Дмитро Дмитрович Шостакович

Дмитрий Дмитрович Шостакович.

.

(1906—1975)

Советский композитор, піаніст, педагог, музыкально-общественный діяч. Закінчив Ленінградську консерваторію у Л. У. Миколаєва (фортепіано, 1923), М. Про. Штейнберга (композиція, 1925). Концертував як піаніст, брав участь у ансамблях, виконуючи свої твори (на 1-му Міжнародний конкурс піаністів їм. Ф. Шопека у Варшаві нагороджений почесним дипломом, 1927). З 1937 викладав композицію (з 1939 професор) в Ленінградської, в 1943—48 — в Московської консерваторії. Серед учнів: Р. З. Бунін, Дж. Гаджиев, Р. Р. Галынин, Про. А. Евлахов, До. Караев, Ю. А. Лєвітін, Р. У. Свиридов, Б. І. Тищенко, Р. І. Уствольская, До. З. Хачатурян, Б. А. Чайковський. Секретар СК СРСР (з 1957), СК РРФСР .

Многоплановое, різноманітне щодо жанрів творчість Шостаковича стало класикою радянської влади і світового музичного культури 20 століття. Особливо велике значення має Шостаковича — симфониста. У його 15 симфоніях втілені глибокі висновки, складний світ людських переживань, гострі, трагічні конфлікти, звучить голос художника-гуманиста, борця проти зла та соціальній несправедливості. Продовжуючи кращі традиції російській та зарубіжної музики (І. З. Бах, Л. Бетховен, Б. Малер, П. І. Чайковський, М. П. Мусоргський), Шостакович створив свій неповторимо-индивидуальный стиль, риси якого (динаміка розвитку, несподіванка контрастів і образних перевтілень тематизму, тонка лірика, нерідко забарвлена гумором чи іронією, полифонизация фактури) проявилися вже у 1-йсимфонии (1925), принёсшей популярність автору.

О творчої зрілості Шостаковича свідчать 4-та (1936) і 5-та (1937) симфонії, ідею останньої композитор визначив як «становлення особистості» — від похмурих роздумів через боротьбу до підсумкового жизнеутверждению). 7-ма симфонія (1941) —видатний пам’ятник героїзму радянський народ у роки Великої Вітчизняної війни 1941 —45 — розпочата обложеному Ленінграді та присвячена цього міста. Драматургія симфонії полягає в різкому образному конфлікті теми Батьківщини і теми фашистської навали: пронизана пристрасним пафосом викриття мілітаризму, симфонія мала велику політичну резонанс в усьому світі.

8-я симфонія (1943), також що з військової тематикою, випередила ряд творів Шостаковича, натхнених рухом боротьби за. 10-ту симфонію (1953) відрізняє впровадження пісенних інтонацій і прийомів розгортання, 11-та (1957) і 12-та (1961) симфонії, присвячені Революції 1905 і Жовтневої революції 1917, ознаменували звернення Шостаковича до програмності. 1 1-ша симфонія, побудована на мелодіях справжніх революційних пісень, спиралася на досвід музики до историко-революционным фільмам 30-х рр. і «Десяти поем» для хору на свої слова російських революційних поетів (1951). 12-та симфонія, присвячена В. И. Ленину, розкриває ідею революційної боротьби народу в ім'я волі народів і щастя, 13-та симфонія (на вірші Є. А. Євтушенко, 1962) —симфонія — ораторія, плакатно-броская по музичному мови, присвячена актуальних проблем громадянської моральності, бичуючи криваві злочину расизму, вона прославляє народний гумор, душевну красу та довготерпіння російської жінки, безкорисливе служіння істині.

14-я симфонія (на вірші Ф. Гарсии Лорки та інших., 1969), камерна за складом і масштабам частин, не поступається монументальним симфоніям за широтою охоплення життєвих явищ та його філософського осмислення. Це — твір, прототипом якого, за зізнанням автора, були «Пісні й танці смерті» Мусоргського, сконцентрувало трагедійність і проникливу лірику, ґротеск і драматизм, 15-та симфонія (1971) замикає еволюцію пізнього симфонізму Шостаковича, почасти перегукуючись з декотрими ранніми його творами. У тканину симфонії органічно включені й з увертюри до «Вільгельму Теллю» Россіні і мотив долі з «Кільця нибелунга».

Большой внесок вніс Шостакович у розвиток музичного театру. Проте його у цієї галузі, була грубо перервана появою редакційних статей з газети «Щоправда» — «Сумбур замість музики» (28 січня 1936) і «Балетна фальш» (6 лютого 1936). Помітно вплинуло сценічні твори Шостаковича надав У. Еге. Мейєрхольд. Опера «Ніс» — оригінальне музичне втілення повісті М. У. Гоголя, відрізняється швидким чергуванням епізодів, сміливим вживанням складних коштів сучасній композиторській техніки, многопланово-контрапунктичным будовою масових і ансамблевих сцен.

