Палацово-парковий ансамбль Гатчини

Палацево-парковий ансамбль Гатчина.

Комплекс гатчинских парків (Палацевий, Сильвія, Звіринець) представляє собою зовсім самобутнє творіння паркостроительного мистецтва — унікальне триєдність, об'єднана руслами річок Гатчинки і Колпанки і ланцюгом що з ними озер. До нього примикає Приоратский парк, основний водної магістраллю якого є Приоратский водовод.

[pic][pic][pic][pic][pic].

Головне композиційне ланка комплексу, Палацевий парк — осередок основних озер, безлічі островів, і навіть палацу сузір'я малих архітектурних форм.

По об'ємно-просторової структурі Палацевий парк відрізняється від родинних йому творів садового мистецтва пейзажного стилю XVIII століття. Палацевий парк в Гатчині розпланований у системі примхливо переплетених двох річок і знання кількох озер. Ця специфічна топографічна основа продиктувала як загальний лад композиційної рішення, а й планування окремих районів і малих садів, визначила вибір місць для спорудження палацу, мостів, воріт, прокладки алей і устрою видових просек.

Витягнутість території, зайнятою Двірцевим парком, різкі перепади висот між хіба що западаючими ставками і вздымающимися грядами островів і прибережних частин, стали тим природним мотивом, який одержав розробку як природні лаштунки, які зачиняють чи распахивающие огляд на парковий пейзаж та її архітектурні акценты.

Початкова ярусность рельєфу підказала зодчим необхідність спорудження палацевих веж, високо розташованих терас, оглядових майданчиків на воротях і височинах. Це дозволило б запровадити елемент багаторазового панорамного огляду парку з висотних точок, майже з пташиного польоту, яких немає в жодному з приміських ленінградських ансамблей.

Озера у системі парку також почали своєрідною ареною огляду його пейзажів. З судів «потішній флотилії «в XVIII-XIX століттях розгорталися побачені знизу панорами мальовничих берегів, картинно вигнуті мости і прибережні строения.

Отже, Палацевий парк надаються до сприйняття найрізноманітніших рівнях: з гладіні ставків, з берегових алей, насипних гірок і терас, з майданчиків на покрівлі Березових воріт і, нарешті, з веж дворца.

Оригінальної особливістю композиції гатчинского Двірського парку є співвідношення зеленого масиву і водного простору. З 143 гектарів загальній площі майже 36 займають озера, що становить четверту частину всієї території. У цьому водне дзеркало перебуває на периферії, а включено в серцевину планування, як композиційна і образна доминанта.

[pic][pic][pic][pic].

Планування Двірського парку побудовано схрещенні двох умоглядних осей. Одна вісь (коротка) — у бік південь-північ — відбувається за центру плацу і палацу, через Біле озеро до павільйону Венери, до Березових воріт. Друга (довга) йде зі Сходу захід — від Адміралтейських воріт через Довгий острів до середніх воріт в Звіринець. Цей планувальний прийом визначає найцікавіші шляху огляду парку. Якщо рухатися з півдня, спочатку стане монументальна кулиса-заставка — палац, потім гряда й зелена стіна Довгого острови Фіджі і далі - тераси Ботанічних садів. Другий напрямок огляду — від Адміралтейських воріт — побудовано на панорамному розкритті перспектив протягом усього глибину простору Білого озера. Ці дві аспекти огляду доповнюються і збагачуються обходом по береговим алеях і вторящим їм дорогах у глибині парку, і навіть поперечними перспективами з однієї берега озера на другой.

Власний сад влаштований на насипний терасі з кам’яною підпірною стінкою. Сад примикає до Арсенальному каре і Вартовий вежі палацу, до нього можна було потрапити з особистих кімнат Павла I першого поверху Головного корпусу. Сад ніс у собі типові риси регулярних садів: тут було дерева з кронами правильної геометричній форми, боскеты, трельяжи, повиті квітами, система алей; встановили чотирнадцять мармурових статуй, в центрі - статуя Флори роботи італійського майстра Фабіо Медико, оточена гермами (скульптурний погруддя, який вінчає чотирикутний стовп, сатирів і вакханок. Біля центрального корпусу палацу розташована тераса, перед ній раніше стояли два крилатих сфінкса, витесаних із місцевого пудостского камня.

