Классификация прийомів ігри та зовсім штрихів на домрі

Классификация прийомів ігри та зовсім штрихів на домре

Дипломный реферат виконано студентом 3 курсу групи 1381 Русаковым О.С.

Алтайский Державний университет Барнаул 2001 р.

Введение

Музыканты — учені припускають, що древнім предком нашої російської домри є єгипетський інструмент, який одержав у грецьких джерел найменування «пандура». Інструмент цей під назвою «тамбур», можливо, проник до нас через Персію, торговавшею з Закавказзям. До речі у Малій Азії, і Закавказзі досі існують інструменти, близькі нашої домрі. У народів, займали проміжне географічне розташування між слов’янськими і азіатськими, є цілком аналогічні інструменти з подібними назвами: в грузинів — чунгури і пандурі, у південнослов'ян — тамбура, в українців — бандура, у монголів — домбур, у киргизів і татар — думра, у остяків — домбра, у калмиків домр. Домра на Русі відразу потрапила до гущу народної життя. Легкість і мала величина інструмента, його дзвінкість, багаті мистецькі організації і технічні можливості припали до душі всюдисущим скоморохам. Якщо ж на учтах і весіллях блазні були призвідниками пісень і танців, тим більш на багатолюдних народних збіговиськах вони своїм веселощами, піснями й танцями як розважали натовп, а й змушували її наслідувати собі. Скоморохи як веселили, вони просвіщали народ, звали його на справедливу боротьбу. У цьому вся бачили їх шкода як церковники, а й князі, бояри, і потім і царі. Зрештою, це і було таки головною причиною цькування скоморохів. У синтетичному мистецтві були елементи цирку, драм, театру й оркестрового музикування. А нас у разі цікавлять народні інструменти, у яких грали блазні. А грали на гуслях, сопілках, бубнах. Та особливо популярним скоморошьим інструментом була домра.

Струнные народні інструменти мали різні засоби видобутку звуку: на гуслях в основному щипками, на домрі - ударами по струні і гудку смичком. Грали на одній або кількох, на відкритих чи притиснутих струнах, отримуючи повільно окремо кожен звук чи швидко чергуючи удари, і навіть разом тремолируя все звуки. Отже основними способами звуковидобування на гуслях були наголос і брязкання, які схожі з грою щипком (як у всім струнах, і з кожної окремої струні), але в гудку — з веденням смычка.

Впоследствии, коли домра вигнали за вказівкою царя і церковників, з’явилася балалайка. Вона мала обриси видозміненій домри, де корпус почали робити не овальним, а трикутним. З появою балалайки відбувся розподіл основних способів вилучення звуку, на балалайці почали виконувати бряцаньем, щипками, але в домрі - ударами.

Если уявити весь шлях еволюції способу вилучення звуку на домрі, він, мабуть, буде так: щипанье струн, сіпання їх пальцями чи паличкою, перинкою, далі з’явився спосіб удару по струнах шматочком кори, палички чи козячим копитцем (можливо поєднували гру щипком і ударами), пізніше платівкою з рогу, пташиним пером, та був почали виконувати відповідного розміру еластичною платівкою — плектором.

Плектор — це грецьке слово plectrum, в нотах позначається скорочено двома першими літерами pl. При грі на домрі його прийнято називати медіатором — від латинського слова mediator, що означає посередник. Це — тверда платівка з панцира морської черепахи, целулоїду, шкіри чи пластмассы.

Домра стала визнаним інструментом, вона нарівні з усіма іншими інструментами допомагає формувати естетичні погляди й виховувати музичний, художній смак, сприяє всебічному розвитку личности.

1. Класифікація прийомів игры

1.1. Прийоми игры

Приемы гри — це доцільне рух рук і пальців на формування характеру звучання інструмента. Застосування тієї чи іншої прийому гри буде сприяти виявлення музичного образу засобами цього інструменту, допоможе домогтися виразного виконання. Критерієм всім прийомів гри мусить бути музично — художня доцільність застосування їх, простота і зручність ігрових рухів, тобто мінімальне витрата енергії і досягнення максимального эффекта.

