Загородные царські резиденції

" З’явився Петро, і з якомусь дивному інстинкту душі високої, обнявши одним поглядом все хвороби батьківщини, осягнувши прекрасне й святе значення слова держава, Кромвель ударив Росією, як страшна, але благодійна гроза. Удар по стану судей-воров; удару боярам, мислячим про пологах своїх колег та забувають батьківщину; удару ченцям які шукають душеспасения в келиях і поборів містами, а забывающим церква Косьми і батьківщину, і братство християнське… Багато помилок помрачают славу перетворювача Росії, але залишається честь пробудження її застосування сили і свідомості сили " .

А. З. Хом’яков. «Про старому і новому «1839 р.

" Якщо моє книга займе увагу читачів і хоч почасти допоможе їм згадати і навіть, то, можливо, дізнатися «забуте минуле », то досягла моєї цілі й нічого іншого не бажаю " .

М. І. Пыляев.

Одночасно з будівництвом Санкт-Петербурга (переважно з 1711 року) з’являються одна одною царські приміські резиденції, розташовані узбережжя Фінської затоки на уподобаних ще раніше Петром Великим місцях, — Петергоф, Стрельна, Дубки та інші. Палаци і паркові ансамблі Петровських часів або збереглися донині, або дійшли в перебудованому і зміненому вигляді. Тож у основі мого реферату лежать не книжки сучасних закордонних авторів, а такі видання: книга М. І. Пыляева «Забуте минуле околиць Петербурга «1889г, книга З. М. Величковского «Царське Село «1911 г. і «Опис Петергофа «А. Гейрота 1868 г. Велике місце у роботі присвячено опису внутрішнього оздоблення Палаців, і навіть звичаям і політичним нравам Петровського часу. Отже, я хотів передати дух тієї епохи. Цілком усвідомлюючи неповноту та недосконалість справжньої монографії, я вважатиму, проте ж, мета достигнутою, якщо читачі розкриють собі будь-які нові боку в особистості Петра Великого.

ЕКАТЕРИНГОФСКИЙ ДВОРЕЦ

Здобувши знамениту Полтавську перемогу захоплюючою й утвердившись на берегах Неви, Петро Великий діяльно зайнявся пристроєм юної столиці - Петербурга. Думка перетворити його пустельні околиці до місць громадських звеселянь на зразок іноземних заміських дач стала улюбленої його пристрастю. Для цього він він став роздавати своїм вельможам навколишні острова: Меншикову подарував Крестовский острів, Шафирову — Елагин, графу Головкину — Камінний, царівною Наталі Олексіївні - Петровський. У 1711 року, на згадку про першої перемоги, здобутої над шведам і шість травня 1703 року, що він особисто званні капітана бомбардирської роти взяв два шведських судна разом із улюбленцем своїм Меншиковим нагородили орденом св. Андрія Первозваного, поблизу місця, колишнього свідком вказаної вельми значущої події, заклав дерев’яний палац. Цей палац подарували Петром його дружині для літнього перебування й у честь неї названо Екатерингофским. Водночас біля Екатерингофа на острівці, носившем у шведів назва Овечий острів, Петро побудував двоповерховий кам’яний палац з вежею, де він особливо любив проводити час у усамітненні і, дивлячись у підзорну трубу, очікував появи з Кронштадта бажаних йому кораблів. Через це цей палац називався Підзорним. Згодом цей палац було звернено в адміралтейські магазини, а острів, де вона перебував, отримав назву Подзорный. У царювання Єлизавети Петрівни, в 1745 року, у проекті графа Миниха Екатерингофский палац було розширено новими будівлями, з одноповерхового зроблено двоповерховим. Але стіни, побудовані при Петра, вціліли. Палац став набагато ширші, у ньому в обох поверхах була 21 кімната, причому у нижньому поверсі збережено було оздоблення петровского часу, із властивою йому простотою. На верхньому поверсі панували пишність, розкіш і пишноту, властиві смаку вже пізнішого часу.

Ось що переказує у своєму нарисі «Екатерингофский палац «М. І. Пыляев. «Крім взагалі розкішного оздоблення Екатерингофского палацу безлічі, що у ньому коштовностей особливу увагу відвідувача приваблюють речі, належать незабутньому царю Петру. У тому числі в нижньому поверсі можна побачити: ікона Володимирській Божої Матері, поставлена є ще за життя Петра Великого перед його опочивальнею; шафу, у якому зберігається парадний каптан, синій, з золотим гаптуванням по кишенях, борту і рукавах, який Петро носив в урочисті дні; лосиний коле, з золотим позументом по борту і рукавах, носимый Петром в боях. У спальні стоїть ліжко, збита, за переказами, самим Петром, без жодних прикрас, проста, з соснового дерева, з наволочками з шовкової тканини і шовковим ж ковдрою зеленкуватого кольору, сьогодні вже зовсім вицвілими, з нашивными золотими гербами; на стіні голландська картина, що становить морської вид; навпаки ліжка невеличке старовинне дзеркало в дзеркальних рамах і поставиц з чашками китайської праці та різьблений посудом; у їдальні круглий стіл, доставлений Петру Великому з Архангельська, зроблений із модрини, з нього два компаса та контроль каміном великий компас із покажчиком вітру, з'єднаний з флюгером, встановленим даху палацу, і Петра Великого, що був одягненим латами.

У верхньому поверсі перебуває п’ять зображень діянь і перемог Петра Великого, виготовлені з міді опукло. У кутовий кімнаті стоїть різьблене зображення Петра Великого в лавровому вінку, оточеного військовими обладунками і снарядами, піднесене йому після Полтавської перемоги іноземцем Кинчем; у цьому зображенні напис: «Ob devictos Svevos ad Poltavam MDCCZX. D. 29. I «і вірш: «Vicit tortunam atque Herculis aedem (тобто. переміг счастие і примножить міць Геркулеса) » .

У деяких кімнатах встановлено китайські шафи, комод, бюро, лаковані ширми з позолотою по черні і різними живописними зображеннями. Ці китайські речі привезені були ще за життя Петра з Пекіна повноважним послом, лейб-гвардії капітаном Львом Ізмайлов, і купівлю їхніх Ізмайлову видано було десять тисяч карбованців. На стіні висить велике старовинне дзеркало. Чудові також барельефное зображення Петра Великого з бронзи, і навіть тканий вензель його, перший досвід вироби російської мануфактури його часу. Цікава також старопечатная картина була на якій подається імператриця Катерина I в імператорської мантії, зі скіпетром до рук, оточена зображеннями російських государів від Рюрика як родовідного дерева, з написом внизу: «Катерина Олексіївна, Імператриця і Самодержиця Всеросійська, мужеви своєму Петру Великому всяким благотворением бесприкладно втрапивши від нього за великодушне у військових з нею походах праці та подвиги мужеский дух имети бо свідчить — й у надзвичайну честь преславно вінчані, по отшествии їх у вічне з великою Россиан печалию, скіпетра його з великих їхні ж освітою приемшая, друга Росії Ольга, гідна такого монарха спадкоємиця » .

На стіні, сходами з нижнього поверху у верхній, замість шпалер повешана карта полотні Азіатської Росії, накреслена, очевидно, жартома: становище країн світла у ньому перекручено, вгорі море Індіанське і Піщане, внизу Північ і Ледовитое море, на захід, Камчатка і березі річки Амура царство Гилянское, ще більше переконує в шуточности цієї карти напис: «До цього місця Олександр Македонський доходив, сховав, дзвін залишив ». І на цій карті, жартома, цар Петро екзаменував нетвердих в знанні географії «. (Нині можна бачити цю карту у одному з залів Ермітажу) .

