Чет Аткінс

Чет Аткинс.

Chet Atkins (1924 — 30.06.2001 року).

Когда намагаєшся охарактеризувати кар'єру Подружжя Эткинса, самі собою підбираються одні лише гучні визначення. «Легендарний «- початківцям гітаристам буде корисно дізнатися, що Эткинс досяг безпрецедентного успіху як гітарист і продюсер, відійшовши від найпростішої середовища, котру лише можна. «Всеосяжне «- таке вплив Подружжя на стилі сучасної гітари і із музикою кантрі від неї коренів хиллбилли до залучення у машину шоу-бізнесу. «Абсолютна «- це відданість Подружжя справі всього життя, починаючи з підлітковому віці, як і вершину, якій він досяг і яку рідко визнає сам, попри все захоплення своїх колег П. Лазаренка та незліченні нагороди, які. І, нарешті: «Неможливий «- про більш ніж полувековом внесок у музику.

Keith Wyatt

Честер Бертон Эткинс (р. 1924) становило фермі навколо р. Латрел, штат Теннессі. Вечорами, після виснажливій щоденної роботи, жителі збиралися, щоб поспівати і помузицировать. Музикальність був у крові у Подружжя: його дід і дядька вміли на скрипці, а батько навіть викладав музику. Ще дитинстві, почувши якось сліпого вуличного гітариста, Чіт серйозно захопився музикою. Засвоївши ази гри на гітарі і скрипці, він став набиратися досвіду, виступаючи на місцевих танцювальних вечірках і концертах. По радіо Чіт чув музику різних стилів і виконавців, захопившись такими джазовими гітаристами, як George Barnes і Les Paul, і навіть вестерн-свингом групи The Sons of the Pioneers та його гітаристом Karl Farr. Вже із раннього періоду почавши на гітарі імітувати гру піаністів, що потім в нього реалізувалося в багатьох перекладень фортепіанних композицій, Чіт поступово переходив рамки гри попередників, використовуючи більше двох пальців правої руки.

30-е і 40-ве ж роки були золотим століттям радіо, і по Америці сотні радіостанцій передавали численні концерти і шоу, зокрема і у прямому ефірі. Ще будучи підлітком, Чіт вже грав у аккомпанирующих складах на місцевих радіостанціях, а 1942 р. узяли на постійну роботу сесійним музикантом велику радіостанцію в Ноксвилле у своїй рідному штаті. У наступні чотири роки життя Подружжя полягала із роботи на радіо та занять на гітарі, що ні забарилося позначитися зростанні його майстерності і репутации.

К доти старшого брата Подружжя, Джим, зробив собі кар'єру гітариста, працюючи у Нью-Йорку у биг-бэнде під керівництвом знаменитого Fred Waring, де також і Les Paul. У 1945 Джим домовився прослуховування для свого брата ще на більшу радіостанцію в Цинциннаті, штат Огайо. Там була потрібна гітарист зміну самого Мэрла Трэвиса, що настільки майстерно володів пальцевим стилем гри, що це стиль став асоціюватися з іменем Тараса Шевченка — «Трэвис-пикинг ». Эткинс, з шістнадцяти років який слухав Трэвиса по радіо, виграв прослуховування, однак невдовзі в нього виник конфлікт за керівництвом станції, і він пішов із неї, пропрацювавши там всього полгода.

Проработав якийсь час у ролі «вільного «гітариста і скрипаля, Эткинс дізнався, що Red Foley, зірка знаменитого радиошоу Grand Ole Opry, шукає гітариста зміну Roy Acuff. Після зустрічі з Foley Подружжя негайно запропонували однохвилинне соло кожен суботній вечір у рамках живого концерту, транслировавшегося всю країну. Проте, Чіт видався надміру хороший для запропонованої йому роботи. Продюсери і аудиторія хотіли чути фолк і кантрі, а стиль Подружжя з помітним впливом гітариста Джанго Рейнхардта ніс відбиток джазу, і він було знову уволен.

