Когнітивна операція збереження

Объективации когнитивной операции сохранения элементов литературной и речевой формы текста-источника, применённой реципиентами текста-источника, очевидны в текстах жанра фанфикшен. Когнитивная операция сохранения присутствует на уровне обозначенных типов стратегий формирования читательской проекции текста, и принимает форму тактик внутри каждого уровня стратегий. Соответствующие тактики, а также их соотношение с формами текста приведены на схеме (см. рис. 5). Элементы-тактики на каждом уровне стратегий расположены от наименее продуктивных к наиболее продуктивным. Когнитивная операция сохранения выполняет важную функцию фиксирования в сознании реципиента элементов проекции, являющихся связующим звеном между текстом-продуктом и первоисточником. Ни одна история фанфикшен как типичный текст-продукт, даже самая креативная, не создаётся без использования когнитивной операции сохранения. Её применение обусловливает фактор узнаваемости, «верифицируемости» текста-источника читателями.

От степени детальности «сохранённых» макроэлементов зависит, поверят ли читатели в продолжение книги (фильма). Кроме того, автор текста жанра фанфикшен, являясь фанатом текста-источника, испытывает к нему определённую аффективную, эмоциональную привязанность. Его действия направлены на то, чтобы сохранить и укрепить межтекстовую связь с источником, приблизиться к нему, насколько это возможно; создать собственную «домашнюю» вселенную, идентичную пространству текста-источника, в которой он является «хозяином».

Рисунок 5 — Когнитивная операция сохранения Рассмотрим последовательно тактики, в которых реализуется когнитивная операция сохранения на уровне различных стратегий.

На уровне макростратегий когнитивная операция сохранения просматривается в тактике сохранения системы персонажей и тактике сохранения сюжета. Повышенная устойчивость макроструктур сюжета и системы персонажей приводит к их сохранению в неизменном виде в тексте-продукте. В качестве примера подобного текста-продукта приведём рисованный фанфик-комикс по произведению Дж. Роулинг Harry Potter and the Philosopher’s Stone (Дж.К. Роулинг. Гарри Поттер и философский камень) [Rowling, 2010] (см. рис. 6 Приложения 1). Комикс изображает ситуацию, происходящую в Школе Чародейства и Волшебства Хогвартс, в момент, когда главные герои текста-источника (Harry Potter, Ron Weasley, Hermione Granger) обучаются искусству левитации.

Элементы макроструктур текста-источника (Harry Potter and the Philosopher’s Stone) и текста-продукта (комикс на рис. 6 Приложения 1) совпадают:

• 1) тематические доминанты представлены топиками дружбы (персонажи визуально изображаются на одном уровне, и активно взаимодействуют на достижение общей цели) и обучения, приобретения знаний;
• 2) персонажи легко идентифицируются по характерным чертам:
  • — внешность — очки, причёска, чёрные мантии (black robes) как форма одежды Хогвартса, волшебные палочки (magic wands);
  • — вербальные черты — общая разговорная стилистика речи (сокращённые формы — you’re, Uhh). Сравним с текстом-источником:

«Don’t talk rubbish, -… Can’t you tell I’m George?» … «Is he — a bit mad?». Пример содержит сокращённые формы (contractions — don’t, can’t, эллипсис, quantifier a bit, идиомы to talk rubbish — болтать ерунду, to tell something from something — отличить одно от другого);

• — паравербальные элементы — мимика (широкая улыбка, поджатые губы), жесты;
• — клишированная ситуация взаимоотношений героев в пространстве текста-источника (попытка Гермионы поучать и воспитывать Рона Уизли).

Текстом-источником для другого фанфикшен-комикса является та же книга J.K. Rowling. Harry Potter And The Philosopher's Stone (Дж.К. Роулинг. Гарри Поттер и философский камень) [Rowling, 2010]. Комикс предстаёт «кратким пересказом» содержания текста-источника (см. рис. 7 Приложения 2). Элементы макроструктур обоих текстов (источника и продукта) совпадают:

