Сава Мамонтов

ЗМІСТ 1 САВО МАМОНТІВ У РОСІЙСЬКОЇ ІСТОРІЇ 2 НЕВГАСИМИЙ ОСЕРЕДОК — АБРАМЦЕВО 6 МИСТЕЦТВО ЗАЛІЗНИХ ДОРІГ 10 ЛЮДИНА-ОРКЕСТР 14 ФАТАЛЬНИЙ ПЕРЕДЧУТТЯ 18 Список літератури: 22.

САВВА МАМОНТІВ У РОСІЙСЬКОЇ ИСТОРИИ.

|За історію людства лише небагатьох людей | |[pic] | |природа нагородила величезною кількістю самих | | | |різних талантів. Ще менше було тих, хто зумів | | | |гідно застосувати у житті такий щедрий дар | | | |долі. І ще серед цих небагатьох — Сава Іванович | | | |Мамонтов — промисловець, будівельник залізниць,| | | |музикант, письменник, скульптор, режисер — людина,| | | |котра розмовляла, що його найголовніший талант — це | | | |"знаходити таланти". | | |.

[pic].

Савва Мамонтов народився 1841 року у далекому зауральському містечку Ялуторовске Тобольской губернії, у якому жили колись заслані декабристи. У сім'ї Мамонтових Сава був четвертим сином. Його батько, Іване Федоровичу, успішно займався винним откупом у Сибіру — спочатку у Шадринске, потім у Ялуторовске, а 1840 р. переїхав із родиною у Москві. Іване Федоровичу пройшов шлях від провінційного купця до верхівки московського підприємництва, й у 1853 був зведений у потомствене почесне громадянство. Батько Сави завжди тяжів до сміливим проектам, тому однією з перших звернувся безпосередньо до залізничному будівництва. У 1859 року Іване Федоровичу отримав концесію для будівництва залізниці з Москви до Сергієвський Посад, куди місцева визначна пам’ятка — Троїце-Сергієва лавра, приваблювала чимало прочан з всій Росії. Тоді ж юний Сава вперше призвичаївся до транспортної економіці. Їх хата була поруч із заставою, яка вела з Москви до Сергієвський Посад, і старший Мамонтов посадив синів у вікна — вважати потенційний «пасажиропотік» — піших прочан і сідоків на возах. Підрахунки ці справдилися: 66 верст шляху, прокладені протягом півтори року, стали давати стійку прибуток. Батько заохочував тягу сина знаннями: Сава з дитинства знав французький і німецькою, багато займався вдома, навчався на юридичному Московського університету. Батько пристрасно хотів, щоб Сава став «гідним продовжувачем своєї справи. Він визначив його за навчання у Інститут корпусу цивільних інженерів (Гірський корпус) у Санкт-Петербурзі. На вільний від навчання час Сава почав відвідувати драмгурток. Він виступав у ролі Кудряша в «Грозі», де роль Дикого виконував сам автор — О. Н. Островський. Спочатку Іване Федоровичу був задоволений сином, ходив на спектаклі, а згодом, бачачи, як великий інтерес Сави до сцени, його подалі від театральних спокус — в Персію — вчитися торгувати. «Ти зовсім заледащів, перестав вчитися класичним предметів… і віддався неприпустимим столичним удовольствиям музыкантить, співати та перекидатися в драматичному суспільстві», — журився батько. Сава змирився і після Персії пішов у Італію — вивчати основи шовківництва, практичну комерцію і європейські методи торгівлі. Проте, Італії трапилося те, чого очікував ні сім'я Мамонтових, ні московський ділової світ. Ні, Сава зовсім не від «загуляв», як робили багато його однолітки. Сталося інше, будь-коли колишнє, цілком незрозуміле для купецької середовища. У Італії Сава… заспівав. У продовжувача торгового вдома Мамонтових виявився прекрасний оперний голос. Після недовгих занять із місцевими викладачами він отримав запрошення однієї з міланських театрів дебютувати у двох басових партіях, у операх «Норма» Белліні і «Лукреція Борджіа». Але, почувши про успіхи сина, батько терміново відкликав його до Москви, і лише цей виклик завадив дебюту російського купця на міланської оперній сцені. До речі, на комерції Мамонтова захоплення не позначилося: повернувшись у Москву, Сава зняв будинок Іллінці і започаткував власне справа — торгівлю італійським шовком. У 1865 року Іване Федоровичу благословив сина на одружився з донькою купця першої гільдії Лізою Сапожниковой і подарував молодим будинок на Садово-Спасской. Тоді ще хто б підозрював, що цей будинок стане однією з центрів художнього життя Росії. Кілька років тому Сава Іванович знову поїхала до Італії - до Рима, де на кількох цього разу розкрився іншій — його талант. Скульптор Марк Антокольський, з яким Мамонтов ознайомився Римі, так відгукнувся у листі до критику Стасову про незвичному купці: «Він із самих чарівних людей артистичної натурою… Приїхавши до Рима, він почав ліпити — успіх виявився незвичайний!.. От і новий скульптор!!! Треба сказати, що, коли він продовжуватиме, і займеться мистецтвом вільно хоч рік, сподівання на неї дуже високі». Звісно, Сава Мамонтов було залишити справи і зайнятися лише скульптурою, але інтерес до неї він проніс крізь усе жизнь.

