Система Станиславкого. 
Таємниця натхнення

Система Станиславкого. Таємниця натхнення.

Однажды, коли репетиція черговий постановки в Художньому театрі не клеїлася, коли актори виходили на Майдані сцену порожніми, це без будь-якого душевного підйому з погаслими очима. Костянтин Сергійович Станіславський замислився про природу акторського творчості, що прийнято називати натхненням. Що й казати означає це слово? У «Тлумачному словнику «Даля воно пояснюється так: «Вище духовне стан і: захопленості, зосередження й надзвичайне прояв розумових сил».

К жалю, такий стан приходить до людини, художнику, по невідомим причин, в несподіване час і зовсім за замовлення. У російському театрі уже минулого століття символом артиста, господаря виключно на поривах натхнення, назавжди залишився легендарний Павло Молчанов. Коли він був у «Ударі» — грав чудово, викидав у слухача сльози, розмахував всіх. Але сучасники згадують, іноді Молчанов грав украй погано: означало, що натхнення того вечора їх відвідало.

Станиславский задумав відкрити таємницю натхнення, його загадку, оскільки у мистецтві актора ця таємниця має особливе значення: покладатися на одне натхнення — занадто ненадійно і рискованно.

Живописец ставати до мольберту працює над своїм полотном, коли відчуває, що прийшов натхнення. Композитор накидає на нотні лиcты нове твір, коли звуки, мелодії, ритми укладаються у його свідомості в струнку систему. З актором справи иначе.

Вдохновение має дійти нього саме собі й, скажімо, не серед ночі й ні в час відпустки, березі моря або ріки, у визначений годину, коли дзенькають тут дзвінки, розсідаються в кріслах глядачі «і, здійнявши, завісу шумить», за словами Пушкіна. Отже, своє натхнення артист мусить уміти викликати сам, з власної волі і розсуду. Отже, має існувати способи будити у собі внутрішній запал, почуття захоплення майбутньої роботою, досягати вищого прояви розумових, душевних і творчих сил. А все-таки, що робити, коли ви сьогодні погано себе чуствуете? Якщо болить голова чи зуб? Якщо із кимось посварилися і настроение-хуже нікуди? Що робити? Через війну багаторічних пошуків, роздумів і тяжкої праці Станіславський і заклав всою знамениту «систему» виховання актера-теорию і метод артистичної техники.

Что отже техніка стосовно таланту? Удосконалення пластики, голоси, дикції, міміки, жесту, слуху. Постійний, повсякденну працю. Піаніст репетирує щодня і багато часов-тогда він може виступити на концерті блискуче. Танцівник тренується щоранку подолгу-только тоді тіло буде слухняно їм у сцені. А деякі драматичні актори думають, що з них цього закону неписаний. У вільний від вистав та офіційних репетицій тут час, вважають себе «вільними» від мистецтва. Вони витрачають професіоналізм. Публіка поступово втрачає до них интерес.

Свою систему Станіславський не «придумав». Упродовж багатьох років спостерігав за творчістю видатних акторів, вивчав їх роботу в підмостках і поза лаштунками. Розмовляв з багатьма із них. Система Станіславського довгий час выверялась московському Художньому театрі та її студії, доки стала надбанням театрів нашої країни й багатьох країн світу. Але досі окремі недалекоглядні артисти міркують і навіть висловлюватимуться на такому духе:"У мене великі здібності, усе це кажуть. Я зволікається без жодної теорії та техніки зіграю відмінно. Талант є талант", але насправді такі міркування — розв’язалася фатальна помилка. «Якщо в тебе є майстерність на 100 тис франків, купи поки що не п’ять су». Система Станіславського розв’язує проблеми свідомого оволодіння творчими процесами, досліджуються шляху обмежують перевтілення актора в образ. Розроблено основні засади і вказано практичні прийоми роботи актора над удосконаленням своїх внутрішніх та зовнішніх артистичних даних над ролью. Художественном театрі та її студії, доки стала надбанням театрів нашої країни й багатьох країн світу. Але досі окремі недалекоглядні артисти міркують і навіть висловлюватимуться на такому духе:"У мене великі здібності, усе це кажуть. Я зволікається без жодної теорії та техніки зіграю відмінно. Талант є талант", але насправді такі міркування — розв’язалася фатальна помилка. «Якщо в тебе є майстерність на 100 тис франків, купи поки що не п’ять су». Система Станіславського розв’язує проблеми свідомого оволодіння творчими процесами, досліджуються шляху обмежують перевтілення актора в образ. Розроблено основні засади і вказано практичні прийоми роботи актора над удосконаленням своїх внутрішніх та зовнішніх артистичних даних над ролью.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.