За часів Єлизавети Петрівни Екатерингофский палац добудовувався і процвітав. У ньому існувала велика бібліотека, до ста томів, у гарних палітурках із «золотими гербами і з написом: «Екатерингофского палацу ». Зміст книжок на цієї бібліотеці стосувалася виключно лише життя та внутрішніх справ імператора Петра Великого.

З смертю Єлизавети Петрівни Екатерингофский палац цілком спорожнів, і тільки разів у рік тиша його садів оживлялася напливом публіки. Щороку 1 травня тут святкували зустріч весни. У 1796 року Екатерингоф приєднався до міста, причому отримав особливу привілей: у межах міста Петербурга тут було суворо заборонено куріння тютюну, а під час прогулянки по Екатерингофу він був дозволено.

Час минув, всі навколо палацу запустело, ставки вкрилися цвіллю, і вікової звичай петербуржців зустрічати весну 1 травня у Екатерингофе, було втрачено. Дерев’яний палац по наш час не зберігся. Після жовтня 1917 року Екатерингофский садок був перейменований на сад їм. 1-го Травня, а 1948 року — до парку їм. 30-річчя Комсомолу.

ДУБКИ.

20 вересня 1714 року, після розгрому шведського флоту у Гангута, Петро прибув на річку Сестру. Мальовничі пейзажі цього чудесного куточка північної природи справили нею настільки моє найбільше враження, що відразу розпорядився в річки Сестри свою літню резиденцію.

Незабаром, у глухий частіше, неподалік Зеленої гірки, розкинувся табір солдат-строителей. Зарості лісів прорізала рівна просіка — перша дорога, що простягся в Устьрецкий порт. У краю дороги, неподалік порту, з густих заростей соснику вже визирали чорно-біла смугасте будка і довга штахетина шлагбаума. Тут своїх гармат цілодобово стояли часовые-канониры. З на той час прибережний ділянку між рікою Сестрою і Фінським затокою став називатися Канонирским.

Першим будинком, вибудованим тут у 1719−1720 роках із добротного цегли місцевого виробництва, був палац Петра I в Дубках. Будинок палацу розташовувалося довгій піщаної косі, глибоко вдающейся в Фінський затоку. Камінний двоповерховий палац поєднувався галереями з дерев’яними павільйонами (архітектор З. ван Звитен). Над його спорудою працювало більш як дві тисячі солдатів та приписних государевих селян. І саме під наглядом царя, власноручно посадив близько 200 молодих деревець, висадили в Дубках 2000 дерев.

Розвиваючи на Балтиці суднобудування, Петро розпорядився суворо охороняти ліс по всьому узбережжі. 22 вересня 1720 року він видав спеціальний указ «Про заборону рубати дубовий ліс в ближніх від Санкт-Петербурга провінціях під смертної стратою ». Винятки допускалися лише тому випадку, коли дубові колоди «ставилися до Адміралтейству на галери і блоки, і інші справи яким придатні «.

Дерева робили місцевість особливо красивою із боку затоки, звідки можна було цікаво спостерігати, ніби крізь рясні крони дубів проглядали каштани, і навіть висаджені в садибі Петра яблуні і груші.

Мало хто знає, що Дубковский парк слід за землі, що була ще завезена сюди чоловіками «государевих сіл «більш 200 років тому я. Селяни Капорска, і навіть Петербурзького, Шлиссельбургского і Ямбурзького повітів доставили сюди чорну землі і заповнили водою з Фінської затоки глибокий загороджувальний рів.

Уздовж узбережжя між палацом і гаванню «пригонные люди «величезними дерев’яними бабами забивали палі, засипали простір з-поміж них піском і каменем. Зроблений у такий спосіб штучна насип як обмежувала доступ водам Фінської затоки в Дубки, а згодом довгі роки служила доріжкою для прогулянок вздовж набережної. Неподалік берега у напрямку до Кронштадту було споруджено маяк, указывавший шлях кораблям в Сестрорецк.

Через кілька років після закладання палацу в Дубках знову прийшла думка про будівництво греблі річці Сестрі, щоб «фонтани діяти могли супроти Петергофского ». Труби їм вже було замовлено на Олонецких заводах.

Восени ж 1720 року, коли «плотяной майстер «Венедикт Беер доповів про остаточному його вирішенні будувати греблю на крутий поворот річки Сестри, Петро з свою згоду поставив на зазначеному місці прапор держави Російського. Очевидно, тоді не було мови про фонтанах. Тепер гребля треба було ще важливих цілей: «щоб машини дією води на дію наводилися ». З січня 1721 року почали будівництво перших споруд Сестрорецкого збройового заводу.

У 1726 року внутрішнє оздоблення палацу перевезли до Петербурга, а будинок передали Сестрорецкому заводу під склади. Пізніше він був розібране.

Дубова гай й у наші дні кращий прикрасою Сестрорецкого парку.

СТРЕЛЬНА.

На березі Фінської затоки, на 19-й версті Петергофской дороги, річці Стрілці стоїть заміський палац Стрельна. Петро Великий тут у 1708 року розбив літню свою резиденцію; цар припускав тут влаштувати фонтани на зразок версальських, навіщо їм і це приступлено до прокладанні водопроводів із джерел сіл Глядино і Забродье, що у тридцяти верст Стрельны.

Але цього припущенню не збувалася; фельдмаршал Мініх, виконував тоді посаду інженера, представив Петру зручнішим для такого заміського палацу місцевість, де стоїть Петергоф. Государ погодився і з велінню, яке він дав в 1711 року, наказав на «мизі Стрельне «вибудувати пару хат для приїзду, пташиний і скотний двори та коли можливо, так хоча маленьку сажалку для риби.

Перші будівлі тут став будувати німецький архітектор Брандт; пізніше, в 1716 року, роботами тут став керувати генерал-архитектор Леблон; ним було побудований кам’яний, вчетверо поверху палац, у сорок чотири, завширшки шість і височиною у вісім ѕ сажня, з парадній сходами і чудової перед ній терасою.

Разом з тими будівлями артилерія з’явився сад подібно до версальського і вириті три каналу: одного тераси, два інші - які перетинають перший; Петро засадив власноручно утворюваний середнім каналом круглий острів соснами, насіння яких зібрав сам біля Тюрінга на Гарце.

У 1721 року Берхгольц бачив нову дачну резиденцію Петра, і як її описує: «На мизі Стрельне перебуває великий ще мурований палац, стоїть він дуже і на прекрасному місці; проти фасаду вдома протікає ріка, а перед нею розташована дивовижна гайок. Три тераси незвичайній довжини, спускающиеся уступами з гори до садка, вже готові обладнані належними трубами для фонтанів, які бити там з усіх куточків, що царю, який у мене чув, вже тепер варто було значних сум. Посеред верхньої тераси, яка, як обидві інші, довжиною на повну ширину саду, закладено вже фундамент великого палацу, який, кажуть, краще Версальського палацу, повна модель якого, виклепана з дерева, стоїть у царському саду. Від головного корпусу будинку крізь ці тераси спускається до садка великий широкий каскад зі склепінням всередині, з яких вийде щось на кшталт грота.

