Олександр Константинович Глазунов

Александр Костянтинович Глазунов

(1865—1936)

Русский композитор, диригент, музыкально-общественный діяч. Народний артист Республіки (1922). Учень М. А. Римського-Корсакова (композиція). Спілкувався з М. А. Балакиревым, А. П. Бородіним, П. І. Чайковським, З. І. Танеевым, У. У. Стасовым, під впливом яких сформувалися творчі принципи композитора. Учасник Біляївського гуртка. У 1885—1903 щорічно нагороджувався Глинкинскими премиями.

С 1888 виступав як диригент у Росії там. З 1899 професор Петербурзької консерваторії. У 1905 з протесту проти проти реакційних дій дирекції пішов з консерваторії, куди повернувся після часткового, задоволення вимог прогресивної професури і студентства, з кінця 1905 директор консерваторії. Після революції 1917 брав активну участь у будівництві радянської культури, перебудові музичної освіти, вів громадську музыкально-просветительскую роботу. З 1917 ректор Петроградській консерваторії. У 1928 члена журі Міжнародного конкурсу ім. Ф. Шуберта виїхав до Відень. Через хворобу не зміг повернутися там.

Умер у Парижі (в 1972 прах Глазунова перевезён до Ленінграда). Дуже Почесну віце-президент Російського симфонічного суспільства на Великобританії (1906), дуже почесну доктор Кембриджського і Оксфордського університетів (1907), дуже почесну член частина Національної академії «Санта-Чечилия» (1914), член Музичної академії - у Стокгольмі (1929).

Глазунов — один із найбільших російських композиторів кінця XIX — початку 20 ст. Продовжувач традицій Могутньої купки і Чайковського, він поєднав у творчості ліро-епічну і лирико-драматическую галузі російської. У картинах Глазунова одна з головних місць належить симфонічної музиці різних жанрів. У ньому було використано героїчні образи російського епосу, картини рідний природи, російська дійсність, пісенність слов’янських і східних народов.

Произведения Глазунова відрізняються рельєфністю музичних тим, повний та ясним звучанням оркестру, широким використанням поліфонічною техніки (застосовував одночасне звучання різних тим, поєднання імітаційного і варіаційного розвитку). До числу кращих творів Глазунова належить також концерт для скрипки з оркестром (1904). Істотний внесок Глазунова в камерно-инструментальную музику, соціальній та балетний жанр (Раймонда. 1897. та інших.). Дотримуючись традиціям Чайковського, Глазунов поглибив роль музики балеті, збагативши її зміст. Глазунову належать обробки російських, чеських, грецьких гімнів і песен.

Завершил що з Римским-Корсаковым оперу «Князь Ігор», з пам’яті записав 1-шу частина 3-й симфонії Бородіна. Брав участь у підготовки до друку творів М. І. Глінки. Оркестрував «Марсельєзу» (1917), ряд творів росіян і зарубіжних композиторов.

Основные произведения:

балеты;

Раймонда (лібрето Л, Пашковій і М. Пе-типа, репетування. 57, 1897; поставлений 1898, Маріїнський театр, Петербург), Барышня-служанка, чи Випробування Даміса (на сюжет М. Пе-типа з попередньої картини Ватто, репетування. 61, 1898; поставлений 1900, Ермітажний театр, Петербург), Пори року (на сюжет М. Петіпа, репетування. 67, 1899; поставлений 1900, там-таки);

для хору і голосів із оркестромУрочистий марш на вшанування відкриття Всесвітньої Колумбовской у Чикаго в 1893 (репетування. 40, 1892), Коронационная кантата (репетування. 56, 1895), Урочиста кантата на згадку про 100-літньої річниці А. З. Пушкіна (репетування. 65, 1899), Здравиця (слова У. А, Жуковського, без репетування., 1903), Гей, ухнемо! (без репетування., 1905), Обранцям російського народу (без репетування., 1906), Прелюдия-кантата до 50-річчя Петербурзької консерваторії (без репетування., 1912);

