Рим — вічний город

Рим — єдиний місто у світі, який заслужив своєрідний почесний титул: Вічний город.

Так почали називати Рим у І столітті до нашої ери, коли його вже дуже старим, але з старіючим містом. Навпаки, одвіку до віці він набирав темп, і росли його розміри, могутність і вплив пишноту: навіть час виявилося безсило які були дивовижним городом.

Довга історія міста була гладкою: він теж знав часи як розквіту, а й занепаду, коли у ньому ледь жевріла. Рим встояв перед мінливостями долі, а сам собою факт його існування давно став сприйматися вважається символом вічної творчої енергії Людини.

Рим, «місто семи пагорбів і всієї землі повелитель», так звертається до нього одне із поетів кінця I в. е. — початку I в. н.е., лежить у області Лаций лівому березі Тибра, в 27 кілометрів від впадання їх у Тірренське морі та займає сім пагорбів (Капітолій, Палатин, Виминал, Квиринал, Эсквилин, Целий, Авентин); у складі Риму входять також два пагорба правому березі (Яникул, Ватикан). (Рис.1).

Пагорби Рима:

1. Квиринал.

2. Виминал.

3. Эсквилин.

4. Капитолий.

5. Палатин.

6. Целий.

7. Авентин.

Антична традиція стверджувала, що Рим грунтується 21 квітня 753 року по н.е.; вона і він святкується у Римі як дня народження міста. Фактично сталося перетворення древнього скромного сільського поселення на Палатине в кам’яну фортеця, оплот войовничої аристократії. Проте римляни вже у давнини знали, що ця дата умовна І що люди жили тут набагато раніше.

Рим на той час хоч і вважався містом, складалася з хатин, критих соломою. У деяких спорудах стіни були сплетені тростинового, обмазані глиною і прикріплено до дубовим стовпах, уритим в землю. Правил Римом цар Ромул. Місто Ромула включав у собі лише 2 пагорба: Палатин, де його споконвічні римляни і Капітолій, де оселилися сабіни. Поступово одвіку до віці населення збільшувалася і расселялось по сусіднім горбах. З ім'ям Ромула пов’язаний давній і загадковий історична пам’ятка, який умовно називається «Чорний камінь». Згідно з легендою античні письменники відзначають, що у кордоні Форуму, головній площі, і Комиция, площі народних зборів, є чорний камінь, яким зазначено місце, що з смертю Ромула, що в ній він похований, але в могилі стояли два кам’яних лева. Європейські вчені не довіряли цієї легенді, але у січні 1899 року археологи саме у зазначеному місці відшукали «чорний камінь» навдивовижу всієї освіченій Європі. При подальших розкопках виявили комплекс пам’яток, що приголомшив і викликав в уряду здивування вчених. Нині у Римі цю пам’ятку офіційно називається могилою Ромула.

Античні письменники стверджують, що царському Римі крім хатин і Харківського міських стін існували храми Юпітера, Діани та інших богів та інших громадські споруди. Від всіх таких будівель не залишилося майже — лише деінде каміння фундаментов.

Одна з найбільш ранніх пам’яток біля Риму — залишки святилища середини VI століття е., виявлені край колишнього Бичачого форуму; що це храм Матері Матуты (богині ранку), який освятив шостий римський цар Сервий Туллій. Відповідно до традиції той самий цар побудував на 578−534 рр. е. міську стіну; її фрагменти збереглися на західному схилі Палатинского пагорба. Зазвичай, архітектура античного Риму являла собою споруди, присвячені богам з схиляння. Однак у IV столітті е. у Римі створюються великі споруди задля задоволення богів, а зручності жителів міста: кам’яна стічна труба, водогін, брукована дорога з Риму в Капую і цирк. Великий цирк, побудований 329 г. е., значно відрізнявся від цирку у нашій розумінні: не мав круглої арени, був виступів клоунів, гімнастів і дресированих тварин. Слово «цирк» римляни називали простір без кутів, навколо якого розташовуються місця для глядачів. Римський цирк мав арену довгастої форми (як наші стадіони), призначену для кінних змагань, тобто. служила іподромом. За довгу історію Великий цирк багаторазово перебудовувався; від цього збереглися незначні залишки. Із середини 1970;х років I століття е. Рим став забудовуватися багатими і ошатними будинками; до середини I століття е. у ньому налічувалося вже більше сотні дворцов.