Нижній сад розпланували на зразок голландських садів з квітковими партерами, облямованими низько підстриженим чагарником, й трьома привезеними з Італії мармуровими статуями (копія з «Амазонки» Поликлета, «Молодий сатир» і «Марс»). Наприкінці ХІХ століття партеры саду засадили кущами ліловій бузку, вона росла ще 1950;ті роки, потім почалися роботи з відновленню ділянки у початковому виде.

У Верхньому Голландському саду, куди веде кам’яна драбина від Нижнього, на круглої майданчику у центрі стояла статуя Афіни (італійський майстер, XVIII століття). Широка кам’яна драбина спускається до Карпину пруду.

Липовий сад розкинувся вздовж Екатеринвердерского проспекту і відокремлюється від Голландських садів ровом. Тут ростут з обох боків доріжок аллейные липи, і навіть шпалерные (підстрижені, у низці з чагарником) і штамбовые, які стоять окремо на газонах.

Ботанічний сад створювався під наглядом майстра Ф. Гельмгольца. Він передбачався як розплідник різних рослин, там перебували кам’яні оранжереї і теплиці, пізніше зруйновані (дома цих оранжерей зараз перебуває друкарня), вздовж центральної алеї викопали ставки — Круглий і Восьмигранний, землю використовували для насипки Квітковим гірки. На трьох її ярусах в у вісімнадцятому сторіччі виставлялися екзотичні південні рослини. Ще в 1950 роках Квітковим гірці выращивалась чудова колекція георгин та інших квітів. На доріжках Ботанічного саду було висаджено дерева, незвичні північного клімату, — в’яз, тис, бук та інші, замінені потім липами і дубами.

[pic].

На Довгому острові у проекті У. Бренны, перебуває павільйон Орла (Темпль-храм) як круглої ротонди, перекритої полусферическим куполом (за переказами, тому місці, звідки Павло I про зробив улучний постріл в орла).

Горбатий міст складається з з трьох основних частин — двох потужних берегових засад і крутого аркового прольоту шириною дев’ять місяців і заввишки більше трьох метрів. Підвалина справляють враження міці й непорушності. Ці якості підкреслено у трактуванні їх підстав, сложенных з цих двох рядів великих кам’яних блоків. Із них піднімаються похилі стіни з п’яти рядів кам’яною кладки. У цьому зв’язка між островами і мостом розв’язано нелегку для вигляді низьких східчастих контрфорсов, а початок устоїв зазначено протягом усього висоту фасадних сторін контрфорсом у вигляді подовженої піраміди, вершина якої замінена масивною тумбою, яка обмежує балюстраду. У середню частина кожного зі стояків вписано полусферическая ніша із дуже профільованим архівольтом і великим замковим каменем, який акцентований віялової фігурного викладці. Ніші підкреслюють монолітність засад і вводять додатковий динамічний мотив в аркову опору.

Слід звернути увага фахівців і ж на таку особливість планування Двірського парку, що можна з’ясувати, як подвійне використання одного прийому. Вона у цьому, буцімто основні принципи розкриття паркових пейзажів залишаються незмінними безвідносно до того що, починається чи огляд від палацу чи Березових воріт, від воріт в Звіринець чи Адміралтейських, хоча «картини «постають на абсолютно іншому розвороті і последовательности.

Створений два прийому, в 1766—1783 роках та в 1783—1800 роках, в результаті послідовного творчості архітекторів А. Ринальди і У. Бренны, садових майстрів І. Буша, Дж. Гекета і Ф. Гельмгольца, Палацевий парк дивовижно гармонійний за своєю побудовою і композиції. У цьому вся єдності органічно поєднуються пейзажний і регулярний стилі, відбиті у вирішенні окремих садів, хіба що складових кругову анфіладу зал величезного зеленого палацу, доповнюють і які розширюють інтер'єри кам’яного гатчинского замка.