для оркестра;

симфонии;

№ 1 (Е-dur, репетування. 5, 1881; 2-га редакція 1885; 3-тя редакція 1929), № 2 (fis-moll, репетування. 16, 1886), № 3 (D-dur, репетування. 33, 1890), .№ 4 (Es-dur, репетування. 48, 1893), № 5 (В-dur, репетування. 55, 1895), № 6 (с-moll, репетування. 58, 1896), № 7 (F-dur, репетування. 77, 1902), № 8 (Еs-dur, репетування. 83, 1906), № 9 (d-moll, 1910, неокончена, 1-ша частина інструментована Р. Я. Юдиным);

сюиты;

Характеристическая сюїта (d-moll, репетування. 9, 1887), Східна рапсодія (G-dur, репетування. 29, 1889), Шопеніана (сюїта із Ф. Шопена, репетування. 46, 1892), Балетна сюїта (А-dur, репетування. 52, 1894), сюїта з балету «Раймонда «(Е-dur, репетування. 57-а, 1898), З середньовіччя (Е-dur, репетування. 79,1902), фінські ескізи (Е-dur, репетування. 89, 1911);

увертюры;

1-я увертюра на 3 грецькі теми (g-moll, репетування. 3, 1882), 2-га увертюра на грецькі теми (D-dur, репетування. 6, 1884), Карнавал (репетування. 45, 1893), Урочиста увертюра (D-dur, присвячена артистам придворного оркестру, репетування. 73, 1900), Пісня долі (d-moll, репетування. 84, 1908);

симфонические поеми і фантазии;

Памяти героя (елегія, репетування. 8, 1885), Стенька Разін (симфонічна поема, репетування. 16, 1885), Ліс (фантазія, репетування. 19, 1887), Море (фантазія, репетування. 28, 1889), Кремль (симфонічна картина, репетування. 30, 1891), Весна (музична картина, репетування. 34, 1891), Від темряви до світу (фантазія, репетування. 53, 1894), фінська фантазія (репетування. 88, 1909), Карельська легенда (музична картина, репетування. 99, 1916);

разные твори в галузі оркестра;

Серенада № 1 (репетування. 7, 1883), Серенада № 2 (репетування. II, 1884), Ліричний поема (репетування. 12, 1884), 2 п'єси — 1. Ідилія. 2. Мрії про сході (репетування. 14, 1886), Мазурка (репетування, 18, 1888), Слов’янський свято (симфонічний ескіз, репетування. 26-а, 1888), Весільний хід (репетування. 21, 1889), Концертний вальс .№ 1 (D-dur, репетування. 47, 1893), Концертний вальс № 2 (Р-(F-dur, репетування. 51, 1894), Урочисте хід (присвячено У. У. Стасову, репетування. 50, 1894), Романтичне інтермецо (репетування. 69, 1900), Марш на російську тему (репетування. 76, 1901), Балада (репетування. 78, 1902), Ворожіння і танець (балетна сцена для оркестру, репетування. 81, 1904), Дві прелюдії - 1. Пам’яті У. У. Стасова (1906). 2. Пам’яті М. А. Римського-Корсакова (репетування. 85, 1908), Пам’яті М. У. Гоголя (симфонічний пролог, репетування. 87, 1909), Урочисте хід (репетування. 91, 1910), Східна танець (без репетування., 1912?), Парафрази на гімни союзних держав (репетування. 96, 1915), Варіації для струнного оркестру (репетування. 97, 1918), Poeme epique (без репетування., 1934);

для великоросійського оркестра;

Русская фантазія (репетування. 86, 1906);

для одного інструменту оркестром;

