Російське бароко

Русское Барокко

Самобытность архітектури російського бароко проявилася у органічне поєднання чіткої фундаментальності і простоти планових рішень з мальовничістю силуетів і фасадів, щедрістю і фантазією декоративних форм, їх многоцветием, традиційно розвиваючими властиві мистецтву Росії мажорность і ошатність. У 18 століття відроджується споконвічно російське п’ятиглав’я під час будівництва храмів, причому воно збагачується новими самостійними рішеннями, повсюдно переміняючи тип храму початку століття, увінчаного банями у флорентійському дусі. Прагнення архітектурними засобами висловити панування людини над природою, і стихією, невичерпність його творчих спромог — знаходить переконливе вираження у контрастному поєднанні геометризма оточуючих палаци регулярних садочків і з парків із великою протяжністю пластичних фасадів і пишних амфилад парадних приміщень. У інтер'єрах — безліч отворів, дзеркал, орнаменту, всуціль що покривають стіни, мальовничі плафони. Усе це створює ілюзію безмежності простору. Розквіт російського бароко пов’язані з іменами А. В. Квасова.

(Большой Царскосельський палац до його перебудови Растреллі, не збережена церква Успіння Пресвятої Богородиці на Сінний площі), П. А. Трезини (Фёдоровская церкву у Олександро-Невської лаврі), А. Ф. Виста (Андріївський собор в закуті 6 лінії Великого проспекту, Ботный будиночок у Петропавлівській фортеці) та інших майстрів, а насамперед — безпосередньо з ім'ям Варфоломія Варфоломійовича Растреллі (1700−1771) — творця розкішного Смольного монастиря, Зимового, Воронцовського, Строгановского палаців, перебудованих їм палаців і павільйонів у Царському Селе і Петергофі. Растреллі поставив тон, масштаб подальшої забудові Двірцевій площі і Двірцевій набережній. Російське бароко мало схоже європейське, у ньому яскравіше виражений світський, більш земної характер російського мистецтва XVIII століття. Сава Іванович Чевакинский (1713−1780) збудував чудовий Микільський морської собор із дуже красивою дзвіницею Петербурга березі Крюкова каналу, Шуваловский палац на Італійської вулиці, дворі Шереметьєвих на Фонтанці та інших. Невідомий поки майстер (швидше за все П.А.Трезини), як суперничаючи з Растреллі, побудував на Володимирській площі надзвичайної вроди Володимирську церква (завершено кінці 1760 рр.). Дуже багато з створеного цим зодчим було пізніше перелаштовано чи просто зникло. У 1760−1770г.г., в «золоте століття ЕкатериныII» змінюються архітектурні та художні смаки, змінюють пишному «елизаветинскому бароко» приходить классицизм.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.