їм забудовувалося стихійно, без будь-яких натяків на розумну планування: особняки знаті розташувалися на пагорбах, площі виникли дома просторих низин, а вулиці виявилися звивистими залежно від рельєфу місцевості. Ширина вулиць була невелика: від трьох сьомої метрів, Днем вулиці настільки заповнювалися людьми, що жоден транспорт неспроможна був проїхати. Юлій Цезар офіційно заборонив у Римі їзду верхи з сходу сонця і по занепаду. Ніяких видів громадського транспорту в Вічному місті немає, і за ним можна були лише ходити пішки; знатних і із достатком їх раби носили на носилках.

Через відсутність міського транспорту Рим було безмежно зростати вшир, і мусив зростати вгору. Наприкінці Ш століття е. з’явилися перші многоквартальные будинку у кількаповерховий будинок, котрі почали називатися инсулами, тобто. «островами». Надалі Цицерон сказав: «Рим піднявся догори і зависнув повітря». Через велику скупченість і тісноти вулиць Рим в пожежному відношенні було дуже несприятливим містом і горів неодноразово.

З другого половини I століття е. Рим став швидко забудовуватися чудовими будинками. Як багато будували імператори від імені і свої гроші, бо складені були впевнені, що потужна архітектура сприяє зміцненню їх до влади у цьому і слави в будущем.

Юлій Цезар недовго був володарем Риму, проте встиг розгорнути широке будівництво. За його бажанню на Форумі почали споруджувати васильку і курію (місце засідання сенату), але в Марсовому полі - кам’яний театр.

Юлій Цезар було вбито 15 березня 44 року по н.е. Його похоронний вогнище палав посеред Форуму, а багато років Октавіан Август наказав цьому місці побудувати храм божественного Юлія, бо Цезар зарахували до богів; від надання цього храму зберігся лише цоколь.

про часів правління Августа Рим почав перетворюватися на упоряджений й красивий місто. Ця обставина особливо зазначено істориком Светонием: «Вигляд столиці ще відповідав величі держави, Рим ще страждав від повеней та пожеж. Він такий відбудував місто, які правомірно пишався тим, що прийняв Рим цегельним, а залишає мармуровим; і він він зробив усе, що Росія може передбачити людський розум, національній безпеці міста на майбутні часи. Громадських будинків він вибудував багато; їх найважливіші - форум з храмом Марса Месника, святилище Аполлона на Палатине, храм Юпітера Громовержця на Капітолії… Весь місто він розділив на райони і квартали, постановивши, щоб районами відали через жереб посадові особи кожного року, а кварталами — старости, обрані із місцевих жителів. Для охорони від пожеж він розставив пости і ввів нічну варту, задля унеможливлення повеней розширив і очистив русло Тибра, за який чимало років занесене сміттям і звужене обвалами будівель. Щоб під'їзди до міста стали зручніше зусебіч, він узявся епить Фламиниеву дорогу впритул до Аримина, інші ж дороги розподілив між тріумфаторами, аби ті вимостили їх у гроші від військової видобутку…» Прагнучи завуалювати монархічний характер своєї місцевої влади, Октавіан лицемірно виставляв на показ свою скромність. Прикрашаючи Рим розкішними будинками, не побудував собі дворец.

Імператорський палац у північній частини Палатинского пагорба почали будувати наступники Августа — Тіберій і Калігула. Згодом його перебудовували імператори Домициан, Траяни Адріан. Різні приміщення палацу з'єднані величезним криптопортиком, дуже високий підземним склепінчастим коридором, яким можна піднятися з Форуму на Палатин. Велетенські стіни і потужні склепіння криптопортика є з особливо вражаючих пам’яток античного Рима.

Та особливо знаменитим із усіх імператорських палаців був такий званий Золотий Будинок Нерона. Золотий Будинок, гігантська садиба посеред міста, зміг зайняти таку розлогу територію оскільки у 64 року н.е. у Римі стався грандіозна пожежа, який вирував кілька днів знищив більшу частину столиці: з чотирнадцяти районів уціліло лише чотири, а через три були цілком стерті з землі. Поголос звинувачувала Нерона в підпалі міста. Пізніше Нерон замахнувся перейменувати Рим в Неропль, але з встиг здійснити свій план: в 68 року, скинутий із прстола, він покінчив собой.

