Опера Джакомо Пуччіні Богема (La Boheme)

Опера Джакомо Пуччіні «Богема «(La Boheme)

Опера в чотирьох картинах; лібрето Дж. Джакозы і Л. Иллике за романом А. Мюрже «Сцени з життя богеми «і на його ж драмі «Життя богеми ». Перша постановка: Турін, театр «Реджо », 1 лютого 1896 года.

Действующие лица:

Рудольф (тенор), Марсель (баритон), Шонар (баритон), Коллен (бас), Бенуа (бас), Альциндор (бас), Мімі (сопрано), Мюзетта (сопрано), Парпиньоль (тенор), митний сержант (бас), студенти, гризетки, городяни, торговці й перекупки, солдати, офіціанти до кав’ярні, хлопчики і девочки.

Действие відбувається у Парижі близько 1830 года.

Картина перша: «У мансарді «.

Поэт Рудольф задумливо дивиться на вікно на покриті снігом даху («Nei cieli bigi »; «Вигляд чудовий »). Марсель працює над картиною. Щоб зігрітися від холоду, друзі вирішують спалити рукопис драми Рудольфа. У двері із гамом входить філософ Коллен, і потім і музикант Шонар, подзаработавший грошей немає та раздобывший провізію, вино, дрова («Legna! Sigari! Bordo! »; «Дров! Куриво! Бордо! »). Господар оселі Бенуа вимагає плату за житло, але молоді вдається позбутися нього. Оскільки сьогодні святвечір, вони вирішують відсвяткувати їх у кафе «Момюс «в Латинському кварталі. Рудольф залишається один, щоб закінчити статтю. У двері тихенько стукають: це Мімі, дівчина, яка у тому самому будинку, прийшла попросити вогню. Коли сама вона збирається відмежовуватися, то виявляє, що побіжно зауважила ключ від міста своєї кімнати. Порив вітру гасить її свічку і свічку Рудольфа. У темряві Рудольф розповідає себе, стиснувши руку Мімі («Che gelida manina »; «Холодна рученя »). Потім він просить Мімі сказати, хто вона така, і та погоджується («Mi chiamano Mimi »; «Звати мене Мімі «). Друзі надворі кваплять Рудольфа. Він цілує Мімі («O soave fanciulla »; «Мені важко надивитися »).

Картина друга: «У Латинському кварталі «.

Перекрёсток вулиць. Кафі переповнений. Рудольф представляє друзям Мімі. З’являється Мюзетта в супроводі багатія Альциндора. Марсель, що колись любив її, напускає він байдужий вид, а Мюзетта намагається викликати ревнощі («Quando m «en vo soletta per la via »; «Я весела »). Нарешті вона впадає у його обійми. Офіціант приносить рахунок, гроші в Шонара бракує, і Мюзетта докладає їх рахунок до счёту Альциндора. Потім усі весело уходят.

Картина третя: «У застави » .

Парижская застава. Лютневе ранок. З шиночка лунають вигуки, дзенькіт склянок, сміх. Біля шлагбаума — митники («Ohe, la, le guardie! »; «Гей ви! Гей, сторож »). Входить Мімі і, задихаючись від кашлю, просить покликати Марселя. Він влаштувався разом із Мюзеттой працювати тут. Марсель запрошує Мімі ввійти всередину, але там Рудольф, з яких вона неспроможна зустрітися: сьогодні вночі, нападі ревнощів, пішов (дует «Mimi? — Speravo di trovarvi qui »; «Мімі? — Ледве я знайшла вас »). З’являється Рудольф, і Мімі вдає, що йде, а справі ховається. Рудольф визнається другу: ні з ревнощів залишив він Мімі, її мучить очевидно: він неспроможна допомогти їй, дати їй тепле житло, адже бідолашна хвора на сухоти, і кохання недостатньо, «аби повернути її до життя «(дуэт-терцет «Marcello. Finalmente! »; «Марсель, я все обміркував »). Кашель і ридання видають присутність Мімі. Рудольф обіймає її («Che? Mimi? Tu sei qui? »; «Як? Мімі! Ти тут? »). Їх ніжний розмова узгоджується з лайкою Мюзетты і Марселя («Che facevi. Che dicevi »; «Так що ж ти там базікала? »).

Картина четверта: «У мансарді «.

Рудольф і Марсель згадують щасливі дні: вони давно вже не бачили інших своїх улюблених (дует «Mimi ne andasti e piu non torni »; «Про Мімі! Ти не повернешся »). Шонару і Коллену вдається розвеселити їх («Or lo Sciampagna mettiamo in ghiaccio »; «Треба шампанське в лід поставити »). Двері розкривається, з’являється Мюзетта, вигукуючи, що Мімі тут і ледве тримається на ногах. Її укладавают на постіль. Мюзетта пропонує продати свої сережки, а Коллен знімає плащ: зараз потрібні гроші («Vecchia zimmara, senti »; «Плащ старий, незмінний »). Рудольф і Мімі залишаються одні. Вони згадують вечір їх знайомства («Sono andati? Fingevo di dormire »; «Ми одні тут? Я сплячої прикидалася »). Друзі повертаються. Мімі засинає, Шонар перший помічає, що вона. Рудольф марно кличе её.

