«Романс в прозі» Чехова

«Романс в прозі» Чехова

Наталья Иванова г. Великий Новгород Отношение Чехова до романсу на початку творчого шляху було негативне, навіть скоріш іронічне, але поступово воно змінюється, оскільки у романсі письменник відкриває безмежні можливості висловлювання людиною своїх почуттів, переживань, і мыслей.

К середині 1980;х років романс в прозі Чехова виступає як елемент музичного побуту, як, у якому розвиваються події, а й як розкриття морально-психологічного стану героїв. Зазвичай письменник використовують у про свої твори широко популярні романси, щоб читач міг проектувати їхній вміст надалі розвиток сюжету. У чеховському творі може «прозвучати» лише фраза, рядок, куплет, однак у свідомості читача виникає музика, а її слуху, й обов’язково з наступними словами. Романс, «котрий прозвучав за кадром» мистецького твору, створює другий, ліричний план розповіді, своєрідний поетичний фон, у якому розвиваються події епічного твори. Романс починає впливати на поетику чеховського оповідання.

Только наприкінці оповідання «Шампанське (Розповідь пройдисвіта)» (1887) «звучить» популярний романс «Чорні очі» (слова Е. П. Гребёнки, музика Г. Софусь), проте вплив його за поетику оповідання виявляється таким сильним, що це з зовнішності святочное твір можна й своєрідним «романсом в прозе».

Романсные інтонації чуються від початку розповіді й задають особливе ліричний настрій: «Весело мені жилося полустанку чи нудно, ви можете бачити з те, що на двадцять верст навколо було ні одного людського житла, ні однієї жінки, а зробив у ті пори був молодий, міцний, гарячий, химерний, дурний…» Або: «Бувало, мелькнёт з вікна вагона жіноча голівка, а ти стоїш, як статуя, не дихаєш і дивися до того часу, поки поїзд не звернеться який 1823-го ледь видиму точку». Кожне пропозицію перетворюється у Чехова в відточену музичну фразу. Повторами, присутністю рівних періодів у фразі (наприклад: «Дітей в мене був, гостей, бувало, до мене не заманиш, а сам мав можливість їздити у гості лише у товаришам по службі…») письменник домагається ритмічності прози, розміреності, музыкальности.

Романс спирається слову, а музика, повідомляючи його емоційність, піднесеність, піднімає людини над буденністю й на свій гармонійний, прекрасний світ. У романсі відбувається дивовижне злиття слова, що тяжіє до музики, і музики, готової стати словесним відбитком певній любовної ситуації. При здавалося б банальності романс неспроможна знецінитися в естетичному плані, тому що його зміст відгукується кожну людську долю. Слухач в романсі знаходить відзвук власних переживань. І хоча любовна тема також не заявлена Чеховим як єдина й головна у своєму оповіданні, але любовна історія має значення у долі героя, вона для нього фатальний, і романс «Чорні очі» саме про этом.

В прозі Чехова романс з’являється скрізь, де є любовна колізія чи натяк неї, оскільки, як М. Петровський, «у романсу — немає „тим“, він має лише одне тема: любов. Все інше: життя й смерть, вічність та палестинці час, доля і невіра, самотність й розчарування — лише у тій мірі, якою вони пов’язані з цій головній темой».

Романсу чужі докори лиху долю, нарікання на отой нещасливий любов, бо ця нещаслива кохання є цінність в романсном світі. Читач добре пам’ятає заключні рядки романсу:

Но не сумний я, не сумний я, Утешительна мені доля моя:

Всё, що найкращих у життя Бог дав нам,.

В жертву віддав я вогневим глазам!

Этим ж настроєм пронизані і останні рядки чеховського рассказа.

Герой не дорікає долю, не ремствує на отой нещасливий любов: «Пам'ятається мені страшний, скажений вихор, який закрутив мене, як пёрышко. Кружляв він довго чекати і закинув мене розмовляє цю тёмную вулицю. Тепер скажіть: що ще лихе може зі мною статися?».

Любовь в романсі безбытна, вона вища побуту, і якщо й звертається щодо нього, то вибирає «його прихорошенные ділянки як, подібно до театрального задника» (М.Петровський). Чехов й тут описання фатальний зустрічі слід романсовій традиції: «Мій стіл, сірі стіни, сокирний диван… здається, все до найменшої порошини помолоділо і повеселішало у присутності цього істоти, нового, молодого».

