Танеев Сергій Іванович саме

Танеев Сергій Иванович

(1856—1915)

Русский композитор, піаніст, педагог, учений, музыкально-общественный діяч. Син магістра словесності, музыканта-любителя І. И.Танеева. У 1875 закінчив Московську консерваторію у М. Р. Рубінштейна (фортепіано) і П. І. Чайковського (композиція). Виступав в концертах як пианист-солист і ансамблист (в 1876 зробив концертне турне що з Л. С. Ауэром містами Центральній Азії та Південної Росії, згодом грався із Р. Венявским, А. У. Вержбиловичем. з «Чеським квартетом», в фортепіанних дуетах із А. І. Зилоти, П. А. Пабстом та інших.). Перший виконавець багатьох фортепіанних творів Чайковського, брав участь у виконанні власних творів (у Росії там). У 1878—-1005 діяльність Танєєва була тісно пов’язана з Московської консерваторією (з 1881 професор), де зараз його вів класи гармонії, інструментування, і навіть фортепіано (1881—88), вільного творення (композиції, 1883—88), контрапункту і фуги (поліфонії), музичної форми (з 1897), в 1885—89 директор. У 1905, з протесту проти консервативних діянь і реакційного сваволі дирекції, Танєєв демонстративно залишив консерваторію, куди, попри прохання професорів і, большє нє повернувся. Проте Танєєв продовжував працювати з учнями (безоплатно, приватно). Він залишався солідною постаттю у музичному житті Москви: був однією з фундаторів і педагогів Народної консерваторії (1906), однією з засновників і політично активних членів товариства «Музыкально-теоретическая бібліотека» (1908), брав участь у роботі Пречистенских курсів для робочих, низки концертних організацій. Значну увагу приділяв Танєєв вивченню музичного фольклору. У 1880-х рр. записав від А. А. Гатцука і обробив 27 українських пісень, пізніше гармонизовал 8 малорусских пісень з зборів М. А. Янчука, під час мандри Сванетії (1885) записав багато пісень і інструментальних награвань народів Кавказу. Йому належить перше историко-теоретическое дослідження фольклору народів Кавказу ([Про музиці горянських татар], «Вісник Європи», 1886, кн. 1, з. 94—98).

Убеждённый послідовник класики (у його музиці знайшли втілення традиції М. І. Глінки, П. І. Чайковського, і навіть І. З. Баха, Л. Бетховена), Танєєв передбачив багато тенденції музичного мистецтва 20 століття. Його творчість зазначено глибиною і шляхетністю задумів, високої этичностью й філософської спрямованістю, стриманістю висловлювання, майстерністю тематичного і поліфонічного розвитку. Поліфонія придбала особливе значення у творах Танєєва, проте захоплення складними поліфонічними приёмами призводило часом до раціоналізму, розсудливості. У межах своїх творах він тяжів до нравственно-философской проблематики. Така, напремер, його єдина опера-трилогия «Орестея» (по Эсхилу, 1894) — зразок втілення античного сюжету у російській музиці. Особливого значення у творчості Танєєва придбали камерно-інструментальні твори (його тріо, квартети, квінтети належать до кращих зразків цього жанру у російській музиці). Він виявився однією з творців лирико-философской кантати у російській музиці («Іоанн Дамаскін», «Після прочитання псалми»). Він відродив популярний у вітчизняній музиці 17—18 ст. жанр — хори a cappella (автор більш 40 хорів). У інструментальної музиці особливе значення надавав Танєєв інтонаційному єдності циклу. Цей музыкально-драматургический принцип в значною мірою пов’язані з монотематизмом і утілений насамперед у 4-й симфонії, соціальній та ряді камерно-інструментальних ансамблей.

Велик внесок Танєєва — ученого у розвиток музичної теорії. Він створив в унікальний працю — «Рухомий контрапункт суворого листи» (1889—1906) та її продовження— «Вчення про каноні» (кінець 1890-х рр. — 1915).

Большое історичне значення мала педагогічна діяльність Танєєва (А. До. Глазунов назвав би «світовим учителем»). Він боровся за високий рівень музыкально-теоретической підготовки учнів консерваторії усіх спеціальностей. Танєєв створив композиторську школу, і навіть виховав багато музикознавців, диригентів, піаністів (в фортепіанної педагогіці Танєєв з’явився продовжувачем традицій Н.Г.Рубинштейна). Серед учнів: С. В. Рахманинов, А. М. Скрябін, М. До. Метнер, Р. М. Гліер, До. М. Ігумнов, Р. Еге. Конюс, Б. Л. Яворский.

