Музей Чорноморського флоту у м.Севастополі

МУЗЕЙ ЧОРНОМОРСЬКОГО ФЛОТУ У СЕВАСТОПОЛЕ В домі генерала Э. И. Тотлебена в 1869 р. грунтувався музей оборони Севастополя. Спеціальне будинок закінчили в 1895 р. у проекті архітектора Кочетова. Малюнок і пластику ошатних архітектурних форм навіяні творами античності. З огляду на білокам'яних стін контрастно виділяються чавунні пірамідальні композиції з військових атрибутів, а, по сторонам від драбини на п'єдесталах височать колони зі світильниками. Усі ліпні і литі прикраси виконав скульптор Б.Эдуардс.

Література: Крим. Архітектура, пам’ятники: фотоальбом.

Прим. авт. Фото Р. Т. Папикьян. Прим. авт. тексту В.І. Тимофеенко. — Київ: Мистецтво,.

1991.

Гармаш П.Е. Путівник Криму. — Сімферополь, 1996.

|Про БАХЧИСАРАЙСЬКОМУ ДВОРЦЕ ТА ЙОГО РЕСТАВРАЦІЇ | | | |Тісне гірниче ущелині, замкнутий по обидва боки крейдовими і глинистыми пагорбами, вузька зеленіюча смуга | |долини, млява в багнистих берегах річка, ряди баштанів і з баштаном, фруктові сади з обсеченными за зиму | |тополями, брудна, непомірно довга татарська сільце з цими двома, трьома мінаретами, старий сад посередині з | |укрывающимися у ньому дахами великий садиби… — такі нескладні враження сучасного туриста, | |свідомо уклонившегося вбік від звичайного шляху на Південному берегу Криму, щоб, «шанувальником муз та світу », | |відвідати «Бахчисарая в забутті дрімаючий палац ». Його «безмовні переходи », «порожні покої і ботанічні сади «як і | |ваблять себе російського мандрівника, як романтичні легенди Гренади і Альгамбры, настільки притягально | |звучать для європейського туриста. Всі ці колишні діва казковою східної розкоші та мистецтва представляють | |нині лише жалюгідні залишки минулого, але навколо них зросла як пишна зелень південного саду, прикрывшая | |руїни й висохлі басейни, але, разом й химерна мрійлива поезія романтичних легенд, епопей і поем, | |і породжена ними література подорожей, яка прийняла захоплені, підняті шаблони на свої ліричних | |розповідей про небачених дива в небачених землях. Проте, романтичне настрій, увлекшее | |мандрівника до підніжжя Гренади, швидко минає під напором придушуючих вражень жалюгідній | |дійсності і змінюється розчаруванням і глузуваннями. Як горезвісні палаци Альгамбры виявляються | |поблизу одноманітними двориками, крихітними кімнатами, іграшковими башточками з дивовижними, щоправда, арабесками по| |стінах, але, завдяки подновлениям і размалевке, без половини своєї колишньої вроди, і палаци | |Бахчисарая обов’язково розчарують відвідувача, особливо російського, з його малої готовності до з того що | |він дивитися, і на його звичайному зневазі всім вітчизняним пам’яткам й історичним | |дівам. | |Мала підготовка і скептичне зневага, з її що випливає, становили причину для те, що Бахчисарайський | |палац, який дістався нам після пожежі 1736 року, під час взяття Кримської столиці військами Миниха, і руйнування | |самими господарями, отъезжавшими проти, — як руїни, ніколи було предметом серйозних проблем його | |збереженні. Починка і підмальовки, переробка і перебудова різних частин палацу будь-коли супроводжувалися | |археологічним керівництвом. Тим більше що, випадків для серйозного виконання практично завдання збереження | |палацу, як історичної пам’ятки, було чимало: від Катерини бачимо ряд капітальних ремонтів, а | |загальне керівництво до них судилося ще самим Потьомкін. | |[pic] | |У 1783 року Потьомкін так наказував генерал-поручику барону Игельштрому: «Він складається при Бахчисараї й, який у мене| |чую, приходячи в запущение ханський палац, що його Ашламе, вашому превосходительству рекомендую | |навести стан, коли він був колись, і зіпсоване все виправити, з таким наглядом, щоб | |збережено був смак, де всі то побудовано ». У 1784 року він також писав правителю Таврійської волості | |Каховскому: «Бахчисарайський палац надаю вам полагодити, сад прибрати, що є у такому дерев’яного — | |знову перефарбувати, і квітів помножити, фонтани полагодити; весь Бахчисарай вичистити, що ветхо — поправити, | |руїни зламати, вулицю намостить, крамниці виправити й також полагодити мечеті. На все це вжити призначаю | |з митних доходів до 10.000 рублів ». | |Але ремонти, предпринимавшиеся лише з нужді, через