ваблять вдалину, і промовець серед зелені храм дружби. У води мальовничо розмістилися кущі й низькорослі деревця; схилившись, вони ніби вдивляються в своє відбиток. Трохи осторонь міцні високі дерева стоять за одним, пишаючись своєї крислатою кроною. І це вони збіглися великими групами, й у Тіні так спокійно відпочити… Крім різноманіття відтінків зелені, яке багатство гри світла, і тіні. Сріблясті верби розпушилися вузькими довгими листочками і схиляють до землі свої гнучкі галузі. Біліють чисті стволи беріз. Темний силует пирамидной їли чітко вимальовується на світлої зелені луки. Сонячні промені пронизуючи листя, надають пейзажу якийсь дивовижно радісний вид. І ось пропливаюче по небу хмару закрило мить сонце, і перетворилося. Картина представляє в переглушенных тонах ,і здається, що й пташині співи стало тихіше. Що берег що далі води, тим гущі проростають дерева, і, що в ній, вдалині, непрохідний ліс — такий щільною стіною стоять вони. Погляд притягує і урочистий храм дружби одну з найкращих пам’яток російського класицизму Храм дружби. Другий половини 18 століття. Його створено у проекті Камерона в 1782 року. Враження шляхетної простоти разом із тим величності створює ця на будівництво, органічно включённая в пейзаж. Вузька стрічка річки огинаючи храм з трьох сторін, як відокремлює його від України всього парку й створює місце для задушевних приятельських бесід. М’яко звиваючись по зелёному луці, веде щодо нього невеличка стежина. Поруч із високими деревами з частки він невеликим та легкою. Шістнадцять потужних колон підтримують антаблемент, у якому спочиває невисокий купол. Колони які стоять на деякому відстань від стіни, утворюють замкнуту галерею. Сувора гладь стіни пом’якшено білими ліпними медальйонами. Цілісність загального задуму, логічна оправдоность і подчинённость йому деталей, сувора домірність частин ось що притаманним цієї будівлі. Павільйон був побудований у честь Катерини 2. Скульптурне зображення їх у образі богині родючості Цереры спочатку перебувало всередині споруди. Над входом була напис: «Любов, подяку і шанування посвітили «. Минули багато десятиліть. Забуто лицемірні відносини Катерини 2 і її спадкоємця. Але прекрасний витвір Камерона, зумів у художньому образі ідею дружби, продовжує жити і хвилювати. Будівлі Камерона вміють «говорити». Частіше вони викликають почуття радості, часом тихою смутку, але завжди хвилюють і аналітиків створюють ліричний настрій. Неподалік від Храму дружби стоїть інший твір цього архітектора — «пам'ятник батькам». Він присвячений мертвим родичам дружини Павла. Доріжкою вниз за течією Слов’янки. Річище її стає широким, ліс як відсунувся, відкривши берега. Як величезне дзеркало, відбиває вода і синє небо з білими хмарами, і зелень берегів, і з світло сірого — світлого каменю. Великі вази на потужних традиції, м’який плавний вигин арки прольоту і навіть ажурна ґрати — все повторюється в гладіні води. Висконтиев міст побудований у 1802 року за проектом архітектора Воронихина кам’яний справ майстром Вісконтітому й за його назву .