Вода йому, для фонтанів на терасах та інших всіх, які ще довго будуть влаштовані садом, проведена високих місць у вигляді іншого каналу, який би позаду палацу так рясно снабжающегося нею усе це безліч фонтанів, що можуть бити вдень і вночі. Прямо проти каскаду йде інший, дуже широкий канал; він оточує гайок, що майже утворює острів, оскільки поділяється на два рукави й відрізає його від твердої землі. Через цю гайок прямо проти палацу просечена вродлива алея для приємного виду на море " .

Невдовзі Петро закинув розпочаті їм будівництва та всю турботу переніс на Петергоф, а мизу Стрельну подарував своєї доньки, великої князівні Ганні Петрівні.

У цьому ще государ приписав до цієї мизі 1987 квадратних десятин орної і луговий землі та вирубування лісу, й оселив тут десятків робочих, набраних з солдатських дітей. Подарунок стався у 1722 року, 22 січня. Переказ розповідає, що, ніби Петро після одруження свого в 1707 року у маленькій екатерингофской церкви повелів церква цю перенести в Стрельну. Згодом з цього церкви влаштували каплиця у цьому стрельнинском храмі. За переказами, сам Петро брав участь при рубанні стрельнинской церкви. Інакше розповіді, у неї колись німецької киркою і з приказанию Петра була в православну церква. Вона стала вибудувана з соснового лісу й до була забарвлена без обшивки; в 1708 року, як на старому антиминсе (чотирикутний відрізок тканини із зображенням «Становище Христа у труну «у центрі й чотирьох євангелістів із чотирьох кутів), освітлена Варлаамом, митрополитом Київським і Галицьким.

Церква присвячена Перетворенню, з приделом в ім'я св. Миколи чудотворця. До 1837 року храм був дуже запущено. У 1855 року у ньому пішли капітальні перебудови. Крім історичного іконостаса у тому храмі зберігалося Крісло Петра I, виконане готичному стилі з вишитій золотий смугою на спинці. У цьому кріслі сидів сам Петро, очікуючи приїзду своєї нареченої.

Неподалік кам’яного палацу біля гирла Стрілки Петро побудував особисто невеличкий дерев’яний будиночок стилю бароко у проекті Ж. -Б. Леблона. Петро сам визначив місце розташування палацу — дома шведської мизи — і назвав би «малим домом ». У нього було є два зали і вісім кімнат зі светелкой, тут поміщалася постіль із подушками і ковдрою Петра про Великого і шафу з горіхового дерева.

Перед палацом улаштовані майданчик з цими двома фонтанами з пудожского каменю, квітники, оранжереї, плодовий сад, пасіка, город з медоносными рослинами, ставок. Неподалік оранжерей стояв величезний липа, при Петра у ньому було побудовано альтанка, у якому вела висока кругла драбина. Тут государ часто сидів, пив чай і милувався морем. Поблизу цієї липи стояв в’яз, посаджений Петром Великим. Петро сам особисто привіз його сюди і власними руками посадив цьому місці.

Поруч із дачею государевої «Стрелина миза „в петровський час стояла дача ясновельможного князя Меншикова: б у рукопису Богданова неї говоритися таке: “ …Будинок один, покоїв два, хата людська одна ». Потім сусідньої до неї було давання тілесного лей-медика Блюментроста. Відповідно до опису Богданова, дача ця не відрізнялася теж, як й перша, великий розкішшю; тут стояв один-єдиний будинок із двома покоями, так була стайня і жодна хата людська.

Після смерті Петра I в 1725 року сповільнився, потім зовсім припинилося. У 1730 року сталася пожежа. Після ремонтних робіт у 1797 року Павло I про подарував Стрельнинский палац своїй дитині великому князю Костянтину Павловичу. Відтоді палац став називатися Костянтинівським. 28 грудня 1803 року знову спалахнула пожежа у приміщенні першого поверху. Відновлювальні роботи вели відомі архітектори А. М. Воронихин і Л. І. Руска.

РОПША.

У сорока дев’яти кілометрів на захід від Санкт-Петербурга, річці Стрілці, що у Фінський затоку, розташований селище Ропша. Селище Ропша згадується в московських Писцовых книгах XVI століття. Подальша історія цієї місцевості пов’язана з ім'ям Петра I. Під час шведського панування Ропша належала генералу Гасферу. Петро Великий побудував цьому місці невеличкий дерев’яний палац в голландському смак і низкою церква. Навколо палацу з’явився парк з квітниками регулярної планування. Палац цей простояв до 1780 року, коли, остаточно захирілий, був розібрано.

На схилах Ропшинских висот знайшли підземні ключі, воду яких провели до фонтанах Петергофа. У 1710 — 1713 рр. Петро часто приїздив у Ропшу стежити будівництвом каналу для постачання водою петергофских фонтанів. У 1714 року Петро подарував мизу Ропша князю Ф. Ю. Ромодановському, начальнику Преображенського наказу — установи, що мав прерогатива суду й слідства у найважливішим політичним справам. Ромодановський був людиною вдачі жорстокої, одна частка, перший погляд і голос його навівали жах. Петро відплачував Ромодановкому царські почесті, обзиваючи їх у листах і словах «величністю ». Ромадановский будував царя в усі чини як генералісимус всіх потішних і регулярних військ. Петро, знаючи її сувору чесність, терпів і зносив від цього всякі неприємності. Ось що писав про нього цар в 1713 року графу Апраксину: «З дедушком нашим, і з чортом, вожуся, а чи не знаю, що робити. бозна який людина! Він карав безліч злодіїв і убивць, але, бачачи, що злодіяння тривають, велів повісити за ребра двісті злочинців ». Ніхто не смів в'їхати до нього в двір. Сам цар залишав свою одноколку біля воріт його; не сідав з нею поруч, у кареті, завжди попереду. У такому суспільстві все стояли проти нього. Які Приходили само до нього, хоч би вони звання були, повинні, колись уклону хазяїну, осушити великий кубок простого вина, приправленого перцем, подносимый на золотом страві ручним ведмедем. Якщо хтось не цурався цього напою, ведмідь тому вцеплялся в волосся і роздирав сукню. При Ромодановском в Ропше влаштовувалися великі полювання, оканчивавшиеся гучними гульбищами.

Поруч із володіннями Ромодановського перебувала садиба державного канцлера Р. І. Головкіна з дерев’яним будинком і регулярним парком. У 1725 року Головкин почав будувати двоповерховий кам’яний будинок. Після смерті канцлера маєток перейшло його синові М. Р. Головкину. Одружившись з дочкою І. Ф. Ромодановського він став власником та сусіднього маєтку — посагу дружини. Дві старовинні садиби в Ропше об'єдналися до рук одного власника. При М. Р. Головкине будинок, мабуть, під керівництвом архітектора П. М. Еропкина було розширено: з’явилися одноповерхові бічні галереї, закінчувалися флігелями.

Після вступу на престол Єлизавети Петрівни Головкин був у опалі. Ропшинское маєток конфісковували і перетворено на царську резиденцію Старий головкинский будинок став тісною для численної почту імператриці, і її доручила архітектору Б. -Ф. Растреллі перепланувати й розширити його.

Колишні палати Головкіна були подовжили у обидва боки. До їх бічним флигелям прибудували одноповерхові галереї. У кінців галерей побудували з одного боку церква, з іншого — павільйон «Ермітаж » .

Елизаветинский палац Растреллі, мабуть, нагадував інші його палаци. Проте говорити, наскільки великою є роль цього архітектора у пристрої ансамблю, важко, оскільки пам’ятник дуже змінився у наступні роки.

Після вбивства в палаці Петра III Ропша була надовго занедбана. Пізніше Катерина ІІ подарувала мизу графу Григорію Орлову.