приїздів, були менш згубні, зі своєї недбалості,| |для палацу, що навіть саме час: 1784 року ряд старих покоїв зламано, багато інших перероблено | |по-європейськи; в 1824 року знесений весь гарем, а замість нього вибудований дачний флігель з цією назвою, | |знищені стайні; в сорокових і шістдесяті роки весь палац іззовні і всередині отримав недоладну | |размалевку арматурами, букетами і плодами. Але бідне зміст, злиденне виправлення дахів (загальну суму | |900 крб. на рік), а головне, погана на будівництво всіх житлових покоїв, призвели й тепер палац до стану, яке| |потребує негайного і капітального ремонту, у протилежному випадку запущение загрожує перейти в руйнація. | |Не зайвим буде тому, через які йдуть нині міркувань по підлягає відомствам про реставрації чи відновленні | |палацу, сказати посильну слово на користь підтримки пам’ятника, попри всі її недоліках все-таки чудового| |і рідкісного, спробувати послабити скептичне ставлення його й вказати його історичний інтерес. Таким | |чином може бути легко усунуті й ті захоплення, які б викликати перебільшені вимоги | |витрат на реставрацію, і, отже, зашкодити благому справі підтримки — щонайменше, аніж сама руйнація.| |Найкращий засіб у цьому оглянути палац і, забуваючи про романтичних мріях, дати усвідомлювали у його | |стані перебуває й художньому гідність. | |Перед нами Порта, вхідні ворота з мосту всередину великого, колись проїзного, нині закритого двору: низ | |воріт бутовий, гору — фахверк (саман), й усе житлові покої палацу: герб з цими двома драконами в замку зводу, | |поверх намалеваны троянди, щитки. Ліворуч флігель «для рр. вояжерів », побудований вперше у 20-х роках; дома| |його були низькі крамниці, у яких, можливо, продавалися товари з господарства ханів, як бував старовину на| |сході з’явилися й у минулому у країнах. Збоку флігеля — руїни медресе-училища (головне й тепер лежить в | |Салачике) з зруйнованим фонтаном. По лівий бік двору — масивне будинок старовинної мечеті, в стамбульському| |типі, з бічний галереєю; мечеть цікава й всередині, зі свого стелі, по різьбленні миграба, по фаянсової | |облицюванні ханської ложі, за своїми килимах. За мечеттю стоять два тюрбе — важкі купольные будинку, майже без | |розчленовування, мало цікаві й всередині, з гробницями ханів, а й за цими будинками, всередині низькою огорожі, — | |поросле садом мусульманське цвинтарі; у ньому близько півтори сотні звичайних могил із написами і орнаментом. Ще | |недавно це цвинтарі була така мирною й красиво у своїй не торкнутому рукою сучасності стані, і недаремно | |його тихий і сумовитий вид заполонював поета і профана, — тепер білі шви свіжої штукатурки на розпаленілих плитах | |неприємно ріжуть очі. Було б бажано зберегти від реставрації і «ротонду «дервіша, рід кіоску з | |стовпів, пов’язаних балюстрадою. Далі, по лівий бік палацу, — вони тепер правлять. | |Власне палац перебувають розслідування щодо праву бік подвір'я і зі свого розташуванню підходить найбільш до арабському | |типом і до старого сералю Стамбула: очевидно, татарська архітектура користувалася готовим планом, утримуючи | |оригінальне декому частин. Такі, наприклад, великі відкриті сіни, котрі відрекомендовуються зліва входу,| |коли вже увійдеш всередину, у дворі. Манштейн чи бачив їх ще початковому стані: «попід стінами із трьох | |сторін, для зручності обслуги, розставлено низенькі, широкі крамниці «. Ці відкриття сіни з 20-х закриті| |скляній перегородкою, як та інших місцях азіатський тип приміщень спотворений різними прибудовами. | |Невеликий двір забудований дуже хаотично, це без будь-якого плану, дивлячись за потребою; низька огорожа прикриває руїни | |гарему, у ній — чудова монументальна двері. Її наличники і безліч й усе гору з мармуру вкриті | |глибокої різьбленням — в типі Ренесансу 15 століття (мармурові і майолікові киоты, портали), різноманітними | |орнаментами — то італійськими (вази з рослинами, аканты на капітелях, зубці, овы), то арабо-персидскими | |(квітковий килим в тимпані, розлучення з маргаритками), то оригінальними (татарськими?) смужками тюльпанів і | |т.