Обстановка житла у старовинному Римі

Обстановка житла у старовинному Риме

Сергеенко М.Е.

Жилище древнього италийца було заставлено меблями набагато менше, чому наш сучасне: ні письмових столів, ні громіздких буфетів, ні комодів, ні платтяних шаф. У інвентарі италийского вдома предметів значилося замало, й, мабуть, місце серед меблів належало ліжка, оскільки древні проводили у ній набагато більше часу, чому ми: ліжку як спали, а й обідали, і займалися — читали і писали1.

До сьогодення збереглося кілька ліжок: деякі цілості щодо хорошою, інші - в уламках, які, проте, вдалося зібрати і з'єднати разом. Цей археологічний матеріал разом із літературними даними дозволяє скласти досить чітке уявлення про италийской ліжка. Вона дуже справляє враження сучасну: на чотирьох (рідко на шести) ніжках; крім головах, оснащена ще іноді изножьем, яке є точну копію головах. Кожна пара ніжок пов’язана між собою міцної поперечкою; іноді для більшої міцності додавали решта 2 поздовжніх бруски, вделывая їх ближче до рами. Замість нашої металевої сітки на раму напинали частий ременный переплет.

Кровати робили дерев’янний (клен, бук, ясен), причому, іноді раму з однієї деревної породи, а ніжки з другой2. Хатку виточували, перетворюючи вертикальний стояк-обрубок в Маріїнський комплекс різноманітних стереометричні тіл. Набір їх однаковий: рівний чи сплюснений кулю; плоскі кола, притиснуті до іншому; циліндри, довгі чи укорочені настільки, що вони [с.80] перетворюються на кільце; усічені конуси, широкі чи витягнуті, схожі на дзвіночки. Майстер лише вибирає з-поміж них, різноманітить їх розміри і місцезнаходження. Іноді ніжки виточували з кісток. У одному з самих знатних і багатих помпейских будинків, у Будинку Фавна, знайшли ліжкові ніжки зі слонової кістки; частіше, звісно, брали матеріал дешевший: кістки кінські і зажадав від великої рогатої худоби. Бувало, як кістка покривали різьбленим візерунком; дерев’яні ніжки оббивали бронзою. Узголів'я, витончений ударити якого сам собою мав орнаментальне значення, теж обробляли бронзою. На обідньому ложе з Помпей по бронзової накладке підлокітників в'ється викладений сріблом візерунок; вгорі і внизу їх поруч із одного боку ліжка литі з бронзи фігурки амурчиков, з другого боку — лебедині головы3. Найчастіше на узголів'я перебувала голова осла; Ювенал, згадуючи добре давні часи з його простою й скромним побутом, наділяє бідне ложе того часу узголів'ям, яке оббито бронзою і оздоблено головою віслючка з вінком на шиї (XI. 96−97). На чудової ліжка з Амитерна узголів'я закінчується чудово зробленою головою обозлившегося мулу, який, притиснувши вуха, розкривши рота і піднявши верхню губу отже видно вискалені зуби, гнівно повернувся убік предмета, його рассердившего. Срібна накладка підлокітника прикрашена майстерно виконаним малюнком — сатири і менады серед дерев і виноградних лоз. Підлокітник закінчується витонченим закруглением, у ньому поміщений погруддя вакханки з плющем вся її голова і звірячою шкірою на плечах4. Узголів'я одного похоронного ложа, знайденого Анконі, і навіть його сходинка прикрашені вгорі левиними пиками, а внизу бюстами крилатих геніїв чи менад. На узголів'я другого ложа перебували вгорі коні Пржевальського й собаки, внизу підлокітник замикала голова Діоніса чи Геракла5. Грядки ліжка, «голі «у згаданій сатири Ювенала, досить рано, очевидно, втратили цю старовинну простоту: вже на початку ІІ. е. «з військами, що з Азії, до Рима прийшла розкіш: вперше привезені були ложа, оббиті бронзою, й дорогі тканини, якими застеляли ліжко «(Liv. XXXIX. 6). По запевненням Цицерона, майстра на Сіракузах протягом трьох років зайняті були виготовленням таких ліжок із бронзовими накладками на одне Верреса (in Verr. IV. 26. 60).

