Симетрія та живопис

Поняття симетрії

Симетрія (від грецького ухммефсе? н? міряти разом)? властивість об'єкта відтворювати себе при певних трансформаціях, які називаються операціями симетрії. Симетрія? передусім геометричне поняття, однак воно застосовується також щодо негеометричних об'єктів у математиці, фізиці, хімії, біології тощо. Відсутність симетрії називають асиметрією. З другого боку, термін антисиметрія описує своєрідний вид симетрії. Розрізняють центральну, осьову та дзеркальну симетрію (рис. 1.1.).

Рис. 1. 1.

Принцип «симетрії» широко використовується в мистецтві. Художники епохи Відродження часто будували свої композиції за законами симетрії. Така побудова дозволяє досягти враження спокою, величності, особливої урочистості і значущості подій. У симетричній композиції люди або предмети розташовані майже дзеркально по відношенню до центральної осі картини. Наприклад, симетрично влаштовані фігура людини, метелик, сніжинка і багато іншого. ешер образотворчий мистецтво симетрія.

«Принцип симетрії» в живописі

В процесі тривалої творчої діяльності людини були вироблені закономірності, пов’язані з симетричною або асиметричною будовою предметів, творів мистецтва і архітектури. Засобами симетрії і асиметрії досягається художня рівновага статичних і динамічних композицій.

Найбільш розповсюдженою у живописі є осьова симетрія, яка, по суті справи є відображенням.

Проте, застосування симетрії в живописі не обмежується тільки відображенням. Майже всі орнаменти — симетричні. Орнамент? це узор, побудований на ритмічному чергуванні і організованому розташуванні елементів. Не будь-який узор можна вважати орнаментом. Узор, що вільно заповнює площину, таким не є. Для орнаменту важливий певний ритм елементів, що може бути зростаючим і спадаючим. Ритм в орнаменті? це чергування елементів узору в певній послідовності.

Одним з найяскравіших прикладів поєднання симетрії та асиметрії в живописі є картина Леонардо Давінчі «Мадонна Літа».

Фігура мадонни і дитини вписується в правильний трикутник, який внаслідок симетричності особливо ясно сприймається оком глядача і знаходиться в центрі уваги. Голова Мадонни поміщається між двома симетричними вікнами на задньому плані картини. У вікнах спокійні горизонтальні лінії пологих пагорбів і хмар. При цьому асиметрія добре проявляється, наприклад, у тільці дитини, яке неправильно розрізає згаданий вище трикутник. Завдяки замкнутості, завершеності ліній фігури Мадонни створюється враження повної байдужості Мадонни до навколишнього світу, і зокрема до глядача. Всі її думки зосереджені тільки на ньому. І раптом вся ця замкнутість картини в собі зникає, як тільки ми зустрічаємося з поглядом дитини. Тут внутрішня врівноваженість композиції порушується: спокійний і уважний погляд звернений прямо на глядача, через нього картина розкривається на зовнішній світ. Якщо змінити напрям погляду дитини, то картина втратить свою чарівність для глядача.