Сниженная лексика англійської мови та її переклад російською мовою (з прикладу перекладів роману З. Кінга «Довгий путь»)

ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ…3.

ГЛАВА I. ЗНИЖЕНА ЛЕКСИКА СУЧАСНОГО АНГЛІЙСЬКОГО МОВИ І ЇЇ ФУНКЦІЇ У ХУДОЖНЬОМУ ТЕКСТЕ…7.

1.1 Процес демократизації сучасного англійського языка…7 1.2 Поняття «сниженная"/разговорная лексика 1.3 Класифікаційні стратегії розмовної лексики ГЛАВА II. ПЕРЕКЛАД ЗНИЖЕНОЮ ЛЕКСИКИ АНГЛІЙСЬКОГО МОВИ НА РОСІЙСЬКИЙ ЯЗЫК…15.

2.1 Проблема перекладу зниженою лексики англійського языка…15 2.2 Критерії якості перекладу зниженою лексики…18 2.3 Види перекладацькій трансформації в перекладах зниженою лексики роману З. Кінга «Довгий путь»…25.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

…32.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

…34.

Бистре розвиток інформаційних технологій і коштів комунікації, однополюсная картина світу дозволяє час казати про процесах глобалізації у світовому співтоваристві. Це одного боку, призводить до уніфікації і стандартизації світових культур, з другого боку, підвищує самосвідомість окремих представників національних культур, виводить на місце бажання зберегти специфіку та особливості своєї культури при повагу до представників інших культур і розумному прийнятті самих цих культур.

Зростає роль перекладача красного письменства — як зв’язувальної ланки в міжкультурної комунікації. На плечі перекладача лягає відповідальність за адекватну передачу художнього тексту. Мистецтво «донести автора» до читача тепер полягає у умінні передати текст без порушення узуальных норм переводящего мови, а й за максимальному відображенні культурних (ментальних) особливостей мови оригинала.

Однією з «проблемних» пластів лексики будь-якої мови у своїй залишається пласт зниженою лексики, найближчий до живої комунікації, найбільш яскраво який відбиває менталітет носіїв мови, найчастіше идиоматичный.

У світовій літературі у її прагнення до натуралізму розмовна (знижена) лексика представленій у повною мірою, починаючи з просторечий і до табуированной лексикою. І хоча ставлення до неї неоднозначно, але це лексика становить досить вагому, цілком невід'ємну частину лексикону. Як вважає генеральний В. Д. Девкин, не повідомляючи разговорно забарвленою лексики щодо іноземних мов обійтися неможливо. Ознайомлення з розмовної лексикою потрібно, щоб усвідомити повсякденну мова, аби оволодіти важливою частиною цьогорічного лингвострановедения, щоб вміти розшифрувати підтекст, гостроти, асоціативний план висловлювань [Девкин 1994: 5], без чого неспроможна обійтися хороший перекладач, прагне максимально зблизити читача з автором.

Метою згаданої роботи є підставою спроба виявити особливості перекладу зниженою лексики англійської мови художньому тексте.

Досягнення мети було поставлено такі задачи:

1) визначити поняття «знижена лексика»;

2) розглянути існуючі класифікаційні стратегії англійської зниженою лексики;

3) визначити способи перекладу зниженою лексики, яка у художньому тексті, російською язык.

Матеріалом дослідження послужив роман З. Кінга «Довгий шлях» та її переклади, виконані А. Георгиевым[1] і У. Вадимовым[2].

Вибір автори і твори не випадковий. Стівен Едвін Кінг (Stephen Edwin King) безперечно є знаковою постаттю в англомовної натуралістичною літературі ХХ століття. Автор низки гучних, найчастіше культових романів себе й новел, більшість із яких були екранізовані («Pet Cemetery», «The Running Man», «The Shining»), відомий в усьому світі, його твору переведені понад сто мов світу. У цьому люди маловідомі має з доробком З. Кінга бачать у ньому лише комерційного «клепателя жахіттячок», у яких неусвідомлено їм допомагають самі шанувальники автора, навесившие нею ярлик «Короля[3] Жахів» [Стівен Кинг.ru 2004].

Такі думки здатний розвіяти роман «Довгий шлях» (написано під псевдонімом Р. Бахмана), проблематикою якого є американська пристрасть до шоу, досягає часом жахливих масштабів. Герої роману беруть участь у телешоу «Long Walk» — в марафоні на виживання, де всякий нездатний рухатися буде убитий. Дика гра, учасники якої - підлітки, ледь досягли повноліття, транслюється у національному эфире.

Взаємини «гравців», які йдуть до страти, їх раптове усвідомлення всього жаху ситуації накладають відбиток мовою роману, багатий зниженою, часто — табуированной лексикою, яка викликає цьому в читача негативного сприйняття подібного літературного прийому, оскільки інакше неможливо було правдиво відбити весь напругу пристрастей між героями — від ненависті і по любові. На думку відомого перекладача К. А. Свасьяна, «…лексика підпорядковується як правилам салонної поетики, а й правилам поетики катастрофи, вимагати від що задихається, що він стежив за висловлюваннями і демонстрував майстерність у справі евфемізмів, той самий нонсенс, як відредагувати старозавітних пророків (зі своїми такою ж асортиментом брані) на кшталт естетики класицизму й примусити їх виражатися з поштивістю героїв Расіна» [Свасьян 1997: 670].