***

Туринская прем'єра «Богеми », якої диригував Артуро Тосканіні, сприяла ще більшої популярності композитора, прославленого після постановки «Манон », у разі, його успіху у публіки, тоді як критика виявила деяку стриманість. Навпаки, миланская преса висловила набагато більше схвалення, схоже на думкою глядачів. Та час підтвердило їх правоту, оскільки «Богема «одним із найпопулярніших опер у світі, бути може, яка перевершує й інші як і драматичному, і у музичному отношении.

Сюжет сам по собі настільки вдалий, краще не придумаєш. Головні герої - молоді, це чотири чоловіки і ще дві жінки: знаємо, що вони живуть незалежно, але бідно, життям, повної одних мрій та надій, і більше привабливим серця публіки, що вона любить пофантазувати і поплакати щодо дрібних неприємностей (хоч яка різниця, дрібні вони або великі?). До того ж тут є розважальні і сатиричні сцени, які врівноважують сумні і ностальгічні: наприклад, одне з двох закоханих пар, Мюзетта і Марсель, часто входять у лайку, щоб краще відтінити інше подружжя, Мімі і Рудольфа, вартісну у центрі драмы.

Атмосфера передано чудово — як мансарди, де живуть митці й інтелектуали, і паризького Латинського кварталу. Можливо, і Париж, а нагадує Мілан, з додаванням деяких колоритних деталей, створюють враження великого міста: факт той, що зорова і слуховая ілюзія зрештою досягається. І диво, оскільки Пуччіні ще й створює різного роду комбінації. Крім пізньоромантичної оркестрування, багатою образотворчими ефектами, повітряної, чистою чи взрывающейся, як феєрверк, треба сказати повторювані порожні акорди на кшталт наполегливої архаїки Стравінського, григорианские мелопеи, прозорість інструментування і динаміки імітуючи східної музыке.

Эта барвиста атмосфера дихає молодістю, виконана палкістю, з яким кидають друг на друга погляди наші герої, радісні чи сумні, і пронизує пори року своєї чуттєвістю. Щоб картина стала ще більше живої, нічого немає краще, як розсипати точної кількості дрібних описових деталей, використовую інструменти, чиї партії підпорядковані критеріям камерності; одночасно виникає цілу серію вільно побудованих мелодій, які, відрізняючись то стислістю і різнобарвною мозаїчністю листи, то захопленої рвучкістю, розвиваються спонтанно і природно. Але саме моменти є характерними, найбільш значними? Кожна картина (дію), коротка й чудово скомпанованная, завершується так само вдало, неодмінно ефектною знахідкою (Пуччіні працював над цим правилом і після премьеры).

Первая картина розділена на частини з різними епізодами. У першій частині вирізняється дотепність вільних художників, вони обмежуються від господаря будинку, у своїй їдко висміюючи жінок. Прихід Мімі знаменує початок другій частині, заснованої на ліричних темах двох романсів — Рудольфа і Мімі: два дуету на початку й наприкінці, як змагаються друг з одним, один оспівуючи поезію життя, інший — любов, рождающуюся у середовищі белошвейки і поэта.

Бесконечный потік дотепів, зігрівальний змерзлих художників, змінюється бесідою й зізнаннями закоханих, изображённых з добірністю і неприхованою емоційністю на кшталт Массне; ця захоплена сцена, завершуючи, залишає хіба що легкий пінистий след.

Начало другий картини (також у двох частинах) менш багато музичними відкриттями, але святковий характер різних, тісно злитих друг з одним, як імпровізованих сцен повідомляє весёлость першій його частині, просякнуту також легкими, але наполегливими меланхолійними нотами. У центрі другій частині - образ Мюзетты: музикою вальсу воспевается легковажний спосіб життя; чудовий, хоч і короткий, хорової епізод перетворюється на марш, у якому победоносность змішана з тривогою: звучить прекрасне прощання з минаючої молодістю. Мальовничість переважає у третій картині, «У застави «і передбачає характер епілогу опери, сцени смерті Мімі. Смятённые пояснення двох закоханих, змушених розлучитися, протипоставлено лайці Мюзетты і Марселя, ці дві дуету добре доповнюють друг друга.

Четвёртая картина — фатальний повторення першої. Четверо друзів знову створюють атмосферу веселощів, але цього разу на ній щось штучне, щось хоч і жартівливе. але гнітюче. Знову входить Мімі, і дію знову розвивається інакше, сьогодні вже виразно трагічно. Арія Коллена, вправна епітафія старому плащу, що сягала арії «Так, старий Джон «(з «Фальстафа «Верді) знаменує вищу точку напруги знаменитої сцени, що потім стає ще більше несамовитої, коли дует Мімі і Рудольфа: двоє згадують минулу щасливу любов під похмурим поглядом смерті - в оркестрі як відчувається її похоронна каденция.

Слабый світильник життя Мімі вгасає; це, можливо, перша беззахисна героїня мелодрами, яким його висловлює слабкість, більше, ілюзорність обстоювані моральними принципами, що надавали велич героям колишнього світу. З Мімі начинются образи героїнь, нічим не що виділяються у житті, крім своєї явною, бездоганної невинності. Як це і що стосується Мелизандой Метерлінка — Дебюссі, з героями Чапліна, Пуччіні спробував замаскувати сумну реальність, прикрасивши драму колоритними побутовими сценами, і навіть вивіреної інструментальної формою і банківською системою мотивів, перехідних з однієї частини опери до іншої. Загалом не захотів віддатися до влади розхристаною емоційності. Але неспроможна завадити тому, аби наприкінці опери пролунали нестримні ридання.

Г. Маркези.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.