Основою всього Двірського парку є пейзажньй Англійський сад, до складу якого Біле і Срібну озера і частина прибережних территорий.

До Англійської саду, обабіч охоплюючи східну частина Білого озера, прилягають регулярні сади. Це розміщене під стінами палацу Власний сад, які з ним в одній осі Нижній і Верхній Голландські сади, Липовий сад, Нижній і Верхній Ботанічні сади, сад Ботанічній гірки, Водний і Лісовий лабіринти, сад на острові Любви.

Англійський сад — територіально найбільший у Палацовому парку. Тільки площа Білого озера становить 32 гектара, а довжина його звивистих берегів простяглася понад десять кілометрів. Англійський сад включає кілька взаємозалежних разом із тим художньо самостійних частин. Насамперед, це Біле озеро з островами і сполучене з нею Срібну озеро. Серединну частина Білого озера займає ланцюг з чотирьох довгих, вузьких островів, пов’язаних мостами і узагальнено названих Довгим островом. Вони доповнюються поперечним Захаровим островом. Острови поділяють Англійський сад на лівобережну і правобережну частини, до кожної зі яких поцяткували ділянки, мають самостійний художній облик.

Найбільш близька до палацу ділянку лівобережної частини Англійського саду розташований березі Срібного озера. Воно і називається — Придворцовый. Його займає великий, відкритий зелений луг, облямований алеєю, що йде вздовж двірського фасаду і береговою лінії. Відкрите лугове простір, понижающееся до озера, підкреслено посадкою дубів, одна з яких як панує над лугом. У композицію Придворцового ділянки включені три архітектурних акценту — Восьмигранний криницю, грот «Відлуння» і Плоський міст. Восьмигранний криницю — одна з тих дивних архітектурних творів, які, попри порівняно невеликі розміри (близько семи метрів діаметром і більше двох метрів глибиною), вражають і запам’ятовуються простотою, добірністю і совершенством.

Абрис колодязя є чергування чотирьох полукружных елементів, пов’язаних друг з одним невеликими сегментами. Місця їх зчленування відзначені лопатками, середня площину яких виділено прямокутним заглубленным контуром. Профилированный пояс, що йде периметру, підкреслює верхню скругленную частина бортового гранітного обрамлення басейну, загальна висота яку ледь більш метра.

Гранітна чаша, ледь піднімається над рівнем газону, хіба що зливається з нею і па перший погляд видається природним освітою, а чи не твором архітектури. Але у підході і більше уважному огляді мимоволі дивуєшся хіба що одним розчерком віртуозно намальованої лінії басейну, найденности пропорційних соотношений.

У декоративному рішенні колодязя, сочетающем класичну симетрію і барочну примхливість, відчувається індивідуальна художня манера А. Ринальди.

[pic][pic][pic].

Від Восьмигранного колодязя прибережна алея веде до гроту «Відлуння», який, як і і криниця, виник 1770-х роках. Очевидно, він влаштований Ринальди разом з спорудженням палацу, з яким грот пов’язаний підземним ходом.

Підземні ходи і таємничі гроти були неодмінною «декорацією» літературних творів багатьох епох, починаючи з античності. Як образне відбиток поетичного миру породили цілу тему в архітектурі парків регулярного і пейзажного стилю. Однак у регулярних парках що це ошатні, прикрашені колонами, скульптурою і морськими раковинами павільйони і монументальні споруди. Як того вимагала естетика романтичної літератури, в пейзажних парках гроти було виявлено природністю і таємничістю образу, який підсилювався укромностью местоположения.

Структура підземної галереї (120 метрів довжиною, 3,6 метри шириною) відповідає вимогам архітектури класицизму: горизонтальні ряди блоків стін завершуються тягою, що є импостом свода.

