Карл Юлійович Давидов

Карл Юлійович Давыдов

/1838−1889/

Чайковский називав Давидова «царем віолончелістів ХХ століття», Кюї — «найбільшим з усіх віолончелістів як по недосяжному досконалості техніки, а й у глибокому розумінню, безмежно витонченому смаку, вищому шляхетності виконання», «Гру Давидова не критикували — у ньому лише вчилися». У історії російського виконавського мистецтва Давидов займає одне з почесних місць, поруч із Антоном Рубінштейном і Леопольдом Ауэром.

Карл Юлійович Давидов народився 15 березня 1838 року у латвійському містечку Гольдингене, в сім'ї лікаря Юлія Петровича Давидова. Батько добре опановував скрипці. Мати, уроджена Доротея Михалович, була найосвіченішій женщиной.

Получив домашню освіту, Карл в шістнадцять років влаштувався математичний факультет Московського університету. Тоді він займатися музикою собі. Грав на фортепиано і виолончели.

Игре на віолончелі його навчав соліст оркестру Великого театру Генріх Шмит. Завдяки його чуйному керівництву Карл зміг вже у чотирнадцять років дати перший самостійний концерт. Свій внесок у формування віолончельного майстерності юнаки вніс й відомий петербурзький маестро Карл Шуберт, який консультував його під час приїздів в Москву.

19 червня 1858 року Давидов закінчив Московський університет, отримавши ступінь кандидата математичних наук. Але його вабила не математика, а музика. Для вдосконалення композиторського майст ерності Карл поїхав до Німеччини й вступив у Лейпцігську консерваторию.

Давыдов навчався за класом композиції у Гауптмана. Його виконавське майстерність довгий час залишалося там невідомим, але не всі змінив випадок. Ось що розповідає у своїй книжці Л. Н. Раабен: «Якось до будинку, де передбачалося виконання Тріо Мендельсона І. Мошелесом, Ф. Давидом і Ф. Грюцмахером. Раптом Грюцмахер захворів, і, ніж скасовувати вечір, Давидов запропонував свої послуги. Партію тріо він провів зустріч із такий легкістю і досконалістю, що уражені слухачі стали його просити зіграти соло. Давидов охоче погодився. Наступного дня поголос про чудовому віолончелісті поширилася в музичних колах Лейпцига, і молодому музиканту запропонували виступити публічно. Давидов поставився до цієї пропозиції найвищою мірою серйозно. Повернувшись у Росію на канікули, він усе літо присвятив занять». У Лейпцигу він спочатку виступив у вузькому колі, та був, підбадьорений успіхом, 15 грудня 1859 року — в Гевандхаузе. Концерт вирішив її доля. Не залишилося жодного сумніву ні в оточуючих, ні в самого Давидова, що справжнє покликання — виконання, а чи не на композиторському поприще.

Молодой віолончеліст стає «родзинкою сезону»; він нарозхват в найвідоміших музичних салонах міста. Після від'їзду Грюцмахера до Дрездена його, двадцятидворічного юнака, запрошують зайняти посаду концертмейстера віолончелей в оркестрі Гевандхауза і професори віолончельної гри акторів-професіоналів у консерватории".

Однако саме на цей час у Росії відбуваються важливі зміни. Шляхетні просвітницькі тенденції надихають російську музичну інтелігенцію. Захопили цими ідеями і Давидов. Музикант повертається там, де його очікує винятковий прийом. Його виступи вражають слухачів. У захопленому пориві старіючий граф Виельгорский підніс Давидову у дарунок віолончель роботи Страдивариуса.

«Мне довелося може бути, — писала М. П. Фредерике, — коли граф Матвій Юрійович передав свою знамениту віолончель, будучи вже похилого віку, відомому віолончелісту Давидову, як російському артистові, сказавши у своїй такі слова: „Не знаходжу нікого є більш достойним отримати мій Страдивариус, крім вас!“ Уся залу Дворянського зборів затремтіла від оплесків, коли маститий старий, зійшовши на естраду, перед всієї публікою вручив свій інструмент молодому концертанту, удостоившемуся своїм талантом настільки дорогоцінного дара».