Основний засіб вилучення звуку — медіатором, яким виробляють удари вниз,.

вверх,.

і навіть тремоло,.

Тремоло — основний прийом для вилучення тривалого звуку на домрі. Хороше тремоло відрізняється абсолютної рівністю під час руху медіатора вниз — вверх.

В графічному зображенні прийомів гри серед виконавчих шкіл немає єдності. (Московська школа — удар

вниз.

вверх У У. Чунин зображення удару вниз,.

Вверх Уральская школа позначає удар вниз,.

вверх.

Следует звернути увагу, що назви прийомів звуковидобування на домрі дано по аналогії з практикою скрипкової гри. Що ж до позначення окремих ігрових прийомів (наприклад, рух медіатора униз чи вгору), то тут краще запис, типова для балалайки (Уральська школа), у тому разі виникає розбіжності під час використання ансамблевої і оркестрової літературою для народних инструментов.

Со усіма попередніми прийомами гри міцно пов’язана гра поштовхами і нажимом.

Игра поштовхами — музично виразний прийом при добуванні звуку ударами і тремоло, особливо в виконанні стакато. Поштовх — щипок без замаху до однієї бік, з відносно коротким часом контакту медіатора зі струной.

Прием гри тиском використовується у виконанні драматичного речитативу, підкресленого сфорцандо. Натиск — щипок до однієї бік без замаху, з щодо довгим часом контакту медіатора зі струною. Окремі звуки, взяті тиском звучать педально, а тремоло — підкреслено, укороченно.

Изучение прийомів гри поштовхами і тиском збагачує палітру домри, дає простір фантазії і творчим поискам.

Скольжение медіатора з двох струнах — призначається виспівати слигованных нот коротких длительностей. Позначається цей прийом єднальними рисками чи (Глінка «Андальзский танець»).

Скольжение медіатора за трьома струнах — арпеджато (від італ. Arpegiato — гра на арфі). Позначається цей прийом вертикальної хвилястою рисою перед акордом чи скорочено словом arpeg.

1.2. Барвисті прийоми игры:

Пиццикато Флежолеты Вибрато Глиссандо Эффекты тембра Звуковые эффекты.

Пиццикато — прийом вилучення звуку щипком на струнному музичному інструменті (пальцем). Найпоширеніший прийом — пиццик, великим пальцем, позначення — pizz б.п.

Следует розрізняти звучання арпеджіо і піцикато pizz, останнє більш компактно.

Пицц середнім пальцем — позначається (pizz ср.п.). Pizz ср.п. звучить трохи слабша (крім акордів) і суші ніж pizz б.п. Акорди pizz ср.п. звучать компактно і ярко.

Пицц вказівним пальцем — позначається (pizz ук.п.) — защипывает струну вгору. Виконання акордів цим прийомом наслідує балалаечному прийому «бряцанье».

Дробь — позначається (ін). Дріб — певне чергування що ковзають ударів, послідовно рухомих пальців правої руки.

Прямая дріб — рух пальців за всі струнах вниз, починаючи з мизинца.

Обратная дріб — аналогічне рух вверх.

Прямая дріб підрозділяється велику малу. Велика — беруть участь все пальці, мала — лише 4 п.

Гитарный прийом — виповнюється одночасним щипком два пальці - великий вниз, вказівний — вгору (позначається pizz б. і ук.).

Pizz пальцями лівої руки позначається знаком + над нотою (срывы).

Демпферное pizz — залежить від оглушуванні слухачів одній або кількох струн шляхом натискання долонею у зап’ястя правої руки на струни у подставки.

Гитерное легато — позначається знаком ´ над нотою. Застосовують в висхідних послідовностях, під час удару медіатором наступні ноти можна виконувати кидками пальців лівої руки на лады.

Флежолеты — це звуки особливого тембру, одержувані легким доторком пальця до струні в місцях її розподілу на 2, 3, 4 части.

Натуральные флежолеты — виходять при дотику пальцем в точках розподілу на відкритої струні. Позначається () — нота вказує місце доторку пальця, відповідає реальному звучання флежолета. ¯ - ромбовидна нота вказує місце доторку пальця, реальному звучання не соответствует.