Вихід із підземелля вирішений у вигляді грота довжиною по фасаду 19 метрів, розташованого біля самісінької п’яти пагорба і полуприкрытого густий нависаючої рослинністю. Він здається майже ілюстрацією до рядкам У. А. Жуковского:

Низький, заглубленный арковий вхід обрамлений великими, грубо обробленими і лише частково околотыми пористими брилами туфу різних ж розмірів та форми. Живописна кладка циклопічних брил сприймається як природна, у якій рука «первісного» зодчого виконала прохід. Проте «випадковість» поєднання глыб-результат художньої продуманості. Кожен камінь підбирався і закріплювався дома прихованими в кладці залізними зв’язками. Декоративність світлотіньової гри поверхні рифів і глибоких швів робить цю архітектурну іграшку привабливою в усі часи года.

На березі Срібного озера перед гротом збереглися залишки напівкруглої кам’яною пристані, нагадує у тому, шлях по підземному ходу міг триватиме й по воде.

Придворцовый ділянку замикалася тридцатиметровым трехарочным Пласким мостом, перекинутим на Захаров острів. Огорожі мосту, складеного з однакових кам’яних квадров, складалася з чотирнадцяти ланок балясин, які чергуються з профільованими тумбами двох розмірів. Конструкція мосту і його підйом повністю відповідали чого композиції: площинність допомагала виявити рельєф прибережного пагорба, а суто функціональний декор не «перебивав» враження від Восьмигранного колодязя й грота «Відлуння». Примітно, що Плоський міст дорівнює за довжиною Великому цегловому. Але останній входить у панораму Білого озера, та її архітектурне рішення, в на відміну від Плоского мосту, було спрямовано те що, ніж укрити, а виявити міст в панорамі парку. Від місця, де починався Плоський міст (її відновлення входить у перспективний план реставрації парку), алея веде вздовж лівого берега Білого озера, звідки добре проглядається стоїть на мису, огибающем невеличкий затоку, Чесменский обелиск.

Панорама Англійського саду відкривається від монументальних Адміралтейських воріт, назва яких визначено близькістю до гатчинскому Адміралтейству. Ворота розташовані на півметровій кордоні парку й звернені на проспект імператора Павла I (у минулому Великий Пороховской, Велика перспективна дорога), є частиною Київського шосе. Тому алея, що йде від нього безпосередньо до озера, називається Міський дорогий. Отже, найбільші і представницькі ворота Двірського парку служили головним входом із боку дороги, що пов’язувала резиденцію з Петербургом, і водночас було звернено до придворному городку.

По суворість образу, «циклопічному «масштабу, лаконізмові монументальних архітектурних форм і матеріалу ворота є образним камертоном всього ансамбля.

Адміралтейські ворота споруджено у проекті У. Бренны в 1794—1796 роках. Це потужне будова, зібране з тесаных блоків пудостского каменю, заввишки 13 метрів, шириной-10. У масиві воріт прорізана арка заввишки 8,5 метри з пружним полуциркульным завершенням. Архивольт арки підкреслено півкругом з вертикально викладених рифів і великим замковим каменем. По сторонам верхнього краю пояса архивольта можна побачити два гладких виступаючих трикутних панно зі зрізаними углами.

АРКА воріт фланкується майже восьмиметровыми гладкоствольными колонами з пишними коринфскими капітелями, також вирубаними з пудостского каменю. Колони почивають на стилобаті з великим цоколем і несуть класичний антаблемент. Ворота вінчаються трикутним фронтоном, посеред що його дубовому вінку містився вензель «П «вінценосного владельца.

Профільовані частини імпоста, фриза і карниза виходять торцовые боку арки, ритмічно членя за горизонталлю їх вертикальні площині, посилюючи светотеневую гру. Над торцями арки перебувають прямокутні постаменти, призначені скульптурних композицій з військових обладунків. У проліт арки, має ширину 4,5 метри, вписано скромна кута решітка двостулкових воріт. Верхній її край має м’яку увігнутість, створюючи разом із півкругом арки повітряний овал.

У композицію правої половини Англійського саду вкомпонованы пейзажні лабіринти — Лісовий і Водний, які сприймаються як частини єдиного цілого, куди входять площу понад ніж чотири гектара. Їх примхливо ветвящаяся система алей і водяних проток створює живої контраст, збагачуючи сприйняття пейзажу зміною вражень — від суворої площинності і геометричной лінійності Ботанічних садів до м’якої живописність і рельєфності Лісового лабиринта.

