И. П. Мартос. 
Пам'ятник Мініну і Пожарскому

Памятник Мініну і Пожарському був охарактеризований першим пам’ятником у Москві, поставленим над честь государя, а честь народних героїв. Отак, за словами сучасника, описує пам’ятник у своїй програмі сам автор — Іване Петровичу Мартос:

Іколи в 1803 г. виникло питання про зборі пожертвувань на пам’ятник Мініну і Пожарському, Мартос відразу ж потрапити почав працювати створення памятника.

Ініціаторами установки пам’ятника були члени передового Вільного суспільства любителів словесності, наук і мистецтв. Це ж суспільство запропонувало на чолі композиції майбутнього пам’ятника поставити народного героя Кузьму Мініна. Журнал «Ліцей» за 1803 г. ми читаємо: «Природа, підкоряючись усевишні і споглядаючи родоводу, воспламеняет кров до шляхетним подвигам як і простому поселянине чи пастуху, і першорядному в царстві. Вона могла, здається, вдихнути патріотичну силу в Пожарського; проте обраний нею посудину був Минин… так сказати, російський плебей… Тут був первою действующею силою, а Пожарський… був лише його генія». Ця ідея була близькою Мартосу, та спосіб Мініна ставати основним у його композиции.

В.

1807 г. публікується гравюра з першого моделі пам’ятника. Як багато і Козловський, Мартос не відразу дійшов своєї остаточної композиції, але основні її риси, основне рішення виражено вже у першому проекті. Робота над пам’ятником Мартос становить програму, у якій Мінін і Пожарський представлені як визволителі Батьківщини від іноземного ярма: «…нашу багатостраждальну батьківщину вибудовує йому чимало пам’яток таким рідкісною мужам, таким безсмертним героям, чия любов до Батьківщині ввела в здивування Рим і Грецію. Хто з прославлених героїв давнини перевершив мужністю Мініна і Пожарського? Петро Великий відвідав могилу Мініна і віддав належне праху цього великого чоловіка, назвавши його визволителем Русі. У той злощасне час, коли віроломні поляки вторглися до меж російської держави і навіть заволоділи самим Кремлем, коли всі старання звільнити країну від рівня цього ганебного ярма були марними і всі було скуті успіхами іноземних насильників, тоді Козьма Мінін розпочав плекати велике намір врятувати Батьківщину на краю загибелі. Він подолав усі перешкоди, пожертвував усім своїм надбанням на загальне добро, могутнім закликом свого серця підняв впав дух своїх громадян, з жвавістю зобразив їм лиха Батьківщини і влада своїм невідпорним прикладом запалив переважають у всіх мужню спрагу звільнення. Швидко стали стікатися пожертвування, все охоче жертвували всім, до одягу, аби тільки швидше протиставити нахабному ворогу своє військо. Тоді, знову підняла свою голову поникла Русь, сини її прокинулися після довгого заціпеніння, зусебіч почали згущуватися воїни, щоб пащу славної смертю за Батьківщину, і на чолі цього безстрашного воїнства Мінін поставив Пожарського. Дмитро Пожарський, ще покритий ранами, що він незадовго до того одержав у бою з поляками і заколотниками, забув свою неміч, придушив свої тілесні страждання силою свого геройського духу, встав на чолі співгромадян, які з усіх сторін стеклися у його військо, вирушив на Москву, побив ворога, вирвав з його закривавлених рук своє нещасна Батьківщину…» Так мислив Мартос, переступаючи на роботу над пам’ятником. Подивимося, чого ж виконано перший проект.

Н.

а суворому прямокутному постаменті зображені які стоять постаті Мініна і Пожарського. Мінін в підперезаному хітоні, у плащі, витягнувши ліву руку, свідчить про Москву. Пожарський в хітоні, дуже не зовсім розвиненому плащі, в римському шоломі, високо піднявши щит, в бурхливому русі потрапляє в перед, демонструючи свою готовність битви ворогами. Композиційно об'єднує обидві постаті меч, який тримають герої. У цьому композиції Мінін більш спокійний і є статичною, ніж Пожарський, постать якого нахилена уперед, у динамічному пориві. Який Розвівається позаду плащ підкреслює рух. На постаменті поміщений барельєф, який зображає нижегородцев, «приносять батьківщині своє маєток». З правого боку чоловіка згинаються під вагою приношень, зліва уклінні жінки, жертвующие прикраси. В іншому барельєфі, вміщеному задній боці постаменту, зображено сцена перемоги князя Пожарського над врагом.

Н.