• 1. В основании сюжета лежит динамический конфликт «одиночество — дружба». В завязке главный персонаж одинок (спит в чулане под лестницей; видит погибших родителей в волшебном зеркале); к развязке он окружён друзьями, заслужил уважение приёмной семьи и профессора Дамблдора. Присутствует также топик «преодоления препятствий». Комикс-продукт транслирует большинство ситуаций, представленных в источнике: прогулка в Запрещённом Лесу, встреча с троллем, игра в шахматы в подземелье, и т. д.;
• 2. Система персонажей. Образы легко идентифицируются по:
  • а) внешности — очки, форма одежды Академии волшебства, особенности телосложения;
  • б) вербальным чертам — разговорная стилистика речи. Хотя, отметим, что во вторичном тексте наблюдается моделирование функционального стиля (происходит снижение с разговорного литературного до фамильярно-разговорного и сленга; что в целом является типичной чертой веб-комикса):
    • — lame (not funny, не прикольно), WTF, OMFG (носят экспрессивный оттенок), awesome (класс!), totes (totally, полностью).
    • — ономатопея, звукоподражание (woosh, whee, whoah);
  • в) паравербальным элементам образа — мимика (широкая улыбка, поджатые губы), жесты, позы, проксемика персонажей в пространстве;
  • г) клишированной ситуации взаимоотношений героев в пространстве текста-источника (друзья Гарри, Рон и Гермиона вместе решают сложные задачи; антиподы Гарри — Волан-де-Морт конфликтуют; профессор Дамблдор и Хагрид оказывают Гарри помощь).

Применение реципиентом тактик сохранения системы персонажей и сюжета верифицирует существование текста-продукта, поддерживая межтекстовую связь с базовым текстом-источником, жизненно необходимую для фанфикшен-текста, a priori не обладающего самостоятельностью.

Проанализированный пример второго комикса (см. рис. 7 Приложения 2) показывает, что элементы текстовых форм подвергаются перекрёстному воздействию в рамках различных когнитивных операций (например, сохранения и моделирования, или сохранения и трансфигурации). В данном случае наблюдается сохранение сюжета и моделирование функционального стиля.

На уровне схематических стратегий когнитивная операция сохранения реализуется в следующих тактиках:

1. Тактика сохранения аутентичности дизайна.

Под дизайном текста в данном случае понимается его визуальное оформление. Если источник обладает семантически значимыми, повторяющимися на протяжении текста элементами внешней схематики (например, эпиграфом), то такие элементы находят отражение в зрительских проекциях текста, и в текстах фанфикшен, как их объективациях.

Например, в фильмах трилогии Р. Земекиса Back To The Future (Назад в будущее) время и место действия постоянно фигурируют в кадре (титр внизу кадра в начале сцены, электронное табло внутри машины времени, дорожный указатель) (см. рис. 8 Приложения 3). Данные детали внешнего оформления оказались сохранёнными в зрительских проекциях фильмов Back To The Future (Назад в будущее). Например, многие истории фанфикшен упоминают координаты действия в начале новых глав. Формат таких координат может быть как приближенным к оригиналу, так и свободным. История фанфикшен I’ll Be Back In Time (Вернусь вовремя) полностью заимствует оригинальный формат, используя специальные обозначения PDT (Pacific Daylight Time) и PST (Pacific Standard Time).

Sunday, October 27, 1985

1:13 PM PST

Hill Valley, California

Воскресенье, 27 октября 1985 года

1:13 по Тихоокеанскому стандартному времени

Хилл Вэлли, Калифорния

Временные координаты реализуются в текстовом дизайне фанфикшен-комиксов по тексту-источнику Back to the future (Назад в будущее) (см. рис. 9 Приложения 4). Обозначение даты и места действия в пространстве текста-продукта, не только отвечает требованиям семантики текста (сюжет фильма — путешествие во времени), но и приближает схематику внешней композиции текста-продукта к тексту-источнику. Тесная межтекстовая связь позволяет реципиенту глубже понять текст-продукт, составить его более детальную проекцию. Аккуратность транслирования элемента внешнего оформления в текст-продукт придаёт последнему достоверности, и повышает его ценность в ряду прочих фанфикшен-историй. Например, фанфикшен-текст Venturing Outside Of History (Путешествуя за пределы времени) довольствуется свободным вариантом обозначения координат.

April 5, 1986

Hill Valley

5 апреля 1986 года

Хилл Вэлли

В данном случае тактика сохранения аутентичности формирует элемент схематично, не придаёт особого значения его детализированной точности.