ГЛАВА I. ЗНИЖЕНА ЛЕКСИКА СУЧАСНОГО АНГЛІЙСЬКОГО МОВИ І ЇЇ ФУНКЦІЇ В.

ХУДОЖНЬОМУ ТЕКСТЕ.

1.1 Процес демократизації сучасного англійського языка.

Розвинені природні мови проявляються у різних стилях; не можна зводити уявлення про мову для її кодифікованому варіанту — з цим твердженням погоджуються нині більшість філологів і призводять як доказ результати стилістичного аналізу літературних творів [Елистратов 1994: 32].

Виявляється, письмові тексти, хоча вони відбивають лише невелику частину різноманітних говірок і над ними можна почути лише окремі звуки живої вуличної промови, доводять існування різноманітних «підмов» у різні культурноісторичні епохи. У цьому саме ті тексти, у яких використаний потенціал про знижених стилів, є багатими, експресивними, хвилюючими сучасного читателя.

У Росії її в перебудовний час стався справжній «бум» до вивчення знижених стилів російської. Це зумовлювалося вибухом громадянських і мовних свобод. Стрімкі соціальні зміни призвели до у себе значних змін в стилістиці усній і письмовій промови. А філологи отримали багатий джерело матеріалу для досліджень, і можливість вивчати і обговорювати у пресі будь-яку область мовознавства. Стало допустимим вийти за рамки контролю над розмовної промовою і просторечием і взятися за «блатну музику», табуированную лексику, жарґонах, не мотивуючи своє дослідження бажанням допомогти правоохоронних органів, підвищення культури мови і т.п. На жаль, поруч із серйозними матеріалами, певні з що їх посилаємося у роботі, з’явилося багато публікацій, експлуатують інтерес пересічного читача до приземленим предметів. Але вони досить швидко переситили публіку і перестали приносити серйозну фінансовий прибуток, унаслідок чого в наші дні практично зникли з книжкового рынка.

Тенденції інтересу до зниженою лексиці, схожі з вітчизняними, мають місце у англомовних країнах. З убыстрением темпу сучасного життя значно прискорився та інформаційний процес розширення словника даної лексики, особливо у середині кризових 60−70 років у зв’язку з бурхливим зростанням коштів масових комунікацій. У цей час заявив про собі значно більше широке розмаїтість соціальних груп, виявилися широко представленими маргінальні «культури». До традиційним творцям розмовної лексики — представникам підпілля, армії, джазистам і фанатам джазу, емігрантам, п’яницям — приєдналися хіпі, наркомани, які впровадили у мову слова, пов’язані з «прикордонними» станами, протиставленими нейтрально забарвленою лексиці. Соціальна революція відкрила мову гомосексуалістів, інших «дослідників» сексуальної свободи. Вперше настільки широке ходіння отримують лайка і непристойності, котрі цей час міцно затверджуються у сфері розмовної мови, але відсутні в словниках «стандартного англійського». Набагато ширше виявляється представлений мову різних етнічних меньшинств.

Для позначення нових социокультуных ситуацій з’являються нові слова. Саме тоді новою силою виявляється типова для розмовної лексики зворотна мораль, бунт проти умовності і яка доходить часом до істерики подчёркнутость власної «людяності», приймаючої все, що кидає виклик нудьгу «правильної» жизни.

Сниженность лексичних одиниць декларує свободу відмови від дійсності будь-яким шляхом. Вона ухвалення всього аморального, незвичного, вульгарного, провокуючого «обивателя», котрий використовує стандартний мову. І нові словники зниженою лексики відбивають деградацію моралі, цинізм і «крутість» нове життя, часом очевидно показні, відбивають бажання підлаштуватися під цю нову «моду».

З новою силою можна знайти людський чинник освіти зниженою лексики, її тенденція до спрощення, вульгаризації, її зацикленість на п’яти органах почуттів, переважно їжі секс, її прагнення оголити підсвідомість, шлях асоціації - шлях образности.

Розмовна мова за своєю сутністю передбачає «братство» розмовляючих, особливо істотне для американців, ніж для англійців, які пускають коренів — ні фізичних (часто переїжджають), ні інтелектуальних (на протязі життя вона змінювати рід занятий).

Нині розмовна лексика поширена значно ширшим, ніж колись, а понимаема практично також гарно, як нейтральна. І хоча вона не визнається нормативними словниками, вона є активної складової мови. Вже двадцять років тому вони статистика стверджувала, що середній американець використовують у свого виступу 10% зниженою лексики. Та й за своїй — природі це мову усного, а чи не епістолярного спілкування. Це сучасний фольклор, адресований переважно слухачеві, а чи не читателю.