п. Навіть у самій Італії ці врата вважалися б пам’ятником, гідним зберігання ЕВР у музеї, для Криму йому це, | |звісно, коштовність. У насправді, двері ці виявляються, за написом, виконаними в 1503 року. Вона | |говорить: «володар цього палацу повелитель цей країни, султан усемилостивий Менгли-Гирей-хан, син | |Хаджи-Гирей-хана, — так помилується Бог його й сімейство їх у обох світах. Цей чудовий вхід й інші | |величні врата споруджено по велінню Султана двох материків і Хакана двох морів, султана, сина | |султана Менгли-Гирей-хана, сина Хаджи-Гирей-хана 959 року «(= 1503 року). Але найближчі порівнювати по | |орнаментике (особливо з кутовим пальметкам) мармурові пам’ятники раннього італійського Ренесансу належать| |1470 років (наприклад, роботи Mino da Fiesole та інших.) — вказівку швидкого переходу італійського на | |Сході, не позбавлене інтересу! | |Тим більше що, двері ці стоять навіть не місці й куди ведуть: вони перенесені із попереднього палацу, був | |Салачике і побудованого Менгли-Гиреем, але вже настав поставлені на місці входу до гарему, і торік столітті | |служили входом в фонтанну, нині у куток гаремного двору. Від часу врата опинилися певну глибину в| |землі, які мармурова різьблення спотворена грубої строкатої размалевкой, під якої Г.І. Котов знайшов | |ясно-зелену забарвлення фонів і червону для орнаментів. Така забарвлення вказувала хіба що на копію майолікового | |оригіналу. | |ПРОДОВЖЕННЯ >> |.

Йдучи від воріт 1503 року наліво, всередину напівтемних сіней, перекритих балками, а, по ним — стелею, бачимо зліва сходи в верхні покої, дерев’яну і потворну, в протилежні боки ж, у кутках стін — два монументальних стінних фонтана: фонтан Сліз, чи Марії Потоцької, і Золотою, чи фонтан КапланГірея. Обидва фонтана понівечено грубої забарвленням, які вже приречені на бездіяльність у цій темряві викликають зрозуміле подив. Мимоволі запитуєш себе: навіщо грізний хан воздвигнул, на згадку про сумною Марії, свій мармуровий фонтан у тому відокремленому, але дуже непривабливому і темному розі? Невже хану була знайома романтична меланхолія, чи тут маємо знову працювати з неосвіченим спотворенням пам’ятника й навколишньої його обстановки?

[pic] Відомо, що легенда про Марії Потоцької склалася, з місцевих обставин, і утвердилася, з допомогою Міцкевича, виходячи з легенди про християнської полонянки, а своє чергу, ця легенда виникла з природного припущення, що грузинка Дилара-Бикеч, якої споруджено була особлива тюрбе сад, була християнкою. Старожили Бахчисарая ще у часи Домбровського пам’ятали, що Фонтан сліз перебував раніше в цієї могили і перенесений був сюди вже за часів Катерині. Погана постановка, засмічення водопроводів становили причину для нестачі води в фонтані, але романтична мрія надала думку цьому браку: «дзюрчить у мармурі вода і капає хладными сльозами, не змовкаючи ніколи ». Фонтан став «похмурим пам’ятником », названо «Фонтаном Сліз », а тим часом, напис звертається до нього Сельсебийль, ім'ям райського джерела, поящего, по Корану, душі полеглих за іслам, і вихваляє хана, котрий спорудив фонтан у загальне користування. Напис на фонтані говорить: «Слава Всевишньому, обличчя Бахчисарая знову усміхнулося; милість великого Крым-Гирея славно влаштувала! Невсипущими намаганнями вода напоїла цій країні, а з допомогою Божою він устиг зробити і більше. Він тонкощами розуму знайшов води і влаштував прекрасний фонтан. Хто хоче повірити, нехай прийде. Ми самі її бачили Сирію і Багдад. Про шейхи! Хто втамовувати спрагу, тому коран мовою своєю скаже хронограмму: то приходь, пий воду чисту, вона приносить зцілення ». Хронограмма, по перекладенні літер на цифри, дає 1176 рік гиджры = 1756 рік. Отже, фонтан Сліз перенесений з раннього відкритого місця, від тюрбе, близько якого він був свого часу влаштований на благо країни. Але, окрім неї, є інший фонтан, споруджений, судячи з написи, в 1733 року, Каплан-Гиреем. Навіщо, проте, і це фонтан опинився у темряві глухих сіней, у якомусь закутку? Цілком можливо, що коли сіни ці відкритим внутрішнім двориком, який оминав колом зал Дивана і відокремлював його від малої палацевої мечеті, побудованої на 1741 р. без жодних прикрас (цього разу місце древньої, можливо, загиблої в пожежі 1736 року). Можливо, що одне частина двору була прикрита навісом на стовпах із боку мечеті, отже, цей фонтан був звичайним фонтаном при мечеті. Це пристрій близько нагадує Альгамбру з її