Николай Андрійович Римський-Корсаков

Николай Андрійович Римский-Корсаков

(6(18).3.1844, Тихвін, — 8(21).6.1908, садиба Любенск, біля Луги, нині Ленінградської области)

.

Николай Андрійович Римський-Корсаков народився 18 березня 1844 року у Тихвіну. Батько, композитор Андрію Петровичу, походив із старовинного дворянського роду. Його предки займали помітні пости у війську і адміністрації, починаючи з прапрадіда контр-адмірала флоту при Єлизавети Петрівни. У років Ніка, як звали його рідні, почав працювати музикою, але вчительки траплялися нецікаві, і заняття не захоплювали.

Нике було 12 років, коли вже батько привіз їх у Петербург і визначив у морській кадетський корпус. Збулася потаємна мрія стати моряком. Займався Ніка ретельно і рівно. І усе ж таки бытовавшие тут звичаї були йому чужі. Він страждав від безглуздих занять «фрунтом », муштри.

В 1970;му він почав брати уроки по фортепіано у віолончеліста оркестру Олександрійського театру Улиха. Заняття зводилися, переважно, до спільної гру чотири руки. У 1858 року Ніка почав навчатися в відомого піаніста Федора Андрійовича Канилле. Педагог припала до душі. Під його керівництвом було зроблено перші досліди творчості. Проте старшого брата — Воїн Андрійович вирішив їх припинити, вважаючи, що трата часу із музикою може несприятливо позначитися навчанні в корпусі. По-своєму він мав рацію: 16-річний юнак втратив інтерес до морському справі. Музика втрутилася у його життя, відсунувши другого план решта. Аж раптом ще восени 1861 роки, відбулася зустріч із Балакиревым, й молодий Римський-Корсаков став учасником балакиревского гуртка. Ця людина виявилась втягнутим до «гарячих обговорення й суперечки. Юнак був просто щасливий, що його приймають як рівного ці талановитих людей, захоплені музикою. Творчі радості були затьмарені великим горем: помер батько. Римський-Корсаков важко пережив цю втрату.

А восени 1862 року в петербурзької пристані він попрощався з провожавшими його Балакиревым, Кюї, Канилле. Римський-Корсаков пішов у кругосвітню плавання з твердим наміром продовжувати займатися композицією. Справді, вона відразу завів твір Andante для симфонії на задану тему російській народній пісні про татарський сповнений, запропонованої Балакиревым. Це — твір надіслав на суд вчителя і незабаром отримав схвальний відповідь. Однак за тих час плавання Римський-Корсаков більше щось написав.

Радостным повернення там, де його друзья-единомышленники. Римський-Корсаков виявляється, нарешті, у цьому світі, який став йому протягом усього життя єдиним. Він багато і жадібно читає, грає на фортепіано, прагнучи надолужити втрачене у плаванні час. Дружнє увагу, підтримка старших членів «Могутньої купки «допомогли Миколі Андрійовичу почути і себе, їхнє товаришем.

Римский-Корсаков ретельно працював над Першої симфонією, дописував її, оркестрував, слідуючи вказівкам Балакірєва. У 1865 року його була виконана у концерті Безкоштовною музичної школи.

В 1867 року Римський-Корсаков написав «музичну картину «» Садко «для оркестру, яка принесла йому заслужену славу. Молодого композитора полонила казка про поєдинку гусляра з океаном-морем. Варто було розпочати твору, як ожили згадки плаванні на «Антаре »: картини бурхливого моря, и ніжної хвилі, фосфоричного світіння океанських вод, чорного південного неба з великими, блискучими зірками. «Садко «- перша робота, у якій Римський-Корсаков по-справжньому відчув власний творчий пульс. І його охопило бажання подолати висоти, здавалися ще недавно недоступними. Тоді зародилася і в ідеї «Антара «- програмного симфонічного твори на сюжет східної казки.

В ці роки до Миколи Андрійовичу прийшла велике кохання. У виконанні творів членів гуртка брали участь дві чарівні дівчатка — Олександра і Надія Пургольд. Римський-Корсаков дедалі частіше буває в Пургольдов. Він захоплюється грою Надії Миколаївни, але тільки грою. Йому подобається ділитися із нею думками і життєвими планами.

Летом 1869 року, написавши перший хор задуманої опери, він поспішив до батьків до Пургольдам. Почувши у виконанні Надії Миколаївни пронизану страхом і тугою мелодію, так дивно диссонирующую з передзвоном дзвонів, він остаточно зрозумів, що писати «Псковитянку » .

Мысль про цю опері невідступно переслідувала його багато місяців. Написана в початку 1860-х років, але запрещённая до постановки, п'єса Мея «Псковитянка «привернула увагу Балакірєва і Мусоргського. Вони наполегливо рекомендували її Римскому-Корсакову як основу оперного лібрето. Чотири роки тривало робота над «Псковитянкой ». Це був вкрай заповнене подіями, переживаннями. Багато чого змінилася за життя Римського-Корсакова. Помер улюблений брат — Воїн Андрійович. Душевна близькість, виникла останнім і Надією Пургольд відразу ж знайомства, поступово зріс у ніжну прихильність. У грудні 1871 року Надія — мила, добра дівчина, з серйозним ніжним обличчям й замисленими очима стала нареченою Римського-Корсакова.