Рама біля ліжка з Помпей оббита бронзою і з боку, зверненої за стіл, багато, хоча й всуціль, викладена срібними квадратиками з черню. Прекрасний зразок прикрашених ліжкових грядок є у Нью-Йоркському музеї: в литу бронзову смугу вставлена платівка з гірляндою з оливкових листя і ягід, обведеної геометричних візерунком. Візерунок цей, листя, і стеблинки, викладено сріблом, а ягоди — медью6. У тому ж Музеї зберігається ліжко, яку помилково зібрали, як сидінні. Широка дерев’яна панель, вправлена в верхні циліндри нагострених кістяних ніжок і обрамлена подвійний грядкою (вгорі і внизу), прикрашена з обох боків левиними пиками (також із кістки), а середині - веселою інкрустацією з різнобарвних, червоних, білих хусток і жовтих, скляних кубиков7.

О тому, що з обличкування ліжка брали слонячу кістку, черепаху, золото і срібло, ми дізнаємося з літературних джерел. Спритний раб, прислужуючись за обідом, вмів непомітно зірвати з обіднього ложа одне із тонких золотих листочків, якими він був оббито (Mart. VIII. 33. 5). Калігула послав на страту раба, що з ложа, викладеного сріблом, зірвав срібну платівку (Suet. Cal. 32). Пліній каже, що ліжка тоді всуціль покривали сріблом; але «Корнелій Непіт передає, щодо Сулловой перемоги у Римі було лише 2 обідніх ложа, оброблених сріблом «(XXXIII. 144 і 146).

В ходу був і оздоблення ліжок фанерками дерев’янний. Пліній перераховує ряд дерев, у тому числі ці фанерки нарізали (XVI. 231), але позаяк у зв’язки Польщі з ліжком згадується лише клен, можна думати, що з фанеровки ліжок вживали, а то й виключно, то переважно це дерево. «З цієї ось і почали дерева служити розкоші, — зітхав Пліній, — дорогим деревом вдягають, як корою, дешеве «(XVI. 232). Для фанерок йшов клен тієї породи, яка зростала Істрії і Ретии; Пліній ставив його за дорогоцінним «цитрусом », оскільки клен це теж славився малюнком своєї деревини: «хвилясте розташування плям «у ньому нагадувало павиний хвіст (XVI. 66), і ліжка, обклеєні фанерками від цього дерева, називалися «павиними «(Mart. XIV. 85).

С половини I в. е. в моду стала входити облицювання черепахою. «Розрізати черепахові щити на платівки й одягати ними [с.82] ліжка перший придумав Карвиллий Поллион, людина марнотратний та багаті вигадки, коли стосувалося розкоші «(Pl. IX. 39).

Характерное багатьом верств римського суспільства на той час відсутність смаку, підміна простого і у своїй простоті прекрасного багатою і не гармонійної орнаментировкой, повагу немає речі, а до її вартості, — усе це з прикладу ліжок із черепаховій інкрустацією позначилося надзвичайно яскраво. Пліній, у якого обурення сучасними йому мораллю стало літературним прийомом, почавши з осуду фанеровки деревом, так зображує псування смаку своїх сучасників: " …нещодавно у царювання Нерона сягнули жахливої вигадки: знищувати з допомогою забарвлення природний вид черепахи і надавати їй схожість із деревом… весело кидати грошей забаву і забавлятися подвійний грою: вдруге змішувати й перекручувати те, що перекручене сама природа заклала «(XVI. 232−233; IX. 139).

Мы не знаємо, як і ціні стояли ліжка, і які були дорожче і які дешевше, що така меблі була доступна лише багатих людей, це є очевидним. І застеляли таку ліжко тканинами теж розкішними і дорогими.