Лісовий лабіринт — ділянку між Ботанічними садами і Водним лабіринтом — покритий густий мережею алей. Вони розходяться з однієї точки, званої «п'ятьма кутами ». Це піднесена майданчик, майже впритул яка примикає до Верхньому Ботанічного саду. Звідси відкривається вид на Водний лабиринт.

На умовної кордоні Лісового лабіринту, ближчі один до Березовому будиночку, перебуває витягнутий прямокутний ставок. Його водне дзеркало облямовано крутими зеленими укосами. За своїми обрисам і характерові це типовий елемент регулярного парку. Лісовий лабіринт читають компонуванні парку як густий природний масив, про початковий період якого нагадують окремі екземпляри лип, дубів, кілька ялин і в’язів, посаджених цих місцях понад 150 років тому назад.

[pic][pic][pic][pic][pic].

У цій частині Лісового лабіринту, на окраїнною височини, перебуває невеличкий пагорб, величаво що його «Гора Хаос ». Цю саму назву перегукується з нездійсненому задуму романтичного плану, відбитому в так званому «Кушелевском альбомі «- зведенні різних креслень, проектів і малюнків, які стосуються гатчинскому ансамблю кінця XVIII століття, складеного чиновником гатчинского двірського правління Кушелевым. Сповнена аквареллю малюнок зображує мальовничо нагромаджені кам’яні брили, нарочито грубо оброблені. Художній безладдя хіба що низверженных у надрах землі вулканічних брил мав викликати асоціацію з первозданним хаосом. З невідомих причин обмежилися насипкою зеленого пагорба з видовий майданчиком, до котрої я вела серпантинна дорога. Але від нього збереглися лише слабкий рельєфний натяк і гордовите название.

Водний лабіринт — одне з рідкісних паркових викрутасів, збережених до відома наших днів із XVIII століття. У глибоко вдающемся в суходіл затоці Білого озера влаштовано чотири штучних острівця. Їх конфігурація підпорядкована складного обрису берегової лінії затоки. Розділені між собою протоками шириною від 7 до 12 метрів, острівці здаються з високого берега живописними зеленими панно, уставленими миготливим сріблом воды.

За дві великих острова Водного лабіринту проходить так звана Березова дорога. Вона починається від Адміралтейства, йде з містку під протокою з Адміралтейського ковша, потім трьом місткам та двом островам лабіринту і, розгалужуючись до двох місткам, встановленим над невеликим огибным каналом, виводить на сад на острові Любові, де знаходиться павільйон Венеры.

Острів Любові - типовий регулярний сад, замкнутість якого виявлено суворо лінійним каналом, отрезающим його основної території парку. У на відміну від пейзажних острівців з округлими чи порізаними береговими лініями, острів Любові за своїми обрисам чітко «рукотворен «і підкреслено геометричен. По формі воно схоже на витягнутий трикутник, вершина якого відзначено павільйоном. Відповідно конфігурації острова вирішена регулярна планування: перехідні один на іншу алеї, які йдуть за периметру, й відповідна середня алея, спрямована від підстави трикутника для її вершині. У окремих місцях алея акцентовані невеликими майданчиками, що призначалися для скульптури. Простір між алеями зайнято фігурно весільним чагарником, розміщення посадок із малюнка схоже з лабиринтом.

Подібно іншим регулярним гатчинским садам, в ансамбль острова Любові входила декоративна скульптура, що нагадують і документальні відомості, і збережені постаменти XVIII століття. На самої протяжної боці острова, зверненої до простору Білого озера, в 1790-х роках із проекту Бренны було побудовано дві однакові за величиною пристани-террасы, чи, як його ще називали, балкони. Один із них повністю складена з пудостского каменю й загороджена суцільним парапетом, інша обнесена чавунної балюстрадою. Довжина кожної з терас майже шість із половиною метрів, ширина — чотири з першою половиною. Для масштабу острівного саду ці пристані є дуже істотними архитектоническими елементами і, виключно вдало обраними обзорными майданчиками. Звідси відкриваються широкі і глибинні панорами Білого озера і частина Довгого острова.