Разучивание опери почалося восени 1872 року, коли Миколо Андрійовичу і Надія Миколаївна повернулися з весільного подорожі Швейцарією та Північної Італії. У 1873 року, відбулася прем'єра. Публіка добре прийняла оперу. За 1,5 місяця минуло десять спектаклів за повної залі.

Отшумели оплески прем'єри, життя повернулося у звичайну колію. Справ було багато. Ще 1871 року Римський-Корсаков почав викладати у консерваторії. Тільки приступивши на роботу, Римський-Корсаков зрозумів, наскільки значні прогалини у його музичній освіті. З якою частотою намагався він пояснити це друзям. І нічого не виходило. Його тривалий і це робота з технічного вдосконаленню в 1873—1878 роках, невіддільний від освоєння класичної спадщини, не зустрів розуміння балакиревцев. Стасов і Мусоргський, гарячі поборники естетичних принципів «Могутньої купки », розцінювали це як зраду. Похмурі прогнози балакиревцев ніби справдилися, технічне переозброєння не принесло очікуваних плодів. Нова, Третю симфонію, вперше виконана під керівництвом автора у лютому 1876 року у залі Дворянського зборів, зустріли стримано, і публікою і пресою. Не найкраща доля спіткала Каріна-Даниленка та створений 1875 року струнний квартет. Очевидно, нова композиторська техніка ще тяжіла її стилем листи, заважала вільному польоту натхнення.

Композитор пристрасно мріяв у тому, щоб писати легко, невимушено. Та ось настав натхнення, у яскравому і пёстром наряді чудесної українського народного пісні, разом із ароматами теплої південної ночі, сріблястим сяйвом місяці над дзеркальній гладдю ставків; прийшло просто зі сторінок поэтичнейших гоголівських оповідань «Вечори на хуторі біля Диканьки ». Римський-Корсаков добре знав «Травневу ніч », неодноразово читав у дитинстві, слухав у Балакірєва, де любили читати Гоголя вголос, насолоджувався разом з нареченою чудовою поемою в прозі.

" Травнева ніч «творилася у 1878 року. Складаючи лібрето, Римський-Корсаков прагнув зберегти план повісті Гоголя, колоритний мову її героїв. Опера писалася швидко: протягом місяця створили цілий акт. «Травнева ніч «заповнена мелодією — повнокровною, яка від серця, здатної узагальнено висловити і відчуття героя, і сценічну ситуацію, і надасть динаміки дії. Побудова опери також інший: з’являються самостійні номери — пісні, ансамблі, сцени.

" Травнева ніч «скінчилася, але Римскому-Корсакову хотілося вихід із світу казок, де добре завжди красиво, а зле потворно, де покараний порок і справедливість тріумфує. Він попросив у знаменитого драматурга Островського дозволу використовувати п'єсу для опери, сам становив лібрето, яке драматург схвалив. Сюжет «Снігуроньки «давав композитору можливість оспівати життя народу, яка просто, безхитрісно, у порозумінні з дикою природою, відобразити його побут, барвисті обряди.

" Снігуронька «побачила світ рампи на початку 1882 року. Н. Ф. Тюменев, учень Римського-Корсакова, згадував прем'єру: «Поставлено «Снігуронька «була розкішно… Таких постановок віддавна не бувало на нашої сцені… Костюми навіть у хористах і статистах були чудові… Вокальне виконання, за деякими винятками, був цілком задовільно ». Островський, котрій сценічна життя «Снігуроньки «була невіддільною від музики Чайковського, сказав: «Музика Корсакова до моєї «Снігурочці «дивовижна; я не міг ніколи собі уявити уявити більш підхожого й дуже жваво що висловила всю поезію древнього поганського культу і цієї спочатку снежнохолодной, і потім нестримно жагучої героїні казки » .

" Снігуронька «наповнила серце композитора життєвої силою, допомогла пережити горі Ай-Петрі і холод непоправних втрат. Вже у лютому 1881 року стала Мусоргського. Через років помер Бородін. Після смерті Мусоргського і Бородіна композитор розпочав надзвичайно складну роботу — завершення їх незакінчених творів. Це Римскому-Корсакову вдалося блискуче. Кипуча, інтенсивна життя Римського-Корсакова в 1880-е роки, його робота над доробком друзів, педагогічна, диригентська, громадська діяльність відсунули другого план твір музики. І все-таки тоді Римський-Корсаков створив два чудових симфонічних твори — «Іспанське капричіо «і «Шехеразаду ». «Іспанське капричіо », твір, в якому, композитор виявив дивовижне багатство уяви. «Шехеразада «- це музикою. І хоча вона «розказано «російським композитором, музика її має яскраво виражений східний характер.