Важнейшей віхою у творчості Шостаковича й у історії оперного мистецтва стала опера «Леді Макбет Мценського повіту» («Катерина Ізмайлова», по М. З. Лєскова, 1932), де сатирична загостреність в окресленню негативних персонажів узгоджується з одухотвореною лірикою і суворим, піднесеним трагізмом. Правдивість і соковитість музичних портретів, психологічна заглибленість, узагальнення народно-песенных інтонацій, особливо у фіналі, у картині каторги, кажуть про близькість Шостаковича мистецтва М. П. Мусоргського. Идейно-эстетические заповіти й виразні засоби останнього відбито у епічної широті вокально-симфонічної поеми «Страта Степана Разіна» (на свої слова Євтушенко, 1964), у викритті теми «маленької людини» в вокальному циклі «З єврейської народну поезію» (1948). Шостакович здійснив оркестрову редакцію опер «Бориса Годунова» (1940) і «Хованщина» (1959), оркестровку вокального циклу «Пісні й танці смерті» (1962). Значними подіями радянської музичного життя була поява кількох концертів для фортепіано, для скрипки, для віолончелі з оркестром, багатьох камерних творів Шостаковича: фортепіанний квінтет, тріо пам’яті І. І. Соллертинского, 15 струнних квартетів, 24 прелюдії і фуги для фортепіано (перший такий цикл у вітчизняній музиці), цикли романсів на свої слова А. З. Пушкіна, А. А. Блоку, М. І. Цвєтаєвої, Мікеланджело Буонарроти.

Нарочитая простота листи деяких творів кінця 40-х — початку 50-х все рр. (ораторія «Пісня про лісах», 1949; вокальний цикл на свої слова Долматовського. 1951; кантата «Над Батьківщиною нашої сонце сяє», 1952) обьясняется прагненням композитора вирішити звинувачення у «антинародний формалізмі», висунуті тенденційним постановою ЦК ВКП (б) «Про оперу «Велика дружба «У. Мурадели» від 10 лютого 1948. Багаторічна робота Шостаковича у кіно характеризується створенням музичних образів, використанням міського фольклору та ініціативною робочою революційної масової пісні («Золоті гори», 1931; «Зустрічний», 1932; трилогія про Максима, 1935—39; «Людина з рушницею», 1938; «Молода гвардія», 1948; «Овод», 1955), музиці пізніших кино-фильмов притаманні симфонизированные принципи розвитку («Гамлет», 1964; «Король Лір», 1971). Творчість Шостаковича, здобуло нині загальне визнання, справила значне вплив в розвитку радянського та світового музичного искусства.

Сочинения:.

оперыНіс (по М. У. Гоголю, лібрето Є. І. Замятина, Р. І. Ионина, А. Р. Прейса і автора, 1928, поставлена 1930, Ленінградський Малий оперний театр), Леді Макбет Мценського повіту (Катерина Ізмайлова, по М. З. Лєскова, лібрето Прейса і автора, 1932, поставлена 1934, Ленінградський Малий оперний театр, Московський із музичним театром їм. У. І. Немировича-Данченка; нова редакція 1956, присвячена М. У. Шостакович, поставлена 1963, Московський із музичним театром їм. До. З. Станіславського і У. І. Немировича-Данченка), Гравці (за Гоголем, не закінчено, концертне виконання 1978, Ленінградська філармонія);

балетыЗолотий вік (1930, Ленінградський театр опери, і балету), Болт (1931, там-таки), Світлий струмок (1935, Ленінградський Малий оперний театр); музична комедія Москва, Черемушки (лібрето У. З. Маса і М. А. Червинського, 1958, поставлена 1959, Московський театр оперети);

для солістів, хору і оркеструораторія Пісня про лісах (слова Є. Я. Долматовського, 1949), кантата Над Батьківщиною нашої сонце сяє (слова Долматовського, 1952),.