Купець І. Л. Лазарєв, в 1785 року купивши Ропшу у спадкоємців Орлова, справив повне її перебудову. Ропша перетворилася на справжній столичний передмістя. Талановитий інженер Р. Энгельман керував перебудовою садиби, а садівник Т. Грей реконструював парк, замінивши регулярну планування пейзажної. У палацу з’явилися молоді дубові, ясенові і ялинові гайки, на берегах ставка — верби, берези і вільха.

Парк був окреслений межею-огорожею з туфу, а до підніжжя паркового фасаду двірського флігеля був прибудований фонтан «Рушник », питавший систему каскадів. На замовлення Лазарєва архітектор Антоніо Порта перебудував палац. Разом з нею працювали архітектори Ю. М. Фельтен, З. П. Берников, Л. Руска, Є. Т. Соколов.

З невеликими змінами Ропшинский палац зберігся донині у вигляді, який він отримало відразу після перебудови наприкінці XVIII століття.

Двоповерхова будинок високої терасі і гранітному цоколі звернуто до парку портиком. Глибока арокада на рустованных стовпах і стилобаті несе портик коринфського ордера з фронтоном. Будинок вінчає ротонда з колонадою доричного ордера.

Простота та строгість властиві протилежного палацевому фасаду. За всією його довжині розташовані великі однакові прямокутні вікна з сандриками. Який Вінчає карниз сильно винесено вперед. Центральна частина фасаду підкреслена рустовкой і фронтоном з полуциркульным вікном.

До основного двоповерховому корпусу прилягають під прямим кутом два одноповерхових флігеля для гостей. Флігелі декоровані виступаючими пілястрами і фронтонами по торцям.

Надзвичайно проста, але виразна була оздоблення інтер'єрів. У тому числі примітний центральний парадний зал. На стінах блідо-рожевого кольору виділялися стрункі каннелированные пілястри, над входами розміщувалися ошатні ліпні прикраси — десюдепорты — з алегоричними постатями, олицетворявшими види мистецтва. Циліндричний стелю було прикрашене кесонами, орнаментами і розетками.

Тонкий смак виявився у виконанні численних кахельних камінів у різних залах палацу, в литих ґратах драбин та інших деталях, виконаних безродними кріпаками майстрами.

ОРАНИЕНБАУМ.

По завоюванні узбережжя Фінської затоки від шведів Петро Великий майже всі кращі землі роздав своїм наближеним. Улюбленець його — князь Олександр Данилович Меншиков отримав найбільшу частину всієї завойованої землі; у цю частину входили два міста — Ямбург і Копор'є і безліч миз, у тому числі одна невеличка фінська сільце навпаки Кронштадта, березі Фінської затоки при річці Карости (фінською означає «слобідку »). Піднесене становище, у якому стояла сільце, сподобалося Меншикову, й у 1714 року там заклав заміський будинок, розвів за нього великий сад з фонтанами, водоспадами, оранжереями, звіринцем, назвавши садибу Оранієнбаумом (помаранчеве, тобто. апельсинове дерево). Є переказ у тому, що з першому прибуття сюди російських знайшли помаранчеве дерево.

Палац Меншикова стояв на високою терасі, кам’яні палати князя складалася з головного корпуси та двох павільйонів, поєднаних з ним крутими напівкруглими колонадами. В інших розповідям, павільйонів був; у одному з павільйонів була будинкова церква, інший називався Японської зали. Залу, за деякими даними, побудовано 1756 року, а церква, як кажуть згодом. А сам палац побудований у 1710−1727 рр. архітекторами Д. -М. Фонтана і Р. -І. Шеделем. Пізніше 1728−1743 її почасти перебудували М. Р. Земцов, І. А. Мордвинів, П. М. Еропкин, І. До. Коробів. Унизу лежали болота, які поросли вільхами і очеретом, повідомлення з морем назавжди не було, низинний, болотистий, покритий високої травою берег тягнувся на версту.

Для усунення цього незручності Меншиков прорив канал на море. Існує передання, що і закладення садиби, і прорытие каналу було зроблено князем на прохання Катерини I. Імператор Петро Великий, люблячи морські прогулянки, часто у невеликому судні пускався до Кронштадта в бурхливу погоду; відстань останнього від Петербурга неблизьке. Государиня, маю на увазі небезпека від такого типу частих прогулянок, упросила Меншикова побудувати будинок шляху до Кронштадту, знаючи, що робив Петро неодмінно буде заїжджати до свого улюбленцю від нього вже буде зовсім повертатися берегом верхи.

Канал, за переказами, у дні, на роботах взяли участь понад тисяч кріпаків Меншикова. Коли государ у ній проїхав, то сказав: «Річ знатне, хоча, має бути, трохи часу і коштовато ». За переказами, ижорский князь не любив скупитися, коли вимагало витрат. Імператор сам він не любив розкоші, але любив блиск і пишність в інших і заохочував цю пристрасть.

У приватному життя свого цар був зразок найсуворішої поміркованості, одяг його зазвичай була проста: влітку каптан з товстого сукна, темного кольору, фабрики купця Серикова, тафтяний камзол, кольорові вовняні панчохи, черевики на товстих підошвах і високих підборах з мідними чи сталевими пряжками, вся її голова трикутна пояркова капелюх чи чорний оксамитовий картуз. Зимою хоча б наряд, але замість оксамитового картуза носив він шапку з калмицьких баранчиків; замість суконного каптана одягав інший, із червоної матерії, передні поли цього каптана були підбито соболями, а спинка і рукави — білячим хутром; замість чобіт носив хутром вгору м’які, шиті з північного оленя ичиги.

Цар неохоче змінював свій костюм і навіть у під час перебування у Парижі при пишному дворі молодого Людовіка XV не змінив вбрання. Петро, приїхавши туди, замовив собі лише новий парадний перуку, і коли йому принесли його, він обтинав перуку наполовину, по мірці свого давнього. Убрання Петра після від'їзду з Парижа ввійшов у парижан в моду під назвою «habit du tzar «чи «habit du farouche «(«Сукня царя »; «сукню дикуна »). Государ любив вдягатися парадно лише за спусках кораблів. Цими торжествах цар був у багатому, шитому золотом адміральському мундирі й у андріївською стрічці. Коли день коронації Катерини, вона піднесла царю блакитний гродетуровый каптан, шитий сріблом, цар узяв його в правицю і злегка трухнуло їм, чому кілька канителі обсипалося на підлогу.

— Дивися, Катруся, — сказав їй, нагадуючи про розбиті блискітки, — слуга змете це з сміттям, тоді як тут із лишком денний платню солдата.

Петро їздив влітку у довгому одноколке, пофарбованою в червону фарбу, на низьких колесах, парою. Взимку — в санях до однієї кінь, з цими двома денщиками. Ел цар обмаль і не перебірливий на їжу. Улюблені страви його були: каша, щі, холодець, шинка, смажена качка, молодий редис. Петро не терпів численної обслуги, лакеїв він називав шпигунами, які зле чують, ще гірше розповідають про. Цар говорив Івану Неплюеву, визначаючи його до флоту: — Трудитися потрібно, братик, що й цар ваш, а й у мене розмовляє руках мозолі! Хто хто хоче бути першим, той чи всім слуга!

Справді, Петро Великий для всіх слуга, самих останнього зі підданих: він тоне — сам цар впадає у вир його рятувати; в нього болить зуб — цар сам висмикує його й лікує. Петро Великий не терпів церемоніальних прийомів і поклав Меншикова частування вельмож своїх колег та міністрів закордонних.