палацевої мечеттю, відділеною двориком з фонтаном, й до речі, кіоск поруч кличуть свідками у Бахчисараї Альгамброю. У стані все отримує сенс, яке порушення падає вже в європейську переробку: не терплячи окремих палат і теремів, намагаючись влаштувати скрізь внутрішнє повідомлення, дворик накрили і безповоротно спотворили і спотворили найкращу частину палацу. Оточений двориком, зал Дивана (чи Судна) було б теремом, палатою для прийомів: це — велика і довга залу, удвічі світла, котра зберегла своє пристрій, крім стелі, заміненого місцями фарбованим полотном, але лишившаяся колишнього оздоблення. Стародавня двері, судячи з написи, 1742 року веде до вузьке приміщення для канцелярії; у темній ложе поверх — сиділи, мабуть, дружини при прийомах; відкриті сад аркади частиною забиті, одна з кольорового скла замінено простим. Поруч прекрасний кіоск на стовпах, з водомётом нагорі й азіатськими диванами, спотворено влаштованої внизу, проміж стовпів, фахверковой подклетью, яку місцеві чичероне безглуздо називають ханської скарбницею. Оздоблення кіоску нагадує нам кіоск, також стоїть на стовпах, знизу відкритих, у дворі мечеті Оммиазов в Дамаску, і влаштований так — для зберігання від пожежі священних книжок і рукописів. Оскільки, у разі, приміщення кіоску біля мечеті відповідає даної мети, дозволено гадати про подібному само одержувати його призначенні. Сад відділений від Головного двору низькою огорожею, розмальованої аркадами; в кінці саду — басейн, наполняющийся водою з мармурового стінного фонтана і зовсім не від нагадує «безодню вод », у яку було опущене ревнива Зарема, як запевняють провідники. Гарем знесено ще 1818 року; замість нього показують довгу дерев’яну галерею у побудові, очевидно, переробленої невпізнанно. Але й тут вхідний ганок зберегло дивом уцілілу старовинну, і навіть давню, татарську різьблену двері, скоріш, лиштву цієї двері, весь прорізний і прикрашений різьбленням, що становить вази, рослини, свої плоди й ін. Житлові покої ханів було розміщено праворуч від воріт, поверх служб, лінією Головного двору, але радикально перебудовано після пожежі і знову перероблено при Катерині прийому. Тут послідовно показують почасти що йдуть анфіладою, почасти які працюють у різні аспекти кімнати і дають їм імена, лише окремих випадках що заслуговували уваги: обідній зал, царські (Олександра) кімнати дома ханської спальні, ханська цирюльня, де зберігають парчевое покривало, кімната спадкоємця (Олександра Миколайовича в 1837 р.), спальня Катерини, котра зберегла майже всі своє оздоблення від неї часу, кімната Марії Потоцької з каміном, посольський зал, посольська кав’ярня (на зразок стамбульських) тощо. «Золотий «кабінет КерімГірея довго, на початок шістдесятих років, зберігав усе своє оздоблення і розпис 1760-х років, і Домбровський бачив вже нинішнього кабінеті все стіни різьбленими дерев’янний і позолоченими разом із стелею: усе це були шкапы, під якими йшли багато прибрані канапи; поверх карниза виднілися за склом виліплені з гіпсу і алебастру плоди, дерева, кораблики, пташки, а вище карниза — розрізані кавуни, груші, гранати; стелю розписаний був видами. Витіюватий напис 1764 року вихваляла хана: «розважальний палац, створений його високим розумом, виправдовує хвалебну пісня. Дивлячись на мальовничу картину палацу, подумаєш, що це житло Гурій » … «Сам Маки (перський живописець, втікши до Китаю в III в. по Р. Х.) схвалив б вибір і виконання картин ». У 1880 року фотограф І.В. Болдирєв відкрив під нової размалевкой, що вкрила старовину, — частина старої розписи. З окремих будівель цікаві Соколина вежа і кіоск на мармурових колонках в перській саду. По близькості перебувають там руїни старого палацу, зазначеного на плані уже минулого століття, залишки великих лазень, глибокого басейну з фонтаном і терас, ще розібраних від палацевих садів, які нагадували, за переказами, подобу висячих садів Семіраміди. За межами саду, самотньо на пагорбі, стоїть тюрбе Дилара-Бикеч, улюбленої дружини Крым-Гирея: вже за часів Муравьеве в 1820 р. двері тюрбе було закладено, нині і вікна — каменями, колишньої олов’яної даху немає, і приміщення скоро перетвориться на руїну. Яким шляхом, проте, пишна резиденція могутній і страшної орди, панувала три століття півдні Східної