У 69 року Рим знову прийшов у плачевний стан через двох зол: стихійного лиха і громадянської війни. У першій половині 69 року значної частини Риму була під водою: раптово Тибр став розливатися настільки бурхливо, що напором води змітало людей на затоплюваних вулицях. Життя у місті виявилася паралізована, підвезення продовольства припинився, почався голод. Вода підмивала фундаменти багатоповерхових житлових будинків, і з них впали. Марсово полі перетворилася на такий хаос уламків, що за ним не можна було пройти. На кінці 69 року Рим став ареною міжусобних боїв. Під час боїв на Капітолійському пагорбі спалахнула лісова пожежа, у полум'ї якого впав храм Юпітера Найкращого Найбільшого, почитавшийся головною святинею держави. Переможець Веспасин, прийшовши до влади зайнявся приведенням Риму до ладу, т.к. від деяких храмів залишилися лише руїни. А амфітеатр, що у середньовіччі почали називати Колізеєм, стоїть зараз: це найбільш величний велетенський пам’ятник античного Рима.

Виникнення будинку амфітеатру пов’язана з тим, що у Італії ставав популярність нового вигляду видовищ, — бої гладіаторів. Гладіаторські гри виникли з похоронного обряду етрусків, у який колись входили людські жертвопринесення; згодом обряд видозмінився: приречених до страти перестали вбивати відразу, а змушували його з мечами до рук боротися близько могили, отже, гинув слабкий, а сильний залишався живими, викликаючи захоплення присутніх. Наприкінці П століття е. гладіаторські бої Італії повністю втратили зв’язку з культом мертвих і стали найпопулярнішим виглядом видовищ. Виникли спеціальні школи, де навчали цьому складного й у високого рівня небезпечному мистецтву. У гладіатори віддавали злочинців, військовополонених, рабів, які викликали він гнів пана, але вільні люди також інколи ставали професіоналами цього своєрідного виду спорту. Справжнє зброю гладіатори одержували тільки при на арену. Зазвичай, поєдинок мав закінчитись загибеллю однієї з бійців. Але публіка могла помилувати програв, коли він боровся відважно і викликав її захоплення. Талановитий гладіатор користувався шумним успіхом і мала багаті нагороди, проте, юридично він вважався обличчям огидним не міг займати державницькі посади, виступати у суд і мови бути похований з почетом.

У 404 року гладіаторські бої було заборонено назавжди за наказом вже імператора Гонорія, коли Римська імперія вже офіційно прийняла християнство і розділилася і Схід; Останні гри акторів-професіоналів у Колізеї (цю назву виникла середньовіччі) відбулося у 523 году.

про час влади Адріана були спорудили значні архітектурні споруди, зокрема знаменитий Пантеон, єдине велике античне будинок у Римі, яке збереглося по наш час над руїнах. Існуючий Пантеон — храм ідеальних пропорцій, що є справжнім втіленням могутнього духу урочистого величі. Це — цілком нову будинок, автором якого, можливо, є Аполлодор з Дамаска, творець чудового форуму Траяна; деякі античні письменники вважають творцем Пантеону самого Адріана, але не ймовірного у цьому, щоб імператор, який був професійним архітектором, спромігся сконструювати настільки унікальну архітектурну споруду, залишається однією з найвищих досягнень світової архитектуры.

Назва «Пантеон» — грецьке і дослівно означає «храм всіх богів». Проте багато хто дослідники припускають, що насправді храм був присвячено тільки семи небесним богам, для статуй яких зроблено сім ніш всередині здания.