8 Але тут, у просторій і світлій долині Слов’янки, будує Камерон меморіальне спорудження, а бровки високого берега, серед густого хвойного лісу, околицями тодішнього парку. Один із стежин веде туди. Величезні прямоствольные сосни, пухнасті сірі їли і він обступають пам’ятник. Колючі гілки зачіпають обличчя, руки, заважають йти. І ось дерева розступилися, як звільняючи місце при цьому невеликого, але монументального споруди — справжнього храму скорботи. Від палацу щодо нього веде доріжка, названа Філософської. Вузька щільно обсаджена високим чагарником, Вона створює відчуття уединённости, налаштовує на роздуми. «Пам'ятник батькам» (1786) нагадує грецьку эдикулу — прямокутну у плані будівництво з великий нішею і двома колонами. У глибині вищому постаменте скульптура жінки, склонившейся до урн. Її постать з убрано простягнутими вперед руками висловлює глибоке горі. З другого боку п'єдесталу — геній смерті. Піднявши покривало з урни, він очікує кінця прощання. «Я бачив, як плаче мармур «, — сказав звідси пам’ятнику А. З. Пушкін. Скульптурна група виконано І. П. Матросом і тут лише у 1807 року. Злившись з суворою архітектурою Камерона, вона привнесла в пам’ятник ноту глибокого драматизму. У проекті Камерона у парку було побудовано і пасторальні павільйони: «Молочня», «Старе Шале», «Хатина пустельника» та інші. До наших днів Збереглася лише Молочня. Від Пам’ятник батькам. «Пам'ятника батькам» туди можна подолати на Філософської доріжці. У лісовий частіше, серед високих дерев, постала ця на будівництво, нагадує альпійський будиночок. Стіни складено з кругляка. У товщі їх рідко розміщені вікна. Висока, з великим навісом дах спирається на дерев’яні стовпи, уриті в землю. Побудована в 1782 року, Молочня майже змінилася. Тільки колись кришка була солом’яному та контроль ній перебував навіс з дзвоном. Спочатку молочний будиночок був і фермою. Неподалік поміщалися скотарня і пташник. У дворі серед курей і качок походжали фазани і павичі. На галявині близько лісу мирно паслися корови і вівці. На закличний дзвін по вечорам худобу повільно повертався до стойлам. Такі картини «сільській ідилії» були безперервним прикрасою парків 18 століття. Молочню, як та інші павільйони, Камерон розмістив неподалік від палацу, аби їх можна було відвідати під час прогулянок, розважитися і метою відпочити. Невипадково одне з кімнат Молочни була обставлена з палацевої розкішшю: золочена меблі, дзеркала, бронза. Камерон роботу і окремими ділянках парку. За його проекту на Лівому березі Слов’янки в густому хвойному лісі, простиравшимся до Царського Сіла, створювалася Велика зірка. Площа її 130 гектарів. Густу тёмную хащу лісу розсікали дванадцять великих просік, відведених променями від центральної круглої майданчики. Потім з’явилися численні доріжки, прокладені у різних напрямах і що з'єднували просіки так, що у плані виходив малюнок зірки. Це і визначило назва району. Поступово лісові просіки перетворилися на алеї, в протилежні боки їх піднялися посаджені клёны, берези, дубки. Старий ліс став світліше, радісніше. Мешканці палацу їх гості часто приїжджали сюди на веселі пікніки. Широкі і прямі, зручні для прогулянок у візках і верхом, доріжки отримують незвичні назви -«Молодого нареченого», «Червоного молодці», «Зеленої жінки» тощо. п.

На центральному майданчику Великий зірки в 1799 року було споруджено круглий зал, призначався для для невеликих концертів. Його друге назва — Музичний салон. Будівництво павільйону було розпочато Камероном, але закінчував його вже Тлінна. Протягом років окупації концертний зала була заповнена зруйнований. Тлінна, очолював роботи з перетворення Павловска з великокнязівської садиби в царську резиденцію, як розширив і перебудував палац, а й сколотив нові ділянки парку. Біля Потрійний липовою алеї, проти Вольєра, в 1797 року з’явилися Великі кола. Вони призначалися для урочистостей і свят, які, розпочавшись в палаці, зазвичай тривали в парку .

Большие кола .

Создавая цю ділянку, Тлінна використовує елементи пишних італійських садів, з широкими східцями, терасами, балюстрадами. Великі кола — це дві великі круглі майданчики з квітниками, з зелёнными партерами і кам’яними терасами. У в центрі їхньої на гранітних п'єдесталах встановлено мармурові постаті - «Світ» і «Правосуддя» — роботи італійського скульптора П. Баратта кінця 18 початку 19 століття. Статуї ці закуплено ще за Петре1 разом із скульптурою, яка прикрашає Літньої сад. Поєднання білосніжного мармуру з яскравими клумбами і зеленими партерами, а також сувора симетрія планування, підкреслена лініями стриженного чагаря, усе це саме й надає великим колам парадну урочистість. Під час свят тут розвішувалися кольорові ліхтарики, «плошки» з палаючому олією. Торжества зазвичай завершувалися вигадливим барвистим феєрверком, і у світлі чудернацьких вогнів хіба що оживали мармурові статуї. Поруч, парадно оформлюючи підхід до палацу із боку Слов’янки, Тлінна споруджує велику кам’яну сходи, широку, У шістдесят чотири щаблі, разделённую чотирма маршу, з більшими на уступами в протилежні боки. На нижньої майданчику її стоять два чавунних лева, оскалившихся, як готових кинеться на непрошеного відвідувача. Нагорі сходи стережуть мармурові леви. Повернув голови, вони стоять ніби поглядом проводжають всіх проходять. До сформування ілюзії більшої протяжності драбині архітектор Тлінна використовує дотепний прийом: робить їх у низу значно ширше ніж нагорі. Від цього драбина і схил пагорба, де стоїть палац, здаються і від і величніше. Драбина Тлінна з'єднує дві різні характером частини парку — долину Слов’янки і Великі кола. Одночасно Тлінна створює Стару і Нову Сильвию — райони, розташовані вищому правому березі Слов’янки, за Висконтиевым мостом. Серед хвойного лісу перебуває центральна майданчик Старій Сільвії і дванадцять відведених врізнобіч прямих алей. за таким пов’язано й інше назва району — Дванадцять доріжок. Своєю плануванням Стара Сильвія нагадує Велику зірку. І тут вільно ростучі дерева укладено до рамок регулярної планування. Але з тим мистецьке обличчя цієї маленької частини парку зовсім інший. Зелённые стіни дерев зі світлим смугою стриженного чагаря утворюють круглий «зал».