поэмы — Поема про Батьківщину (1947), Страта Степана Разіна (слова Є. А. Євтушенко, 1964);

для хору і оркеструГімн Москві (1947), Гімн РРФСР (слова З. П. Щипачёва, 1945);

для оркестру- 15 симфоній (№ 1, f-moll op. 10, 1925; № 2 — Жовтня, з заключним хором на слова А. І. Безименського, H-dur op. 14, 1927; № 3, Первомайська, для оркестру і хору, слова З. І. Кірсанова, Es-dur op. 20, 1929; .№ 4, c-moll op. 43, 1936; № 5, d-moll op. 47, 1937; № 6, h-moll op. 54, 1939; № 7, C-dur op. 60, 1941, присвячена місту Ленінграда; № 8, c-moll op. 65, 1943, присвячена Є. А. Мравинскому; № 9, Es-dur op. 70, 1945; № 10, e-moll op. 93, 1953; № 11, 1905 рік, g-moll op. 103, 1957; № 12−1917 рік, присвячена пам’яті У. І. Леніна, d-moll репетування. 112, 1961; № 13, b-moll op. 113, слова Є. А. Євтушенко, 1962; № 14, op. 135, слова Ф. Гарсіа Лорки, Р. Аполлінера, У. До. Кюхельбекера і Р. М. Рільке, 1969, присвячена Б. Бриттену; № 15, op. 141, 1971), симфонічна поема Жовтень (op. 131, 1967), увертюра з російськими і киргизькі теми (репетування. 115, 1963), Святкова увертюра (1954), 2 скерцо (репетування. 1, 1919; репетування. 7, 1924), увертюра до опери «Христофор Колумб «Дресселя (репетування. 23, 1927), 5 фрагментів (репетування. 42, 1935), Новоросійські куранти (1960), Траурно-триумфальный прелюд пам’яті героїв Сталінградської битви (репетування. 130, 1967), сюїти — з опери Ніс (репетування. 15-а, 1928), з музики до балету Золоте століття (репетування. 22-а, 1932), 5 балетних сюїт (1949; 1951; 1952; 1953; op. 27-a, 1931), з музики до кінофільмам Золоті гори (репетування. 30-а, 1931), Зустріч на Ельбі (репетування. 80-а, 1949), Перший ешелон (репетування. 99-а, 1956), з музики до трагедії «Гамлет «Шекспіра (репетування. 32 а, 1932);

концерты для інструменту оркестром- 2 для фортепіано (c-moll репетування. 35, 1933; F-dur op. 102, 1957), 2 для скрипки (a-moll op. 77, 1948, присвячений Д. Ф. Ойстраху; cis-moll репетування. 129, 1967, присвячений ж), 2 для віолончелі (Es-dur репетування. 107, 1959; G-dur op. 126, 1966);

для духового оркеструМарш радянської міліції (1970);

для джаз-оркестру — сюїта (1934);

камерно-инструментальные ансамбли;

для скрипки і фортепіаносоната (d-moll репетування. 134, 1968, присвячена Д. Ф. Ойстраху); для альта і фортепіаносоната (репетування. 147, 1975); для віолончелі і фортепьяно-соната (d-moll репетування. 40, 1934, присвячена У. Л. Кубацкому), 3 п'єси (репетування. 9, 1923;24); 2 фортепіано тріо (репетування. 8, 1923; op. 67, 1944, пам’яті І. П. Соллертинского), 15 струн, квартетів (№ l, C-dur op. 49, 1938: № 2, A-dur op. 68, 1944, присвячений У. Я. Шебалину; № 3, F-dur репетування. 73, 1946, присвячений квартету їм. Бетховена; № 4, D-dur op. 83, 1949; № 5, B-dur op. 92, 1952, присвячений квартету їм. Бетховена; № 6, G-dur репетування. 101, 1956; № 7, fis-moll op. 108, 1960, присвячений пам’яті М. У. Шостакович; № 8, c-moll op. 110, 1960, присвячений пам’яті жертв фашизму й війни; № 9, Es-dur репетування. 117, 1964, присвячений І. А. Шостакович; № 10, As-dur op. 118, 1964, присвячений М. З. Вайнбергу; № 11, f-moll репетування. 122, 1966, пам’яті У. П. Ширииского; № 12, Des-dur репетування. 133, 1968, поcвящён Д. M. Циганову; № 13, b-moll, 1970, поcвящён У. У. Борисовскому; № 14, Fis-dur op. 142, 1973, поcвящён З. П. Ширинскому; № 15, es-moll репетування. 144, 1974), фортепіанний квінтет (g-moll op. 57, 1940), 2 п'єси для струнного октету (репетування. 11, 1924;25);

для фортепіано- 2 сонати (C-dur репетування. 12, 1926; h-moll op. 61, 1942, поcвящена Л. М. Ніколаєву), 24 прелюдії (репетування. 32, 1933), 24 прелюдії і фуги (op. 87, 1951), 8 прелюдій (op. 2, 1920), Афоризми (10 п'єс, op. 13, 1927), 3 фантастичних танцю (op. 5, 1922), Дитяча зошит (6 п'єс, op. 69, 1945), Танці ляльок (7 п'єс, без op., 1952);