Найшвидше пластів розмовна лексика відбиває загальної тенденції максимальної стислості почуття на слові - лаконічності, яка доходить до умовності. У цьому повышенно емоційному спілкуванні важлива оперативність, яку дають кліше. Спостерігається концентрація, ущільнення лексичних (інформаційних) одиниць — розмовна лексика «воліє» короткі слова, відносну бездумність і найчастіше символічність їх споживання. Інколи слова передають не самі думки, а скоріш стають їхніх заступників. Деталі, які можуть опинитися знайти різницю сприйняття й зруйнувати комунікацію, опускаються. Часто, подібно одязі, розмовна лексика перетворюється на кошти соціальної символики.

На той час філологи усвідомили необхідність детальної класифікації лексичного фонду мови та за будь-яких спроб класифікації в регістрі сниженной/разговорной лексики «з'являються»: лайлива лексика, жарґонах і навіть лексика табу. Тому немає й нашій роботи представляється необхідним дефинировать поняття «знижена лексика».

1.2 Поняття сниженная/разговорная лексика.

Знижена лексика «багатолика»: її представлено жаргонами, діалектної і социолектной лексикою, лайкою і лексикой-табу, і навіть «незначно зниженими» (близькими до нейтральним) лексичними одиницями, характерними для неэкспрессивной чи слабко експресивній усній коммуникации.

Функціонування зниженою лексики має, на думку Л. Борисовій, безпосередній стосунок до таких актуальним областям гуманітарного знання, як культурна антропологія, межкультурная комунікація, лингвокультурология [Борисова 2002: 25−26]. Забезпечуючи досить широку сферу комунікації і будучи неоднорідною за складом, знижена лексика завжди була каменем спотикання для дослідників у плані дефініції і класифікації, як і щодо найповнішого лексикографічного відображення даного регистра.

Ведучи мову про стилістичних регістрах, слід зазначити, у сучасному мовознавстві як і прийнято розрізняти три основних лексикостилістичних розряду: книжкова лексика (наукова, официально-деловая, газетно-публицистическая, поетична), стилістично нейтральна (межстилевая) лексика і розмовна (власне розмовна і просторечная) лексика [Попов, Валькова та інших. 1978: 99].

Кожен лексико-стилистический регістр обслуговує свою комунікативну сферу, на яку характерні (або ж властиві лише їй) деякі специфічні поняття. Але якщо наукова термінологія більшої своєї частиною унікальна й немає паралелей з загальновживаним словниковим запасом, то розмовна лексика має у ньому свої паралелі, які проте зводяться тільки в дублювання літературної лексики [Девкин 1994: 13].

Намагаючись покінчити з проблемою дефініції лексики розмовного регістру, в передмові до немецко-русскому словника розмовної лексики В. Д. Девкин дає такі визначення поняття «разговорность»: 1) «Разговорность» — це традиційне, дуже умовне і збірне назва те, що протиставлене ідеально правильному, непогрішному образцово-показательному культурному стандарту. Відступ від цього эталонности може бути різною ступеня — мінімальним (без порушення літературність), среднесниженным, помітним (фамільярний шар) і великим (груба і вульгарна лексика) [Девкин 1994: 12]. 2) Разговорно забарвлена лексика відрізняється від нейтральній своєї деякою сниженностью (оцінкової, етичного і естетичного порядку) і типова для неофіційної середовища спілкування [Девкин 1994: 12].

У лексикографії можна зустріти також такі визначення даних понять: 1) Розмовна лексика — це весь лексичний фонд обиходной промови [Руофф.

1981: 36]. 2) Розмовна лексика — це лексика, вживана в обиходно-бытовом діалозі, властивому мовлення [Попов, Валькова та інших. 1978: 99]. 3) Н.І. Гез відносить до розмовної стилю як лексику нейтрального чи загальновживаного стилю, і слова з эмоционально-экспрессивной забарвленням (ласкательные, лайливі, іронічні, жартівливі тощо.) [Гез 1974:

74].

Серед усіх, розглянутих нами дефініцій розмовної лексики, попри їх різноманітті та широті тлумачення терміна, ми можемо відзначити кілька характерних положень, що їх станемо дотримуватися, говорячи про разговорной/сниженной лексике:

1) розмовна лексика протистоїть літературному языку;

2) розмовна лексика харатеризуется сниженностью свого складу стосовно літературному языку;

3) розмовна лексика функціонує у побуті, в стихії вільного спілкування, поза офіційних норм языка.

Характерний також те що, що дослідники англійської говорять щодо розмовної чи зниженою лексиці, а — про неформальній або ж сленгу [Борисова 2002; Заботкина 1989 і др.].

1.3 Класифікаційні стратегії розмовної лексики.

Многоаспектность поняття «розмовна лексика» пояснює наявність різних підходів до до її класифікації. Проте, попри неоднозначний підхід дослідників, можна сказати, що у семантичному ознакою розрізняють кілька розрядів зниженою лексики:

1) констатували номінації особи, які позначають негативну з погляду інтересів товариства (або його більшості) діяльність, заняття, вчинки, поведінка когось: operator ‘злодій, шахрай, комп'; junker ‘наркоман, котра сидить на голці, особливо у героїні'; bottom woman.