• 2. Тактика сохранения структурного членения текста-источника. Когнитивная операция сохранения относительно редко применяется реципиентами в отношении текстового объёма и структурного разделения на части текста-источника. Один из примеров — история фанфикшен Venturing Outside Of History (Путешествуя за пределы времени). Несмотря на то, что фильм (текст-источник) и прозаический текст (текст-продукт) имеют разный материальный субстрат, исходя из широкого подхода к тексту, сложившемуся в постструктурализме, оба они — тексты. Следовательно, мы можем сопоставить их структурное членение, архитектонику, принимая за единицу членения фрагмент текста (сцена, глава) в котором происходит разрыв в непрерывном континууме восприятия текста читателем (в тексте, напечатанном на бумаге, — это абзацный отступ, пропуск строки; в фильме — смена экспозиции, декора, места действия). В фильмовом источнике (трилогии Back To the Future) содержание каждой сцены фокусируется на одном эпизоде приключений персонажей в определённой исторической эпохе (1930;е года, конец 19 века, 21 век). Фанфикшен-текст Venturing Outside Of History (Путешествуя за пределы времени) структурирован по подобию источника. В первой главе («наше время», начальная точка отсчёта) Марти задают задание по биологии — написать эссе об эволюции человека (постановка проблемы). Вторая глава отведена приключениям персонажей в Эфиопии 2, 7 миллиона лет назад (действия по решению проблемы), а третья описывает благополучное возвращение домой на начальную точку отсчёта (решение проблемы).
• 3. Тактика сохранения внутреннего смысло-динамического членения.

Исследование фанфикшен историй в качестве вторичных текстов показало, что элементы структуры сюжета «отпечатываются» в читательской (зрительской) проекции неравномерно. Наиболее устойчивым, инвариантным элементом структуры выступает кульминация, в то время как завязка и развязка во вторичных текстах разнятся.

Как правило, данная тактика осуществляется на материале стихотворных текстов-источников. Например, This is Just to Say (Хочу тебе сказать) У. К. Уильямса (W.C. Williams) [Williams, 1934] является популярным текстом-источником для стихотворений в жанре фанфикшен. Имажистское стихотворение-источник имеет форму записки (отсутствие пунктуации, не соблюдается ритмический рисунок), оставленной мужем жене на холодильнике. Текст-продукт жанра фанфикшен This is Just to Say (Хочу тебе сказать) представляет собой «ответ», и отражает внутреннее смысло-динамическое членение источника (см. табл. 1).

Таблица 1 — Сопоставление смысло-динамического членения текста-источника и текста-продукта.

Частный случай тактики сохранения внутреннего смысло-динамического членения связан с сохранением позиций выдвижения. Анализ текстов фанфикшен показывает, что каждый текст-источник обладает рядом моментов (ситуаций, сцен) закономерно повторяющихся в большинстве текстов-продуктов жанра фанфикшен. Подобные моменты текста, эмоционально-сильные и запоминающиеся, накладывающие отпечаток на проекцию в сознании реципиента, мы, вслед за И. В. Арнольд, предлагаем называть позициями выдвижения [Арнольд, 2002, 2010].

Под выдвижением понимается «организация текстовых средств, способствующая выделению важнейших смыслов текста и распределению их в системе иерархических зависимостей» [Там же].

Выдвижение образует эстетический контекст и выполняет ряд смысловых функций. Одной из функций является экспрессивность (свойство текста передавать смысл с увеличенной интенсивностью, результатом чего является эмоциональное или логическое усиление) [Арнольд, 2010]. Такие фрагменты текста, наиболее сильно воздействующие на читателя в идейно-эмоциональном плане, как правило, выделяются в начале и конце произведения, формируя установки восприятия и создавая завершённую проекцию текста. Например, начальная позиция выдвижения текста может выполнять следующие функции [там же]:

• — интригующую (привлечение внимания читателя);
• — координирующую, моделирующую (вводит координаты изображаемого мира);
• — сигнализирующую, или делимитирующую (оповещает о переходе к изображаемой действительности и переключает внимание на особый вид коммуникации);
• — настраивающую [Арнольд, 2010, с 64].