Європи, перетворилася на жалюгідну руїну? Хто у тому винен і, отже, що, насправді, дісталося нам, при завоюванні Криму, і що був палац при останніх ханах? Такі питання, що має дозволити, як братися до міркуванням про реставрації. Бахчисарайський палац побудований близько 1519 року, й перша резиденція, точніше — перший кубло орди влаштували в Салачике, у кількох верст Бахчисарая, де долина утворює особливо глухе ущелині, біля Успенського печерного скиту і з сусідству недоступною фортеці Чуфуте-Кале. Від цього першого палацу, зібраного ордою, не залишилося слідів, як їхнього капіталу від Великого Сарая, але прекрасне тюрбе з різьбленим входом, споруджений в 1501 року Менгли-Гиреем над прахом батька Хаджи-Гирея, ще понині при повороті до Успенському скиту. Від XIII- XV століть маємо кілька скарбів, знайдених Сімферополі, Бердянську, Маріуполі, Ставрополі Кавказькому: багато речей із золота, багато уборів найтоншої зернистої филиграни, бляшки від ремінних поясів, коробочки, носимые на грудях з листочками Корану, з листового золота і прикрашені арабесками. Усе це — чи речі привізною арабської промисловості, чи вироби місцеві, але з зразкам, даним культурними центрами Поволжя. Отже, Кримська орда стала готової до засвоєння мусульманської культури Стамбула, і хани, як передового васала Турецької імперії, поспішали переймати обстановку султана, й, оскільки будівлі завжди робилися легкими, як у самому Стамбулі, то в палаці проводилися, певне, постійні переробки, і південь від старого залишалися нерідко лише окремі палати, складені із каменю, подібно Канапі, і частини, подібні воріт, фонтанах тощо. Коли війська Миниха взяли Бахчисарай, ад’ютант Манштейн, залишив записки, бачив ще в палаці суміш старого з новими, татарського з турецьким і східного з европейским.

[pic] Ось як описує він приймальню залі «Старого палацу », з мармуровим підлогою: «стелю цієї зали розписаний блакитним кольором з золотом, зі столярними мозаическими прикрасами. Залу ділилася на частини: права представляла хіба що алькови і було однією сходинку вищому проти лівої половини; на повну ширину зали, на виборах 4 фути вищий її статі, йшла відкрита галерея, завширшки сажень: у неї влаштована для зручності татарських вельмож, коли вони справляли тут байрам. Стіни зали були замість килимів викладено різнобарвним фаянсом; сама залу висвітлювали вікнами удвічі низки: у верхній ряду скла були різнобарвні «тощо. Що бачив ад’ютант Миниха: звичайну арабську залі з альковами чи своєрідну палату ватажка кочовий орди, пиршественного тереми, у якому для вождя та її товаришів влаштовувався особливий поміст? Той-таки очевидець розказує і про інші палатах палацу, з басейнами і фонтанами, про гаремі, про жіночої лазні з глибоким басейном, про теплою лазні зі склепіннями, особливо про великий ханської лазні, стайнях, різних альтанках тощо. За словами Манштейна, палац було звернено в попіл, але мушу вбачати у реформі цьому слові перебільшення: цілком імовірно, багато будівель пропало, багато не було відновлено ханом Крым-Гиреем, але текст написи у його золотом кабінеті ясно вказує, що ліва частина палацу від воріт залишилася старою, і знову побудована їм утримання тільки частина приміщень із краю на з правого боку. Останній хан Шагін, залишаючи Крим, вивіз із всі, можна було взяти чи обдерти: шматки карнизів, шкапов, стель, дверей, фонтанів, панелей і фаянсових облицювань. Розшукати цю мізерія у тому, щоб скористатися її орнаментальними формами — справа незбутнє. З 1784 по 1787 рік палац піддався капітальної переробці, і було де-Рибас намагався з'єднати «азіатський «характер з іншими європейськими вимогами, але французька мода, певне, діяла сильніше. Від 1798 року сягнули нас план і знімки фасадів палацу, виконані англійцем Гестом (Hastie, William), в атласі, яке зберігається у Публічної Бібліотеці (Птд. рукоп., л. F, птд. XIII, № 6). У цьому плані знаходимо вже флігеля в протилежні боки воріт, фасад палацу, протягненого лінією двору, і всі будівлі прийому Катерини, відповідальні з того що бачимо нині, але тут є план гарему, не що існує з 1818 року, і особливо частини, званої у Геста також «Старим палацом », щодо близькості великих лазень. Усе було остаточно знесено винищувальним ремонтом 1820-х років. Річ з ремонтом почався ще 1818 року, але двох років пройшли непомітно в суперечки в питанні про тому, хто становить план і кошторис: Новоросійський генерал-губернатор, Таврійський губернатор чи Будівельний Комітет Міністерства Внутрішніх Справ; в 1820 р. суперечки перервалися, і йдеться було доручено одному архітектору Колодину. Той, передусім, поспішив скласти «опис знайдених натурі ветхостей азіатському в Бахчисараї палацу »: палац нібито зовсім изветшал, кімнати були без статей, все дерев’яне потлело, стіни падали, стеля й поли вимагали перекладання. По кошторисі, на необхідні виправлення вимагалося 126.000 крб., на повну переробку — 200.000. Тим більше що ні Пушкін, ні Муравйов що мовчать про таке руйнуванні палацу: Муравйов свідчить лише про «занепаді «гарему; великий поет висловив всі свої враження за два-три віршах, але ці - жива картина «тихо і сумно «» дрімаючого в забутті палацу »: Ще понині дихає нега В порожніх покоях і садах;

Играют води, червоніють свіжі розы, И в’ються виноградны лозы, И злато вирізняється на стенах.

Я бачив старі грати… Вочевидь, що архітектор подивився цей «занепад «по-своєму, приблизно тому роді, коли б він був відомий кравець Петрович, а палац був — пред’явлена йому шинель Акакія Акакійовича. Комітет стояв також «повну переробку «палацу, «щоб додати палацу вид гідного пам’ятника », але думав, що флігеля, малий гарем, перський палац і старий палац — «не чудові «ні з зовнішності, ні оздобленням і може небезпечні в пожежному відношенні, а якщо їх знести, знадобиться не більш 161 тисячі. Невігластво і зла воля процвітали: вже у 1822 року Колодин доносив про «успішному «закінченні розбірки старого палацу, перського палацу гарему; дома їх ставилися альтанки з фонтанами і зводилися новобудови. Уся живописний твір було зроблено унтер-офіцером Дорофеевым «по азіатському смаку майстерним мистецтвом, з міцністю і пристойною красою », а столярна доручено була майстру Кладо, який «привів її знову на первісне стан ». Чутки про неосвіченої перебудові сягнули М. С. Воронцова, і він надіслав 1823 року у Бахчисарай ад’ютанта з архітектором, що й донесли губернатору, що: «воля Государя Імператора, щоб палац було споруджено в арабському смак, не виконана, оскільки багато частини нього геть з європейську архітектуру споруджуються; багато матеріалів погані, прикраси некрасивими вперше і не східному смак; рахунки ведены недбало, записи неправильні, а тим часом, вже витрачено до70 тисяч карбованців «тощо. Роботи було припинено, і призначена одну слідчу комісію. Але Колодин відгукувався, що робив по словесним наказам Таврійського губернатора, й у результаті виходило лише Річ на 430 аркушах і висновок Комісії, дуже двозначного властивості, подметившее лише різні тонкості й дрібниці, в роді те, що Колодин втратив «зняти вид живопису, що у покоях перебувала », і замінив її, зі сваволі живописця, тощо. Адже річ у цьому, що з ассигнованной суми захопили половину, близько 90 відсотків тисяч, що й поспішали витратити, доручивши архітектору Эльсону «закінчити реставрацію ». У 1825 р. Бахчисарай відвідав Імператор Олек-сандр І, роботи йшли вже близько року, але простягнулися на років, — до 31 травня 1831 року. Часу на уважне обговорення те, що треба було продукувати, була досить, але питання ці приходять на думку. Уся художня сторона справи обмежувалася китайськими дахами, камінами, високими трубами, кольоровими скельцями, фонтанами. Не вище стояла і технічний бік: перед самої здаванням робіт у 1830 року почали ремонт ушкоджень «від сирої землі, морозів, многосложности кутів, куди не проникають стане сонячне проміння ». І, справді, палац, котра перебувала більшості з фахверковых будівель, з обшивкою тесом, алебастрової обличкуванням, потребує постійної лагодженню, чи викликає, скоріш, переробку, ніж європейський ремонт. Розмаїття будівель, безліч легких декоративних частин, азіатське байдужість до питанням про збиранні снігу, про стоці води, все основні властивості кочового стану повторилися й у Бахчисараї. Вже 1837 р. палац знову «був виправляємо» до царського приїзду, а 1845 р. — до приїзду Великого Князя Костянтина Миколайовича. Ремонт 1960;х років остаточно зіпсував оригінальний пам’ятник ярмарковою размалевкой стін, дверей, карнизів, останні