есмотря на різке відмінність цього проекту від остаточного варіанта, у ньому вже намітилися основні моменти рішення загальних задуму. Хоча постать Мініна вирішена тут статично, але у композиції йому відведена головна роль, роль який закликає на подвиг. Обидві постаті пов’язані між собою, як і остаточному проекті. Ця зв’язок була відразу помічена, й у пресі підкреслювалося, що «меч з'єднує групу і єдність великих почуттів і намірів». Ідея спільності усіх прошарків населення, коли залежить від порятунку Батьківщини, була на той час особливо близька передовий частині суспільства, і Мартос відбив їх у своєї композиції.

Т.

емы барельєфів зберігаються й у наступному проекті, але, як побачимо, далі розстановка постатей буде інший. Тут композиція ще захаращена зайвими персонажами, не об'єднана загальним дією. Важливо, що барельєф з приношеннями нижегородцев поміщений саме у на лицьовій стороні, а барельєф, присвячений Пожарському, — задній. Цим Мартос підкреслив як значення Мініна, а й роль звільнення Москви. У наступних рішеннях зберігається початкова форма пьедестала.

Т.

яким чином, проект пам’ятника створили. Тим більше що, розмови про його встановленні замовкли. Нарешті 1808 г. нижегородцы знову порушують питання про установки пам’ятника «у тому самому місці, де Мінін представив народу усе майно своє обличчя і запалив тим змагання своїх громадян». І тепер другого травня 1808 г. дається вказівка президента Академії мистецтв «про твір кількох проектів для монумента, яким дворянство й україномовні громадяни Нижегородської губернії бажають ознаменувати подвиги громадянина Козьми Мініна і боярина князя Пожарського навіть уявити в нетривалому часу». Конкурсу залучаються скульптори Мартос, Прокоф'єв, Демут-Малиновский, Пиминов-старший, архітектори Томон і Михайлов.

В.

ноябре1808г. затвердили проект Мартоса, оскільки «…геній Мартоса всіх щасливее, і з изящнейшему твору своєму всіх переважаючі, зобразив пам’ятник Рятівникам Росії».

П.

ервого січня 1809 г. було оголошено всенародна передплата і по Росії і близько розіслані гравюри із зображенням затвердженого проекту, «щоб цей був відомий усім Росіянам». Цей награвированный малюнок істотно відрізняється від першого етапу проекту і в композиції майже збігаються з остаточним рішенням пам’ятника.

М.

ужественная постать Мініна домінує у пам’ятнику. Енергійний жест правої руки, який би на Кремль. Одяг Мініна спрощується, відкинутий плащ, хітон нагадує російську сорочку. Ще не знайдено образ Пожарського: його руху невпевнені, натомість бурхливої стрімкості з’явилася деяка пасивність. Забувши «свою неміч», Пожарський піднімається з ложа, щоб слідувати за закликом Мініна. Одяг Пожарського залишається античної, та його щит із зображенням нерукотворного Спаса вже ближчі один до російському. Центром композиції, як і попереднього проекті, є меч, який спираються і Мінін, і Пожарський. Постамент залишається колишнім, а композиція барельєфа значно видозмінюється. Вона стає більш лаконічній, деякі персонажі зникають, з’являється нова группа-отец з цими двома синами. Весь монумент набуває сильніше і зрозуміле патріотичне звучання. Надалі під час роботи над моделлю відбудуться нові зміни, нові пошуки образів, але основна композиція було закладено у проекті в 1809 г.

К.

1811 г. зібрана сума виявилася достатньої спершу роботи над пам’ятником. А до того часу було вирішено встановити пам’ятник у Москві на Червоній площі, а Нижньому Новгороді поставити обелиск.

С.

оздание малої моделі почалося 1812 г., «тоді, коли предлежала велика робота — знову рятувати батьківщину аналогічно, як Мінін і Пожарський рівно за років тому рятували Росію». Природно, що створенням пам’ятника рухалася щодо повільно, і у 1815 г. було завершено велика модель, виставлена Мартосом для публічного огляду.

И.

нтерес до створення пам’ятника був дуже великий, тільки після звільнення Москви від наполеонівських військ він незмірно зріс. Періодична печатку як поміщала нотатки про перебіг робіт над пам’ятником, але присвячувала йому окремі великі статті. Так, журнал «Вісник Європи» присвячує спеціальну статтю литві пам’ятника в бронзі, що була доручено знаменитому ливарю Академії мистецтв У. П. Єкимову. У статті докладно говоритися спосіб виливки, про скупченні великої кількості глядачів, про блискучому завершенні виливки, причому підкреслюється, що Єкимов однією з перших став відливати постаті повністю, а чи не частями.

Ч.