‘проститутка';

2) слова словосполучення, у самому значенні яких за констатирующем характері семантики, міститься негативна оцінка діяльності, занять, поведінки когось, супроводжувана експресивній забарвленням: trash ‘вандал', whore-hoper ‘ходок, потаскун, сперматозавр'; lude.

‘"Кваалюд", торгову марку наркотика-депрессанта, «котрий знижує», знімаючого дію збудливих наркотиков';

3) зоосемантические метафори, містять, зазвичай, негативну оцінку адресата мови і грубу експресію несхвалення, презирства, зневаги: ape ‘негр, горила'; cow ‘корова, негарна і товста женщина';

4) слова, які позначають дії чи якості, властивості когось чи чогоабо. Серед таких слів є слова констатуючій семантики слова оціночні, з яскравою експресивній забарвленням: shit ‘чорт, лайно, лажа', bubs ‘буфера, великі жіночі груди';

5) слова словосполучення, у самому значенні яких міститься негативная.

(лайлива) оцінка когось як особистості, з досить сильної негативної експресією: shit-head ‘дурень, гівнюк'; dingey ‘негритос'; puta ‘плутана, повія, давалка' [Ротенберг, Іванова 1994].

За сферою вживання розмовна лексика позначається в англо-російських словниках такими пометами:

1) посліду «простий.» позначає «лексику малокультурной міської середовища, відому й вживану, на відміну діалектної, повсеместно».

[Кожина 1993: 127]. Лексеми, зараховують до просторечиям: whozat? ‘who is that?'; wassamatter? ‘what is the matter?';

2) посліду «диал.» маркірує слова народних говірок, які входять у словниковий склад літературної мови та обмежені у своєму вживанні певної територією: If yoh see a policeman warn da brotha! (ямайський англійський) ‘If you see a policeman warn the brother!';

3) посліду «жарг.» свідчить про слова, які входять у склад літературної мови, з допомогою яких окремі професійні групи позначають предмети і явища які мають свої найменування в загальновживаної лексиці мови: over the hill ‘смывшийся з в’язниці'; fumtu.

‘затраханный' - тюремний жаргон;

4) посліду «сленг» супроводжує слова, протиборчі традиційно офіційному, загальноприйнятому мови, зрозуміле лише представникам порівняно вузьке коло осіб, які належать до тій чи іншій групі, ввівши в ужиток дане слово чи вираз: hay-eater ‘білий людина', suede ‘чорний' - негритянський сленг.

За рівнем сниженности розмовних лексем відома класифікація У. Д. Девкина, який выделяет:

1) фамільярну лексику (словникова посліду «фам.» маркірує фамільярність, фривольність, підкреслену «несалонность» висловлювання, типову для середовища близьких знакомых);

2) грубу лексику (посліду «грубий.» свідчить про не естетичне, антиэтическое поняття, те що, які зазвичай передають эвфемизмами);

3) вульгарну лекиску (посліду «вульг.» позначає застосування грубих слів за прямому їх призначенню, а негативних характеристик те, що гаразд називається нейтрально, прилично);

4) лайливу лексику (посліду «бран.» супроводжує лайливу лексику, має, зазвичай, нечіткий, общенегативный контур значения);

5) нецензурну лексику (посліду «неценз.» позначає табуированную, забороненої лексику) [Девкин 1994: 9].

Однак у англійській упорядниками словників виділяється кілька відмінний від запропонованого В. Д. Девкиным ряд стилістичних послід, характеризуючих ступінь сниженности лексичній одиниці. Так, В. Д. Аракин выделяет:

1) грубу (rough): bloody ‘проклятый';

2) презирливу (contemptious): spown ‘плодиться';

3) зневажливу (scomfull): a sad drunkard ‘гіркий пьяница';

4) розмовну лексику (colloquial): to hike ‘гуляти, ходити пішки'; pine.

‘ананас' [Аракин та інших. 1991: 13−14].

О.С. Ахманова і Е.А.М. Уїлсон виділяють своєю чергою лише власне розмовну, і навіть брутальну й презирливу лексику.

Т. Ротенберг і У. Іванова, упорядники англо-росіянина словника американського сленгу, выделяют:

1) образливу лексику — слово (вираз), що використовується з єдиною метою образити: geese ‘евреи';

2) презирливу лексику — слово (вираз), лист про презирство: raghead ‘індус, азиат';

3) лайливу лексику: to fuck ‘трахати, иметь'.

Наочно порівняння розглянутих вище класифікацій можна у вигляді таблиці (таблиця № 1):

Таблиця № 1 |Класифікації стилістичних послід зниженою лексики по: | |В.Д. Девкину |В.Д. Аракину |Т. Ротенберг і У. | | | |Іванової | |розмовна |розмовна |- | |фамильярная |зневажлива |- | |груба |груба |образлива | |вульгарна |презирлива |презирлива | |лайлива |- |лайлива | |нецензурна |- |- |.

ГЛАВА II. ПЕРЕКЛАД ЗНИЖЕНОЮ ЛЕКСИКИ АНГЛІЙСЬКОГО ЯЗЫКА.

2.1 Проблема перекладу зниженою лексики англійського языка.

Те, що з оповідання не перекладається, не їсти, ні краще, ні гірше в ней.