Искусственные флажолеты ¯ - звичайна нота вказує місце натискання струни пальцем лівої руки. Ромбовидна нота — місце торкнутися струні середнього пальця правої руки. У виконавчої практиці застосовуються переважно октавні штучні флежолеты, рідше квинтовые і квартовые.

Двойные флежолеты, більш уражає виконання на 3-х струнної домрі. Технологія виконання як і в одинарних флежолетов.

Вибрато (італ. Vibrato — вібрація) — прийом виконання грі на струнних інструментах, що полягає в коливанні пальця лівої руки на струні, що періодично змінює у невеликих межах висоту звуку. На домрі використовується рідко, як фарба. Це з швидким згасанням коливання струн, т.к. на домрі натяг струн сильніше аніж інших струнних инструментах.

Глиссандо (ф. gliss — сковзати) — ковзання пальцем від однієї ноти в іншу в висхідному чи спадним напрямі. Це ефектний колористичний прийом, який слід плутати з портаменто — з виразним гліссандо в кантилене.

Обозн.

Глиссандо то, можливо: а) швидким, уповільненим, прискореним, б) глибоким, поверховим. Приклад Цыганков «Перевіз Дуня держала».

Глиссандо правої рукою, арпеджіо — рівномірний ковзання медіатора угору й униз з двох чи трьом струнах. Обозн. — ліга вказує кількість нот задіяних в одному ковзанні, знак / (вгору) і (вниз) вказують напрям ковзання. Мендельсон Концерт 1-ая год. Каденция.

Игра на грифі і в підставки.

Звук, витягнутий у різних точках струни, має різну тембральне забарвлення. Найяскравіший контраст тембрів проявляється при грі на грифі і в підставки, а щодо останнього маємо специфічний, досить різкий, швидко згасаючий звук.

Обозначается: у підставки — sul ponticello, на грифі - ord. Прийоми звучать дуже ефектно, в залежність від характеру виконуваного твору можуть викликати різні асоціації. Спендіаров «Хайп-тарма».

Шумовые (звукові) ефекти.

Не мають певної висоти звучання, підкреслюють ритмічний малюнок даного уривка твори, наслідуючи ударним инструментам.

Игра за підставкою .Можливе також виконання гліссандо правої рукою (арпеджіо) за подставкой.

Игра на щитку. Позначається — грати медіатором по щитку домри відповідно до зазначеним ритмом.

Игра по затиснутим струнах — чи бічний частиною медіатора по струнам.

Эффект шуму вітру, хвиль — домру піднімаємо руками, розгортаємо себе те щоб дека перебувала паралельно підлозі; починаємо дмухати в голосник, шукаємо найкращу точку резонирования щоб одержати сильнішого звука.

Гитарный прийом — тамбурин, con tamburo — виповнюється сильними ударами середнього пальця правої руки по підставці або ледь лівіше по струнах у подставки.

2. Штрихи на домре

Для виявлення музичної образності, забезпечення і характеру твори необхідно вибрати фарби, аби домогтися виразного звучання пісні, мелодії, награності, танцю тощо. Виявити барвистий звуковий план твори допомагають штрихи.

Штрих (ньому. Strich — лінія, риса) — це спосіб, характер ведення звуку та її забарвлення. Він сприяє виявлення фразування, її кульмінації, динамічної насиченості, ритмічною стрункості, більш повного розкриття глибини смислового значення музичного произведения.

Штрихи діляться на тривалі, короткі, окремі, зв’язкові, уривчасті великовагові й легкі отскакивающие.

Владение різноманітними способами звуковидобування і прийомами гри на домрі, використання різних штрихів та його поєднань — основа виразного виконання. Основні типи штрихів визначилися практиці гри на струнних смичкових інструментах (насамперед скрипці), які принципи назви надалі було перенесено інші види исполнительства.

В музичної практиці поширені три виду штрихів: Легато, Нонлегато, Стакато — кожен із новачків має разновидности.

Штрихи легато.