В 1947 Эткинс отримав нова пропозиція. Steve Holes, тоді глава лэйбла RCA Victor, почув запис однієї з виступів Подружжя на радіо. Оцінивши її за гідності, запропонував Подружжя запис на студії як повноправного незалежного виконавця. Ця запис вони мали комерційного успіху, але інструментальні композиції «49 року «Galloping on the Guitar «і «Main Street Breakdown «стали популярними заставками на радіо. У цьому року влаштувавшись в Нэшвилле, Чіт став акомпанувати на записах самим гучних імен кантрі, таких як Hank Williams, Eddy Arnold, The Carter Family. Він також записувався як і сольний виконавець, випустивши на Victor свій «перший LP 1951;го р. До того ж поволі почав продюсувати більшу частину сесій лэйбла в Нэшвилле.

В 1956 RCA побудувала свою знамениту «Студію У «в Нэшвилле, і Эткинс призначили однією з її директорів. Працюючи музикантом, продюсером і виконавчим чиновником одночасно, Эткинс був у у самісінькому центрі подій у музиці кантрі. Протягом наступних кілька років під керівництвом виходили записи таких виконавців, як Elvis Presley, Don Gibson, Charlie Pride, Waylon Jennings і багатьох інших. Його новаторські методи виробництва хітів просунули музику кантрі далеко вперед від неї коренів хиллбилли. Нове напрям, отримав назву «Нэшвилльский звук », сприяло закріплення музики кантрі як однієї з комерційно успішних стилів в США.

На протязі цього періоду Эткинс фактично визначав звучання гітари в кантрі. Своєю грою він затьмарив свого попередника Мэрла Трэвиса, й у своє чергу, послужив джерелом натхнення палестинцям не припиняти великих імен, як-от Скотті Мур, Едді Кокрэн, Джордж Харрісон, Альберт Лі та інші. Чіт випустив чимало інструментальних альбомів, композиції із яким навіть опинялись у поп-чартах: «Mr. Sandman, „“ Yakety Axe », «Country Gentleman «й інших. У цей короткий час він плідно співпрацював із такими музикантами, як Les Paul і Lenny Breau.

В 1968 RCA призначила Подружжя віце-президентом свого кантри-крыла над його численні досягнення, проте Эткинс починав почуватися пов’язаним творчо. У 1982 перейшов на лэйбл Columbia Records, у якому випустив ряд робіт спільно зі своїми ідейними «учнями «- Джорджом Харрисоном, Марком Нопфлером і Альбертом Лі. Впродовж кількох останніх два десятиріччя століття і життя Чіт записав низку інших альбомів, зокрема зі своїми давнім соратником Les Paul.

Чет помер 30 червня 2001 року у віці сімдесяти семирічного віку. У Нэшвилле одна вулицю названа іменем Тараса Шевченка, а центрі міста йому поставлений пам’ятник, який зображає Эткинса, що грає на гітарі. Відомий під назвою «Містер Гітара », запам’ятався мільйонам слухачів як справжній Джентльмен музики кантри.

Стиль і прийоми игры

Выдающийся успіх Подружжя Эткинса полягає в його майстерному володінні технікою пальцевого звуковидобування. Цей стиль гри на гітарі, традиційне назва якого «choke », розвивався о 19-й — початку 20 ст., головним чином районі гір Аппалачи біля штатів Кентуки і Теннессі. Його основу становить рухлива басова лінія, зазвичай що співається «пазуром «з великої пальці, і мелодическая лінія на верхніх струнах, що співається іншим пальцем чи ще однією «пазуром «у ньому. Ранні записи пальцевих гітаристів, зроблені в 20-і роки, вже засвідчують їх високому виконавському майстерності. Такі інструменталісти, як Sylvester Weaver, Mississippi John Hurt, Mose Rager і Ike Everly (батько знаменитого згодом дуету братів Еверлі) в пальцьовий манері виконували дуже складний партії, у блюзі, хилбилли і комерційної продукції компанії Tin Pan Alley.