Ф.Ніцше, «Людське, занадто человеческое».

Слід зазначити, що ступінь соотносимости експресії чужомовному і рідний лексики є нині досить складне питання через проблеми перекладу подібних лексичних одиниць перекладачами чужомовному літератури, кіно України й ін. Найчастіше перекладачі, враховуючи подібне розбіжність ступеня експресії, дають переклад менш експресивними еквівалентами російської. Так фраза «What the fuck are you doing here?» часто перекладається ‘Що, чорт візьми, ти тут делаешь?'.

Але часто зустрічається необгрунтоване «заниження експресії». Прикладом може бути фраза з фільму «Охоронець»: «Does it mean that I can’t fuck you?», яка переведена як «Це означає, що не можу більше спати з тобой?».

Нині в цеху перекладачів з’явилися нові протягом, що з одіозної Интернет-фигурой Дмитра Пучкова — «Гоблина», прихильники якого, навпаки, переводять знижену лексику найбільш експресивними російськими еквівалентами: «Get off from my obstacle» («Full Metall Jacket») — ‘Пиздуй на хуй з мого перешкоди!', де get off — нейтральне ‘сходити, злазити, втекти' (у Словнику У. Д. Аракина, З. З. Выгодской, Р. Р. Ільїна) чи ‘валити, звалювати, уёбывать (табу)' в «Міжнародному словнику непристойностей» кандидата філологічних наук А. Кохтева [Кохтев 2001: 58].

Переклади Д. Пучкова викликали обурення в колах маститих перекладачів кінопродукції. Сам «Гоблін», переклади якого користуються неймовірним виборчим успіхом, не без задоволення заявляє: «Я перекладаю англійську нецензурну лайка російською без купюр, оскільки твердо певний тому, що режиссёру і сценаристові видніше, що як кажуть герої фільму. Не справа перекладачеві робити з себе цензора. У моєму перекладі фільми знаходять адекватне російське звучання» [Итоги.ru 2004].

Одне з відомих перекладачів Василь Горчаков, у відповідь помічає, що запитання щодо використання ненормативної лексики в перекладах дуже непросте: «Недруковане слово і в Америці і недруковане слово ми — це зовсім різні речі. Американська ідіоматика значно менш експресивна, ніж російська. Тому мені використовував мат в тому разі, коли виникала необхідність максимально підкреслити гостроту якийсь ситуації у фільмі. І робив це дуже рідко. Не хочу, щоб мою доньку, наприклад, чула з екрана потік нецензурної лайки, нехай навіть у американському фільмі» [Итоги.ru 2004].

Леонід Белозорович, режисер дубляжу багатьох голлівудських фільмів, додає, ідея перекладу без купюр дуже спірна. Щоб давати текст ненормативної лексикою, на його думку, необхідно мати високим рівнем внутрішньої культури, а інакше переклад перетвориться на епатажний набір матюкальною лексики [Итоги.ru 2004].

Так само гостра питання створення та щодо перекладу художніх текстів. Російської літературної традиції використання ненормативної лексики у художній тексті не властиво [Каралис 2002: 14], й у справжнє час багато авторів (Л. Аннинский, В. Новиков) [Аннинский 2004: 12] висловлюються проти тенденцій натуралізму у російській літературі нової хвилі, і деякі молодіжними організаціями влаштовують судові процеси проти авторов-натуралистов (відомий процес «Які Йдуть разом» проти У. Сорокіна) [@кция.ru 2002].

Англомовна ж таки література найчастіше рясніє прикладами використання зниженою лексики, що, на погляд, пояснюється лише тим, що згадані процеси мовної демократизації у країнах Заходу почалися раніше, ніж у СССР/России. Прикладом можуть бути романи Стівена Кінга, відомого у весь світ з середини ХХ століття автора психологічних трилерів і жахів (horror novels).

Друкувати романи З. Кінга Радянському Союзі розпочали на 80-ті роки, що це найбільш «цензурні» романи: «Туман», «Дівчинка, яка любила Тома Гордона» і др.

Нині, коли до літературному перекладу не пред’являється більше цензурних вимог, й переводити можна «без купюр», виникає інша проблема. З одного боку, перекладачі нерідко надходять із текстом перекладного роману тієї манері, що її без іронії описує До. Чуковський у роботі «Високе мистецтво», кажучи, що страх аляповатой вульгарщини утримує російських перекладачів від використання розмовної лексики з текстів своїх перекладів [Чуковський 1988: 136−137]. З іншого боку, нерідко трапляється саме «недоладного», бездумного перекладу такий лексики, не враховуючи безлічі аспектів, характеризуючих той чи інший лексичну одиницю, а именно:

1) семантики,.

2) сфери употребления,.

3) ступеня сниженности у мові оригинала,.

4) ступеня експресії у конкретній контексте.

Невипадково, До. Чуковський помічає, що перш ніж розпочати переклад якогось іноземного автора, перекладач повинен точно встановити себе стиль цього автора, систему його образів [Чуковський 1988: 146]. Тільки у разі правильного вибору способу перекладу, виходячи з детальному аналізі стилістичних прийомів автора у порівнянні з можливими прийомами у мові перекладу, перекладач може найточніше передати такий рівень впливу, яку відчуває носій мови під час читання оригінального тексту. Тільки це разі можна казати про якісному переводе.