НЕУГАСАЮЩИЙ ОСЕРЕДОК — АБРАМЦЕВО Вернувшись там, Сава Мамонтов познайомився із багатьма талановитими художниками, і, у його особняку на Садово-Спасской, й у підмосковному маєток Абрамцево виник, за словами В.М. Васнєцова, «неугасавший художній осередок». Маєток, розташоване на рідний Московско-Ярославской дорозі, Сава Іванович набув у 1870 року, і це садиба початку друге життя у російській культурі. Маєток купили в родині знаменитого письменника Сергія Тимофійовича Аксакова, жив Абрамцево аж до смерті 1859 року. У Аксакова подовгу гостювали Тургенєв, Гоголь, Хом’яков, брати Киреевские і інші літератори. Мамонтовим, вперше який приїхав до цей будинок, показали старанно сберегаемую «гоголівську» кімнату, як його шанобливо називав старий господар… Сава Мамонтов продовжив славну традицію, з тією різницею, що його основні гості, жили часом місяцями в Абрамцево, — художники, фактично увесь цвіт російської живопису на той час. Мамонтов хотів, щоб талановиті живописці могли вільно творити, не переймаючись побутової боці справи. Він побудував велику майстерню, де працювали Рєпін, Сєров, Врубель, Коровін, Нестеров, Полєнов, Антокольський, Васнецов.

[pic].

У кабінеті ж С.І. Мамонтова. З фотографії 1890-х гг.

Зліва направо: сидять — И.Е. Рєпін, С.І. Мамонтов, М. М. Антокольский;

стоять — В.І. Суриков, К.А. Коровін, В.А. Сєров Сава Іванович мав воістину унікальну риску характеру: працюючи сам, займаючись ліпленням, майоликой чи постановкою домашніх спектаклів, яких він писав тексти й в прозі, й у віршах, Мамонтов мав, за словами У. Васнєцова, «здатність порушувати і створювати колом себе ентузіазм». Як згадував І. Грабарь: «Мамонтов здавався поруч із урівноваженим, мудрим і холодним Третьяковим якимось шаленим шукачем юних талантів». Хто знає, але було тій надихаючої атмосфери Абрамцево, можливо, і чи з’явилися б картини, складові зараз золотий фонд російської живопису. Адже саме тут було написані «Дівчинка з персиками» Сєрова (портрет дочки Сави Івановича — Віри), «Богатирі» і «Оленка» Васнєцова, пейзажі Полєнова. З цим будинком пов’язані рєпінські «Запорожці», «Не чекали», «Хрещений хід» у Курській губернії"; «Явище Отрокові Варфоломію» Нестерова, багато робіт Врубеля. У спілкуванні та художники Мамонтов виступав однакові, для них свій колега, а не багатий пан, який балується мистецтвом. І це лягло основою «феномена Мамонтова» у російській історії. Сава Мамонтов ні ні меценатом, ні колекціонером, ні «іншому російської культури». Він був Художник і Підприємець ніби одна особа, тому, напевно, його й розумів до кінця жодного ті, ні ті. Усі, з ким Сава Іванович ділив інтереси, намагалися умовити його «зайнятися справжнім справою». Художники дивувалися: що цікавого знаходить Мамонтов в рейках, шпалах, векселях та фінансових розрахунках? Антокольський писав Саві Івановичу: «Гадаю, що ні з вашої чистої душею мають бути діячем залізниці, у цьому необхідно мати кров холодну як лід, камінь дома серця й лопати дома рук». Залізничники ж побоювалися: не завадять чи захоплення Мамонтова справам? Але Сава Іванович щиро дивувався: хіба одне одному перешкода? Хіба що у справах непотрібен уяву, вміння «побачити статую в брилі мармуру»? І без свого Справи, яке змінює обличчя Росії, з'єднує міста залізними шляхами, молодий підприємець не представлял.