Весной 1894 року Римський-Корсаков почав складати другу оперу на гоголівський сюжет — «Ніч перед Різдвом «і майже водночас і над «Садко ». Чимало не давала йому спокою недопетая пісня про казковому гусляру, нині він вирішив повернутися до неї, створити велике епічна картина на основі стародавніх билин і сказань.

Подобно попереднім операм, «Садко «був задуманий як двуплановое твір. Але на відміну від нього, тут фантастика не панує над реальним світом.

Композитору вже було за п’ятдесят, але у душі розквітало весна — святкова, радісна, повна натхнення. Слухняний її заклику, він з захватом. Народжувалися співучі романси, по них — дві одноактні опери — «Віра Шелога «і «Моцарт і Сальєрі «, вже зріли думку про «Царської нареченій ». Хотілося зробити більше. Мабуть, що знав: тепер треба просити про постановку. Сумбурний, але талановитий, артистично чуйний директор Приватній опери Мамонтов чекає його нових опер.

Приступая на роботу над «Царської нареченою », композитор жадав тому, щоб стиль опери був переважно співучим. Поставленої мети композитор домігся. Прем'єра пройшла успішно. Оплески, вінки, захоплення шанувальників, співчуття публіки, торжество театру… Не вдалось уникнути і ложки дьогтю. Холодно зустріли оперу «беляевцы »: не схвалив Глазунов, чемно промовчав Лядов, знизав плечима Кюї.

В 1899 року Росія відзначала століття з дні народження Пушкіна. Римський-Корсаков прийняв дійову участь у торжествах. Знаменною дати він присвятив кантату «Пісня про віщому Олега «і оперу «Казка про царя Салтана, сина його славнозвісному і могутній богатиря Гвидоне Салтановиче і прекрасної Царівною Лебеді «.

Октябрьским ввечері 1900 року казка ожила на сцені Приватній опери. Вона постала в чудесних декораціях і костюмах виконувалися Врубеля. Зал був практично повний… У самій Москві Римського-Корсакова любили, вважали своїм. Овації і віденкам був кінця.

Едва закінчивши «Салтана », композитор почав працювати над оперою «Сервилия «на сюжет з епохи Стародавнього Риму. Це — твір малоцікаво за змістом і сценічному рішенню. Не найкраща доля спіткала Каріна-Даниленка та «Пана Воєводу «- «оперне інтермецо «із цивілізованого життя шляхетської Польщі, присвячене пам’яті Шопена.

Напряженная композиторська і педагогічна діяльність позначилася для здоров’я Римського-Корсакова. Проте попри похмурі настрої, в 1902 року Римський-Корсаков закінчив один зі своїх самих новаторських творів — оперу «Кощій Безсмертний » .

Наступил страшний день 9 січня 1905 року. Жителі Петербурга були вражені «кривавим неділею ». Широка хвиля страйків охопила столицю. У консерваторії напругою пристрастей сприяв кричущий інцидент: одне із вільних слухачів — солдатів полковий музичної команди — хвалився своїми «подвигами «на Двірцевій площі. Студентська сходка зажадала винятку погромника. Дирекція відмовила. Сходки йшли за сходками, студенти наполягали на припинення занять до осені. Римський-Корсаков підтримав вимоги студентів. У відповідь було постанову про звільнення Римського-Корсакова. Ця дуже сколихнула громадськість. Після Римским-Корсаковым з консерваторії з протесту проти пішли Глазунов, Лядов і інших професорів.

Римского-Корсакова не залишала думка з приводу створення опери, обличающей царизм. Композитор, будь-коли крививший душею, звикнувши дивитися правді у очі, бути чесним в помислах і вчинках, вирішив закарбувати музикою тупість і лють влади, що стала ворогом і катом своїх підданих. Він знав, що з ним зірко стежать, що його твір за умов царської цензури навряд чи отримає сцену, але вирішив виконати, можливо, востаннє, свій обов’язок громадянина. Восени 1906 року Римський-Корсаков почав працювати над «Золотим петушком ». Пушкінська казка залучила композитора відточеністю пародійного жала, бичующим дотепністю, антимонархической спрямованістю. Становив лібрето Бєльський також вважав, що опера має стати гідної одповіддю наступившему розгулу реакції.

" Золотий півник «було завершено влітку 1907 року. Директор імператорських театрів Теляковский хотів відразу здійснити постановку у великому театрі, але московський генерал-губернатор заперечив: гострота сатири насторожила ревного царедворця. Опера і залишилася портфелі композитора. Вона стала виконана пізніше, в 1909 року, та її Римскому-Корсакову не побачити.

Незаметно підкралася важка хвороба. Спочатку вона лише тимчасово виводила з експлуатації. 21 червня 1908 року остаточно вразила. Задушливої літньої ночі композитор пішов із жизни.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.