К средствам выдвижения относят, в первую очередь, сильные позиции текста? наиболее значимые в идейно-эмоциональном плане сцены произведения, особенно запоминающиеся читателю [Там же]. Сильные позиции связаны с «установлением иерархии смыслов, фокусированием внимания на самом важном, усилением эмоциональности и эстетического эффекта, установлением значащих связей между элементами смежными и дистантными, принадлежащими одному и разным уровням, обеспечением связности текста и его запоминаемости» [Арнольд, 2010, с. 205]. На уровне архитектоники «сильные позиции» могут получать выражение в форме заглавий, эпиграфов, начала и конца произведения (части, главы, главки) [Арнольд, 2010; Алисултанов, 2005]. С их помощью автор подчеркивает наиболее значимые для понимания произведения элементы структуры и одновременно определяет основные «смысловые вехи» той или иной композиционной части (текста в целом). В фильмах как мультимедиальных текстах, как правило, сильные позиции внешнекомпозиционно не обозначены.

Другими средствами выдвижения признаются сцепление, конвергенция, обманутое ожидание и семантический повтор. Соответствующие элементы текста-источника детерминируют работу внутрикомпозиционных стратегий формирования читательской (зрительской) проекции.

Конвергенция — схождение в одном месте пучка стилистических приёмов, участвующих в единой стилистической функции. Стилистические приёмы взаимодействуют, оттеняют друг друга, и поданный ими сигнал не может остаться незамеченным. Составляющие средства конвергенции разнообразны, и, как правило, принадлежат к разным уровням — логическому, синтаксическому, фонетическому. И. В. Арнольд подчеркивает, что конвергенции особенно выразительны, если они сосредоточены на коротких отрывках текста, и в качестве примера приводит конвергенцию из пьесы Шекспира «Генрих IV». «В восклицании всего семь слов, но они образуют и повтор, и аллитерацию, и оксюморон, и ритм: Doomsday is near; die all, die merrily» [Там же]. Подобный пучок стилистических приёмов гарантированно находит отражение в проекции текста-источника, и воплощается в тексте-продукте. Э. Фрей отмечает, что именно отрывки с конвергенциями чаще всего выбираются критиками и литературоведами для цитат при рецензировании произведения [цит. по Арнольд, 2002]. В кинорецензиях часто используются конвергенции из фильма. При создании трейлеров, рекламных роликов к фильму, отбираются моменты конвергенции, и подаются зрителю в порядке, как правило, не соответствующем последовательности событий фильма и его смысловой составляющей.

Сцепление — появление сходных элементов в сходных позициях, сообщающее целостность тексту. Проявляется на любых уровнях и на разных по величине отрезках текста. Сходство элементов может быть фонетическим, структурным или семантическим. Помимо функции смыслового объединения текста в единое целое, сцепление оказывает воздействие на реципиента, поскольку связано с критерием предсказуемости. Реципиент с помощью механизмов вероятностного прогнозирования (продуктивного, творческого компонента стратегий восприятия) создаёт в проекции текста элементы ожиданий реципиента, которые, будучи оправданными, «цементируются» в сознании как «скелет» текстовой проекции. Аналогичное средство выдвижения — семантический повтор. В анализируемом в практической части фильме-источнике «Шоколад» героиня Виенн постоянно угощает окружающих конфетами, угадывая их любимый вкус, и эта деталь с большой частотностью фигурирует в фанфикшен-текстах. В формате кинотекста мы рассматриваем эту деталь (угощение конфетами) как семантический повтор, поскольку «информация, воспринимаемая по разным каналам, в том числе вербальная и иконическая (изобразительная), интегрируется и перерабатывается человеком в едином условно предметном коде мышления, поскольку на уровне глубинной семантики языка не существует принципиальной разницы между семантикой иконических и вербальных знаков» [Сонин, 2006, С. 310. С. 118].

Эффект обманутого ожидания, напротив, основан на нарушении предсказуемости: «Непрерывность, линейность речи означает, что появление каждого отдельного элемента подготовлено предшествующими и само подготавливает последующие. Читатель его уже ожидает, а он заставляет ожидать и появления других. Последующее частично дано в предыдущем. При такой связи переходы от одного элемента к другому малозаметны, сознание как бы скользит по воспринимаемой информации. Однако если на этом фоне появляются элементы малой вероятности, то возникает нарушение непрерывности, которое действует подобно толчку: неподготовленное и неожиданное создает сопротивление восприятию, преодоление этого сопротивления требует усилия со стороны читателя, а потому сильнее на него воздействует» [Якобсон, 1953].

Приведённые средства создания позиций выдвижения в тексте находят применение на всей протяжённости текста. Приёмы создания позиций выдвижения обладают различной эффективностью, могут «выстрелить», или нет, и находятся в зависимости от множества факторов. Такими факторами будут, например, контекст, стилистическая привязанность, суммы личностного опыта автора и реципиента. Сцена фильма, безусловно являющаяся позицией выдвижения для одного зрителя, для другого может пройти незамеченной, поскольку её тематическая доминанта для него не актуальна (в силу интересов, возраста, убеждений).

Если соотносить местоположение средств выдвижения в тексте (помимо сильных позиций) с классической трёхчастной формулой «завязки-кульминации-развязки» «[Шалыгина, 2010, с.6], то, как правило, большинство средств выдвижения, применённых авторами историй фанфикшен, заимствуются из текста-источника на этапах развития действия и кульминационном моменте. А. Червинский в статье «Как хорошо продать хороший сценарий» приводит диаграмму успешного сценария, предложенную одним из старейших голливудских сценаристов и преподавателей сценарного мастерства Уэллсом Ротом [Червинский, 1993]. Классическая трёхчастная схема действия остаётся, но ничуть не меньшая роль отведена подводным камням, представляющим позиции выдвижения (см. рис. 10).

Рисунок 10 — Схема успешного сценария по У. Роту Таким образом, мы полагаем, что именно позиции выдвижения в тексте, «пороги сценарного водопада», а не схема «завязки-кульминации-развязки», являются основным объектом работы схематических стратегий восприятия текста. Это подтверждается также тем, что кульминационный момент текста-источника (состоящий из позиций выдвижения), становится «сильной», устойчивой позицией проекции текста, и переносится во вторичный текст. Назовём сценарии такого процесса тактикой сохранения позиций выдвижения в тексте. Часто данная тактика реализуется через построение истории фанфикшен вокруг одной из позиций выдвижения текста-источника. Например, истории фанфикшен на поэму Гомера «Одиссея» (точнее, на её переводные версии в изложении И. В. Рьё, Р. Лэттимора и Р. Фицджеральда) включают в себя одни и те же повторяющиеся, эмоционально насыщенные эпизоды-позиции выдвижения текста-источника, запечатлевшиеся в проекциях текста реципиентов. Среди таких позиций выдвижения:

• 1. Ожидание Одиссея Пенелопой. Например, фанфикшен-текст Penelope’s Patience (Терпение Пенелопы) строится вокруг возвращения Одиссея к жене, ставшего объектом выдвижения в тексте-источника за счёт «эффекта обманутого ожидания» — собравшиеся в доме женихи не ожидали появления хозяина. Вторичный текст Penelope’s Patience воссоздаёт образ Пенелопы, идентичный тексту-источнику «Одиссее», и награждает героиню положительными эпитетами: always waiting, always patient (вечно ждущая, вечно терпеливая), loving (любящая), a great wife and a great mother (великая жена и мать).
• 2. Любовь Калипсо к Одиссею. Калипсо — жившая на острове нимфа, которой пришлось отпустить от себя возлюбленного Одиссея. В тексте-источнике образ нимфы становится объектом выдвижения за счёт сильной позиции развития действия, поэтому сцена явилась эмоционально значимой для реципиентов. Наблюдается эмпатический настрой авторов историй фанфикшен? они сочувствуют героине. Например, фанфикшен-текст Calypso’s Poem (Песнь Калипсо) создан с точки зрения данного персонажа, и передаёт эмоциональный настрой оставленной женщины. I want you to be free, but it is your sorrow that has made a slave of me. Хочу, чтобы ты был свободен, но твоя печаль меня держит. Фанфикшен-текст Never Looked Back (Так и не оглянулся) построен на контрасте красоты персонажа, и её трагических чувств. A nymph, immortal and most beautiful without love, alone in her sea hollowed caves who craves Odysseus for her own. Бессмертная и прекраснейшая нимфа, лишённая любви, одинокая в пещерах, опустошённых морем, желает возвращения Одиссея.
• 3. Тактика сохранения точки зрения. Устойчивость структуры точки зрения, её ключевая роль в системе элементов текста приводят к тому, что большинство фанфикшен-текстов имитируют точку зрения и перспективу рассказчика, представленную в тексте-источнике, или содержат её элементы. Проанализируем использование тактики сохранения точки зрения согласно планам точки зрения Б. А. Успенского. Текстом-источником для фанфикшен истории Dear Allie (Дорогому Алли) является роман Дж.Д. Сэлинджера «Над пропастью во ржи» (Catcher In The Rye), в котором повествование ведётся от лица шестнадцатилетнего Холдена Колфилда. Фанфикшен представляет собой письмо Холдена к Алли, брату, умершему от белокровия. В фанфикшен-тексте Dear Allie соблюдается изначальная, свойственная тексту-источнику, перцептивная точка зрения Холдена Колфилда (см. табл. 2; в таблице первоначально приводится иллюстративный материал из фанфикшен-текста, а затем для сравнения — из текста-источника).