ИСКУССТВО ЗАЛІЗНИХ ДОРОГ Строительством залізниць Сава Мамонтов всерйоз зайнявся в 1869 року, ставши в 28 років, після смерті батька, головою Товариства МосковскоЯрославській залізниці. Спадкоємець контрольного пакети акцій мав права одноосібно приймати рішення, і Сава Іванович продемонстрував у бізнесі, як це важливо — бути художником у справі, уздріти і втілити те що ніхто доки бачить. Першим рішенням нового хазяїна дороги було — тягти дорогу далі, від Ярославля до Костроми. Це викликала подив в багатьох: навіщо нам Кострома, хто поїде у цю глухомань? Якщо ж будувати, то, на Захід, до Європи, а чи не в «ведмежі кути Росії». Але Мамонтов дивився далі. Ще в Олександра ІІІ зародилося розуміння те, що Росії мало петровского «вікна до Європи»: на випадок війни порти на Балтиці може бути легко блоковані. Потрібен інший, незалежний від іноземних держав, вихід відкрите море. Імператор хотів закласти порт на Мурмане, але смерть завадила йому виконати задумане. І, як однодумець і один Мамонтова, міністр фінансів граф Вітте, «Якби побудували порт на Мурмане, ми шукали б виходу на відкрите море Далекому Сході, було б цього горезвісного кроку — захоплення Порт-Артура і… немає б і до Цусіми». Мамонтов вірив, що здоровий глузд і об'єктивний інтерес Росії переможуть. І він завзято прокладав свій шлях, і незабаром дорога Москва-Кострома стала до ладу і став давати прибуток, що вкотре довело правильність його розрахунків. Сава Іванович вирішив переконати влади у необхідності прокладати залізну дорогу далі - на Північ, і відкрив павільйон на Всеросійську виставку 1896 року, приуроченій коронації Миколи II. Серед художніх експонатів Сава Іванович виставив два панно роботи Врубеля — «Микула Селянинович» і «Принцеса Мрія» (варіант якого прикрашає нині фасад московського готелю «Метрополь»). Комісія Академії мистецтв, яка ухвалила виставку, одноголосно забракувала панно і ухвалила сховати з павільйону мистецтв: роботи Врубеля не відповідали уявленням академіків про декоративної і монументального живопису. Сава Іванович дуже розсердився, заплатив Врубелю вартість панно і побудував Північний павільйон поза території виставки, але в фасаді написав: «Виставка декоративних панно художника М. А. Врубеля, забракована журі імператорської Академії мистецтв». Вхід був вільний, і йшла нескінченним потоком, дивуючи незвичним картинам. Спеціально для іноземних гостей виставки співав запрошений Мамонтовим молодий Шаляпін, ще невідомий, початкуючий 23-річний співак. Після виставки, разом із З. Вітте, Сава Іванович поїхав до Мурманський край для огляду імовірною траси шляхи і пошуку додаткових аргументів на її користь її прокладки. Коли експедиція повернулося у Петербург, ці докази були, нарешті, почуті. Прозвучала найвища рішення: дорогу спочатку до Архангельська, і потім і по незамерзающей Катерининській гавані - будувати! І будувати її буде Сава Мамонтов! Мандруючи по Півночі і вирішуючи ділові питання, Сава Іванович був приголомшений неповторною красою цього, яку у Центральній Росії або не мали і поняття, а місцеві її просто ні помічали, не цінували. У листах додому радив всім обов’язково побувати тут: «…ви повернетеся звідси більш російськими, ніж. Яка страшна помилка шукати французьких тонів, коли тут така принадність». Приїхавши Москву Мамонтов вирішив втілити свій давній задум — прикрасити вокзали Північної дороги живописом російських художників — нехай люди навчаються бачити красу, нехай вони, хоча на вокзалах, познайомляться зі справжнім мистецтвом. І тому надіслав в поїздку до Двіні своїх друзів — художників Коровіна і Сєрова, і вони з цього «відрядження» з цілим зборами полотен — картин північної природи, які мали величезний успіхом Періодичній художній виставці. Успіх був таким великий, що до вокзалів ці роботи не дійшли: майже всі рядяться в Третьяковській галереї й у Російському музеї. Ідеєю відкриття художніх виставок на залізничних вокзалах Мамонтов захопив і У. Васнєцова. Вірний своєму принципу збирати навколо не картини, але таланти, Сава Іванович підбадьорив молодого майстра, переживав криза через розриву з передвижниками, і замовив йому роботи іншої своєї дороги, Донецко-Мариупольской, яка до ладу в 1882 року, зв’язавши 500 верстами шляху Донецький вугільний басейн і Маріупольський порт. Необхідність мамонтовских доріг для Росії підтвердилася остаточно, коли почалася вибухнула Перша світова війна, і всі шляху, провідні в західний бік, виявилися блоковані лінією фронту. І тільки дві дороги — Північна і Донецька — стали для Росії буквально шляхами життя. Невипадково, самий популярний у Росії журналіст Власе Дорошевич відклав тимчасово свої фейлетони і хвалебний гімн на вшанування Сави Івановича Мамонтова — статтю «Російська людина»: «Цікаво, як і Донецької, і Архангельської шляхами ми маємо одному й тому людині - „мрійнику“ і „затейнику“, якій у свого часу дуже багато діставалося на тому і той „непотрібні“ дороги, — С.І. Мамонтову. Коли 1875 року він „затіяв“ Донецьку кам’яновугільну дорогу, протести помчали зусебіч. Але він був упертий… І ось ми живемо завдяки двом мамонтовским „витівкам“». Тим часом на, Сава Іванович «затіяв» будівництво Московської окружної дороги, створив Московський вагонобудівний завод, займався здобиччю руди і виробництвом чавуну. Він став грандіозний економічний проект: створення потужного конгломерату промислових і транспортних підприємств, щоб налагодити виробництво локомотивів у Росії зламати, нарешті, монополію інофірм на поставки паровозів у країну. Він розпочав реконструкції взятого в казни Невського суднобудівного і механічного заводи на Санкт-Петербурзі, придбав Миколаївський металургійний на заводі Іркутської губернії. Ці підприємства вже повинні були забезпечити транспортними засобами Московско-Ярославско-Архангельскую залізницю, та продовжити її будівництво, що дозволило б енергійніше освоювати Север.