Во новоствореної Петербурзької консерваторії Давидову доручають клас віолончелі і курс історії музики. Паралельно зі роботою у консерваторії музикант вступив у оркестр Італійської опери. Ось він прослужив як соліста двадцять лет.

Кроме того, Давидов виступав як і соліст Російського музичного суспільства. Щороку він давав сольні концерти. Потім ввійшла у складі Петербурзького квартету РМТ, що вважався однією з найкращих у світі. Відвідавши в 1871 року Петербург Йоахім, виступивши з музикантами квартету, писав: «Квартетисты не від мені ні найменшого праці, — чудові, досвідчені музиканти, які відіграють останні бетховенські твори уві сні (але з сонно)».

В 1865 року Карл Юлійович одружився з Олександра Аркадьевне Горожанской, вихованці пансіону його матері. Олександра, пристрасно увлекавшаяся музикою, розділяла художні устремління чоловіка. У своїй хаті Давыдовых постійно збиралися музиканти, проводили творчі вечора. Ось як описує Ауэр вечора у Давидова: «Принагідно першій же його нашої квартетной репетиції він ввів мене у дім» і познайомив зі своєю чарівною дружиною… Славні були дні! А веселощі, сміх і нескінченний потік анекдотів після репетицій, коли всі збиралися навколо гостинного столу Давыдовых за невигадливою вечерею!" У 1869 році в Давыдовых народилася донька Лідія, а 1870 року — син Николай.

Обосновавшись у Петербурзі, Давидов зайняв міцне і високе на той час становище. Йому було «височайше» надано було звання соліста двору, титулу якого удостоювалися лише найбільш видатні музыканты.

Давыдов майже виїжджав зарубіжних країн з концертами. Виняток становлять дві поїздки: в Німеччини і Франції (зимовий сезон 1867 — 1868 років) й у Бельгію, Голландію (початок 1873 року). Обидві концертні поїздки супроводжувалися тріумфальним успехом.

В Росії виглядала як соліст Давидов виступав теж нечасто. Сольній концертної діяльності, він вважав за краще камерну квартетную. На думку К.С. Гінзбурга, причина цього, у бідності віолончельного репертуара.

Если майстру траплялося справді художнє твір, то Давидов виступав охоче. Так з’явився першим пропагандистом у Росії концертів Р. Шумана і Ко. Сен-Санса. Великим подією російської музичного життя стало виконання Давидовим концерту Шумана у Петербурзі 2 листопада 1869 року. Щоб збагатити концертний репертуар віолончеліста, Давидов переклав для віолончелі багато п'єс Бетховена, Шопена, Шумана.

Впрочем, широта і багатогранність творчу особистість Давидова були воістину безмежні. Він поводиться як, захоплюється суспільною діяльністю й навіть… комерційної, входячи з 1874 і з 1876 рік у склад дирекції Товариства Брянського рельсопрокатного, залізоробного й механічного завода.

Давыдов володів трьома іноземними мовами, був блискучим математиком, механіком. У квартирі в нього довго стояла модель залізничного мосту, їм особисто розрахованого. Карл Юлійович цікавився і ботаникой.

С 1867 року Давидов очолював Петербурзьку консерваторію як її директора. Давидов був у перших лавах поборників музичного просвещения.

Он був чудовим педагогом, творцем віолончельної школи, блиставшей такими іменами, як А. В. Вержбилович, Ф. Муперт, А. Кузнєцов, М. Логавовский, Д. Взуль, У. Гутор, і багатьма іншими. Можна сміливо сказати, що Ауэр також багато сприйняв від Давидова, розробляючи свої педагогічні принципы.