Таблица 2 — Анализ точки зрения, представленной в истории Dear Allie (Дорогому Алли)

Приведённая точка зрения однородна по структуре пяти планов, автор поддерживает фокализацию повествования на персонаже Холдена Колфилда. Тактика сохранения точки зрения работает на сохранение связи с текстом-источником, ресурсами которого «питается» история фанфикшен.

Несмотря на характеристику повышенной продуктивности, которой обладают стилистические стратегии, на их уровне когнитивная операция сохранения в полной мере находит реализацию. Степень соотнесённости с текстом-источником в аспекте стилистических стратегий напрямую обусловливает «верифицируемость», или «валидность» фанфикшен-текста как текста-продукта. Когнитивная операция сохранения реализуется на уровне стилистических стратегий в следующих тактиках:

1. Тактика сохранения ключевых слов. Слово в контексте способно приобретать дополнительные значения. В художественном произведении наблюдается развитие релевантной для данного текста семантической структуры повторяемого слова, которая, в отличие от словарно заданной, носит индивидуальный характер, не воспроизводимый в других текстах [Кухаренко, 1988, с. 48−49]. Индивидуально-художественное значение слов — обобщение целого ряда контекстуальных актуализированных смыслов, реализация которых обусловлена идейно-тематическим композиционным развитием произведения [Кухаренко, 1988, с. 50]. В тексте актуализируется также грамматическое значение и валентность слов (лексическая, морфологическая, синтаксическая). И. В. Арнольд подчёркивает, что валентность проявляется лишь в условиях контекста [Арнольд, 2002].

В тексте выделяются ключевые для выражения смысла и для понимания знаки, которые играют особенно важную роль в установлении внутритекстовых семантических связей и организации читательского восприятия. Для их обозначения применяется термин «ключевые слова» (также: смысловые ядра, смысловые вехи текста). Признаками ключевых слов являются:

• 1) высокая степень повторяемости данных слов в тексте, частотность их употребления;
• 2) способность знака конденсировать, свертывать информацию, выраженную целым текстом, объединять «его основное содержание» [Николина, 2003];
• 3) соотнесение двух содержательных уровней текста: собственно фактологического и концептуального — и «получение в результате этого соотнесения нетривиального эстетического смысла данного текста» [Новиков, 1989, с. 57−58].

Только слова, «сопрягающие» два уровня, два «слоя» текстовой информации, раскрывающие неодномерные, эстетически организованные смыслы, могут быть признаны ключевыми единицами текста [Николина, 2003, с. 43]. Ключевые слова образуют в тексте семантические комплексы: вокруг них группируются синонимичные им единицы, слова, ассоциативно с ними связанные, наконец, однокоренные слова, повтор которых в том или ином контексте, как правило, не случаен. Тем самым, составляется семантическая доминанта текста, а также образуются сквозные оппозиции, значимые для его интерпретации [там же].

Таким образом, ставится вопрос о механизмах восприятия ключевых слов реципиентом и их реализации в процессе построения проекции текста. Ставится задача выяснить, сопоставимы ли ключевые слова текста-источника и текста-продукта.