ж таки роки занепад багатьох частин будинку пішов ще швидше. Питається: що слід робити, аби запобігти перетворення палацу в руїни? Насамперед, належить перейнятися переконанням, що ханський палац Бахчисарая й інші пам’ятники Кримської орди (мечеті і тюрбе в Салачике і ін.) мають безсумнівну історичне значення і дружина мають зберігатися як незабутні свідки вікової боротьби російського народу і славного подолання. Весь Бахчисарай становить собою історичну пам’ятник, дає глибоке повчання. Навпаки того, художнє значення палацу, як і є, дуже невисоко не може заслуговувати особливих жертв державних коштів у його. Палац ніколи було цільним монументальним будинком та, крім окремих показних палат із каменю, з кам’яними статями, завжди представляв ряд легких, у європейському сенсі, будівель, дуже мальовничих полотен і декоративних, але нашвидку і недбало зроблених. Фахверкові стіни легкі, дешеві, сухі, допускають тонку розбирання — мальовничу, лепную, столярну, пристрій внутрішніх шаф, панелей, фонтанів, але дуже слабкі і у східного володаря з його лише час. Підтримуючи і відновивши таку будівництво зі увагою і вроздріб, можна зберегти будинок сотні років, але не можна робити суцільну реставрацію, яка зробив у Альгамбре чи Альказаре. І відвідувач обурено бачить різку і строкату размалевку серед тонких півтонів старовини, а Бахчисараї така реставрація ще більше спотворить пам’ятник. Далі багато частини палацу, особливо від минулого століття, виконані були вже за часів ханах в базарному стамбульському смак, і самому Сході не становлять жодної рідкісності, тому, справді, не заслуговують серйозної переробки. Будь-яка старовина і її пам’ятники мають ще й свою відмітну цінність: таких мармурових надгробків, якими наповнений цвинтарі при мечеті, можна нарахувати тисячі на Балканському півострові й загалом у Малій Азії. Але це надгробка знаходяться саме в нас стало на Російської землі, і їх складається історична пам’ятка, який зберігати — обов’язково будь-кого історичного народу. Звісно, займатися питанням про сповнену реставраци Бахчисарайського палацу було б захопленням, бо довелося багато частини вибудувати наново в поліпшеному східному смак. Інша річ, якби відкрити в мізерії старих будинків Бахчисарая старовинні татарські орнаменти в матеріях, різьбленні, тоді оздоблення збережених частин з допомогою цього матеріалу сприяли б істинної археологічної реставрації пам’ятника. Але з того ж самому багато частин палацу не заслуговують такий переробки наново, — стародавнім-стародавній-по-стародавньому, як частини, не належать до старого ханського палацу: флігель «для вояжерів », прийомні покої Катерини і до них примикає, нарешті, так званий гарем. Ці частини варто залишити у тому вигляді, є, і подати часу знищити те, що погано побудовано. Тим більше що, частини палацу, мають історичне і художню значення, і нами перелічені: ворота 1503 р., Диван, кіоск біля нього, фонтани, «золотий «кабінет, мечеть, два тюрбе поруч, тюрбе Грузинки, медресе та її фонтан, тюрбе Менглі-Гірея і з деталі слід відновити у старому стані людини і навіть, якщо, вигляді, доклавши намагання до підтримки у майбутньому. Слід поновити і колишні сади палацу, наповнивши їх і терасами, й деревцями. Непробачно залишати долее грубу размалевку палацу фонтанів, оспіваних Пушкіним, не відкрити різьблених стель, прихованих під полотном і штукатуркою, і відновити оригінальної краси східних будинків, нині спотворених неосвіченої закладенням. Зрештою треба недалекому майбутньому розпочати підтримці палацу обгрунтованому ремонту, інакше слід очікувати руйнації багатьох частин палацу, яке — треба мати цю обставину й у виду — не створить живописної руїни, але утворює потворну купу валяющегося скрізь сміття, який доведеться потім зносити проти, не розбираючи, було в ньому гідно збереження. Який вид приймуть тоді інші частини палацу — бажаючі може становити собі заздалегідь поняття з інших пожарищам Стамбула. Її величність Історія розпорядилася отож у VIII-VI ст. е. древні греки — елліни, заклали засади сучасної європейської цивілізації, були змушені освоювати берега Середземного і Чорного морів далеко від Еллади. Малородючі землі і відносна перенаселённость країни, найгостріші політичні протиріччя, та конфлікти, і