Творчість Й.С. Баха у Веймарський, Кеттенський і Лейпцігський періоди

Реферат на тему:

Творчість Й. С. Баха у Веймарський, Кеттенський і Лейпцігський періоди.

1. 1.Й. С. Бах — німецький композитор ХVІІІ ст.

2. 2.Біографія Й. С. Баха: а) дитячі роки;

б) веймарський період творчості (1706−1717).

в) кеттенський (17−1723).

г)лейпцігський (1723−1750).

1. 3.Посмертна доля творчої спадщини композитора. Оцінка творчості Баха. Моцарта і Бетховена.

Й.С.Бах — великий німецький композитор ХVІІІ ст. Пройшов більше трьох століть від смерті Баха, і інтерес до його музики все більш6е зростає. При житті композитор не отримав заслуженого визнання. Вимушений служити придворним музикантом, органістом і керівником хору в церкві, він завжди викликав незадоволення своїх впливових покровителів. Аристократичному колу не подобались глибина і серйозність творів Баха. Його називали «ученим», тобто нудним музикантом. А церква вбачала його музику занадто живою і людською, занадто хвилюючою: бо церковна музика повинна придушувати думки і почуття людини, виводити її в якийсь інший «неземний» світ.

В системі європейських держав Німеччина ХVІІІ ст. по своїй економіці, політичному ладу, культурі була найбільш відсталою. Безкінечні війни зовсім обезкровили і зруйнували її. Доля країни і народу мало цікавила герцогів, графів, курфюрстів, баронів, які намагались у всьому наслідувати французький двір Людовика ХІV. Навіть зубожілий князьок рахував обов’язковим утримувати великий штат обслуговуючих людей, капели музиканті, оперні і театральні трупи. Проклоніння перед всім іноземним зводимось до нового заперечення духовних цінностей. Створюваних німецькими людьми, зазублення національної гордості. Німецьке бюргерство перебувало в умовах середньовіччя і чіплялось за його застарілі устрої. Суспільна атмосфера країни була отруєна релігійними переживаннями і церковним догматизмом.

В першій половині ХVІІІ ст. суспільні форми музичного житті в Німеччині тільки почались зароджуватись і то лише у великих центрах. Музика майже не виходила за межі приватного дому, церкви або двору. Мистецтво залежало, з однієї сторони. Від омаків і потреб дрібних німецьких царків, під чиїм особливим захистом знаходилась французька і особливо італійська опера, з другої сторони — мистецтво спрямовувалось інтересами протестантської церкви, яка вела постійну боротьбу з людьми видами і формами світської музики. Не випадково, до середини століття німці успішніше італійців працювали в жанрі італійської опери. Але Бах пішов іншим шляхом.

Йоган Себастьян Бан народився 31.-3.1685 р. в Ейзенаху, маленькому містчку, Т. рінгії. Батьківщина Лютера, арена революційної діяльності Т. Мюнцера-Тюрінгія колись була центром найбільш жорстких битв повсталих селян і плебеїв проти феодалів. Тридцятирічної війни, спустошена і бідна, вона перетворилась в глуху провінцію.

Предки Баха славились своєю музикальністю. Відомо, що прадід Баха, булочник по професії, грав на цитрі (типу гуслів). Він не розлучався з нею навіть при поїздках до млина і грав, коли мололась мука. З роду Бахів виходили флейтисти, трубачі, органісти, скрипалі. В кінці кінців кожного музиканта в Німеччині називали Бахом і кожного Баха — музикантом.

Перші навики гри на скрипці Йога отримав від батька-скрипаля і міського музиканта. Хлопчик мав добрий голос 9сопрано) і співав в хорі міської школи. В 9 років залишився сиротою. Його вихователем став старший брат Йоган Христоф — органіст і шкільний учитель в м. Ордруфі, учень великого німецького композитора ХVІІІ ст. Йогана Пахельбеля. Брат помістив хлопця в гімназію і продовжував навчання музиці. Але це був сухий музикант і такими були його заняття. Тому не десятирічною дитиною Йоган прагнув до самоосвіти. Дізнавшись, що в брата в закритій шафі знаходиться зошит з творами великих композиторів, хлопчик таємно ночами переписував ноти з нього. Шість місяців тривала ця втомлива праця і яке було розчарування хлопчика, коли брат застав його дного разу за цією роботою і відібрав вже переписані ноти. Але тут проявились і перші сильні сторони характеру Йогана: наполегливість, цілеспрямованість, упертість в праці.