Такі обіди Меншикова в урочисті дні складалася з двохсот кушаньев, які готувалися найкращими французькими кухарями і подавалися на золотом сервизе. Меншиков мав своїх камергерів, камер-юнкеров і пажів з дворян, останні значилися в гвардії сержантами. Меншиков їздив у місті із незвичною пишністю, у «золотий кареті, зробленою на кшталт віяла, на низьких колесах, із «золотими гербами на дверцятих і большою короною на імперіалі, запряженому шістьма кіньми. Збруя їх складалася з малинового оксамиту із «золотими і срібними прикрасами. Попереду йшли скороходи і лакеї на багатих лівреях, потім їхали музиканти, й пажі верхами в синіх сукняних і оксамитових каптанах із «золотими позументами по швах; у карети йшли шість камер-юнкеров, з яких одна тримався за ручку дверцятих; загоном драгунів полягала княже хід.

Ораниенбаум був улюбленим за-міським палацом Меншикова — тут у епоху своєї могутності він давав чудові святкування для найвищого двору.

ПЕТЕРГОФ.

Успіх будівлі укріплень Кронштадта і Кроншлота, призначених оберігати столицю й знову созидавшийся флот від вторгнень ворожих, непокоїла Государя і він потребував частого його присутності на споруджуваних укріпленнях. Для заощадження часу Петро їздив у Кронштадт південним берегом Фінської затоки, доти місця, де переїзд був зручний (там, де у Петергофі перебувала купецька пристань). У цьому місці, для пристановища судів, влаштована була невеличка пристань, а поблизу, на узвишші у яру, побудовано були дві світлиці (заїжджий двір), б із особливим будовою для робочих. З другого боку світлиць побудована була за Петра церква в ім'я Благовіщення Пресвятої Богородиці. Зусиллями переселенцев-мастеровых церква зрубана з що перебував тоді щодо близькості соснового лісу. У літній присутність Петра I в Петергофі він нерідко відвідував цей храм і під час літургії мав звичку читати апостол, а після літургії заходив зі своїми почтом до будинку священика.

Петро обрав зручне місце будівництва невеликого попутного палацу, вікном якого, відпочиваючи, міг милуватися виглядом моря, и воздвигавшегося вдалині Кронштадта. Місцевість будівництва вибрали між сільцями Кусоя і Похиоки, неподалік переправи. Попутний палац чи намет (як уже сказано тоді), Петро побудував на голландському смак і назвав Монплезиром.

У указі Петра від 20 листопада 1707 року, згадується оповідання про Петергофі, щодо вбрання сорока тисяч робочих навесні нинішнього року, для робіт, у Петербурзі, Кронштадті, на острові Котлін, соціальній та Петергофі.

З журналу Петра Великого видно, що у кінці 1709 року Петро наказав «будувати кумедні палаци каменною изрядною архитектурною работою » .

Згадане також роботах в Петергофі й у 1710 року, й досвід роботи ці проводилися виходячи з веління 1709 року «будувати кумедні палаци «немає і жодного сумніву, що час здійснювалася на будівництво Монплезира, хоча остаточна оздоблення цього розважального чи забавного палацу, сделавшегося потім улюбленим літнім місцеперебуванням царя же не бути закінчено раніше 1711 року.

У 1714 року Петро наказав комісару від будівлі Сенявину побудувати в Петергофі протягом літа «намети маленькі, у цій текену (зразком) ». Мабуть, що це намети: Mon-Bijoux, назви згодом Марлі і Ермітаж.

Хоча за будівництві Монплезира йшлося про приміщення хто перебував невідлучно при государі і скрізь котрі супроводжували його денщиків, в тому числі у разі приїзду гостей. Але Государ невдовзі побачив недостатність скромною своєї літньої резиденції, особливо з поверненні з прутського походу, коли государ побажав урочисто заявити вдячність свою до незвичайній жінці, рятівницею і російську армію від найбільшої небезпеки під час невдалого прутського походу. За однією з версій шлюбу Петра Великого було здійснено і повсюдно відзначено 19 лютого 1712 року. Немає сумніву, що зі зміною домашньої життя государя, мала відбутися і значна зміна в усій зовнішньої обстановці царського двору, котрій приміщення в побіжному монплезирском палаці вже було недостатньо.

У 1715 року вийшов указ: «Въ Петергофъ намети зробити, також каналъ отъ моря викопати; а якщо важко будетъ всю землю виносити, лише съ сторонъ каналу землю викопати і камнемъ дикимъ выкласть; землю ж вжити на низкiя місця, інше ж робити по кресленню ». Журнал Петра сказано: «домъ закласти кам’яний і підвести каналъ отъ нього къ морю ». Так належало підставу головному палацу в Петергофі.

З цього часу швидко йдуть розпорядження за розпорядженнями, із яких ясно сказати, що час погляд государя на майбутню долю Петергофа остаточно встановився. Петро, подорожуючи Європою, не забував про Петергофі, з-за кордону він відправляв цілі вантажі дерев під садіння в палацевих садах; прийняв на службу архітектора Растреллі, якому, словами листі Петра I до Меншикову: «наказати, щоб даромъ часу не тратилъ, і зробив модель палатамъ і городу (саду) въ Стрельне ». У Амстердамі государ відвідував разом із живописцем Кселем, аукціони, у яких купував картини відомих фламандських художників, переважно морські види знаменитого тоді живописця Адама Сило. Картини ці згодом було розміщено государем в Монплезире і дорівнювали першу картинну галерею у Росії. Влітку 1716 року Леблону було доручено розглядати все проекти нової споруди і його підпису на кресленнях, не братися до спорудам. Крім розгляду проектів будівель, генерал-архитектору Леблону було також доручено управління основний у тому року у Петербурзі шпалерної фабрики.

Розведення великого саду в Петергофі займало государя під час його по закордонах, це підтверджує листа від 3 березня 1717 року до Меншикову: «Понежи Леблонъ присылкою креслень умедлилъ, а час вже коротко, того для съ симъ курiеромъ посылаемъ къ вамъ креслення петергофскому городу съ описами свого мненiя, притивъ которыхъ велите робити ». На прикладеному кресленні рукою государя були визначені з дрібними подробицями все будівлі, альтанки, квітники, пташники, зйомка і пломба землі. Було витрачено багато зусиль і праць для розведення петергофских садів, коли кожний кущ чи величезне дерево наказували привозити з найвіддаленіших місць імперії, не дивлячись великі відстані і трудність перевезення. З збережених документів слід, що липові дерева куплені в Амстердамі; сорок тисяч ільмових дерев і кленів привезені із московської губернії; до шести тисяч букових дерев доставлені з Ростова. Грабина подвозилась з Великих Цибулю; яблуні зі Швеції; верба, барбарис і кущі троянд з Данцига і Ревеля. Петро вимагав навіть, що з Сибіру привозили кедри й поодинці примірнику всіх дерев, зростаючих на південному березі Каспійського морів. Петро Великий, дуже ощадливий, розважливий в усьому, не скупився, коли йшло про купівлю рідкісних насаджень чи розведенні нових садів. Досвідченість Петра I проявлялася під всім, в кожному справі, розпочатому за його наказом, він завжди було головним розпорядником. Особливу турботливість його про розведенні петергофских садів підтверджує власноручне наставляння. Государ писав: 1) «Гаї изредить, а дерева, кторыя товщі, ті саджати въ техъ местахъ, де мело лісі, а которыя тонше, біля косою дороги, що отъ палатъ къ Монплезиру, і відтинатиме ихъ не далі 12-ї футовъ, чтобъ зручніше за часом острич і въ томъ садівнику вспомочь людьми, чтобъ часу не пропустити. 2) Намагатися скоріш глину изъ гаєм вивозити, щоб більш деревъ не пропало » .