Проведём сопоставительный анализ особенностей употребления ключевых слов в стихотворении Э. А. По The Raven (Ворон) [Poe, 1845] и созданных на его основе текстах-продуктах жанра фанфикшен. Источник обладает множеством интерпретаций, среди которых основная — тема преданности возлюбленной. Поэма представляет образец эллинистической поэзии paraklausithyron (просьба перед закрытой дверью) [Maligec, 2009]. Тема любви дополняется мистическим компонентом, который превращается в тематическую доминанту текстов-продуктов жанра фанфикшен. Просматривается применение читателями тактики сохранения ключевых слов (см. табл. 3).

Таблица 3 — Сопоставительный анализ ключевых слов текста-источника The Raven (Ворон) и текстов-продуктов жанра фанфикшен.

2. Тактика имитации тропов и стилистических фигур. Текстовая проекция характеризуется также сохранением тропов, присутствующих в источнике. И. В. Арнольд определяет тропы как лексические изобразительно-выразительные средства, взаимодействия значений слов при создании художественных образов [Арнольд, 2002]. Стилистические фигуры — обороты речи, отступающие от обычного течения речи и призванные эмоционально воздействовать на читателя или слушателя. В отличие от тропов, это синтаксические конструкции [Словарь литературоведческих терминов, 2005]. Насыщенность оригинала экспрессивными средствами побуждает автора текста фанфикшен использовать их при продукции собственного текста. Автор не заимствует лексические единицы в качестве устойчивых словосочетаний, а составляет собственные, сохраняя саму природу тропов текста-источника. Тропы и стилистические фигуры первотекста «фабрикуются» автором фанфика «под оригинал».

Проведём сравнительный анализ текста-источника «Ворон» Э. А. По, и основанных на нём текстов фанфикшен (см. табл. 4). Многие стилистические фигуры подверглись операции сохранения в текстах-продуктах.

Таблица 4 — Стилистические фигуры, представленные в тексте-источнике The Raven (Ворон) и текстах-продуктах жанра фанфикшен.

Тропы, подвергшиеся когнитивной операции сохранения, представлены в таблице 5.

Таблица 5 -Тропы, представленные в тексте-источнике The Raven (Ворон) и текстах-продуктах жанра фанфикшен.

Результатом применения данной тактики становятся авторские тропы и стилистические фигуры.

2. Тактика сохранения функционального стиля. Важным аспектом стилистики текста является узуальная (функционально-стилистическая) коннотация слов, их принадлежность к определённому слою лексики языка. Функциональный стиль как совокупность приемов построения текста определенного вида словесности, выражается в создании и выборе лексических единиц и синтаксических конструкций для нужд определенного функционально-тематического содержания [Рождественский, 1996]. Функциональные стили — научный, разговорный, деловой, поэтический, ораторский и публицистический — являются подсистемами языка, обладающими специфическими особенностями в лексике и фразеологии, в синтаксических конструкциях, и в фонетике [Там же, с. 320]. Применение тактики сохранения функционального стиля текста-источника очевидно в текстах жанра фанфикшен. Например, многие истории по трагедии У. Шекспира «Гамлет» сохраняют принадлежность к языку драмы (подстилю художественно-беллетристского стиля) [Galperin, 1977, p. 281−287]. Воспроизводится литературный язык описываемого периода с помощью употребления устаревшей лексики, поэтизмов: Hark! (уст. Слушай!), dawn (заря), quietus (поэт. окончательное решение), fardel (уст. узелок с вещами), bodkin (уст. кинжал). Авторы используют религиозные аллюзии, ссылки на античную мифологию: Need I say that Outrageous Fortune… (Упомянуть я должен, что неистовая Фортуна…) (A Parody Of Hamlet’s Soliloquy); To fall like Seraphim upon the moor (предстать, как ангел, на болотах) (Inheritance).

Многие истории фанфикшен представляют собой монолог, форма которого характерна для драматического стиля [Galperin, 1977, p. 285].

Таким образом, когнитивная операция сохранения применяется реципиентами на всех уровнях литературной и речевой форм текста. Реализующие её тактики обеспечивают связь с текстом-источником и полноценное функционирование вторичного текста-продукта в современном гипертекстовом пространстве.