На ременный палітурка клали передусім матрац, набитий хорошою, спеціально для набивки матраців обробленою вовною. Виготовленням її славилися левконы, галльське плем’я, яке жило в нинішньої Бельгії. Марциал вніс подушки, набиті левконской вовною, до предметів розкоші (XI. 56. 9) радив віддавати перевагу перині левконский матрац (XIV. 159). Перини згадуються у Плінія (XVI. 158); Марциал запевняє, що лихоманка гребує залишити Летина, оскільки їй «добре живеться з нею «і зручно спиться з його розкішної пурпуровою перині (XII. 17. 8). Морфей в Овідія спить на перині (met. XI. 610). Набиванням для подушок служила чи шерсть, — «бачиш, скільки подушок? І на кожної шерсть забарвлена в пурпуровий чи фіолетовий колір! «- захоплювався одне із гостей Тримальхиона (Petr. 38), — чи пера, і особливо гусячий пух, який ввійшов у вживання у початку імперії. «Доти дійшла зніженість, — ремствував Пліній, — що навіть в чоловіків їх потилицю неспроможна уникнути пухової подушки ». Дуже цінувався пух німецьких гусаків (фунт його — 327 р — коштував 20 сестерцій); Пліній під час [с.83] свого перебування у Німеччини було очевидцем, як префекти допоміжних військ знімали з караульної служби цілі когорти і відправляли їх у полювання за гусаками (X. 54). Напірника робили полотняные — дуже любили полотно, виткане кадурками (галльське плем’я, що в Аквітанії; Pl. XIX. 13), і шовкове: закоханий юнак метається без сну на строкатих шовкових подушках (Prop. I. 14), а й у бабусі, що хоче полонити поета, твори философов-стоиков розкидані серед шовкових подушок (Hor. epod. VIII. 15−16).

Подстилка, якої застеляли матрац, й ковдри (stragulae vestes) були речами і дорогими, і розкішними. Цицерон, перераховуючи багатства Суллова наперсника Хрисогона, поміщає ці постіль поряд з картинами, статуями і посудом карбованого срібла (pro Rocc. Amer. 46. 133). Зоїл, розбагатілий відпущеник, на згадку про яке в Марциала незмінно розливалася жовч, захворів лихоманкою: просто йому хочеться висловити своє яскраво-червоне дороге ковдру, матрац і подушки з пурпурними наволоками з Антинополя (Mart. II. 16); бедняга-муж, якого знобить від сплячої поруч старухи-жены, даремно назбирає він товсте ворсистое ковдру, блискаюче білизною на пурпурному килимі, яким застелена ліжко (Mart. XIV. 147). Іноді на ліжко кладуть lodices — подвійне покривало, одну половину якого постилают вниз, а інший покриваються (Mart. XIV. 148). Бували ковдри, яке зшили зі кротячих шкурок. Вони також викликали обурення Плінія: «Навіть страх порушити релігійні розпорядження не утримує розпещених любителів розкоші від тварин лиховісних! «(VIII. 226). На час Марциала вавилонські ковдри з вишивками поступилися місцем єгипетським, затканим строкатими візерунками (Mart. XIV. 150).

В Берлінському музеї зберігалася невеличка теракотова статуетка: на ложе зі спинкою і суцільними підлокітниками, складовими одне зі спинкою, згорнувшись калачиком спить невеличкий пес. І спинка, і підлокітники, і сидінні обтягнуті матерією з витканими чи вишитими візерунками, а цим матерією є набивання: маємо предок нашого сучасного дивана8.

Столы потрібна була до різних цілей: по них їли, ними ставили різні предмети; так само як і ліжка, вони служили [с.84] практичним цілям і такий самий як і ліжка, були прикрасою комнаты.