для 2 фортепіаноконцертино (репетування. 94, 1953), сюїта (репетування. 6, 1922, поcвящена пам’яті Д. Б. Шостаковича);

для голоси з оркестром- 2 байки Крилова (репетування. 4, 1922), 6 романсів на свої слова японських поетів (репетування. 21, 1928;32, поcвящён М. У. Варзар), 8 англійських і американських народних пісень на тексти Р. Бернса та інших. у перекладі З. Я. Маршака (без op., 1944);

для хору з фортепіаноКлятва наркому (cлова У. М. Саянова, 1942);

для хору a cappellaДесять поем на свої слова російських революційних поетів (репетування. 88, 1951), 2 обробки російських народних пісень (репетування. 104, 1957), Вірність (8 балад на свої слова Є. А. Долматовського, репетування. 136, 1970);

для голоси, скрипки, віолончелі і фортепіано- 7 романсів на свої слова А. А. Блоку (репетування. 127, 1967); вокальний цикл З єврейської народну поезію сопранового репертуару, контральто і тенора з фортепіано (репетування. 79, 1948); для голоси з фортепіано- 4 романсу на свої слова А. З. Пушкіна (репетування. 46, 1936), 6 романсів на свої слова У. Рэли, Р. Бернса і У. Шекспіра (репетування. 62, 1942; варіант, із камерним оркестру), 2 пісні на свої слова М. А. Свєтлова (репетування. 72, 1945), 2 романсу на свої слова М. Ю. Лермонтова (репетування. 84, 1950), 4 пісні на свої слова Є. А. Долматовського (репетування. 86, 1951), 4 монологу на свої слова А. З. Пушкіна (репетування. 91, 1952), 5 романсів на слова Є. А. Долматовського (репетування. 98, 1954), Іспанські пісні (репетування. 100, 1956), 5 сатир на свої слова З. Чорного (репетування. 106, 1960), 5 романсів на свої слова журналу «Крокодил «(репетування. 121, 1965), Весна (слова Пушкіна, репетування. 128, 1967), 6 віршів М. І. Цвєтаєвої (репетування. 143, 1973; варіант, із камерним оркестром), сюїта Сонети Мікеланджело Буонаротті (репетування. 148, 1974; варіант, із камерним оркестром); 4 вірші капітана Лебядкіна (слова Ф. М. Достоєвського, репетування. 146, 1975);

для солістів, хору і фортепіанообробки російських народних пісень (1951);

музыка до спектаклям драматичних театрів- «Клоп «Маяковського (1929, Москва, Театр їм. У. Еге. Мейєрхольда), «Постріл «Безименського (1929, Ленінградський ТРАМ), «Цілина «Горбенко і Львова (1930, там-таки), «Прав, Британія! «Піотровського (1931, там-таки), «Гамлет «Шекспіра (1932, Москва, Театр їм. Вахтангова), «Людська комедія «Сухотина, по Про. Бальзаку (1934, там-таки), «Салют, Іспанія «Афиногенова (1936, Ленінградський театр драми їм. Пушкіна), «Король Лір «Шекспіра (1941, Ленінградський Великий театр їм. Горького);

музыка до кінофільмам- «Новий Вавилон «(1929), «Одна «(1931), «Золоті гори «(1931), «Зустрічний «(1932), «Любов і ненависть «(1935), «Подруги «(1936), трилогія — «Юність Максима «(1935), «Повернення Максима «(1937), «Виборзька сторона «(1939), «Волочаевские дні «(1937), «Друзі «(1938), «Людина з рушницею «(1938), «Великий громадянин «(2 серії, 1938;39), «Дурний мишеня «(мультфільм, 1939), «Пригоди Корзинкиной «(1941), «Зоя «(1944), «Прості люди «(1945), «Пирогов «(1947), «Молода гвардія «(1948), «Мічурін «(1949), «Зустріч на Ельбі «(1949), «Незабутній 1919;й рік «(1952), «Бєлінський «(1953), «Єдність «(1954), «Овод «(1955), «Перший ешелон «(1956), «Гамлет «(1964), «Рік, як показує життя «(1966), «Король Лір «(1971) та інших.;

инструментовка творів інших — М. П. Мусоргського — опер «Бориса Годунова «(1940), «Хованщина «(1959), вокального циклу «Пісні й танці смерті «(1962); опери «Скрипка Ротшильда «У. І. Флейшмана (1943); хорів А. А. Давиденка — «На десятої версті «і «Вулиця хвилюється «(для хору з оркестру, 1962).