2.2 Критерії якості перекладу зниженою лексики.

В.М. Комісарів, говорячи про типах перекладу, підкреслює те що, що оцінка якості перекладу може виконуватися лише з більшої або меншої ступенем деталізації. На його думку, задля спільної характеристики результатів перекладацького процесу треба вживати такі терміни як «адекватний переклад», «еквівалентний переклад», «точний переклад», «буквальний переклад» і «вільний (вільний) переклад» [Комісарів 1990: 233].

Адекватним перекладом, на думку В. М. Комиссарова, називається переклад, що забезпечує прагматичні завдання перекладацького акта на максимально можливий досягнення цієї мети рівні еквівалентності, не допускаючи порушення норм чи узусу — вживання слів та його форм закрепившееся у мові переводящего мови, дотримуючись жанрово-стилистические вимоги до текстів такого типу і відповідаючи общественно-признанной конвенційної нормі перекладу. У нестрогому вживанні «адекватний переклад» — це «хороший» переклад, який виправдовує очікування й надії коммуникантов чи осіб, здійснюють оцінку якості перекладу [Комісарів 1990: 233].

Прикладом адекватного перекладу зниженою лексики, на погляд, може бути переклад наступного уривка роману «Long Walk»:

A moment later Mike and Scramm did an abrupt about-face and began to walk toward the crowd, which, sensing the sharp tang of fatality about them, shrieked, unclotted, and backed away from them as if they had the plague.

Garraty looked at Pearson and saw his lips tighten.

The two boys were warned, and as they reached the guardrails that bordered the road, they about-faced smartly and faced the oncoming halftrack. Two middle fingers stabbed the air in unison.

" I fucked your mother and she sure was fine! «Scramm cried.

Mike said something in his own language [S.King 1979].

Через момент Майк і Скрамм зійшлися і рушили безпосередньо в натовп, яка, побачивши приреченість їх посадових осіб, волаючи кинулася врозтіч, що він були заразные.

Їм попередження й, дійшовши до балюстради огорожі, повернулися до всюдихода і виставили вперед середні пальцы.

— Я ебал вашу мати, і мені сподобалося! — проорав Скрамм солдатам.

Майк крикнув щось подібне своєму рідному языке.

(Пер. У. Вадимова).

Хоча ступінь експресії англійського дієслова to fuck (бран.) та російського ‘ебать' (неценз., табу) здебільшого не збігається, але в контексті (ситуація близьку смерть, ненависть до своїх катам, розпач) носій російської швидше за все ужив цей оборот, тобто. норма і узус переводящего мови у разі выдержаны.

Жанр твори (психологічний трилер) передбачає своїм читачем людини, яке сягнуло повноліття, тобто. здатного правильно усвідомити причину вживання даної лексики у творі. Питання етики в тому випадку належить немає автору, пише у цьому жанрі, а до видавцям, не помечающим таку літературу спеціальними відмітними знаками (напр. західне ‘ADVISORY'), що ні виключає потрапляння книжки на руки дітей. Д. Каралис у статті «Трохи мату у холодній воді» говорить про тому, нерідкими є випадки роботи з скаргами до бібліотек батьків, діти яких мимоволі став жертвою видавничої безвідповідальності [Каралис 2002: 13].

Питання відповідності общественно-признанной конвенційної нормі переведення гривень у тому випадку залишається питанням відкритим, проте його можна послатися те що, що традиції перекладу як і лексики у радянському перекладному справі був по причини негласного заборонити ненормативну лексику як таку із боку комітету цензури [Каралис 2002: 14]. Нині закладаються самі основи мистецтва перекладу зниженою лексики.

Прикладом «смягченного» (у традиціях) перекладу може бути варіант перекладу цього ж уривки А. Георгиевым:

— Я трахав твою мамуню. Мені сподобалася! — прокричав Скрамм.

І тут ми можемо говорити про еквівалентному перекладі. Еквівалентним перекладом Комісарів називає переклад, який відтворює зміст іншомовного оригіналу одному з рівнів еквівалентності. Під змістом оригіналу мають на увазі вся передана інформація, включаючи як предметно-логическое (денотативне), і коннотативное значення мовних одиниць, складових замінюваний текст, і навіть прагматичний потенціал тексту. За визначенням будь-який адекватний переклад, вважає Комісарів, може бути еквівалентним (у тому чи рівні еквівалентності), але кожен еквівалентний переклад визнається адекватною, а лише те, що відповідає, крім норми еквівалентності, та інших нормативним вимогам, зазначеним вище [Комісарів 1990: 234].