ЧЕЛОВЕК-ОРКЕСТР И паралельно з цим Сава Чудовий (так його називали друзья-художники, за аналогією з Лоренцо Чудовим, герцогом-меценатом епохи Відродження) вирішив створити… перший Росії приватний оперний театр. Здивування і зчинили крик знову були величезні. Багато хто розцінював: примха, захотів пан свій «балет» завести… Загальному хору вторила і театральна критика. У рік дебюту театру — в 1885 року — газета «Театр життя й» обурювалася, що з справа організації оперного театру «беруться люди, навряд чи знають настільки тонке справа, як оперна постановка… Одне слово, усе це суцільне аматорство», — таврував рецензент мамонтовскую затію. Звісно, знання оперної зі школи і режисерської підготовки в Мамонтова не було. Основу його трупи становили молоді голоси, які мали імені цього у оперному світі. Але в Сави Івановича було найголовніше — бездоганний художній смак, розвинений до ступеня підсвідомого чуття, інтуїції. І це смак підказав Мамонтову, що час старого оперного театру скінчилося, що він зжив. Тоді співаки імператорських театрів співали в «кращих» італійських традиціях — грали голосом отже глядач було розібрати немає нічого, а солісти не дбали про те, щоб, супроводжуючи спів драматичної грою, надавати сценічному образу правдоподібність. Цей розрив співом і драматичним мистецтвом вирішив подолати Сава Мамонтов у своїй Приватній опері. «Співати потрібно граючи» — такою була принцип цього театру. [pic].

В.А. Сєров. Дівчинка з персиками.

(портрет дочки С.І. Мамонтова — Віри). 1887 р. Вважаючи, що — це «колективний художник», Мамонтов оточив себе талановитих людей, які допомагали то задуманому прекрасному справі. Першими його помічниками стали незмінні члени Абрамцевского гуртка — Віктор Васнєцов і Василь Полєнов. Полєнов привернула до виконання декорацій своїх молодих учнів — Ісаака Левітана та Костянтина Коровіна. А Сава Іванович Мамонтов подарував світові Шаляпіна! Доти маловідомий початкуючий співак була пов’язана жорстким контрактом з Императорским театром. Мамонтов, разглядевший в юнакові надзвичайний талант, переконав його розірвати контракт, заплатив величезну неустойку й одразу поставив співака у перші ролі у своїй театрі. Тут, за умов загального довіри й справжнього творчості, Шаляпін відчув, «ніби ланцюга спали із душі моєї». Він пізніше згадував, що тоді, у Сави, зрозумів: математична вірність в музиці і найкращий голос мертві до того часу, поки математика і звук не одухотворені почуттям і уявою. Фактично Мамонтов розробив і застосував те, що згодом назвуть «методом Станіславського», хоч К.С. Станіславський ясно представляв, хто його вчитель, і дуже поважав його. Патентувати свою театральну естетику як «метод Мамонтова» Сава Іванович, звісно, і думав, та й ніколи було. Реформуючи оперний театр, він і на не залишав своїх залізничних турбот. І на театрі Мамонтов добився своєї, хоч і довелося йому працювати у своєї опері «всім». Як згадували через колеги, він режисерував, диригував, ставив голос артистам, робив декорації. Сава Чудовий працював буквально як «людина-оркестр». Зате тепер з гордістю говорив: «Я тут — художники». Його актори стали творцями своїх художніх образів. Театр Мамонтова состоялся.