В оповіданні, так само як й у романсі: «Знати, побачив вас // Не в добра година…», — любов виявляється фатальний силою, фатумом. У оповіданні фатальність визначена: розлите шампанське — погана прикмета — фатальна зустріч. Художній світ чеховського твори, попри описувані величезні простору: степ, «холодна далеч», «на двадцять верст жодного людського житла» — малий. У ньому, як й у романсі, лише «він» і «вона». Їх зустріч — подія величезне і важливе для героїв, воно фатально.

В романсі лише «один окреслене той час у відносинах „його“ з „нею“». І це специфіку жанру Чехов дотримується точно. Він описує лише фатальну зустріч: «За столом сиділа маленька жінка з більшими на чорними очима». Все наступне розповідь про стрімко та розвитку подіях є у «поглощённом вигляді: динаміка відносин стає характеристикою статичного „зараз“»: «Не пам’ятаю, що потім. Кому завгодно знати, як починається любов, той нехай читає романи і довгі повісті Все полетіло до чорту верхнім кінцем вниз. Пам’ятається мені страшний, скажений вихор З степового полустанку він закинув мене розмовляє цю тёмную улицу».

Романс накладає відбиток на свої слова, монолог, почуття оповідача. Його промови властива, як і романсу, афектація, страждання теж як запозичені із романсу: «Я ті пори був молодий, міцний, гарячий, химерний і дурний», далі він зазначає «сумну смуток», «прескучнейшую життя», каже: «Молодість моя загинула нізащо гріш», «немає в мене ні притулку, ні близьких, ні друзів, ні улюбленого справи. На що неспроможний Крім невдач і бід, нічого іншого не знав зробив у життя». Навіть відносини з жінкою він по «романсной» логіці. Дружина кохала його «безумно, рабськи», і відверто двічі заявляє: «Від своєї совісті не можна ховатися: я — не люблю дружини!» і: «Я терплю її, але з люблю Любові бо й немає». Читач як готується оповідачем до з того що має з’явитися вона, з-поміж них повинна спалахнути любов.

Рефреном (як і у деяких романсах) проходить крізь усе розповідь риторичне запитання героя: «Що й казати лихе може трапитись із нами?», «Що й казати ще лихе може статися?», «Що це може статися?», «Що може статися лихе?», «Тепер скажіть: що ще лихе може зі мною статися?» Щоразу вопрос-рефрен наповнюється новим смисловим відтінком, не лише «ділить» текст твори на смислові одиниці, але, як романс, закінчується цим вопросом-рефреном.

Душа оповідача, наповнена втомою, тугою, іде у страждання, в «гарне страждання» — в романс, покликаний «прикрасити» біль, викликати співчуття, жаль у слухача.

Главному герою бракує сил протистояти «фатальним обставинам», він намагається виправдати себе: «…сп'янів що й від вина, і південь від присутності жінки». Невипадково він апелює до популярної романсу:

«Вы пам’ятаєте романс?

Очи чорні, очі страстные, Очи жагучі і прекрасные, Как люблю я вас, Как боюся би!".

Почему усе ж до романсу? Людина, який «недоотримав ні виховання, ані освіти», скоріш міг висловити силу своїх переживань з допомогою настільки популярного і розповсюдженого жанру — романсу, виступає як і елемент побуту, як і втілення духовне начало життя. Романс став своєрідною формою висловлювання потреби у щирому спілкуванні, дозволяв «відвести душу», висловитися. З іншого боку, читач міг проектувати зміст відомого йому романсу надалі розвиток событий:

Ох, недарма ви глибини темней!

Вижу траур в вас до душі моей, Вижу полум’я в вас я победное:

Сожжено ньому серце бідне…

«Романсное» початок є і героїні. У неї є нелюбимий чоловік, «старий чоловік, грізний чоловік», від якої вона біжить, і її неодмінно чекає зустріч із них із любов’ю, нехай навіть фатальний, яка «сотрёт її з землі».

В портреті фатальний жінки герой виділяє лише типове для романсу образне поєднання «чорні очі», «чорні очи»:

Чёрны очі, зрозумілі очи!

Из-под соболів вій.

Вы сутеній осінньої ночи, Ярче блискавок і зарниц.

(А.В.Тимофеев) Блеск очей моїх знаком Всем, хто любить чёрны очі!

Эти очі - тёмны ночі,.

Всё йде від нього колом.

(И.К.Кондратьев).

Довольно часто в романсах трапляються й дещо блакитні очі, належать, зазвичай, милому жіночому образу, незабутньому хранителю-гению, пленяющему своєї сладостью:

Я пам’ятаю очі голубые, Я пам’ятаю локони златые Небрежно кучерявих уласов.

