Иванов-Шиц І.А

Иванов-Шиц И.А.

Иванов-Шиц Іларіон Олександрович.

Годы життя: 28.03.1865 — 07.12.1937.

Архитектор

Среднее освіту здобув в Воронезькому реальному училище. З 1883 по 1888 навчався у ИГИ (СПб.), у процесі навчання був нагороджений золотою медаллю за кращі архітектурні проекти. Після навчання провів кілька місяців Німеччини, Австрії та Швейцарії, вивчаючи сучасну архітектуру. Після повернення зарахували до Техническо-Строительному Комітету МВС, проте працювати там стане, оскільки переїхав до Москву.

С 1889 р. перебував понадштатним техніком Будівельного відділення Московського губернського правління, протягом два роки був помічником архітектора М. До. Геппенера. З 1890 р. працював у Москві міським архітектором. У 1893 р. знову подорожував по закордонах з високою професійною метою. Ця поїздка, очевидно, остаточно визначила коло його професійних уподобань. З московських архітекторів саме Иванов-Шиц незабаром стало у Москві однією з послідовних інтерпретаторів та чисельність прихильників Віденського Сецесіону, і зокрема, творчого почерку знаменитого австрійського архітектора Про. Вагнера.

Начав самостійну діяльність ще наприкінці 1880-х років із робіт у стилі еклектики (Дитячий сирітський притулок їм. Мазурина (1892−1893), Ремісниче технічне училище (1893), ряд дохідних будинків (1895−1898), десятиліття поволі виробив свій власний почерк, який поєднував чіткість, геометризм форм і объЕмной композиції зі своєрідно стилізованими ордерными елементами, запозиченими, переважно, з стилю «неогрек ». Ці особливості добре прочитуються в особняку Я. А. Полякова (1898) в Б. Николо-Песковском провулку, ще які вийшли далеко за межі эклектики.

Интерес епохи символізму мистецтва античності мав міцну філософську базу, розроблену ещЕ Ф. Ніцше та її послідовниками. Він грунтувався на вызывавшем тоді неабиякий інтерес i глибокі роздуми двуединстве «аполлонического «і «дионисийского «як засадах людської природи й культури. Архітектура він, найчастіше, втілювався в антикизированных мотиви, що замовникам чи відвідувачам будинку переживати відповідні емоції - помріяти про далекої язичницької давнини, вигадливо пронизавшей все подальше історію людства вже у наступній будівництві зодчого — дохідному домі А. З. Хом’якова (магазин Мюр-Мерилиз, банк «Р. Волков і його сини «(1898- 1900) на Кузнецькому мосту використання антикизированного архітектурного мови представляється якісно іншим.

Во зовнішньому вигляді цієї споруди домінують вертикальні членування, підкреслені використанням фактурно різних матеріалів — каменю, штукатурки, обличкувальної керамічної плитки, що дуже характерне для зародження московського модерну. Акцентований кут споруди між вулицею Петрівка і Кузнецьким мостом, тут влаштований ефектний гранований гранітний еркер. Композицію кутовий частини вдома завершував потужний аттик (рівний за висотою одному поверху) з пілонами по сторонам, у яких було встановлено скульптурні подоби давньогрецьких світильників. (За рік аналогічний прийом буде використано Ф. Про. Шехтелем в композиції готелю «Боярський двір » .).

Наиболее характерні декоративні деталі тут також були запозичені із мови грецької класики — антефиксы з левиними пиками, рельєфні фризи, «який біжить меандр », парапети лоджій і аттиков з малюнком із восьми перехрещених стрижнів, але, загалом, будівництво не міг назвати виконаною у стилі неогрек, навпаки, у неї підкреслено сучасна.

Действительно, аранжування фасадних площин і декоративних деталей, які поєднали, поруч із грецькими, окремі мотиви бароко, рококо і класицизму, була близькою саме творам Вагнера 1890-х років, дуже популярним у період у Росії. Якщо серед переконаних прибічників Відня у Москві може бути ім'я Иванова-Шиц, але серед Шевченкових творінь першим успішним досвідом роботи у стилістиці віденської школи був саме прибутковий дім Хом’якова, по закінченні будівельних робіт що вважався однією з найкрасивіших в Москве.