В атрії близько комплювия перебував картибул9 — стіл «з кам’яною чотирикутної довгастої дошкою в одній колонці «, за описом Варрона (1. 1. V. 125); він пам’ятав, що хлопчиком ще бачив її у багатьох будинках. Судячи з Помпеям, картибул продовжував залишатися у атрії ще довгий час через (то, можливо, звичай цей зберігався лише у провінційних — у нашій сенсі цього терміну — містах Італії). На картибуле й навколо неї, за словами тієї самої Варрона, стояла бронзова посуд. Ці великовагові предмети потребували підставці міцної, і пам’ять звідси практичному призначенні картибула диктувала і вибір матеріалу при цьому столу, та її пристрій: дошка у ньому може бути дерев’яна, але для ніжок вибирають матеріал надійніший — камінь. У своїй хаті Обелия Фірма в Помпеях кам’яна чотирикутна плита затверджена на чотирьох ніжках, які левиними лапами, — такі ніжки часто зустрічаються у столів елліністичного часу. Нововведенням, яке внесли италийские майстра, була заміна ніжок суцільний мармуровій плитою; оздобленням її й зайнявся курсивний каменотес. Овербек точно зазначив, що античні майстра виявили більше розуміння, ніж художники Відродження, які намагались прикрашати дошку столу, яка, якщо стіл служить своєму прямому призначенню, прихована під предметами, на нього поставленими; италийские меблевики звернули увагу на ніжки — ту частина столу, яку ніщо не закриває і який відразу привертає мою увагу вхідного. Чотирьом ніжок картибула вони намагалися надати деяку монументальність, висікаючи у вигляді пілястрів чи колон з канелировкой і фризом; як у розпорядженні майстра виявилася вільна площину широкої плити, з дохідними статтями у її орнаментировке він надає простір своєї фантазії. Незмінно, щоправда, від картибула до картибулу повторюється один мотив: плита обов’язково закінчується крилатим чудовиськом з потужними левиними лапами; напруженість цих лап з ясно виступаючими вздувшимися м’язами підкреслює і тяжкість ноші, і сила несе. Голова і крила цих чудовиськ трактуються по-різному: грифони з картибула, що зберігається Ватикані, які цілком сидять, як відпочиваючи і ще встигнувши скласти крил [с.85] після польоту, різко контрастують із грифонами на картибуле Корнелія Руфа, вщерть напрягающими свої сили під тягарем лежачої ними ноші. І простір між тими постатями майстер заповнює зазвичай традиційним рослинним орнаментом, але вибирає його елементи і розміщує їх зі свого смаку та розсуду. На ватиканському картибуле виноград в'ється по верхньому краю плити над грифонами; у середині в високої підставці стоїть кратер, та двоє оголених юнаків щосили тягнуть вниз величезну виноградну пензель; картибул із «Будинку Мелеагра (Помпеї) було прикрашене рогом достатку; на картибуле Корнелія Руфа виліплені листя аканфа, квіти тож стебла, переплетающиеся між собою у складному візерунку. З більшим смаком отделана плита картибула, що зберігається Нью-Йоркському музеї: майстер не захарастив її орнаментом, а вільно розкинув широкому полі пагони м’якого аканфа з листям і цветами.

Надо визнати, що римляни, які зазвичай корять за відсутність смаку, виявили великий художній такт, помістивши у центрі атрію на освітленому місці такий стіл, як картибул. Цей великоваговий громіздкий стіл за грізними вишкіреними постатями підходив до величезного, темноватому, майже порожньому залі; він створював єдине загальне враження, основний загальний тон, який інша меблі, легша і весела, могла трохи пом’якшити, але вже може була нарушить.

Другим типом столів були переносні столики з вишукано вигнутими ніжками, які закінчуються козячими копитцями. На одній з ермітажних лекан зображений цей столик. Ця грецька посуд прижилася у Римі. На помпейской фресці навколо такого столика зібралася весела компанія, зайнята грою до кісток; на фресці з Геркуланума зображений той самий круглий триногий столик, де стоїть різна посуд. Найімовірніше, такі столики постали спальнях близько ліжок: маленький світильник, невисокий канделябр, чашка із жовтою водою, сувій — всі ці легкі речі можна було зручно розмістити з його доске10.

К цьому ж типу легких столиків належить і столики-подставки, кілька зразків яких сягнуло нас з Помпей. Вони також вийшли з Греції. У Брюссельському музеї зберігається чудовий примірник такого столика, повністю дерев’яного, на трьох ніжках. Майстер не побоявся з'єднати у тих ніжках [с.86] мотиви як різні, але просто чужорідні (нога антилопи, выточенная з мистецтвом незрівнянним, закінчується букетом аканфовых листя, у тому числі піднімається на вигнутій шиї голова лебедя), але з тих щонайменше вся річ сприймається чимось художньо цільна що дає то враження, яке майстер хотів підказати глядачеві: враження легкості. Италийские майстра запозичили стиль своїх елліністичних зразків, але у відповідність до римським смаком перевантажили їх у деяких випадках орнаментировкой і тим самим кілька важчими. Майстрів столика, знайденого домі Юлії Фелікс в Помпеях, у тому не звинуватиш. Його гору, зроблений як круглої кошика, несуть сторч головою троє юних сатирів. Їм легко, вся поза їх зізнається: вільно відкинутий тому торс; руки недбало уперта у бік, інша протягнена вперед жестом владним і застережливим — «не підходь »; весела і лукава усмішка, смягчающая цю загрозу, — усе це дуже чарівно, що й хижа пазуриста лапа, в яку переходить волохате стегно сатирів, не порушує загального враження продуманої злагодженості цілого. Інший столик тієї самої типу з храму Ізіди в Помпеях, який був до якихось культових потреб, теж відзначений цієї легкістю. Тонкий бронзовий лист — кришка столу — лежить багато прикрашених підпірках, які вправлені в спини сфінксів, трохи що стосуються кінцями своїх легко взметнувшихся крил цієї кришки. Підпірки зроблено як якогось фантастичного квітки. Витончені кручені скріпи з'єднують разом три ніжки, та їх майстер перевантажив орнаментом, окремі подробиці якого важко з'єднати в щось єдине. Тонка нога якогось безневинного мешканця лісів закінчується випущеними, вонзившимися в землю пазурами; стилізований рослинний орнамент у верхній її частки переривається литої бородатою фізіономією; ніжки як приплюснуты подковообразными площинами, у яких сидять сфинксы.

