Музей-заповідник Павловськ

Музей-заповедник «Павловск «

.

Государственный музей-заповідник «Павловск «.

Выдающийся палацово-парковий ансамбль кінця XVIII — на початку ХІХ ст., літня резиденція імператора Павла I та його сім'ї. Одна з найбільш великих у Європі пейзажних парків — його 600 га. Ансамбль палацу парку створювався протягом 50 років на берегах кривулястою річки Слов’янка. Архітектори Ч. Камерон, У. Тлінна, Д. Кваренги, А. Воронихин, До. Россі, скульптори М. Козловський, І. Мартос, І. Прокоф'єв, Ф. Гордєєв, Р. Демут-Малиновский.

Формирование колекцій Павловського палацу пов’язані з подорожжю власників Павловска по Європі у 1781−1782 рр. Відвідуючи майстерні відомих майстрів, вони набували і замовляли картини, меблі, бронзові вироби, шовкові тканини, порцелянові сервізи, привезли дуже багато античної скульптури з Італії, і навіть отримали подарунки від королівських дворів Європи.

В музеї представлена чудова колекція російського портрета, мальовничих полотен і графічних видів Павловска. Знову відкриті після багаторічної реставрації дивовижні за красою і гармонії Житлові кімнати імператриці Марії Федорівни, оброблені на початку в XIX ст. архітекторами Кваренги і Воронихиным.

Павловский дворец

Нарядный золотисто-белый палац, побудований вищому березі Слов’янки, видно і з далеких точок парку й міста. Його триповерховий центральний корпус, увінчаний пласким куполом на шістдесяти чотирьох колонах, — самий ранній за часом будівництва та найвишуканіший по опорядженні. Його створено Ч. Камероном в 80-ті роки XVIII века.

Колоннады закруглених галерей з'єднували центральний корпус зі службовими одноповерховими корпусами, створюючи парадний двір як широкої подковы.

После вступу Павла I на престол Павловск став заміській імператорської резиденцією. У зв’язку з цим у 90-ті роки XVIII століття архітектор У. Тлінна значно розширив палац. Він зробив другі поверхи над службовими корпусами, пристроїв до них дві нові полуциркульных флігеля, майже замкнувшие парадний двір. На один поверх зросли б і галереи-колоннады. Попри ці перебудови, центральний корпус зберіг чільне місце у композиції палацу, продовжуючи виділятися й розмірами і добірністю оформления.

Основной елемент декору у Ч. Камерона — біла колона: колони прикрашають фасади центрального корпусу, утворюють відкриті галереї, підтримують купол палацу. Доповненням цьому основному елементу служать тонкий ліпного фриз з листям аканта, оперізувальний будинок, і трьох круглих барельефных медальйона з алегоричними зображеннями Архітектури, Скульптури і Живопису головному фасаде.

В. Тлінна декорував фасади знову вибудованих корпусів ліпленням: вензелями і коронами власників палацу, зображеннями військових обладунків і трофеїв. І тільки в торцях полуциркульных флігелів він ставить четырехколонные портали, хіба що що відкривали в'їзд на парадний плац. Такий композиційний прийом дозволив зв’язати у єдиний ансамбль нові, і старі здания.

В початку ХІХ століття А. Воронихин і Дж. Кваренги завершили обробку фасадів палацу зі боку Власне садка. Так мармурову ганок з балюстрадами, балкон, засклений полукруг «Ліхтарика ». У 1806−1807 роках П. Гонзага покрив фресками стіну галереї, звернену Славянке. Тут зображені наповнені світлом, минущі вдалину аркади і драбини величних будинків. У історію російського мистецтва ця галерея ввійшла під назвою Галереї Гонзага. У 1822 року До. Россі розмістив над Галереєю Гонзага бібліотеку з арковими вікнами і бюстами філософів з-поміж них. Створенням бібліотеки завершили формування двірського ансамбля.

Павловский парк

Известный російський історик архітектури У. Курбатов, автор книжок про Петербург, Павловську і Гатчині, і навіть монументального праці «Сади і парки світу », у своїй путівнику по Павловску в 1911 року писав: «Хоч як прекрасний Павловський палац і як дорогоцінні його скарби, їй немає зрівнятися з Павловським парком ». Справді, Павловський парк віддавна зажила слави кращого пейзажного парку Європі. Поетичний і різноманітний, він, по словами французького письменника на початку ХІХ століття Сен-Мора, відповідає «всім смакам й оснащено всім настроям душі «. «Що крок, то нова у власних очах твоїх картина «- так сказав про прогулянці по Павловському парку російський поет У. Жуковский.

Сейчас, аналізуючи причини зачарування парку, головна з них часто називають дивовижно знайдену домірність природного ландшафту і архітектурних споруд, які на той водночас перебувають у гармонії із світом людини. Це виявляється і в ритмах, та у розмірах, й у особливостях зорового сприйняття, й у швидкості пересування доріжками парку як пішки, і верхом верхи чи екіпажах. Запорука успіху був вибір вже самого місця з горбкуватий, але мають сильних контрастів ландшафтом. Безпомилкове розуміння природи, вміння найкращим чином виявити її можливості - саме це було вже заслугою творців парка.

Несомненной удачею вважатимуться ідею використовувати долину річки Слов’янки як основи композиції. Саме повороти і різна висота її берегів дозволили так гармонійно зіставити суворі і ясні за своїми архітектурним формам будівлі з рослинністю, виділеної з лісового масиву або спеціально до нього привнесенной.

Деревья в Павловськом парку власними силами не вражають яскравою красою, як це буває в садах південних країна. Вони, скоріш, нагадують фарби в палітрі живописця, які, змішуючись і сопоставляясь, створюють гармонійне ціле, отже часом важко виділити значення тій чи іншій складової. Саме в взаємозв'язку всіх деталей і та дивовижна сила впливу Павловського парку на відвідувача. Розгорнутий площею в шістсот гектарів парк має райони, дуже чудові між собою: від тінистих лісових стежин у Долині ставків до широких, відкритих просторів Білої берези. Проте за перехід з одного району у такому не схожий нею сусідній будь-коли виникає відчуття влучення на другий парк — все пов’язано одне органічне целое.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.