резвычайным подією стала перевезення пам’ятника водним шляхом з Петербурга, де зараз його відливали, у Москві через Нижній Новгород, що тривала з 21 травня по 6 вересня 1817 г. Для перевантаження пам’ятника кілька днів було зроблено зупинка у Нижньому Новгороді. З цього приводу у журналі «Син Батьківщини» писали: «Ніяке перо неспроможна зобразити, у який захоплення наведено були як нижегородські, і всього тамтешнього краю жителі появою на тамтешніх водах настільки знаменитого пам’ятника… громадяни нижегородські обоего статі та різного віку від ранку до ночі з'їжджалися до судів зріти цей знаменитий на уроках, мистецтву та величині своєї пам’ятник».

Д.

про лютого йшли роботи зі встановлення пам’ятника, і, нарешті 20 лютого 1818 г. пам’ятник був урочисто відкритий. Усі газет і журналів висвітлювали це событие.

Гриміла музика, парадним маршем проходили гвардійські війська. Часом не тільки даху прилеглих будинків, і навіть Кремлёвские стіни були всіяні людьми. Загальний ентузіазм і урочистість відкриття пам’ятника пояснюються як темою, співзвучною загальному патріотичному настрою, а й майстерністю скульптора, зумів втілити це настрій в образах своїх героев.

П.

амятник було встановлено посередині Червоній площі обличчям до Кремля і кілька наближений до торговим рядах, який став його тлом (в 1931 г. пам’ятник був пересунуть до собору Василя Блаженного).

В.

своєму остаточному варіанті пам’ятник став насиченіші в ідейному плані місто й ясніше і суворіше композиционно.

Ф.

игура Мініна безроздільно панує у композиції. Назавжди запам’ятовується його закличний жест. Рука, підкинута вгору, як закликає Пожарського, вона ніби звертається до всього народу, піднімає його за боротьбу. Мужнє обличчя хоч і нагадує своїми рисами обличчя Зевса, але підстрижена в скобку волосся надають йому характер російського селянина. Хітон, обшитий краєм візерунком, нагадує російську сорочку. Енергійно виліплений торс широкий крок надають всієї фігурі Мініна собі силу й впевненість. Пожарський, не отямився від ран, сидить на ложе. Його постать в античному вбранні кілька нерешительна, взагалі менш вдалася Мартосу, але основне рух виражено ясно: він відгукнувся про заклик Мініна. У одній руці Пожарський тримає щит із зображенням Спаса, іншу покладено на меч, простягнутий Мініним. Як і гравюрі, меч є центром композиції пов’язує обидві постаті, символічно встановлюючи їх єдність. Зазнав певні зміни лицьової барельєф: він став лаконічніше, постатей поменшало і трактування їх — виразнішими. Барельєф розділений на частини. У правої - група чоловіків приносить стрімкі пожертвування, який у лівій — група жінок. У порівняні з першим варіантом цю групу стала ще більше виразної. Уклінні жінки непросто віддають свої коштовності, але плавним рухом рук хіба що покладають їх у вівтар Батьківщини. Пози жінок значні і урочисті. Одяг ними античні, але Мартос вводить і російський мотив, прикрасивши голови кокошниками.

О.

бращает увагу група за жіночими постатями, у якій зображений батько разом із двома синами. Улюблений учень Мартоса З. І. Гальберг, лепивший голову батька, зрадив їй портретні риси свого вчителя. Підставою при цьому, певне, послужило те, що син Мартоса в 1812 г. боровся до армій Кутузова. Центром барельєфа є пожертвування, складені землі. Над барельєфом напис: «Громадянину Мініну і князю Пожарському вдячна Росія літа 1818 г.». На боці постаменту барельєф присвячений перемозі Пожарського над ворогами. Барельєф також розділений на частини — в одній зображені російські війни, спокійні і мужні, на чолі з Пожарским, кінь якого потоптує ворога, в інший — група поляків біжить, із жахом озираючись переможців. Однак це барельєф менш вдався Мартосу, ніж лицьової, у ньому бракує напруги та виразності, такі притаманні творчості Мартоса.

П.

амятник Мініну і Пожарському належить до тих творам, які за огляді його з різних точок зору поступово розкривають свій ідейний сенс. Ще видали чітко вимальовується силует пам’ятника, і перше чого ми звертаємо увагу, — це високо порушена рука Мініна, його призовний жест. Коли ми підходимо ближче, маємо постає на повен зріст мужня постать Мініна, який закликає Пожарського піднятися з ложа і очолити ополчення. Спрямованим вперед схвильованим поглядом і рухом руки, бере меч, Пожарський хіба що відгукується заклик. Якщо обійти пам’ятник з іншого боку, можна бачити, що Пожарський спираючись рукою на щит, хіба що піднімається назустріч Мініна. З задньої боку чітко видно схрещені на мечі руки Мініна і Пожарського які символізують міцне єдність обох героїв. Отже, чудове композиційне рішення всієї групи робить її виразної з кожного точки зрения.

Б.

ольшая заслуга Мартоса у тому, що він мовою класицизму зумів яскраво висловити мужність і сила російських людей.