Герберт Уеллс
В «Человеке-невидимке «показано, досягнення науки цінні, що вони в інтересах людині. Для героя ж роману Гриффина його чудове відкриття служить цілям самоствердження, він працює «надлюдиною «, небезпечним для оточуючих. Ці романи закріпили за Уельсом статус однієї з піонерів наукової фантастики, що стали дуже популярної в XX в. У той самий час наукові прогнози Уеллса, здавалися свого часу… Читати ще >
Герберт Уеллс (реферат, курсова, диплом, контрольна)
Герберт Уэллс
Герберт Уеллс (1866−1946) Одна з найбільш активно читаються письменників XX в., Велс був як літератором звичному сенсі, але й «пророком », «соціальним реформатором », «ученим ». Традиційні рамки красне письменство помітно його сковували: він постійно втручався в суміжні сфери: політику, соціологію, економіку, філософію. Разом з великими художниками XX століття — Бернардом Шоу, Бертольтом Брехтом, Эптоном Сінклером — він являв тип художника-просветителя, твори якого активно впливали на уми, стверджуючи передові ідеї. Уеллс залишив величезне спадщина, понад сто книжок, майже у всіх прозових жанрах — від романів себе й новел до кіносценаріїв, наукових трактатів і учебников.
Сын крамаря, який розорився, Уеллс з тринадцяти років почав трудове життя як учня аптекаря, продавця та одночасно енергійно займався самоосвітою, ставши людиною енциклопедичних пізнань. Він являв з себе зразок «селф мейд мін », тобто. людини, зробив себе, уособлював «сплав вченого і гуманіста » .
Как і Бернард Шоу, схилявся реформістського социализма.
Начав як журналіст і публіцист, Уеллс став відомим романом «Машина часу «(1895). Далі пішла серія науково-фантастичних романів, принесли йому б світової слави: «Острів доктора Моро », «Людина-невидимка », «Коли сплячий прокинеться », «Перші люди прийшли на Місяці «, «Їжа богів », «У його комети «та інших. У на відміну від соціальних утопій (Т. Мора, Т. Кампанелли, Еге. Беллами та інших.) романи Уеллса остросюжетны, позбавлені статичності, у яких діють активні люди. Вони близькі до романів Жуля Верна, оскільки у основі відкриття. Але для Жуля Верна важливі самі технічні нововведення, то тут для Уеллса їх соціальні підсумки як наслідок революційних змін у сьогоденні наукової сфери. Романів Уеллса властива тенденція до ситуацій катастрофічним, «космічним », у яких всесвітню масштабность.
В «Человеке-невидимке «показано, досягнення науки цінні, що вони в інтересах людині. Для героя ж роману Гриффина його чудове відкриття служить цілям самоствердження, він працює «надлюдиною », небезпечним для оточуючих. Ці романи закріпили за Уельсом статус однієї з піонерів наукової фантастики, що стали дуже популярної в XX в. У той самий час наукові прогнози Уеллса, здавалися свого часу фантастичними, сталі у нашому столітті багато в чому реальністю, особливо у після виходу людини у космос і освоєнням космічного пространства.
Параллельно з фантастичними романами визначилося друге тематичне спрямування його творчості, щонайменше йому органічне. Це романи побутові («Тоно Бенге », «Киппс », «Історія містера Поллі «та інших.). Вони Уеллс постає як побутописець, герої якого «маленьких людей », дрібні службовці, вчителя, крамарі, стурбовані своїми повсякденними проблемами.
В 1920. р. Уеллс приїхав до Росію, було прийнято Леніним, якого він їх назвав «кремлівським мрійником » .
В відомої публіцистичної книзі «Росія в імлі «(1920) висловив невіру респондентів у можливість відродження країни з розрухи, викликаної війною, і революцией.
В цьому чудовий фантаст помилився. Проте сегодня`мы знаємо про ту ціні, яку довелося заплатити Росії її народу за прискорену індустріалізацію і насильницьку коллективизацию.
Писатель, подібно сейсмографу відгукнувся на коливання політичної грунту, однією з перших став у європейської літературі освоювати антифашистську тему, показуючи небезпека тоталітарного перевороту країни й поява «англійського Муссоліні «(роман «Самодержавство містера Парэма »). Сатиричну гостроту придбала та її критика самовдоволеного міщанства, котрій вища від всього душевний комфорт і. Пророчим виявилося і осуд «мюнхенцев », тих обивателів, які хочуть поступитися власним добробутом перед «коричневої «загрози (повість «Гравець в крокет »). Велс був противником «мистецтва для мистецтва », прибічником літератури, активно тенденційної. У одному із інтерв'ю він висловив своє кредо: «Має право називатися справжнім письменником лише те, хто може навчити чогось навчають своїх сучасників, хто краще бачить навколо й більше бачить попереду. Завжди схильний був думати, що все-таки такий » .
Список литературы
Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.