Из пальцевих гітаристів до Подружжя Эткинса найбільшу популярність мав Merle Travis, який розвивав ідеї Mose Rager і Ike Everly. З допомогою своїх трансляцій на радіостанції WLW в Цинциннаті, штат Огайо, Трэвис надихнув ціле покоління молодих гітаристів, зокрема. Подружжя Эткинса. Чіт перейняв у Трэвиса його манеру гри, у своїй згодом почавши грати не двома пальцями як Трэвис, а чотирма. До середині п’ятдесятих Чіт замінив свого кумира як кращого гітариста в цьому напрямі. Майстерно оволодівши пальцевим стилем, Чіт також доповнив його нові прийоми ведення мелодії, такі як гра інтервалами, флажолеты, пулоффы до відкритих струнах, гаммообразные проходи, електронні ефекти і з інші. Поняття «стилі Подружжя Эткинса «настільки, що кілька дуже хороших гітаристів міг би вільно співіснувати у ньому, будь-коли повторюючи друг друга.

Будучи электрогитаристом, Чіт однією з перших став би використовувати техніку штучних флажолетів, яку запозичив у виконавців на педал-стил гітарі і особливо яскраво продемонстрував на «Chinatown, My Chinatown «» 56 року. Штучні флажолеты можна брати будь-якою ділянці грифа, доторкнувшись вказівним пальцем до струни на октаву (12 ладів) вище ладу, якою вона притиснута, відразу по тому, як ви вже смикнули її великим пальцем, які є над грифом за вказівним. У ПРИКЛАДІ 3 ноти як маленьких ромбів позначають флажолеты, а цифри в дужках на табулатуре показують, якою ладу торкатися до струні вказівним пальцем правої руки (це робити прямо над порожком ладу). Спочатку граються лише флажолеты, потім вони чергуються з звичайними нотами. Протягом трьох останніх тактів тримайте аппликатуру акорду А6/9 пальцями лівої руки. Плюсом буде, якщо в вас міцні нігті на правої руці. Чіт надавав велику важливість цьому аспекту.

Гитары і оборудование

На протязі 50-х і 1960;х років ім'я Chet Atkins було нерозривно пов’язане з гітарної фірмою Gretsch. У 50-х завдяки цьому співробітництву з’явилася полуакустическая гітара 6120 СА. За нею йдуть «Country Gentleman », «Tennessean «і цельнокорпусная 6121. Цими інструментах стояли важелі Bigsby, але в «Country Gentleman «також було винесено перші серійні хамбакеры. Завдяки своєму характерним бряцающему звуку, гітари Gretsch були улюбленими інструментами гітаристів стилів кантрі і рокабилли.

В початку своєї кар'єри Эткинс опановував гітарах Gibson, моделях L-7 і L-10 з модифікацією Les Paul. 1950;го він став би використовувати D «Angelico, де грав кілька років до появи його іменних моделей Gretsch. У 1982 Чіт Эткинс знову повернувся до Gibson як її партнера, із тим випуску цельнокорпусной акустичної гітари з нейлоновими струнами. Сьогодні лінія моделей Gibson Chet Atkins включає цей інструмент, його версію зі сталевими струнами, і перевидання моделей «Country Gentleman «і «Tennessean «фірми Gretsch.

В середині 50-х Чіт (як і Скотті Мур і Карл Перкінс) використовував підсилювач Ray Butts Echosonic з умонтованим системою затримки. Пізніше він грав через різні підсилювачі - Standel, Baldwin, Fender Princeton модифікації Paul Rivera, і Deluxe Reverb.

Подобно своєму ідейного натхненнику і соратнику Ліс Полу, Чіт любив експериментувати зі звуком в студії. Його записи серед перших демонстрували які є тепер широкоупотребительными ефекти, такі як ревер («Blue Ocean Echo, «1955), тремоло («Slinkey, «1956), вау-вау («Boo Boo Stick Beat, «1959), і навіть хорус, дилей, гармонизатор, компресор, дисторшн, фазовий зрушення і микросинтезатор.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.