«Міжнародний словник непристойностей» А. Кохтева еквівалентом для англійського to fuck наводить російську лексему ‘ебать', тоді як «Англоросійський словник американського сленгу» Т. Ротенберга і У. Іванової наводить еквівалент ‘трахати' і евфемізм ‘мати'. Слово ‘трахать/трахнуть' спочатку також застосовувалося як евфемізм і основним значенням його було — ‘роздатися (про різкому, гучному звуці)/ зробити різке, несподіване дію' [Ожегов, Шведова 1994: 797]. Тобто. ми можемо будувати висновки про меншою ступеня експресії лексеми ‘трахати'. Одночасно можна сказати, що з носія російської вираз ‘трахати чиюсь мати' менш характерно, ніж вираз з лексемою ‘ебать', про популярність якого каже велике ньому похідних: ‘еб твою мати', ‘еби твою мати' і ‘блядь твою мати'. Отже, передавши зміст оригіналу, перекладач порушив узуальные норми, і ми можемо говорити про адекватність даного перевода.

Наступним виглядом перекладу Комісарів називає точний переклад, тобто. переклад, у якому еквівалентно відтворено лише предметно-логическая частина змісту оригіналу при можливих відхиленнях від жанровостилістичній норми і узуальных правил вживання переводящего мови. Точний переклад може визнаватися адекватним, коли завдання перекладу зводиться до передавання фактичної інформацію про навколишній світ. Еквівалентний переклад завжди може бути точним, а точний переклад з визначення лише частково еквівалентний [Комісарів 1990: 234]. Прикладом точного перекладу може служити переклад наступного отрывка:

No one said anything.

" Go fuck yourselves! All of you! «.

McVries said easily: «Go on back and Dance on him a little,.

Barkovitch. Go entertain us. Boogie on him a little bit, Barkovitch «[S.King 1979].

Ніхто щось говорил.

— І пішли ви все! Йдіть усі фиг!

— Іді щодо нього, Баркович, і спляши з його могилі, — спокійно сказав Макврайс.;

Розваж нас. Будь ласка, буги на могиле.

(Пер. А. Георгиева).

Скориставшись евфемізмом, перекладач точно передав предметнологічний частина вихідного тексту, але порушив узуальную норму. Еквівалентом для go fuck yourself в «Міжнародному словнику непристойностей» є вираз ‘йди на хуй'. У цій емоційної ситуації при словесної перепалці між двома ворогами, коли немає жодних моральних обмежень, які перешкоджали б вживання табуированной лексики, для носія російської найприроднішим було б вжити на адресу опонента максимально експресивну, максимально образливу фразеологию.

Проте безсумнівним плюсом подібного способу перекладу є «адаптація» тексту для читання різними віковими групами чи люди, принципово не читаючими літературу, що містить знижену лексику. У той водночас питання подібному «гідність» точного перекладу суперечливий. Серед дослідників можна почути, що через подібних перекладацьких трансформацій читач судить большє нє про творі, а — про його перекладі. Так, До. Чуковський писав: «Перекладач кидає на автора саморобну маску і цю маску видає над його живе обличчя» [Чуковський 1988: 19].

У окремих випадках некомпетентність перекладача призводить до буквальному перекладу зниженою фразеології. Буквальним перекладом Комісарів називає переклад, який відтворює комунікативно нерелевантні (формальні) елементи оригіналу, у результаті або порушуються норми і узус переводящего мови, або виявляється спотвореним (непереданным) справжній зміст оригіналу. Найчастіше кумедні приклади буквального перекладу зустрічаються при спробі перевести текст з допомогою електронних программ-переводчиков. Так, під час спроби перевести пропозицію «Do you speak English?» з допомогою «Системи перекладу тексту PROMT 2000» комп’ютерний перекладач запропонував такий варіант: ‘Робіть Ви кажете по-английски?'.

Комісарів основною причиною використання буквального перекладу називає бажання відтворити смислові елементи вищого рівня еквівалентності, не забезпечивши передачу змісту на попередніх рівнях. У такі випадки буквальний переклад може супроводжуватися поясненнями чи адекватним перекладом, яке розкриває справжній зміст оригинала.

Але щодо зниженою лексики, що включає себе великий кількість сленгизмов, отриманих шляхом переосмислення значення нейтральній лексики, «буквальний» переклад найчастіше викликаний незнанням перекладачем сленгового значення слова:

Her thighs had twitched, my God, they had twitched, in a kind of spasm, orgasm, oh God, the uncontrollable urge to squeeze and caress .

.. and most of all to feel that heat. .. that heat… He felt himself сome. That warm, shooting flow of sensation, warming him. Wetting him. Oh Christ, it would soak through his pants and someone would notice [S.King 1979].

Стегна її смикнулися, Боже усемилостивий, вони здригнулися, у якомусь спазматическом оргазмі, Боже милосердний, вона ж пережила нескориме бажання стиснути його й приголубити… а головне — відчути цей жар… цей жар…

Він відчував, що відбувається. Почувався всередині спекотний вибух, приплив тепла.

Приплив вологи. Чорт забирай, ця волога виступить на штанах, і хтонибудь заметит.

(Пер. А. Георгиева).

Сленгове значення дієслова to come — ‘кінчати, відчувати оргазм' [Кохтев 2001: 111]. Михайловський знайомим з цим значенням перекладач перевів to come російським дієсловом руху ‘йти', хоча вся ситуація свідчить про якусь іншу значення даного дієслова. Ось як перевів цей уривок другий перекладач У. Вадимов:

Її стегна ізвивалися, коли Гриббл цілував її… О, Боже, вони ізвивалися… То справді був спазм, оргазм, що велять… Про Боже, аби стиснути її отако й відчувати це тепло… Він раптом кончил.