Пантеон є масивне круглий спорудження, увінчане куполом, що зовні здається пласким, а всередині займає половину висоти храму; вхід прикрашає урочистий портик; трикутник його фронтону підтримують 16 гігантських колон, поставлених удвічі низки, отже на фасад виходять вісім колон. Шатро спирається на ротонду, стіни якої складаються із 8 опор, з'єднаних між собою багатоярусної аркадою. Інтер'єр Пантеону відрізняється ще більшою величчю, ніж його фасад. Величезний кессонированный купол діаметром 43,2 м охоплює все прстранство; увагу приковується до великого майже десятиметровому отвору у його центрі, крізь який видно небо. На теренах, багато оброблених мармуром і прикрашених пілястрами, зроблено ніші для статуй. Пол вимощений круглими і квадратними плитами з мармуру, у центрі влаштовані стоки для води, яка в дощ потрапляє у храм через світлове отвір в куполі. Вікон у храмі немає. Будинок має таку хорошою природною вентиляцією, що він не відчувається холодна сирість навіть у дощове зимовий період. Пантеон має прекрасної акустикою і великий місткістю — у ньому може бути понад дві тисячі людина. Доля Пантеону, як і будь-якого древнього будівлі у послеантичное перший період було складної, але встояв перед натисками бур веков.

У V століття завдяки енергії єпископа Льва I (440−461) римська церква домоглася чільного місця у християнському світі. А в 319 року імператор Костянтин наказав прилаштувати до єпископському палацу величезну церква Христа Спасителя. У 10-му столітті вона почала називатися Сан Джованні ін Латерано.

Найдавніші римські церкви-базилики є масивні будинку, розкішно оброблені всередині: їх рясно прикрашають мармур і багатоколірні мерехтливі мозаїки з скляній смальти. Їм притаманний повною мірою могутній дух імператорського Риму з його пристрастю до грандіозності, багатству і ефектності. Людини, входить у таку васильку, охоплює не почуття християнського смиренності і відчуженості від справ мирських, а захоплення перед красою матеріального світу. Якщо світських спорудах і скульптурних рельєфах III — IV ст. вже відчувається дух прийдешнього середньовіччя, то церковних будинках ще живі настрої античної енергії і сили. Так було в мистецтві вигадливо переплітається нове світовідчуття зі старым.

Жителі Вічного міста помітили, влітку 476 року ці фірми розлучилися з античністю і вступив у средневековье.

Новий період у житті Римська імперія приніс дуже багато війн, руйнацій, нападів. Від колишнього пишноти не залишилося майже, місто звернувся до гігантську руїну, і чіпкі рослини розповзлися з його древньому каменю. Рим виробляв моторошне, але велична враження. На теренах Вічного міста виросло близько дві сотні веж і фортець, у яких засіли знатні сімейства. Основне населення перебралося на колишнє Марсово полі, і на правий берег, в Трастевере до підніжжя Ватиканського і Яникульского пагорбів, а через три чверті території у її стінах Аврелиана лівому березі стали безлюдні, де він де-не-де стали сіяти хліб, а місцями виникли болота. Біломармуровий форум Августа звернувся до руїни й настільки густо заріс травою й деревцями, що отримав назву — «Дивовижний сад». Тріумфальні арки переможних імператорів вросли глибоко у землю, але в головному Форумі, де у минулому звучали витончені промови ораторів, тепер паслися корови і кожен інший худобу. Форум почали називати Коров’ячим полем, а Капітолій перейменували на Козиний пагорб. Ченці на Капітолії зайнялися вирощуванням капусти, а бідняки всім містом розвели городи. У середньовічному Римі склалися непогані умови для скотарства і землеробства: їхні землі досить. Заціпенілий Рим огорнувся тишею, порушуваною лише мірним передзвоном дзвонів. Розлючений крик міжусобиць так дзенькіт ворожої зброї раз у раз стрясали Вічне місто, та був знову наставало нерухоме безмовність. Римляни жили, в постійному страху перед завойовниками і найбільше опікувалися міцності міських стін, воріт і «своїх жител.

шь в XII столітті Вічне місто став прокидатися. Республіка начебто розтопила товстий шар льоду, який надовго скував грунт художньої творчості в здичавілому Римі. Перші паростки оживаючого мистецтва були несміливими і ніжними. Не заглянули ні поезія, ні живопис, ні скульптура, бо до них бракувало інтелекту. Не була архітектура, бо до неї крім інтелекту потрібні значні матеріальні кошти, що теж були відсутні. Це була мармурова мозаїка, тобто. мистецтво прикладне, не яка потребує нового світогляду і значних коштів, оскільки уламки білого і різнобарвного античного мармуру в Вічному місті валялися всюди це без будь-якого нагляду. Їх стали збирати, дробити на дрібні осколки і складати спокійні геометричні візерунки, побудовані на прямих і округлих лініях. Так було в римських церквах з’явилися нові ошатні поли (існує досі мозаїчний підлогу у церкві Санта Марія Маджоре). У XII столітті Рим став виявляти деяку піклування про свою зовнішність. Тоді як Венеція, Піза, Флоренція та інші самостійні багаті містах Італії вже будували в собі розкішні нові церковні будинку, Рим міг зайнятися лише реставрацією старого, та все ж будівельна діяльність почала помалу пробуджуватися до життя. Частина церков поновили й прибудували до них високі багатоярусні дзвіниці в романському стилі. Васильку св. Петра в Ватикані покрили нової дахом з античної позолоченою бронзової черепиці.