(К.Н. Батюшков. Гений) П. А. Вяземський й у романсі «Сльоза» порівнює «лазур блакитного ока» з перлом Сходу, світлої бирюзой.

Своеобразным узагальненням ставлення до очам блакитним і чорним в романсі є «Пісня» В. И. Туманского:

Любил я очі голубые, Теперь закохався у чорні,.

Те були ніжні такі,.

А ці непокорные.

И якби блакитних очах «часом спалахували сльози, любові німі скарги», вони «приборкували життя хвилі, світили мирним счастием», то чорні - «непокірливі», і «не сльози, а загрози», вони сповнені «бурхливих блискавок», «дихають самовладдям». Взагалі, чорний колір в романсі - фатальний. Чорна чи шаль («Чорна шаль» Пушкіна), чорні чи кучері («Станси» Красова), чорні чи очі («Чёрны очі, зрозумілі очі…» Тимофєєва) — це полум’я пристрасті, магічна влада, хтивість, блаженство і напасти, гибель.

В романсі парадоксально з'єднуються високе і приземлённое, одухотворённая смуток, м’якість, ліризм й житейська проза, грубість. Цей парадокс є і назві оповідання Чехова — «Шампанське (Розповідь пройдисвіта)». Перше слово в назві викликає в читача відчуття чогось незвичного, торжественно-радостного. Контрастом є друге слово. С. И. Ожегов в «Словнику російської» дає однозначне тлумачення слову «пройдисвіт»: «(разг. презр.) Шахрай, негідник». У словнику В. И. Даля є договір значення «минулий людина», і навіть «мандрівник, мандрівниче». Певне, й інші «поетичні» значення мав на оці письменник, тому ще сучасники Чехова відзначали поетичність стилю, «поетичне настрій автора» (Михайлівський).

В чеховської героїні також є романсное з'єднання «піднесеного і приземлённого». Вона видає «якийсь мудрёный запах, гарного і порочного. Хіба гостя була порочна, я зрозумів по усмішці, за запахом, по особливої манері дивитися і віями, тону, з якою вона розмовляв із дружиною — порядною жінкою… Я все зрозумів з першого взгляда».

Как і романс, написав це оповідання як стиснута мелодрама, яку розповідає учасник подій іншій людині - слухачеві, читачеві. Романс передбачає, зазвичай, конкретного звернення, але у ньому завжди присутній «обращённость». І на чеховському оповіданні присутній романсная побудительно-повелительная форма: «Тепер скажіть: що ще лихе може зі мною статися?» Це неназване звернення перетворює ліричний монолог як у діалог із невидимим співрозмовником, що зближує розповідь з коротким, але глибоким, які вимагають емоційного відгуку, переживання романсом.

Легко впізнавана у творі і романсная лексика: любила безумно, молодість пропадає, скажений вихор, чорні очі. Зустрічаються в чеховському оповіданні і романсные «формули». У Чехова: «Пам'ятаю, зустрічав з женою Адже…» У романсі: «Я пам’ятаю день! О, це були щастя!..» (Б.Борисов); «Пам'ятаються літні ночі веселі…» (А.Пугачёв). У Чехова: «Не пам’ятаю, що потім…» У романсі: «Це було давно… Не пам’ятаю, коли це були, // Пронеслися, як бачення, і канув у вічність року…» (С.Сафонов).

Следует помітити, що у остаточної редакції оповідання звучить «жорстокий» романс, в силу чого Чехов прибирає надмірну «жорстокість» розповіді, рядки: «терзав її попрёками чи виганяв з хати на холод», «здається, все було вже й усе запас катувань у долі вичерпаний», «в могилі не нуднішого, ніж у полустанку».

В оповіданні «Шампанське» Чехов звернувся непросто до окремих елементах романсной структури, тематиці, лексиці - він звернувся безпосередньо до самої жанрової природі, сутності романсу, що ні просто зближує його розповідь з цим жанром, а дозволяє, на наш погляд, казати про чеховському «романсі в прозі». Вперше надрукований переддень Різдва в «Петербурзької газеті» розповідь став знаменною художнім досвідом поєднання двох жанрових форм, близьких до масової словесності, — святочного оповідання і романсу. І це у парадоксальний спосіб вивело «Шампанське» до творів, де молодий гуморист з «А.Чехонте» (так було підписано розповідь) виростав в Антона Чехова. Включення «Шампанського» у вже по-справжньому чеховський збірник «Похмурі люди» (1890) — ще один приклад этому.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.