Розпорядження Петра I щодо устрою петергофских садів досягали своєї мети. Дерева і кущі, привозять здалеку, погано приживалися суворого кліматі, на сирої і неродючої грунті узбережжя. Цар, переймаючись розведенні садів, хотів знати як приживаються посаджені дерева навіть у своє відсутність, писав Меншикову у квітні 1721 року «коли дерева станутъ розкидатися, тоді веліть надсилати намъ листочки оныхъ, наклавши на папір, съ подписанiемъ чиселъ, а краще одні брати изъ Петербурга, а другiе изъ Дубковъ ». Меншиков, виконуючи це розпорядження, наприкінці квітня послав Петру I до Риги необхідні листя, і трави, повідомивши що у Петергофі зелень ще показується. Петра це озаботило, і він послав знову розпорядження: доставити йому листя тих самих рослин, інші екземпляри, покласти в надіслану книжку, зробивши докладну напис над кожним листком, якого числа лист із дерева.

Щодо устрою фонтанів в Петергофі мають інформацію, що робив Петро Великий спочатку припускав влаштувати фонтани над Петергофі, а Стрельне. Це гарне й близький до столиці місце підходило будівництва там заміського палацу з більшими на фонтанами. Але коли його остаточно було вирішено влаштувати фонтани в Петергофі, то Петро негайно наказав призупинити роботи з проведенню водогону до Стрельне і загативши річку Шинкарку, проводити всю воду до Петергофу, причому посилення фонтанів в Петергофі, зручне провести воду із джерел у селом Вильпузи і Лапиной, що є неподалік Петергофа. У щоденнику камер-юнкера Берхгольца, котре складалося з почту герцога, голштиньского, Карла Фрідріха, записано: «Цар, який у мене чув, шкодував навіть, що почав будувати Стрельну, що її того і було задумано, аби мати де нибудь багато фонтанів і гротів ». Берхгольц свідчить також, що Петро, під час виборів місця для фонтанів, особисто оглядав місцевість, звідки передбачалося провести воду, і саме вимірював відстань від джерел до Петергофа. Дехто думає, що як перша думка про устрої фонтанів в Петергофі належить Миниху. Це неправильно, — оскільки є дані, що Мініх влаштувався службу в російську російську армію вересні 1721 року, а, по свідоцтву Берхгольца, каскади в нижньому Петергофі були Пустили вперше вже 13-й липня 1721 року, а 1 серпня цього ж року, Берхгольц, оглядаючи Петергоф, бачив у нижньому саду каскад, прикрашений свинцевими і позолоченими рельєфними постатями зеленого полю (мабуть, прикраси по уступам великого грота), і навіть багато гарних фонтанів і квітників. Водогінні ж праці та тим часом ще тривали. Журнал Петра I сказано: «въ 8 день серпня 1721 року. Його Високість і государиня імператриця зволили бути въ Петергофі; тієї самої дня репортировали, що каналъ отъ річки Каваши повз Ропшинской мизи вже выкопатъ на 20 верстъ, якої роботі натура такъ послужила, що вона копальная робота відділена вся въ 8 тижнів; а работныхъ людей було спочатку 900 человекъ, потомъ 1000, потомъ 1500, потомъ 2000 ». Отримавши це повідомлення, Петро Великий, разом із Царицею, герцогом голштинским, іноземними міністрами і багатьма сановниками, які на той час перебували разом із царем в Петергофі, відразу ж рушив до Ропшинской мизі. Государ власноручно відкрив протягом води з річки Каваши у новий хіба що кінчений водогін, і вода дійшло Петергофа ось до чого ранку, до 6 годинах і тоді ж пустили були всі фонтани і каскади.

З власноручних велінь Петра I від 29 серпня і побачили 8-го жовтня 1721 року й від 25 квітня і 13 червня 1723 роки можна помітити особливу турботу царя про прикрасу свого улюбленого Петергофского саду. Він докладно вказує в повелениях як виробляти роботи, спрямовувати воду до каскадам, гротами і фонтанах, де розмістити статуї. У одному із цих велінь значиться: «Передъ большою кашкадою по горі робити исторiю Еркулову, який б'ється съ гадомъ семиглавымъ, называемомъ гидрою, изъ которыхъ головъ будетъ йти вода по кашкадамъ ». На цьому вказівки видно, що робив Петро I припускав поставити статую Геркулеса, який уражує гідру, як прикрасу нагорі каскаду аналогічно, як і згодом при імператриці Анні Іоановні поставлені були зображення драконів над каскадами навпаки Монплезира.

Темп будівельних робіт у Петергофі зростав у зв’язку з здобутими перемогами на море при Гангуте (1714г.) і Гренгаме (1720г.) і в міру зміцнення економічної й форми державної мощі Росії. У досягненні задумів Петра І за оформленню архітектурних і фонтанних споруд й розробці проектів палаців і фонтанів брали участь архітектори Ж. -Б. Леблон, І. Ф. Браунштейн, М. Микетти, М. Р. Земцов, Т. Усов, інженерів-гідравлік У. Туволков, фонтанний майстер П. Суалем, садівники Л. Гарнихфельд і М. Борисов, скульптори До. Б. Растреллі, М. Піно, До. Оснер. Трудомісткі роботи з копання каналів, розбивці алей і зведенню палаців на низькою болотистої місцевості виконували кріпаки і солдати. Обличкування внутрішніх приміщень та виливок статуй велася командами «Московської збройової палати «і «вільними «майстрами.

Будівництво Великого Петергофского палацу розпочата 1715 г. у проекті архітектора Леблона. Палац цей становить час середню частина всього Великого палацу. Петергофский палац був однією з улюблених місць перебування Петра I. імператор у своїй палаці був простий поміщиком, турботливим про збереження його переважають у всіх дрібниці. До 1723 року відвідання цього палацу стороннім особам дозволялося лише з особливим запрошенням і дозволам царя. Для гостей було написано самим імператором особливі правила під час відвідання палацу:

" 1) Ніхто не имеетъ їхати въ компанiю чи ж після, кому нумеръ ліжку не данъ будетъ, хіба съ такимъ деломъ, яке часу не терпитъ.

2) Людей своихъ, які впяти классахъ, більше долженъ взяти какъ одного. А що від, ніякого служителя.

3) Кому дана будетъ карта снумеромъ постеле, тотъ тутъ спати имеетъ, не переносячи ліжку, нижче іншому дати, чи отъ інший ліжку що взяти.

4) Неразуфся ссапогами чи башмаками не лягає на його ліжку.

5) Равнымъ ж образомъ по цього і съ яхтою надходити у всемъ. «.