тником середньовічної республіки є палац Сенатров, який побудували на краю Капітолію. Що ж до світського будівництва, воно зберігало суто оборонний характер. Знатні сімейства споруджували собі дома-башни, рятуючись тільки від зовнішніх ворогів, а й від своїх найближчих сусідів. Неподалік Колізею збереглася потужна цегляна вежа IX-X ст., що належить прізвища Конті; хоча згодом ця сімейна фортеця перебудовувалася і пошарпана землетрусу, тим щонайменше вона залишається значним пам’ятником Вічного міста. Так само суворим духом віє від звичайною зубчастою вежі сімейства Каэтани. Самій грандіозної з веж середньовічного Риму є так звана вежа Міліцій, яка за велінню однієї з тат на початку ХІІІ століття поруч із ринком Траяна. Вежа змінила багатьох власників і має свою назву від цього, що могла вмістити багато збройних людей, а той, хто був власником, ставав господарем всього міста.

Поступово римські художники розписують храми мозаїкою і фрескою, роблять перший крок у бік відродження портретної скульптури. Проте новаторство як і живопису, і у скульптурі не одержало дальшого поступу у Римі, де складаються умови, вкрай не сприятливі для мистецтва. Рим неможливо міг устати і вилізти з розрухи. Протиборчі пристрасті вирували до 1420 року, коли тато Мартін V вступив у Ватикан. Хоча Рим впав у повне здичавіння і буде опинився у владі розбійників, енергійний тато все-таки сміливо завів наведення порядку й досяг великих успіхів. Біограф Мартіна V пише «Він знайшов Рим настільки зруйнованим, що той узагалі довіряє у відсутності виду міста. Можна було розвалені вдома, церкви в руїнах, цілими райони порожніми, все поселення занепалим, стражденним з голоду і принизливих злиднів». Але колесо історії повернулося, і Вічне місто обійняв шлях свого возрождения.

другу половину 15 століття Вічне місто став оживати. З такою самою пристрастю, з яким тата попередні століття боролися з імператорами і римлянами, віддалися вони захопленню мистецтвом. У XVI-XVII ст. Вічне місто як відродився, а й став художнім центром Італії, де виник новий стиль: гармонійний і ясний флорентійський Ренесанс перетворився на папському Римі в велична і пишне бароко. Відблиски античної мощі зазвучали в пружних формах римського бароко, і тільки його вигадливі примхливі лінії певною мірою стало відголоском неспокійною і мінливої долі папства.

Риму щодо сприятливі часи настали з 1451 року, коли було подолано черговий церковний розкол та главою західнохристиянського світу став Микола V — перший тато, знайомий із ідеями гуманізму. Як людина високоосвічена і інтелектуальний, він гостинно розчинив врата Риму та двері Ватикану людей мистецтва та. Микола V розпочав плекати широкі плани реконструкції Вічного города.

У Римі з’являються великі твори Мікеланджело, Мадерно, Берніні, Борроміні, Райнальди.

м прикрасилося безліччю багатих і чудернацьких церков, палаців, площ, і фонтанів. Нова, чудова архітектура бароко за своїми художнім гідностям стала поруч із великої античної архітектурою, будучи за духом і формам цілком відмінній від нього. Архітектура давня і нове відбивали різну історичну дійсність, але обидві вони по-своєму досягали краю художньої виразності. Потужна давня архітектура втілила міць великої Римська імперія.

Справжнім прикрасою Вічного міста став фонтан Треві, створений 1730−1760гг. у проекті архітектора Нікколо Сальви. Фонтан, є одночасно фасадом Плаццо Полі, харчується водою античного водогону. Перед фонтаном великий басейн; згодом виникла традиція: хто ще раз побувати у Вічному місті, повинен кинути монету в басейн фонтана Треви.