Сочинения:

опера Орестея (без репетування., 1894, поставлена 1895, Маріїнський театр, Петербург);

кантаты ;

Cлавa H. Р. Рубинштейнy (слова І. У. Самарина, для солістів, xoрa і оркестру, без op., 1874), Я пам’ятник собі спорудив (слова A. З. Пушкіна, для xорa і оркестру, без репетування., 1880), Іоанн Дамаскін (слова A. До. Толстогo, для xорa і оркестру, op. 1, 1884), Пo прочитанні псалмa (слова A. З. Хомяковa, для солістів, xоpa і оркестру, оp. 36, 1915);

для opкестра;

симфонии (1-ша, е-moll, без репетування., 1874; 2-га, В-dur, без репетування., 1877−78, не закінчено, зaвеpшена У. M. Блоком, l974; 3-тя, d-moll, без op., 1884; 4-та, с-moll, op. 12, 1898), увертюри (g-moll, без op., 1874; d-moll, без op. 1875; Увертюра на російську тему, без oр., l882; Орестея, op. 6, 1889), Adagio C-dur (без op., 1874);

для інструмента з оркестром;

концерт для фортепьно Еs-dur (1-ша частина, без op., l875- 76, завершено П. A. Ламмом, 1957), Канцона для кларнета (зі струнним оркестром, без репетування., 1883), Концертна сюїта для скpипки (op. 28, 1909);

камерно-инструментальные ансамбли;

соната для cкpипки і фортепьно a-moll (без репетування., 1911), тріо (для cкpипки, альта і віолончелі D-dur, без репетування., 1880, і h-moll, без репетування., 1913; для 2 скрипок і альта, D-dur, репетування. 21, 1907; фортепіанне, D-dur, репетування. 22, 1908; для cкpипки, альта і тенор-виолы, Es-dur, репетування. 31, l911), струнні квартети (Еs-dur, без репетування., 1880; C-dur, без репетування., 1883; A-dur, без репетування., 1883; d-moll, без репетування., 1886, по 2-ї редакції- 3-й, репетування. 7, 1896: 1-ї, b-moll, репетування. 4, 1890; 2-ї, C-dur, репетування. 5, 1895; 4-й, a-moll, репетування. 11, 1891; 5-ї, A-dur, op. 13, 1903: 6-ї, B-dur, op. l9, 1905; G-dur, без op., 1905), фортепіанний квартет E-dur (op. 20, 1906), квінтети (1-ї струнный-для 2 скрипок, альта і 2 віолончелей, C-dur, op. 14, 1901, 2-ї струннийдля 2 скрипок, 2 альтів і віолончелі, C-dur, репетування. 16, 1904; фортепіанний, g-moll, репетування. 30, 191l), Andante для 2 флейт, 2 гобоїв, 2 кларнетів, 2 фаготів і 2 валторн (без репетування., 1883);

для фортепьно;

соната Еs-dur (1-ша год., без репетування., 1873−74), 5 скерцо (еs-moll, d-moll, C-dur, F-dur, g-moll; без op., 1874−75), тема з варіаціями c-moll (без репетування., 1874) 3 прелюдії (збереглася 1-ша, F-dur, 1891), Прелюдія і фуга gis-moll (репетування. 29, 1910);

хоры, а саррellа (понад 40);

в тому числі 3 для чоловічих голосів, слова А. А. Фета, А. У. Кольцова (без репетування., 1877, 1880), Нідерландська фантазія (без репетування., 1880), Схід сонця і З краю і край (слова Ф. І. Тютчева, репетування. 8, 1897 і op. 10, 1899), 2 на свої слова A. З. Хом’якова (репетування. 15, 1900), 12 на свої слова Я. П. Полонського (репетування. 27, 1909), 16 на свої слова До. Д. Бальмонта (репетування. 35, 1913);

камерно-вокальные ансамблі з фортепьно (понад 10) ;

дуэты на свої слова У. А. Жуковського, А. З. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова, Тютчева, Фета, терцет (репетування. 25, 1881, 2-га редакція 1908);

камерно-вокальные ансамблі а саррellа (понад 10) ;

терцеты на cлова Р. Р. Державіна, Пушкіна, Тютчева;

для голоси з фортепьяно;

10 романсів на слова П. Б. Шеллі (у перекладі До. Бальмонта), А. До. Толстого, Фета та інших. (репетування. 17, різні рр., видано 1905), Иммортели (10 поезій зі збірки перекладів Елліса, репетування. 26, 1908), 4, 5 і аналогічних сім віршів, слова Полонського (репетування. 32, 33 і 34, 1911;1912), романси (на свої слова Жуковського, А. А. Курсинского, власні);

обработки народних песен;

русская і 27 українських народних пісень (запис та обробка, 1880-е рр.), 8 малорусских пісень із зібрання М. А. Янчука (гармонізація, 1912);

доработка, редакція, інструментування, і перекладення для фортепьно творів інших авторов;

3-й концерт для фортепьно з оркестром і Експромт (доопрацювання), Andante і фінал для фортепьно з оркестром і вокальний дует Ромео і Джульєтта (доопрацювання і інструментування), романси (зокрема «Ні промови мій друже », «Страшна хвилина ») і вокальні ансамблі (інструментування) Чайковського (1890-е рр.), балада «Лecной цар… «і кантата «Гімн мистецтву «Аренского, балет «Лускунчик «і опера «Іоланта «Чайковського та інших. (клавираус-цуги), перекладення для фортепьно на чотири руки симфоній — Аренского (1-ша), Глазунова (5-та), Чайковського (4-та, 5-та).

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.