Про квітучому стані Петергофа наприкінці царювання Петра Великого, можна судити з запискам Берхгольца. Поїхавши в Петергоф 31 липня 1721 року, він каже: «до Стрелиной мизи, яка царським за-міським палацом, ми їхали благополучно, з дуже веселою дорозі, через гаї, і повз багатьох дач, вибудованих знатними вельможами в угодность царю, і роблять дорогу дуже приятною ». По приїзду в Петергоф, Берхгольц побачив буєр царя, що наближалося до, мав би відкласти огляд Петергофа, оскільки у присутності Петра сторонніх відвідувачів на сади не пускали. Лише на самій наступного дня, 1 серпня, Берхгольц міг оглянути відносини із своїми гостями Петергоф. Під час огляду Монплезира він зазначив, що головне оздоблення цього палацу залежить від безлічі прекрасних картин голландської школи. Наглядач розповідав йому, що цар, приїжджаючи в Петергоф, зазвичай ночував в Монплезире. Про головне двоповерховому палаці, побудованому узвишші, Берхгольц каже, що головна корпус палацу і двох поверхів, у тому числі нижній лише обслуги, а верхній для царської родини. Унизу — велика прекрасна передпокій, із привабливими колонами, а вгорі - чудовий зал, звідки відкривався прекрасний вигляд на морі та можна розгледіти вдалині, на право Петербург, а кілька лівіше — Кроншлот. Берхгольц каже, що кімнати палацу дуже маленькі, але гарні, прикрашені хорошими малюнками й заставлені красивою меблями. Особливо чудовий кабінет царя, де знаходиться невеличка бібліотека, що складається з різних голландських і французьких книжок. Кабінет цей зроблений одним французьким скульптором, і вирізняється своїми різними, прекрасними прикрасами. З-поміж багатьох картин, у домі одна вміщена над ганком, дуже велике, показує бій, у якому російські розбивають і звертають тікати шведів. Цар написано до картини чудово, та Ющенка надзвичайно схожий; можна почути також Меншикова і багатьох інших генералів. Позаду палацу інший сад, дуже гарно розташований, а й за ним звіринець. З лицьової боку палацу, спускається в нижній сад трьома уступами чудовий каскад, який той самий широкий, як сам палац. Він викладено камінням і прикрашений свинцевими і позолоченими постатями зеленого полю.

Нижній сад, з якого прямо проти головного корпуси та каскаду проходить широкий й усе викладений каменем канал, — наповнений квітниками і гарними фонтанами. Великий канал садом йде далеченько, впритул до затоки, і має по обидва боки хороші, міцні греблі, але в передньому кінці гавань. У цій каналу можна дістатися самого каскаду під головним корпусом палацу. Нижній сад оточений багатьма гарними й веселими алеями, проведеними через облегающую його гай. Дві найбільші їх, по обидва боки саду ведуть через гай до двох розважальним палацам, які є на однаковій відстані від Петергофа, тобто. від великого нагорного палацу. Стоїть вправо називається Монплезиром. У його саду, також оточеному гаєм, багато чудових кущів, алей і квітників, великий викладений каменем ставок, яким плавають лебеді та інші птахи, особливий будиночок для дрібних птахів, і різноманітні інші розважальні предмети. Сад та будинок Марлі на лівій стороні Петергофа влаштований так само як Монплезір. Отже, Петергоф складається з чотирьох окремих садів, які оточені гаями і води, і всі пов’язані між собою.

Берхгольц, у щоденнику своєму, згадує також відвіданні Петром Великим Петергофа, разом із іноземними принцами та їхньої численної почтом, 13 серпня 1723 року, після урочистій зустрічі російським флотом ботика Петра Великого, «Дідуся російського флоту ». «Близько половини другого, каже Берхгольц, під'їхали до Петергофу. Негайно на нашу прибуттю, ми увійшли до прекрасний, великий канал, протекающий прямо перед палацом. Імператор сам увів у нього флотилію, і ми, пройшовши половину каналу, продовжували шлях однієї зі шлюзів. Усі суду, близько 115, вишикувалися потім в обидва боки каналу. Коли всі вийшли до берега, імператор почав водити його високість (герцога голштиньского) та інших знатних гостей скрізь, як у саду, і додому. Особливо гарно виглядали фонтани, що рясніють водою.

Два останніх року царювання Петра I, хоча особливих нової споруди в Петергофі побудовано був, але не всі виконане за царювання Петра Великого доводить, що Петергофу належало міцну основу.

При Петра Великому Петергоф мав значення самітного літнього місцеперебування государя, де вільний від соромливих умов придворної життя, государ за бажанням розподіляти час своїх занять. За такої значенні Петергофа, не міг стати місцем багатолюдних свят народних гулянь, що згодом стільки дивували сучасників своєї пишнотою та багатолюдністю стекавшейся публіки.

ЦАРСЬКЕ СЕЛО.

На місці Царського Сіла перебувала чухонская село, іменована Сарская, чи Saari-mojs, що таке «піднесена, чи верхня, миза », назва Царське Село встановилося в 1728 року. Існує розповідь, що ця миза називалася Сарской під назвою її власниці пані Сари, до котрої я Петро заїжджав попити молока. Насправді назва походить від слова «saari », тобто. піднесеність, чому свідчить високе становище Царського Сіла над околицями Петербурга.

За документами відомо, що указом від 31 травня 1708 року Петро цю мизу з п’ятьма іншими: Пурколовом (Пулково), Славянскою, Антелью (Колпіно), Коноповскою і Мозинскою і всіма зависевшими від нього під час шведського володіння селами, наказав «приписати до кімнати її царської величності «. Доти місцевість належала Меншикову.

Офіційне назва Царське село утвердилось з 1725 року, проте певний час він називалася Благовещенским, під назвою церкви, побудованої на 1724 року і згорілої.

Історія Царського села переважно історія будівництва імператорських палаців, що це місце довгий час мав державне значення лише заміського палацу. Водночас іще за Петра I навколо села було поселено до 200 сімейств російських селян на основному різних майстрових і ямщиков. Але населення села полягала тільки з церковного причта, вартових солдатів та придворних служителів.

У 1713 року на мизі Сарской було відкрито перші цегельні, наступного року сюди надіслали теслі і у 1715 року надіслані переведенцы, 200 подвір'їв із «семьянистых і заможних » .

В1710 року побудовано дерев’яні хороми з чотирнадцятьма вікнами і шістьма світлицями, у яких «їх царські величності, в прибуття свої, зволили мати перебування ». У цей час побудовано дві особливі дерев’яні світлиці і для придворних дам, і навіть належить підставу саду, названого після Старим. Тоді було розведені Англійський і Новий сади, потім — була побудована дерев’яна оранжерея для іноземних плодових дерев.

Влітку 1718 року у Царському селі було закладено кам’яні палати двоповерховий. Перші кам’яні будівлі зводилися в 1718—1723 рр. під керівництвом архітекторів І. -Ф. Браунштейна і І. Ферстера. І так було належить початок будівництва Катерининського палацу. Вже 1719 року Катерина I приймала імператора садом і пригощала обідом у новому палаці. Петро залишився дуже задоволений частуванням і будівництвом, милувався видами з палацу. Іноземні гості, які побували ньому, знайшли його витонченим, Катерина всіляко годила царю, у розмові молоді люди називали його батюшкою. Петро було уникнути Катерини, куди їхав він, туди, й вона. Государиня в походах царя переносила незгоди. Так під час Перського походу вони мали збрити волосся (у государині були біляві волосся, вона красила в чорний колір) і носити теплу хутряну шапку, защищавшую його від палючого сонця.

У походах Катерина їхала окремо від царя. Поїзд царя вирізнявся простотою, Катерини пишністю. Петро любив оточувати Катерину розкішшю і блиском. Катерина утворила собі двір, у якому позначалася тодішнє перехідну пору Росії.