К цьому ж типу легких столиків, іноді триногих, іноді на чотирьох ніжках, ставляться розсувні столики, які з допомогою скріп, ходили на шарнірах, можна було продукувати вище або нижчий від. У Помпеях знайдено кілька таких столиків; сам зі знімною дошкою червоної тенарского мармуру з бронзової [с.87] оздобленням краєм; знайомі вже вигнуті ніжки закінчуються квітковим чашечкою, з якої піднімаються фігурки сатирів, міцно прижимающих до грудях маленьких кроликов11.

Ливий серед предметів розкоші, привезені з Азії армією Манлия Вульсона, називає моноподии — столи в одній ніжці. Що виглядали моноподии того часу, ми знаємо, але відомо, що у I в. е. входить у моду круглі обідні столи в одній ніжці зі слонової кістки, виготовлені з дерева, яке латинські автори називають «цитрусом «12. Цицерон дорікав Верреса у цьому, що він у очах усього Лилибея відняв від Кв. Лутация Діодора «дуже великі і дуже гарне стіл з цитрусу «(in Verr. IV. 17. 37). Дерево це зростає у горах північно-західній Африки, головним чином Атласі; цінувалося вона дуже дорого: » …ухвали подарунок з Атласу, — писав Марциал, — коли тобі подарують золото, це завжди буде менший подарунок «(XIV. 89). У переліках розкішної посуду такі столи згадуються обов’язково; за словами Ювенала, найвишуканіші страви втрачають для хазяїна смак, якщо їх подано не такому столі (XI. 120−122). Пліній говорить про божевільному захопленні цими столами (mensarum insania): дружини закидали ньому чоловіків у у відповідь їх воркотню за жіноче пристрасть до перлам. Цицерон заплатила такий стіл 500 тис. сестерцій; були столи, що коштували дорожче мільйона. Особливо цінували такі, кругла дошка яких складалася з одного шматка; частіше, проте, доводилося складати їх із двох половинок. Оскільки лісу, де росли кращі дерева цього виду, вже вчасно Плінія Старшого були вирубані, то вдавалися й до фанеровке «цитрусом »; Пліній звертається до нього серед дерев, у тому числі нарізали фанеру (XVI. 231). Головними достоїнствами цього дерева були його червонясто-коричнева забарвлення і малюнок деревини: прожилки за нею йшли чи довгими смугами (столи з таким малюнком називалися «тигровими »), чи вихрилися, створюючи невеликі круглі плями («пантеровые столи »), чи завивалися як локонів. Особливо цінували завитки, схожий на «очі на павиному хвості «. Були ще столи «крапчатые », якими як розсипані густі купки зерен; їх, за словами Плінія, «дуже любили, але ставили нижче перелічених «(XIII. 96−97)13.

Что стосується сидінь, то в италийском домі були [с.88] представлені табуретками, ніжки яких виточували на зразок ліжкових, і стільцями з вигнутими ніжками і відкинутої дуже тому спинкою. Такою стільці сидить жінка, яку раніше вважали портретної статуєю Агрипини. Ця зручна меблі вважалася взагалі настановленим жінок; молодий ледар, незрівнянний портрет якого зроблено Марциалом, цілими днями пурхає «серед жіночих стільців «(III. 63. 7−8; XII. 38. 1−2).

