Молодість і пізня слава

Жан Нувель пізно домігся успіху. Він народився в родині вчителів на південному заході Франції влітку 1945 року. Батьки припускали, що Нувель стане займатися математикою, але в школі майбутній архітектор швидко набув інтересу до живопису і в 21 рік переїхав до Парижа, де працював і вчився в Національній вищій школі образотворчих мистецтв. Відразу після завершення навчання він відкрив власне архітектурне бюро і став головним архітектором Паризької бієнале сучасного мистецтва.

Протягом 1970;х Нувель був більше відомий завдяки своїм поглядам і організаторській діяльності, ніж власне будівлям. Молодий архітектор був противником суто «паперової архітектури» і закликав колег активно відстоювати свої архітектурні погляди на практиці. Тоді ж він заснував рух «Марс 1976» і «Архітектурний синдикат» і став одним з організаторів конкурсу реконструкції Центрального продовольчого ринку в Першому окрузі Парижа. Після низки поразок перший значимий конкурс він виграв лише в 1981 році - так з’явилася будівля Інституту Арабського світу.

Нувель — особистість воістину унікальна. На тлі інших архітекторів він виділяється вражаючою універсальністю. Цей майстер з однаковим азартом і задоволенням береться за проектування, неважливо чи йде мова про фантастичний хмарочос, чи сучасний диван чи про інноваційне підлогове покриття. Головне — і те, і друге, і третє у нього виходить блискуче!

Аж ніяк не з нігілістичних позицій, Нувель починає будь-який проект, керуючись тільки своєю неупередженою думкою. Сам майстер іменує напрямок, в якому працює, «критичною архітектурою». Блискучі різнобарвним склом висотні башти, приголомшливі дизайном торгові центри, музейні будівлі, чиї стіни зіткані з рослин, — всі вони побудовані Нувелем по всьому світу, від Іспанії до Японії, від Ріо до Абу Дабі - це висока у всіх сенсах мистецтва, нова архітектура. Nouvelle architecture?

Енергії «критичному архітектору» вистачило навіть на зміну містобудівного законодавства в деяких регіонах Франції. Однією з перших перемог архітектора і його прогресивного замовника, правда, не без компромісів з місцевою владою, стала споруда особняка у візантійському стилі посеред середньовічної готичної забудови — це трапилося в 1970 х, і з тих пір месьє Нувель просунув мультикультурну, або, як її ще називають, екуменічну архітектуру в європейські міста. Притому цей вселенський фьюжн протилежний за змістом як глобалізму, так і пуризму. Автор вільний творити у власній манері, за умови, що вона не ображає нічиїх почуттів.

Нувель дійсно архітектор нового часу в тому сенсі, що він може собі дозволити займатися «білою роботою», доручивши «чорну» (вірніше, чорнову) виконувати іншим. У його великому архітектурному бюро (званому «архітектурною фабрикою») трудяться сто молодих зодчих, як у деяких інших метрів на кшталт Фостера.

Нувель як архітектор універсал будує все: готелі, соціальне житло, торгові центри, хмарочоси по всьому світу — в цьому він теж універсальний. Однак найбільше він прославився як будівельник осередків культури: театрів і музеїв. За визнанням Нувеля, у світі є лише кілька міст, надихаючих по справжньому будь-якого архітектора. Це — Рим і Венеція, Барселона і Нью Йорк, Прага і, звичайно ж, Париж. Втім, інші великі і не дуже міста світу теж не обійдені його увагою.

Незважаючи на ультрасучасні технології проектування та будівництва, застосовані архітектором в своїх творіннях, француз проявляє прихильність до дбайливого і любовного підходу до всього історичного і географічному в вигляді міст усього світу. На своїй персональній виставці, що пройшла влітку 2005 року в Музеї сучасного мистецтва «Луїзіана» в датському містечку Хумлебек, Нувель виступив також як куратор і дизайнер експозиції. Ця виставка стала своєрідним маніфестом архітектора, в якому він висловив свою творчу філософію і ідеї щодо сьогоднішнього стану світової архітектури. Крім того, Нувель опублікував і справжній «Луїзіанський маніфест», в якому закликав прагнути до варіативної архітектурі, нерозривно пов’язаною з її оточенням і призначенням, що приносить задоволення людям, що живуть і працюють в подібних будівлях. Також він виступив проти «глобалізації» проектування, результатом якої стає поява однотипних, псевдостильних будівель по всьому світу. В рамках експозиції архітектор постарався створити діалог між своїми роботами і світлими залами музею, розташованого біля самого моря на зеленому мисі.