[pic][pic][pic][pic][pic][pic].

Час значно збіднило композицію і декоративну наповненість саду на острові Любові. Але тим щонайменше він є рідкісним зразком острівного саду регулярного стилю кінця XVIII століття, у якому відбито прагнення відтворити в натурі елегійні мальовничі твори великого французького художника Антуанна Ватто (1684−1721).

Архітектурної та композиційною домінантою острови Фіджі і саду Любові служить павільйон Венери, чи, як він також називали, трельяж. Він приваблює увагу незвичайністю свого образу. Невипадково І. Р. Георгі, описуючи Гатчину в 1794 року, зазначив, що «острів Любові вирізняється високим павільйоном, у яких прекрасний вигляд ». Насправді, висота павільйону над рівнем землі становить близько 9 метрів. Але мініатюрне будинок здається значно довше за своїх абсолютних розмірів завдяки точно знайденому місцеві його постановки — на мису острови Фіджі і частково над водою на спеціальному свайном підставі. Павільйон як відкритий назустріч парку і добре можна бачити і від Адміралтейських воріт, і майже з всіх вигинів берега Довгого острова, і з правобережної дороги вздовж Білого озера. Він як стягує себе все основні композиційні лінії, будучи своєрідним «архітектурним маяком «середині ансамблю, куди входять Біле озеро.

[pic].

Павільйон Венери, органічно пов’язані з водним простором, повітряної середовищем і зеленим оточенням, дає настрій сприйняттю всієї грандіозної картини, створена зодчі і садівники в сердцевинном ансамблі Двірського парка.

У 1780-х роках поблизу острова Любові побудували Березовий будиночок. Зовні - це хіба що штабель березових дров, а всередині його обробили з розкішшю палацевих споруд XVIII століття. | | | | |[pic] | | |Березовий будиночок і портал «Маска». |.

Перед Березовим будиночком з блоків пудостского каменю звели портал «Маско» (проект У. Бренны), який прикриває «штабель дров».

На східному кордоні Двірського парку перебувають облицьовані місцевим вапняком ворота, отримали, через близькість до Березовому будиночку, назва Березових воріт. У проекті У. Бренны їх побудував на 1795- 1798 роках кам’яний майстер Джованні Вісконті. У нішах передбачалося встановити статуї, збереглися навіть постаменти для них.

При вході у Палацевий парк ворота служать монументальної рамою картини, якою є вид на Біле озеро.

Прямо навпаки Адміралтейських воріт березі Білого нього розташований мініатюрний прямокутний водойму, обрамлений гранітним парапетом. До нього ведуть три гранітні щаблі. Це правда звана Йордань, для устрою якої використовували криниця. Йордан — найчастіше тимчасові дерев’яні огорожі на річках Бразилії й ставках — влаштовувалися для свята хрещення, яке, відповідно до євангельського переказам, відбувалося річці Йордан. У день такого свята, що відзначалося у грудні, проводилися урочисті церемонії символічного освячення водою. Не який замерзає й у водохресні морози, прозорий криниця в гранітній оправі якнайбільше підходив цієї мети у великокнязівській, та був царської резиденции.

У плануванні парку Йордань закріплює жодну з кращих видових точок — прийом, який проведено з усього ансамблю.

Незрима лінія, котра зв’язує Йордань і Адміралтейські ворота, є композиційною віссю самостійного ділянки Англійського саду, званого Адміралтейським. Він просторово розширюється озером, у суворо певному напрямку — на своєрідну водяну сцену, яка обмежена зеленими лаштунками Довгого острова зліва, Пихтового острови у глибині справа і замикаючим зеленим завісою в дальньої перспективі - Захаровим островом. У цьому водному просторі вздовж правого берега Білого озера розкидана ланцюжок малих островів: Лебедячий, Смерековий, Сосновий, Вороний, Плавучий, Березовий. Вони відрізняються одна від друга конфігурацією, посадками і рисами планировки.