Легатиссимо (італ. Legatissimo) — дуже свызно, витримано, м’яко, співучо виповнюється більш активним тремоло, що дає емоційне забарвлення звуку (велику задушевність, співучість, внутрішню насиченість чувств).

Легато (італ. legato) — складно, выдерженно, співучо, м’яко. Виповнюється тремоло, безперервно, хіба що однією дыхании.

Портето (італ. portata) — застосовується у виконанні маркованих нот, об'єднаних лігою. Звучить складно, витримано, злегка підкреслено. Виповнюється на тремоло.

Легато леджиеро (італ. Legato leggiero) — звучить складно, витримано, легко. Виповнюється ударами вниз, вгору, але пальці лівої руки додерживают тривалість кожної ноти на ладах.

Легато акценто (італ. Legato accento) — звучить складно, витримано, акцентовано. Виповнюється на тремоло, у своїй кожна нота береться з замахом.

Легато акцентиссимо (італ. Legato accentissimo) — складно, витримано, дуже акцентовано. Виповнюється на тремоло, з великим замахом.

Нон легато (італ.- nonlegato — роздільно) — штрих, коли кожен звук повинен бути чуємо окремо при грі безперервним тремоло. Нонлегато позначається рисочкою над або під нотою, та заодно вони об'єднані спільною лигой.

Группе нот, виконуваних нон легато, допомагає посилити чи послабити напруження як у мелодії, у своїй даний штрих підпорядковується загальним динамічним завданням і характеру музики. Отже, в груповому плані зберігається відчуття легато.

Тенуто (італ. Tenuto) — витримано. грається тремоло кожну ноту, але відрізняється тим, сто у своїй штриху гранично повно витримується тривалість, рівно по силі звучання (без підкреслення початку). Відчувається хіба що «подих» (перерву перед наступним звуком). Позначається рисочкою над або під нотою, лив словом tenuto (скорочено ten).

Деташе (франц. Detacher — відокремлювати) — кожен звук виповнюється окремо ударом чи тремоло. При виконанні штриха деташе пальці лівої руки витримують на ладах повністю тривалість ноти (у тому відмінна риса гри штриха деташе від стаккато).обозначается рисочкою під чи понад нотами.

Маркато (італ. Marcato — виділяючи). Звучить роздільно, укороченно, акцентовано. Виповнюється на тремоло, ударами вниз, вниз — вверх.

Стаккато (італ. Staccato — уривчасто) — штрих застосовується для вилучення коротких уривчастих звуків. На відміну від деташе, у виконанні стакато пальці лівої руки після вилучення звуку послаблюють тиск на струну чи злегка торкаються звучала відкритої струне.

Стаккато позначається точками над або під нотами чи словами staccato. Він виповнюється ударами донизу й рідше — вгору, а рухливіших темпах — чередующимися ударами.

Стакатиссимо (італ. Ctaccatissimo — дуже уривчасто) — штрих дозволяє їм отримати ще більше легкі, «отскакивающие» ноти. Звучить дуже коротко і четко.

Мартеле (франц. Martele — карбуючи) — звучить уривчасто, коротко, дуже акцентовано. Позначається клинышками над нотами.

Стаккато акценто — ще більше акцентовані короткі уривчасті, ноти. Позначається точками над нотами, та контроль точкою знак акценту.

Заключение

Приемы ігри та зовсім штрихи дуже тісно взаємозв'язані й постійно перебувають у взаємодії. Через прийом ігри та зовсім штрих виконавець наближається до характеру твори до його змісту.

Как було зазначено вище існує проблема позначення прийомів гри, і навіть часто плутаються штрихи з прийомами исполнения.

Список литературы

1. У. Чунин. Школа гри на трехструнной домрі. Москва. «Радянський композитор». 1990.

2. О.Александров. Школа гри на трехструнной домрі. Москва. Му зыка. 1990.

3. Міхєєв. «Розповіді росіян народних інструментах». Москва. 1990.

4. Росіяни народні інструменти. (історія, теорія, методика). Виду красноярського университета.

5. Н. Т. Лысенко. методика навчання гри на домрі. Київ. 1990.

6. Вольська. Технологія виконання барвистих прийомів гри. Свердловск.1998.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.