РОКОВОЕ ПРЕДЧУВСТВИЕ В 1897 року Михайло Врубель написав портрет Сави Івановича, що викликав у Мамонтова і близьких до нього людей несподіване і не підкріплене відчуття майбутньої біди. Згодом це врубелівське полотно, повне незрозумілою тривоги, стало розцінюватися як пророцтво, одкровення долі, пред’явлене світу генієм. 11 вересня 1899 року Сава Іванович Мамонтов був заарештований. Його обвинуватили у тому, що з допомогою цілої системи авансів, під замовлення підзвітних сум, а також розтрат і підробок, він перевів із коштів правління МосковскоЯрославській залізниці в Невський Механічний завод, а звідти в власне розпорядження, понад 10 млн рублів. Насправді обставини були такі. Підняття заводського справи вимагало великих грошових сум. Ярославська залізниця, покупавшая на заводах паровози, рейки і вагони, значною мірою субсидировала їх. У 1899 р. Мамонтов зробив, превышавший законну можливість, позику з каси на купівлю залізничним суспільством всіх заводів об'єднання всіх справ у одне. Він сподівався покрити позику припливом коштів до намічуваній і затвердженої урядом будівництві Петербургско-Вятской лінії. Дізнавшись про цьому, міністр юстиції М. У. Муравйов звів наклеп на його й підвів під арест.

[pic].

Н.В. Харитонов. Ф.И. Шаляпін у ролі Бориса Годунова Кредиторы пред’явили до стягнення боргові зобов’язання і вимагали продажу будинку по Садово-Спасской з усіма художніми цінностями. Але думку москвичів було в боці підсудного, справа якого називали «однією з епізодів боротьби казенного та приватного залізничного господарства». Якщо правильна прислів'я «друзі пізнаються у скруті», то друзів у Сави Івановича було чимало. Одні клопоталися у справі, інші намагалися просто підтримати у скрутну хвилину життя. Відразу після арешту Мамонтова У. Д. Полєнов отримав прекрасного листа від своєї брата — юриста А.Д. Полєнова: «…то мене дуже затримала тут біда, стрясшаяся над Савою Івановичем… Уся процедура більш наближалася до жорстокості, ніж до правосуддю. Довелося їхати до слідчого й до прокурора, але, на жаль, без користі…». Через кілька місяців друзям таки вдалося домогтися, щоб Мамонтов було переведено на домашній арешт. На середину 1900 року слідство встановило, що відсутні суми Мамонтовим надано були. Коли присяжні винесли вердикт «не винен», «зал, — як пізніше згадував Станіславський, — здригнувся від рукоплесканий. Не могли зупинити овацій і натовп, яка кинулася зі сльозами обіймати свого улюбленця». І все-таки цей виявився для Мамонтова фатальним: знаменитий підприємець, меценат, антрепренер було розгромлено — і матеріально, і фізично, і духовно. Ім'я Сави Мамонтова перестало звучати у колах як гарантію капіталу. Звільнившись комерційних справ, Мамонтов замешкав у будинку Бутирської заставі, купленому з ім'ям дочки, й навіть організував там свою керамічну майстерню, що перетворилася на невеличкий керамічний завод. І хоча вироби не приносили грубі прибутки, вони завойовували безліч призів на міжнародних стандартів і вітчизняних виставках. Сава Іванович Мамонтов до весни 1918 року. Поховали їх у Абрамцевской церкви, побудованої руками друзів. Сучасники казали, що Мамонтову треба поставити чотири пам’ятника: один — в Мурманську, інший — в Архангельську, третій — у Донецьку, а четвертий — в Москві на Театральної площі. Так. Сава Іванович Мамонтов їх заслужил!

. А. М. Боханов. Сава Мамонтов. // «Питання історії «.-1989.-№ 4;

. А. Кузьмичов. Я — фірма. // «Соціальний працю » .-1991.-№ 8;

. У. Баришніков. Історія ділового світу России.//М.: 1994.

. Копшицер Марк Ісаєвич. «Мамонтов». Москва, «Мистецтво», 1972.

. Зилоти Віра Павлівна «У своїй хаті Третьякова».Москва, «Мистецтво», 1992.

. Журнал «Наш сучасник», № 6/1996.