Раннє устремління до особистої свободи побудило 15-річного юнака залишити дім брата і шукати засоби для незалежного існування.

В 1700 р. Йоган переселився в Люнебург. Прекрасний голос, володіння грою на скрипці, органі, клавесині допомогли йому поступити в хор «виборний співаків», де він отримував невелику платню.

Тут він в 1702 р. закінчив гімназію і отримав право вступу до університету, але скористатися ним не зміг, так як був поставлений перед необхідністю самому забезпечувати собі життя.

На протязі всього життя декілька разів переїжджав з міста до міста міняючи місце роботи. Майже кожен раз причина одна і та ж — незадовільні умови праці, принизливе, залежне становище.

Бах постійно вивчав музику німецьких, італійських і французьких композиторів (наприклад, Скарлатті, Куперена), не упускав нагоди осодку грошей, молодий Бах відправився в інше місто, щоб послухати гру прославленого органісті Д.Букстехуде.

Також неухильно відстоював композитор своє відношення до творчості, свої погляди на музику. Баз вивчав і використовував в своїх творах народні німецькі пісні і танці. Обширні глибокі знання допомагали йому удосконалювати свою композиторську майстерність. Талант Баха не обмежувався галуззю композиції. Він був кращим серед своїх сучасників виконавцем на органі і клавесині. Його неперевершену виконавську майстерність признавали навіть його суперники. Розказують, що Бах був запрошеним в Дрезден для участі в змаганні із знаменитим французьким органістом Луї Моршаном. Напередодні відбулось попереднє знайомство музикантів, обидва грали на клавесині. В ту ніч Моршан поїхав геть, що свідчить про перемогу Баха. В інший раз в м. Касселі, Бах здивував своїх слухачів, виконавши соло на педалі органа (клавіатура для ніг служить для видобування низьких звуків).

А 1703 р. Бах оселився в Бей марі, але пробув тут недовго, незадоволений роботою і залежним становищем.

В 1704 р. він прийняв запрошення на посаду органіста «Нової церкви» в м. Арнштадт. В Арштадський період Бах — виконавець на органі і калвірі, вперше дає себе знати незвичайна сила його композиторського обдаровання. Композиторську діяльність в Арнштадті Бах починає паскальною кантатою «Ти не залиши душі моєї в пеклі». В цей час появився один з ранніх творів, які дійшли до нас «Капріччіо на від'їзд мого улюбленого брата» — рід клавірної сюїти, складеної з закінчених номерів. Весь цикл об'єднує спільна назва, зміст якої розкривають і конкретизують програмні заголовки.

В 1708 р. Бах знову в Веймарі на службі органіста і придворного музиканта герцога веймарського. Де пробув біля 10-ти років. Бах — церковний органіст — вже Веймара володів певним досвідом в створенні органної музикив веймарський період він як органіст і композитор досягає творчих вершин. Кращі твори для органа були створені в цей період, зокрема. Токата і фуга ре-мінор. Прелюдія і фуга дя-мінор. Прелюдія і фуга дор-мінор, ряд інший творів. В Веймарі Бах докладно вивчає італійську і французьку музику, працює над жанрами клавірної музики, пише кантати. Крім духовних кантата, з’являється перша світська кантата «Тішить мене лише веселе полювання» .

В 1717 р. Бахз дружиною і дітьми переїжджає в Катен. Цей період — відносно спокійний в житті композитора. Обов’язки «директора камерної музики при дворі принца Кеттенського не забирали багато енергії, Бах повинне був керувати невеликим придворним оркестром. Акомпонуючи співу принца, розважати його грою на клавесині. В інший час він міг віддаватися творчості. В зв’язку з відсутністю улюбленого інструмента — органа-Бах основну увагу зосереджує на створенні клавірної і ансамблевої інструментальної музики. Створені ним в цей період твори для клавіру являють собою другу вершину його творчості. В Кетені були написані: інтенції (дво — і триполосні),.