Клод Моне

На початку 70-х рр. ХІХ століття мови у Франції почала працювати група молодих художників. Вперше за історію мистецтва почали займатися пленерного живописом, тобто прагнули до передавання природного освітлення і повітряної середовища, реальних відтінків кольору, безпосередньо можна побачити у природі. Вони писали під музей просто неба: березі річки, на полі чи лісі, а чи не в майстерні, як це робилося раньше.

Імпресіоністами їх почали називати після у Парижі від назви картини Моне «Враження. Схід солнца"(с французького Impressionвраження). Цього слова відповідало їх роботам, оскільки у них художники передавали своє безпосереднє враження від її. Імпресіоністи по-новому показували світ своїх картинах. Головним їм стали трепетний світло, повітря, куди хіба що занурені постаті покупців, безліч предмети. Вітер, волога після дощу, нагріта сонцем земля — все мало з їхньої полотнах другу, щонайменше реалістичну життя. Митцям вдавалося розглянути і обіцяв показати дивовижне багатство кольору ще на природі. Імпресіонізм була останньою великим художнім рухом мови у Франції 19 века.

Життєвий шлях художников-импрессионистов не була лёгок. Спочатку їх визнавали, їх живопис здавалася занадто сміливою та незвичної, з них сміялися. Ніхто як хотів їхніх картин. Але вони завзято йшли своїм шляхом. Ні бідність, ні голодування було неможливо примусити їх відмовитися від своїх убеждений.

Мистецтво імпресіоністів було визнано лише багато років навчаються, коли декого з тих не був у живых.

Однією з найбільш видатних українських художників імпресіоністів був Клод МОНЕ (14 лютого 1840, Париж, 6 грудня 1926, Живерни, Нормандія). Художнє освіту Моне одержав у Парижі, навчався студії Сюиса, відвідував майстерню художника академічної орієнтації Ш. Глейра. Особливу увагу приділяв полотнинам До. Коро, Т. Руссо, Ш. Добиньи. Величезну роль щодо його творчості зіграло ознайомлення з молодими живописцями, шукаючими нових шляхів у мистецтві: Базилем, Піссарро, Дега, Сезанном, Ренуаром, Сислеем та інших. Саме їхньому колі і зародився імпресіонізм. Моне багато дбає про натурі, йому важливо непросто закарбувати пейзаж, побутову сценку, а передати свіжість безпосереднього враження від споглядання природи, де кожна мить щось відбувається, де забарвлення предметів безупинно змінюється залежно від висвітлення, стану атмосфери, погоди, від сусідства коїться з іншими предметами, які відкидають кольорові відблиски. Всією своєю творчістю Моне прагнув зафіксувати час, закарбувати лише одне момент життя всього окружающегося світу, на відміну, наприклад, від Сезанна, який мріяв закарбувати вічність. Бажання впіймати час перехопило Моне повністю. Зрештою він домігся матеріального добробуту і тепер міг робити всі, що, не думаючи щодо продажу своїх картин. Починаючи з його персональної виставки у Жоржа Пти, в 1880 року коло його меценатів розширився. Його прибуток від Дюран-Рюэля в 1881 року становив 20 тисяч франків, крім цього він отримував прибуток від продажу своїх робіт у приватному порядку і крізь інших ділків. У 1889 року відбулася його виставка у Жоржа Пти що з Роденом, мала величезний успіх, і становище Моне ще більше зміцнилося. Після експозиції, влаштованій у 1886 року Дюран-Рюэлем у Нью-Йорку Моне зацікавилися американці, і у 1887 року загальний дохід Моне становив близько 44 тисяч, а 1891 року Дюран-Рюэль і фірма «Буссо і Валадон «принесли йому близько 100 тисяч франків. Надалі його дохід ще більше збільшився і становив приблизно 200 тысяч.

Саме цим Моне і поспішив скористатися. Він створив в собі цитадель економічного й душевної спокою. Ніколи ще історії мистецтва ім'я художника категорично не настільки тісно пов’язане його домом. У 1883 року Моне став знімати в однієї нормандського поміщика дім у Живерни, де він прожив сорок 3 роки, до самої смерті 1926 року. Для світу мистецтва дім" і сад в Живерни й ті роки і з цю пору справляють величезний значение.

Завжди оточений гучної гуртом прийомних дітей і турботами люблячої, але сварливої жінки, Моне підтримував відносини з великою колом друзів, починаючи з його сусіда, Клемансо, дружба з яким допомагала придбати через відкликання истэблишментом і закінчуючи великим безліччю художників — як старих товаришів, а й навіть таких несподіваних постатей, як Фелисьен Воп, Каролюс-Дюран і Жуль Шере — і письменників на кшталт Мопассана, Леона Добе, Малларме і Гюисманса.

Моне дуже багато подорожував. Він їздив у Норвегію, Венецію, Антиб, Швейцарію, Голландію, Англію. Найчастіше їздив на своєму особистий автомобіль як і заміські поїздки, і у інші і навіть країни. Таке достаток місць, у яких Моне довелося побувати упродовж свого життя, знайшло відображення і у творчості. Було написано багато картин.

У Франції він відвідав Птит-Даль на нормандському узбережжі, де з його мали певний будинок, Бель-Иль, Нуармутье, долину Креза у московському Центральному Масиві, нарешті Руан, де провів за кілька днів. З усіх цих місць він привозив стос етюдів, які закінчував в Живерни. До Парижа вона їздила частенько — благо їздити було недалеко: то театр, то Оперу, де з насолодою слухав «Бориса Годунова », а пізніше захоплювався російським балетом Дягілєва, який високо цінував. Уважно стежив і за що проходять виставками, особливо те, де брали участь Ван Гін, Сьора, Гоген, і навіть Вюйар і Боннар, приїжджали у його Живерни. Моне багато читав, особливо захоплюючись величезної «Історією Франції «Мішлє, відомої йому з дитинства і подпитывавшей сильним почуттям патріотизму багато його работы.

Георгіївська Є. Б. Клод Моне. М., 1968. Куркулів У. Клод Моне. М., 1989.