Стремясь дати професійну виучку якомога більшій кількості музикантів, Давидов різко побільшив кількість учнів. Для найбідніших учнів він ввів численні пільги і збільшив кількість безплатних стипендій, і навіть влаштував їм общежитие.

Своими діями Давидов викликав невдоволення в реакційно налаштованої дирекції Російського музичного суспільства, якої подчинялась консерватория.

В результаті розширення зрештою, Давидов не зміг далі залишатися посаді директора консерваторії й у січні 1887 року подав у отставку.

Реакционные кола прийняли відставку Давидова з неприхованою задоволенням. У газеті «Нове час» з’явилася пасквильная замітка: «Директор консерваторії р. Давидов зник з консерваторії. Що його спонукало до цього, яка музика, який романс чи який голос — звідси поширюватися не станемо. Скажемо тільки, що він добре зробив, що склав із себе це, бо консерваторія у його управлінням лише падала і падала, та брала кілька єврейське до того ж взагалі лицеприятное направление».

Уход з консерваторії важко позначився на Давыдове. До того ж йому довелося повністю перебудувати життя й повернутися до концертну діяльність. Може, це було б таким, але погане здоров’я. Карла Юлійовича мучили напади грудної жабы.

Давыдов концертує містами Німеччини, Італії, виступає у Відні, Варшаві. Після закінчення гастролей він поселяється у Москві. Восени 1887 року разом із відомим російським піаністом і диригентом В.І. Сафоновим він робить велике турне по центральним і південним областям Росії, та був після короткого перерви знову їде під Німеччину. Його гра викликає захоплені отзывы.

Талант Давидова в зеніті зрілості. «Успіху маю незгірш від, ніж у Росії, — писав Давидов, — у Франкфурті термометр української публіки не була нижче, ніж у Харкові, Одесі, Києві, але з тією відмінністю, що ззаду сидить оркестр чоловік, залу з 2500 людина публіки, а ній першою ряду сидять — гм-м Шуман, дочка Хиллера, Косман, Шольц і багато інших (Штокаузен) знаменитостей».

В листопаді 1888 року Давидов востаннє відвідав Петербург. Зиму музикант провів у Москві. У в нього стався сильний напад грудної жаби, а 14 лютого 1889 року Карл Юлійович скончался.

«Как людина, — писало некролозі, — це був представник обраної, тонкої, шляхетної натури, якої зверхнє ставлення до оточуючих особистостям, здатність усе гаразд розуміти, отже, і що вибачати, часто приймали за відсутність сильного характеру». Наскільки світлу пам’ять залишив по собі Давидов, можна зважити на те, що у його похорон у Москві був посланий від нижчих службовців Петербурзької консерваторії старик-швейцар, про те, щоб покласти його труну венок.

Последние роки Давидов працював над віолончельної школою, де фіксував свої педагогічні принципи. Але завершити Карл Юлійович встиг лише першу часть.

«Давыдов рационализировал багато прийоми віолончельної техніки; узаконив застосування „багнета“, — пише Раабен, — відтоді який утвердився на практиці віолончельного виконавства; ввів великі зміни у техніці правої руки, наприклад, заперечуючи поширену у роки „мертву хватку“ змичка, рекомендував тримати смичок вільними і рухливими пальцями. Він розвив особливий рід ставочной техніки, яка дістала світовому віолончельному виконавстві найменування „шарніра Давидова“. З іншого боку, він детально розробив техніку зміни позицій, ніж дуже сприяв розвитку вільних пассажных движ ений».

Исполнительское мистецтво Давидова користувалося винятковим, беззастережним визнанням. Не годі було й віддати належного його чудовому майстерності навіть кучкисты, недоброзичливо що належали до «консерваторської партії». Кюї ставив його поруч із Рубінштейном за інтенсивністю і характерові таланту. «Це втілення музики і віртуоза. Незрівнянний квартетист, він вона й як соліст щирістю.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.