навіть торгові інтереси — усе це призвело до масовим переселениям і виведенню колоній. Херсонес Таврійський було засновано кінці VI в. е. вихідцями з Гераклеї Понтійської (тер. совр. Туреччини). Поселення виникло на скелястому півострові між нинішньої Карантинної і Піскової бухтами Севастополя. Херсонес у перекладі давньогрецького означає «півострів », а Таврикой (країною таврів) елліни називали південний берег Криму. Херсонес Таврійський типовий грецький поліс, тобто самостійний місто-держава із демократичною формою правління. Народні збори, що складався з вільних громадян, вирішувало питання та світу і стверджувало закони. Щороку який обирається міську Раду готував проекти законів і контролював діяльність виконавчих органів влади. Наприклад, колегія стратегів відповідала за обороноздатність поліса, номофилаки (варти закону) зберігали державні документи і стежили над виконанням законів, агораномы і астиномы здійснювали нагляд над діяльністю ринку виробництва і правильністю заходів і терезів. Збереглася Присяга жителів Херсонеса — унікальний і безцінний для нащадків документ, вибитий на біломармурової стелі. Присяга зобов’язує кожного громадянина » …служити народові і радити йому найкраще і найбільш справедливе держави й громадян ». Жителі інших грецьких міст за видатні заслуги отримували проксению — почесне херсонесское громадянство. Херсонес брав найактивнішу що у общегреческих святах, спортивних змаганнях, вів активну зовнішній політиці. Важливою обов’язком громадян було шанування отеческих богів. У тому числі: Зевс — глава олімпійської сім'ї богів, батько богів і; Діоніс — бог виноградарства і виноробства; покровитель міст і чомусь мистецтв — Аполлон. Був популярним культ Геракла, ім'ям котрого було названо метрополія Херсонеса — Гераклея. І усе ж таки основне місце у духовного життя міста обіймав культ богині Діви, образ якої втілилися риси грецької Артеміди й основою жіночого божества аборигенного населення Криму. Другу половину IV — першій половині III ст. е. називають «століттям розквіту «Херсонеса. Населення міста перевищувало п’ять тисяч людей, міська територія (26 га) була обнесена потужної оборонної стіною з високими вежами, котрі захищали місто з суші та моря. Херсонес підпорядкував собі велику територію Південно-Західного Криму — хлібну житницю міста. Його опорними пунктами стають Керкинитида (Євпаторія) і Калос Лімен (сел. Чорноморське). Вже IV-III ст. е. Херсонес випускає масові серії срібних монет, успішно що конкурували коїться з іншими валютами чорноморського регіону. Торгівля Херсонеса був у основному посередницької. З грецьких міст Малої Азії, островів Егейського моря, и материковій Греції (Гераклея, Сінопе, Делос, Родос, Афіни) торговці привозили сюди прикраси з дорогоцінних металів, зброю, расписную чорно-лаковий посуд, оливкову олію, мармур і т. п. Частина товарів перепродавалась сусідам — скіфам. Значну частку херсонеського експорту становили тубільні товари: хліб, худобу, шкіри, хутра, мед, віск, і навіть раби. Гераклейский півострів херсонеситы перетворили на свою сільськогосподарську округу — хору, де було побудовано зміцнення, садиби, розмежовані наділи, зазеленіли виноградники та ботанічні сади. Виноградарство і виноробство становило основу місцевого сільського господарства. У самому місті розвивалися ремесла: гончарне, ковальське, ливарне, будівельне і косторезное справа. За часів жителі Херсонеса були чудовими мореплавцями і рибалками. Друга половина III-II ст. е. — час розпачливого протидії Херсонеса потужному тискові, яка виникла у Криму Скіфської держави з центром в Неаполі Скіфське (у совр. Сімферополя). Була втрачено Керкинитида, зруйнований Калос Лімен, ворог неодноразово був при воріт міста. У умовах херсонеситы звернулися по допомогу до видатному діячеві давнини понтийскому царю Митридату Евпатору (132−63 рр. е.). Понтийское царство, розташоване Малої Азії, довгий час відігравало на вирішальній ролі в політичного життя Східного Середземномор’я. Військові походи понтийских військ у Крим (111−107 рр. е.), очолювані полководцем Диафантом, надовго усунули скіфську загрозу. За спокій довелося розплачуватися свободою. Херсонес був у залежність від Понтійської держави і що входив у її склад Боспорського царства.