Одежда древнього италийца — і багатого й бідного — складалася з таких шматків матерії, які можна було вішати, а треба було складати: в домашньому побуті шафи були потрібні менше, ніж скрині. Їх робили дерев’янний і оббивали бронзовими чи мідними платівками; іноді такий скриня прикрашався ще якимись литими фігурками. Скрині ці бували досить великі; Аппиан розповідає, що з час проскрипцій вольноотпущенник якогось Виния заховав у такому скрині свого колишнього хазяїна, і той просидів там, поки небезпека не миновала14.

Кровати, обідній стіл, маленькі столики, кілька табуреток і стільців, один-два скрині, кілька канделябрів — ось і весь обстановка италийского вдома. Вона не загромождала старовинного аристократичного особняка, в атрії якого вистачало місця самих великого картибула й у парадних їдалень якого вільно уміщалися великі столи і ложа.

С переселенням з особняка в найману квартиру домашній побут докорінно перебудовувався. У п’яти кімнатах просторій Остийской квартири, зверненої на один бік, доводилося задовольнятися та взимку й влітку одному й тому ж їдальні і спальнею: звичай особняка влаштовувати ці приміщення, одні для зими, а інші для літа, не підходив для инсулы. І тут, проте, квартири не забивали меблями. Найбільша кімната відводилася, мабуть, під їдальню: гостей запрошували зазвичай перед обідом, й тут ставили харчування і найбільше — три ложа; кімната в протилежному кінці квартири служила хазяїну кабінетом і приймальні - тут поміщалися ліжко для занять, скриня, дві-три табуретки. Інші три були спальнями: по ліжка, маленькому столика і стільця у кожному. Навіть для маленькій квартирки в 90 м² (остийские «будиночки ») тут інше [с.89] багато. У цих квартирах не стояло, звісно, і такий розкішної меблів, про до цього часу йшлося; тут було простіше й скромніше: обідні ложа були інкрустовані не черепаховій і слонової кісткою, а оздоблені найбільше бронзою, як у знайомому нам ложе з Помпей; столи були кленові і не з дорогого ретийского клена, та якщо з свого, котрий ріс в долині По, з рівномірно білої деревиною це без будь-якого візерунка; саме такий стіл мав на оці Марциал (XIV. 90). Матраци набивалися не левконской вовною, а вовняними оческами; для подушок не купували пуху від німецьких гусаків і накривали ліжок вавілонськими килимами і пурпурними ковдрами. До бідності, проте, тут було далеко.

Какова була і обстановка справжнього бідняка, який жив «під черепицею »? Про неї щось кажуть Ювенал і Марциал, щось додають розкопки. Ложі, у якому розташувалися за одним столом гості Филемона і Бавкиды, було зроблено з верби, і господарі поклали нею матрац, набитий «м'якими річковими водоростями «(Ov. met. VIII. 654−655); «бідняк замість левконской вовни купує для свого матраца ситник, нарізаний на болоті біля Цирцей «(Mart. XIV. 160); «я — не стану несчастнее, — запевняв Сенека, — якщо моя втомлена голова заспокоїться на зв’язці сіна; якщо уляжуся на матраці, крізь латки якого вивалюється болотний ситник «(de vita beata, 25. 2). Ювенал дав повний перелік посуду, що стояв у бідняка Кодра: коротенька ліжко, мармуровий столик, у якому красувалося шість кружечек; під нею (нагорі, очевидно, не вистачило місця) маленький канфар (посудину для пиття на низенької ніжці і з цими двома ручками) і статуетка Хирона; є ще старий скринька з грецькими рукописами, «та неосвічені миші гризли божественні вірші «(III. 203−209). У стоїка Херемона обстановка ще біднішими: гуртка з відбитої ручкою; жаровня, на якої будь-коли жевріє вогонь; ліжко, повна клопів і мало прикрита солом’яному циновкой, а ролі ковдри коротенька тога (Mart. XI. 56. 5−6). Іноді корчі в бідняка був колченогий буковий стіл (Mart. II. 43. 10). І тепер, нарешті, картина крайньої злиднів: Вацерра заборгував квартирну плату протягом року; його виселяють, але з його обстановки, яку за законом було взяти має значення погашення боргу, господар відмовився. І було чого! Її [с.90] становили тринога ліжко, стіл, яка має залишився тільки дві ніжки, ліхтар з роговими стенками15, кратер, тріснутий горщик, прогоріла жаровня, позеленівши від голови і заткнутая черепком від амфори, і глечик, наскрізь пропахлий дешевої солоною рибою, — більше не було (XII. 32).

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.