У вашій книзі М. І. Пыляева «Забуте минуле околиць Петербурга «ми можемо знайти опис оздоблення палацу: «Серед речей під палаці було: на другий кімнаті рідкісні шафи перської праці та горіхової фанеровкой, з мідної оправою на скриньках і з дзеркалами з конфіскованого вдома Шафірова (дипломат, обіймав почесні посади при дворі Петра I). Майно конфісковано оскільки він був і відправлений на заслання за у змові проти Меншикова. Два перських дзеркала, в спальні ліжко і постіль з усім приладом обьяринная — з тонкої шовкової одноколірної тканини з серебренными і золотими нитками, смугасте, шлафрок новий, штофа волошкового, і той штофный з підкладкою байберетового кольору, 14 стільців плетених, старих стільців дубових шкіряних двох дюжин, два столу китайської роботи з мідним на ящиках приладом вкриті оксамитовими килимами, і з них вишитий золотом з золотою бахромою, а інший шитий сріблом без бахроми, підбито жовтим мухояром, обох столах плити мармурові. У верхньому поверсі ліжко малинового оксамиту, підбите жовтої тафтою і вишита золотом, перина штофная василькова, із червоними травами; 6 дзеркал, 13 картин, кілька дюжин стільців червоних, шафу дубовий зі скляними затворами і веницианской посудом; шафу дубовий з кришталевою посудом, шафу горіховий з білизною, 9 картин старих, польської роботи, два шлафрока імператора Петра I. штофні, різнобарвні, підбиті тафтою; під ліжком двоє черевиків його ж » .

У 1721 року у Царскосельском саду було зроблено два уступу, що розділяють сад на Верхній і Нижній. Плануванням саду керували голландські садові майстра Ян Розен і Йоганн Фохт. Саме Фохт у проекті Розена обробив схил терасами, зміцнив дно і береги Великого ставка, проклав Рибний, чи Поперечний, канал, який з'єднав Великий ставок із каналом вздовж слободи. У 1723 року на укріпленому палями острові Великого ставка архітектором І. -Х. Ферстером (1675−1755) було організовано дерев’яна восьмикутна галерея. У галерею переправлялися на шлюпці, і потім плоту, що ходив по мотузці. У ставок була висаджена риба. На місці дерев’яного люстгауза в 1746—1748 гг. у проекті З. І. Чевакинского звели кам’яний «Зал на острову ». Ліпного декор фасадів інтер'єрах виконав Ф. -Б. Растреллі. Перебудований 1974 року Дж. Кваренги з участю живописца-декоратора А. делла Джакома.

Імператриця Єлизавета Петрівна вирішила перебудувати й розширити Катерининський палац у Царському Селе, але за перебудові неодмінно зберегти петровські «кам'яні палати ». Над проектом працювали А. У. Сирівців і З. І. Чевакинский. Створений ними палац (1748) складалася з трьох корпусів, церкві та зимового саду, з'єднаних галереями. Указ про будівництво з обох боків будинку палацу галерей і флігелів дали імператриця Єлизавета Петрівною 30 травня 1743 року. У 1751 році інтерес до нової перебудові палацу приступив Ф. -Б. Растреллі. У 1778−1784 рр. Ю. М. Фельтеном побудували Зубовский корпус, в 1779—1784 рр. І. У. Неєловим — церковний корпус. Над оздобленням інтер'єрів Катерининського палацу працювали Ч. Камерн, У. П. Стасов, І. А. Монигетти.

Самій чудовою кімнатою в палаці, дивившей сучасників, була, безперечно, Бурштинова кімната. Проект Бурштинової кімнати, виконаний для королівського палацу Монбижу у Берліні, належав А. Шлютеру. Виконував бурштинові «штуки », певне, Гофрин Тусо з Данцига. Завершено робота був у 1709 року. Петро під час побачення з прусським королем Фридрихом-Вильгельмом I досить безцеремонно сам випросив собі бурштиновий кабінет. Прусський король подарував бурштинову кімнату царю, й у 1717 року його було надіслана до Петербурга. Спочатку бурштинова кімната було організовано у малих Зимовому палаці, у якому жив і помер Петро Великий, де нині Ермітажний театр, у Зимової канавки. Перенесена її було впроваджено Царське Село архітектором графом Растреллі. Бурштинова кімната викрадена в часи війни 1941;1945 рр. Нині відновлюється.

ЗАБУТЕ ПРОШЛОЕ.

На перетині доріг — з Петербурга до Москви і з Петербурга в Сарскую мизу влітку 1714 року побудували дерев’яний одноповерховий палац, називалося Среднерогатским чи Палацом «в чотирьох рук ». Назва палац отримав від того, що приставлені тут для варти матроси «Царскосельскую перспективу «закладали рогатками; таких рогаток по дорозі перебувало три: перша біля міської застави, друга — близько палацу третя — на ставкової греблі млина під Пулковської горою. 8 листопада 1750 року вийшов наказ побудувати «у рук на Царскосельской перспективою «замість дерев’яного кам’яне будинок, й у 1751 року Растреллі представив проект нового палацу, будівництво було завершено 1754 року. У 1830-х роках занедбане й зношене будинок відновлено і перетворено на готель, тоді як у другої половини ХІХ століття використано під фабрику фарб. Палац піддався перебудов. У 1971 року під час спорудженні пам’ятника Героїчним захисникам Ленінграда Среднерогатский палац був розібрано. Майстерно виконані камені різьблені капітелі палацу надійшли у колекцію музею історії міста.

Неподалік Середньої Рогатки розташовані Пулково і Червоне Село. Усю цю місцевість Петро Великий подарував своєї дружині Катерині. Початок будівель тут пов’язане з ім'ям Петра. У 1719 року у Пулково самісінькому горі садом побудували палац. У палаці цьому часто давалися свята — імператор дуже не любив новий палац. З нього на ясну погоду навіть простим оком можна було милуватися околицями Петербурга. У Пулково Петро часто полював з собаками. Назва «Червоне Село «вперше є у петровському «Журналі, чи Поденної записці «на початку XVIII століття. Петро подарував цю пам’ятку для устрою садиби свою дружину Катерині I. До 1811 року село це називалося в офіційних паперах «двірським селом Червоним ». «Царський сад «з дерев’яним палацом імператриці, церквою св. Катерини нині зайнятий Красносельским міським парком. У ХІХ столітті який прийшов в старіння церква перебудували в кам’яну у проекті архітектора А. І. Рєзанова. Вона сильно постраждала у роки війни; реконструйована у роки, її міському Будинку культури.

Переймаючи при Петра Великому іноземні вдачі та звичаї, петровські вельможі запозичили і звичку виїжджати влітку під час дачі, збудовані ними на околицях Петербурга на землях, жалуваних Петром. Сам Петро собі для імператриці будував літні палаци. З часом Імператорські царські резиденції навколо Санкт-Петербурга, безсумнівно, придбали значення історико-художніх скарбниць світового рівня. У той самий час, околиці Петербурга на значна відстань звернулися на дачні місця, що нині є улюбленими місцями відпочинку Петербуржців.

1) М. І. Пыляев, «Забуте минуле околиць Петербурга », 1899 р.

2) А. Гейрот, «Опис Петергофа », 1868 р.

3) З. М. Вильчковский, «Царське Село », 1911 р. 4) «Путівник Ленінграда », 1957 р.

5) А. І. Давиденка, «Сестрорецк », 1962 р.

6) У. А. Преснова, Я. Л. Сухотин, «Ленінград від До Я », 1971 р.

7) Ю. М. Гоголицын, Т. М. Іванова, «Архітектурне старовина », 1979 р.