2 концерту для фортепіано з оркестром- № 1 (f-moll, репетування. 92, 1910), № 2 (Н-dur, репетування. 100, 1917), концерт для скрипки з оркестром (а-moll, репетування. 82, 1904), Concerto ballata для віолончелі з оркестром (С-dur, репетування. 108, 1931), концерт для саксофона з оркестру (Еs-dur, репетування. 109, 1931); для віолончелі з оркестром-2 п'єси, репетування. 20, -1. Melodie (1888). 2. Serenade espagnole (1887), Пісня менестреля (репетування. 71, 1900);

для скрипки;

Мазурка-оберек (без репетування., 1917, видано посмертно під редакцією І. М. Ямпільського, М., 1951);

для ансамблю інструментів ;

7 струн, квартетів: № 1 (D-dur, репетування. 1, 1882), № 2 (F-dur, oр. 10, 1884), № 3 (G-dur, Слов’янський, репетування. 26, 1888), № 4 (а-moll, репетування. 64, 1894), № 5 (d-moll, репетування. 70, 1898), № 6 (В-dur, репетування. 106, 1921), № 7 (С-dur, репетування. 107, 1930), сюїти для струн, квартета-Новинки (репетування. 15, 1886), сюїта С-(1иг (репетування. 35, 1891), Прелюдія і фуга (в рб. п'єс для струн, квартету «Пятницы », посвыше М. П. Беляеву, 1898), Елегія для струн. квартету (пам'яті М. П. Бєляєва, репетування. 105, 1828), квартет для 4 саксофонів (В-dur, репетування. 109, 1932), In modo religioso (квартет для мідних духових інструментів, репетування. 38, 1892);

для фортепіано у два руки;

2 сонати (№ 1 b-moll, репетування. 74, 1901; № 2 с-moll, репетування. 75, 1901), Тема з варіаціями (репетування. 72, 1900), сюїта на задану тему «Сашко «(репетування. 2, 1883), 3 етюду (репетування. 31, 1890), Великий концертний вальс (репетування. 41, 1891), Прелюдія і фуга (репетування. 62, 1899), 4 прелюдії і фуги (репетування. 101, 1918;1923), Прелюдія і фуга (е-moll, без репетування., 1926, обробка для органу 1829) та інших.;

для 2 фортепиано;

Фантазия (f-moll, репетування. 104, 1920);

для органу ;

Прелюдия і фуга № 1 (D-dur, репетування. 93, 1906), Прелюдія і фуга № 2 (d-moll, репетування. 98, 1914);

для одного інструменту супроводом фортепиано;

Элегия (пам'яті Ф. Ліста, для віолончелі і фортепіано, репетування. 17, 1886, початкове виклад для тенорів, тромбона чи валторни з фортепіано), Reverie (для валторни з фортепіано, репетування. 24, 1890), Meditation (для скрипки з фортепіано, репетування. 32, 1891), Елегія (для альта з фортепіано, g-moll, репетування. 44, 1893), Листок з альбому (для труби з фортепіано, без репетування., 1899, посмертно видано, М.- Л., 1950);

для голоси з фортепиано;

5 романсів (репетування. 4, 1882−1885), 2 пісні на свої слова А. З. Пушкіна (Вакхическая пісня, Східний романс, репетування. 27, 1888; те з різним супроводом оркестру), 6 романсів (репетування. 59, 1898, слова А. З. Пушкіна та ін.), 6 романсів (репетування. 60, 1898, слова А. З. Пушкіна й О. М. Майкова) та інших.;

для хору без сопровождения;

Гимн Пушкіну (для жіночого хору з фортепіано аd libitum, репетування. 66, 1899), Любов (для змішаного хору, слова У. А. Жуковського, репетування. 94, 1907), Донизу по матінки по Волзі (російська пісня для змішаного хору, без репетування., 1921);

музыка до драматичним спектаклям;

Вступление і танець Саломеї (до драми «Саломея «Про. Уайльда, репетування. 90, 1908), Цар Іудейський (музика до драми До. Р., репетування. 95, 1913), Маскарад (музика до драми М. Ю. Лермонтова, без репетування., 1913; 1916).

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.