Фонтани становлять особливу принадність Риму. Вони падають шумливими каскадами з майстерно розташованих скель, спокійно падають стрімкими водяними площинами. Окремі високо кидають вгору водяні стовпи, разбивающиеся під час падіння в водяну пил, творчу сонцем веселку. Інші б’ють тонкої кришталевою струменем і стікають вниз повільно, роняючи блискучі краплі. Річкові божества, маски, морські чудовиська прикрашають їх. Почорнілі морські тритони сурмлять, надувши щоки, в раковини, Морські коні вигинають кам’яні спини, які поросли зеленим мохом, бронзові юнаки вибирають руки у античній грі з бронзовими черепахами і дельфінами. Без фонтанів було б, усе мертвим все урочисте пишноту багатьох площ. Рим вмів зробити гру вод найкращим своїм прикрасою. Немає жодної палаццо, мовчазний двір якого було б пожвавлений мірним плескотом падаючої води. Немає такої бідного і жалюгідного кута, у якому було б свого джерела.

ХІХ столітті Рим став сприйматися як великий місто-музей, у якому століття залишили себе гідну пам’ять. І Ватикан теж звернувся до гігантський музей, у якого казковими скарбами; їх зібрано там така кількість, що потрібно витратити багато років, аби насолодитися ними.

Отже, три тисячоліття світі пов’язані з Римом. Ні, у світі міста, у чому перепліталися б історія та сучасність. Поруч із оживленими магістралями, якими мчать автомобілі, застигли руїни давнини. Інколи новий будинок будується на наскрізному постаменті, бо під них із землі видніються залишки колон якогось древньої споруди. Наприклад, люди які прибувають на вокзал Терміні, проїжджають повз руїн храму Мінерви Медики I століття е. А сам ультрасучасний вокзал — спорудження з бетону і скла, удивляющее і восхищающее своїми хіба що хвилястими обрисами, — сусідить з величними руїнами терм Діоклетіана Ш століття н.е. Зовсім поруч — залишки складеної із величезних квдров темно-сірого туфу стіни перших укріплень Стародавнього Риму. Цікаво відзначити, що коли частина цієї стенынаходилась тому місці, де стоїть вокзал. Проте її й не думали ні зносити, ні пересувати, а дбайливо зберегли всередині вокзалу, хіба що помістивши в скринька з металу і стекла.

Сучасним римлянам досі ще служать античні мости, найбільші фонтани міста користуються водою водогону Аква Врго, побудованого іще за імператорі Серпні, а руїни терм Каракали використовують як гігантської природною декорації оперним театром, що ставить цьому тлі «Аиду».

ет у світі іншого міста, котрорый би навіяти людині стольразнообразные, часом протилежні відчуття провини та настроения.

Він то повертається своїм сучасним, пожвавленим, майже метушливим фасадом, іскрометним вогням реклам, то показує зарослі травою, що займають сотні й тисячі кв. метрів пустирі, де руїни сумно нагадують у тому, що цьому місці кипіла блискуча життя столиці світової імперії. Нині тут тиша, уламки, ящірки, гріються на уцілілих базах і повернених капетелях колон.

По суті, є дві Риму. Один — живої сучасний місто, образ якого і досі пір визначають архітектурних ансамблів епохи Відродження. Інший — розташований На південний захід від площі Венеції , — є гігантське полі руїн античного Риму, серед яких раз у раз трапляються древнехристианские церкви, іноді по самісінький дах поринулі в землі і рідкісні, схожі на похмурі кріпаки споруди церкви середньовіччя. Ці руїни — пам’ятники великих праць людства. Вони свідчать про вічність людських прагнень, творчих пошуків, вічності прекрасного.

СПИСОК ВИКОРИСТОВУВАНОЇ ЛИТЕРАТУРЫ.

1. Е. В. Федорова «Знамениті містах Італії», вид. Московського Університету, М., 1985 г.

2. В. Н. Прокофьев «По Італії», вид. «Мистецтво», М., 1971 г.

3. Д. П. Каллистов, С. Л. Учтенко «Древній Рим», державне учебно-педагогическое вид. Мін. освіти РРФСР, 1955 г.