Не минуло повз зодчого й загальне захоплення франко-бельгийским Ар Нуво, багато в чому яка визначила розвиток московського модерну. Можливо, у тому определЕнную роль зіграла спільна робота з Л. М. Кекушевым (що у проектуванні богадільні імені І. М. Геер (1892−1899) і будівництві вдома спадкоємиць Хлудовых (1900), — відомим апологетом цієї стилистики.

Ее найяскравішим прикладом в архітектурі Москви став особняк М. А. Терентьєва (1900;1902) в Петровському провулку. Композиція головного фасаду і промальовування деталей явно сходила до рокайльной орнаментике, що виявляло їх пряму зв’язку з французьким Ар Нуво.

Еще раз до насиченому декором мови франко-бельгійського Ар Нуво Иванов-Шиц повернувся в 1905 р. під час оформлення ресторану «Мартьяныч «у підвалі Верхніх торговельних рядів і театрального залу Гирша. Особливо чарівні були вітражі і меблі кабінетів «Мартьяныча », жваво які нагадували дизайн бельгійського варіанта стилю. Надалі архітектор лише деталях повертався до линеарному мови Ар Нуво (наприклад, решЕтка огорожі Морозівської лікарні, 1903).

Правая частина дохідного вдома А. З. Хом’якова (1900; 1902;1903, що з арх. М. До. Геппенером), як більшість будівель Иванова-Шица у стилі модерн, продемонструвала відданість композиційним і декоративним прийомів австрійського модерну, формальні ознаки стилю перебували тут у тонко продуманої взаємозв'язку. Улюблені московським модерному кольорові керамічні плитки, ковані металеві кронштейни, аркові віконні ніші, фігурні фільонки з ліпним декором і, нарешті, жіноча голівка з розпущеними волоссям над входом розміщені фасаді з тим расчЕтливой помірністю, що робить будинок твором мистецтва. Трактування скульптурної дівочої голівки у цій будівництві то, можливо найточніше відтворює свій німецький літературний прототип — казкову діву Лорелею, яка дала життя цілому напрямку в іконографії епохи символизма.

Квинтэссенцией елегантного, линеарно стриманого, об'ємно і декоративно врівноваженого модерну Иванова-Шиц стали будинку Головною Московської ощадної каси (1902;1907), пологового притулку Абрикосової (1903;1906) і Введенського народного вдома (1903;1906). У структурах їх фасадів прочитувалося прагнення ордерной упорядкованості, а деталях — колишня відданість классицизированному «віденському «варіанту модерна.

Во другої половини 1900;х років зодчий звернувся безпосередньо до стилю неокласицизм, опинився спочатку сильно що з модерному (Купецький клуб (1907;1908), Народний університет ім. А. Л. Шанявского (1910;1912), що з А. Л. Эйхенвальдом). Власне у тих творах він продовжував розвивати принципи свого особливого «классицизированного «модерну, лише трохи розширивши свою палітру окремими декоративними деталями і прийомами, запозиченими з московського послепожарного ампира.

С 1907 по 1917 рр. викладав архітектуру в МУЖВЗ.

После 1917 р. продовжив активну архітектурну діяльність. У 1918 р. призначили членом Технічного ради при Бюро Московського ради районних дум. З 1918 по 1926 рр. перебував архітектором Наркомфина, потім консультантом ВЦРПС, в 1933?1937 рр. працював архітектором Лечебно-санаторного управління. Побудував кілька великих санаторіїв і лікарняних комплексів у Москві, під Москвою, в Криму та на Кавказі. Перебудував частина парадних залів Великого Кремлівського палацу, розмістивши натомість Зал засідань Верховної Ради СССР.

Один із небагатьох архітекторів старшого покоління, нагороджений Орденом Леніна.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.