Від Йордан, дотримуючись берегової алеї, можна обминути всю правобережну частина Англійського саду, одночасно оглядаючи включені в неї регулярні сады.

З Білим озером невеликим протокою пов’язаний Овальний басейн, чи Адміралтейський ківш. На його березі розміщено будова, образ якого розкриває з першого погляду його початкового призначення. Це Адміралтейство — місце складання, ремонту й зберігання судів, озброєння і оснастки гатчинской палацевої эскадры.

Гатчинское Адміралтейство є велике квадратне будинок, вирішена у вигляді єдиного нерозчленованого обсягу. Його конструктивну основу становлять 16 масивних стовпів з черницкого каменю, ритмічно розставлених однакові інтервалах друг від друга. Кожен зовнішнє стовп пожвавлений шістьма рустами, у тому числі найширший — нижній. Чотири стовпа перебувають всередині будинку. На стовпах почивають перекриття і стропильная система четырехскатной покрівлі. Між стовпами закріплені планки, які надають фасаду ребристу поверхню. Спочатку з допомогою системи блоків і канатів ці простінки піднімалися і опускалися подібно вітрилам, відкриваючи стапеля зі що стоять судами.

Адміралтейство, чи, як він інакше називали, Голландія, з’явилося парку на початку 1790-х років. У 1795 року перед Адміралтейством влаштували невелику гавань-ковш і коротке канал-проток.

З петровского часу встановився і звичай влаштовувати у палацевих садах і парках невеликі гавані - «гаванцы «і ковші. Гаванец був в Літньому саду, перед палацом Петра I, у його заміській резиденції в Петергофі, перед Великим палацом і каскадом, і для палацом Меншикова в Ораниенбауме. Отже, Адміралтейський ківш в Палацовому парку — одне із варіантів рішення архітектурної теми, властивій паркостроения XVIII века.

У Адміралтействі влаштовувалися церемонії урочистого спуску зі стапелів новозбудованих кораблів. Записом в камер-фурьерском журналі зафіксовано, що 1 жовтня 1797 року, «у присутності найяснішого сімейства », зійшли на воду восьмипушечная яхта «Миролюб «і шестнадцатипушечный фрегат «Эмпренабль «(франц. imprenable — неприступный).

Наприкінці ХІХ століття Адміралтейство втратила своє пряме функціональне призначення та перетворилася на музей стародавніх корабельних моделей і рідкісних предметів матроського і офіцерського зброї, рибальських снастей, невеликих вітрильників і веслових судов.

Нині Адміралтейство, зовнішній вигляд якого відновлено, як і грає чільну роль мініатюрному ансамблі, куди входять це оригінальне будинок, ковш-гавань і проток з перекинутим через нього металевим містком (в у вісімнадцятому сторіччі подъемным).

Адміралтейський ансамбль, включений у композицію правобережної частини Англійського саду, системою прямих і звивистих алей пов’язані з двома регулярними Ботанічними садами, Квітковим гіркою, Лісовим і Водним лабиринтами.

У композицію гатчинского палацово-паркового ансамблю органічно включений ПРИОРАТСКИЙ ПАРК. Він відділений від Двірського проспектом 25-го Жовтня, чи Павла I й розташований вздовж берегів Чорного озера площею понад 150 га. Назва отримало відразу після того, як у території Малого Звіринця було споруджено будинок Приората.

У 1798 року з його території влаштовувалися шляхи і прогулянкові доріжки, поглиблювалося озеро, змінювалися обриси берегів, створювалися штучні острова. На західному березі утворився високий насипний пагорб, по укосам якого посадили їли і сосни. | |[pic] | | |[pic] | | |Приоратский | | |палац із боку| | |Чорного озера. |.

Приоратский палац було побудовано в зв’язку зі закладом Росії великого приорства Мальтійського ордена (1797 р.). Замок, побудований Гатчині, призначався розміщувати у ньому пріора (настоятеля) лицарського ордена — французького емігранта Конде, але будь-коли використовувався по прямому назначению.

———————————- метки[pic]й постріл в орла).