Тепла рідина потекла з його промежини. Чорт, зараз виникне пляма на штанях, і хтось обов’язково заметит.

Проте, правильно перевівши сленгизм, всю іншу ситуацію У. Вадимов передав вільним перекладом. Вільним (вільним) перекладом називається переклад, виконаний нижчому рівні еквівалентності, чому він, якого можливо досягти при умовах перекладацького акта. Вільний переклад може визнаватися адекватним, коли він відповідає іншим нормативним вимогам перекладу і пов’язані з суттєвими втратами в передачі змісту оригіналу [Комісарів 1990: 235].

Описуючи фантазію Геррети, хіба що побачив, як що йшов з нею поруч Гриббл цілував що стояла на узбіччі дівчину, і що становить тепер цю сцену, У. Вадимов, очевидно, бажаючи нагадати читачеві, кому належали дії, котрі подав Геретти, виводить на текст перекладу відсутній в оригіналі момент: ‘…коли Гриббл цілував ее…'.

А. Георгієв переводить фразу «…the uncontrollable urge to squeeze and caress. .. and most of all to feel that heat…» як ‘…вона ж пережила нескориме бажання стиснути його й приголубити…', у своїй інтерпретації приписуючи відчуття, які, швидше за все, належать Геррети, дівчині, з якої цілувався Гриббл.

Комісарів, помічає, що як серйозні відхилення від змісту оригіналу роблять вільний переказ неэквивалентным і неадекватним, перетворюючи їх у «перекладення» чи самостійне висловлювання на задану тему оригіналу [Комісарів 1990: 235]. Прикладом такого «висловлювання» буде переклад наступного отрывка:

A few minutes later Davidson joined the group and told them about the times he got drunk at the Steubenville State Fair and crawled into the hoochie-kooch tent and got biffed in the head by a big fat momma wearing nothing but a G-string. When Davidson told her (so he said) that he was drunk and thought it was the tattooing tent he was crawling into, the red hot big fat momma let him feel her up for a while (so he said). He had told her he wanted to get a Stars and Bars tattooed on his stomach [S.King 1979].

За кілька хвилин до них приєднався Девідсон і пояснив, як він якось напився на пікніку, увалився в намет і наблевал майже певний товстої тітці, де був нічого, крім трусов.

Вона, за його словами, не розсердилася і навіть дозволила йому «за себе потриматися », як і выразился.

(Пер. У. Вадимова).

Цей приклад ілюструє низку відступів перекладача від тексту оригіналу: 1. at the Steubenville State Fair — дослівно: ‘на Стебенвильской ярмарку' - у У. Вадимова: ‘на пікніку'; 2. crawled into — дослівно: ‘уповз' - у У. Вадимова: ‘увалився'; 3. hoochie-kooch tent — буквально: ‘намет, де торгують спиртним, чи кімната, де повія приймає клієнта' [Ротенберг, Іванова 1994: 219] - у У. Вадимова: ‘намет'; 4. got biffed in the head by a big fat momma — дослівно: ‘був вдарено в голову великий товстої Мамочкою' - у У. Вадимова: ‘наблевал майже на голову якийсь товстої тетке'.

Пропозиція «He had told her he wanted to get a Stars and Bars tattooed on his stomach» — ‘Він зазначив, що хоче, щоб витатуювали зірково-смугастий на животі' зовсім немає у перекладі У. Вадимова.

Отже, проаналізувавши контекст і порівнявши два варіанта перекладу, ми можемо сказати, що лише окремих випадках переклади зниженою лексики А. Георгієвим і У. Вадимовым вважатимуться адекватними. У багатьох випадків можна говорити навіть про буквальному перекладі через помилки перекладача (he felt himself come), соціальній та окремих випадках — про необгрунтованому виборі виду перекладацькій трансформації (Go fuck yourselves! All of you!). Правильний ж вибір способу перетворення одиниці оригіналу в одиницю перекладу — одне з основних умов створення адекватного тексту в переводящем языке.

Наступним пунктом нашої роботи ми розглянемо основні види перетворень (перекладацьких трансформацій) і постараємося визначити їх співвідношення під час перекладу зниженою лексики у романі З. Кінга «Довгий шлях», і навіть, аналізуючи контекст і граматичну структуру матеріалу, спробуємо визначити рівень законності тієї чи іншої виду у кожному конкретному случае.

2.3 Види перекладацькій трансформації в перекладах зниженою лексики роману З. Кінга «Довгий путь».

Перекладацькій трансформацією В.М. Комісарів називає перетворення, з допомогою яких можна перейти від одиниць оригіналу до одиниць переведення гривень у зазначеному сенсі. Оскільки перекладацькі трансформації здійснюються з мовними одиницями, мають як план змісту, і план висловлювання, вони мають формально-семантический характер, перетворюючи як форму, і значення вихідних одиниць [Комісарів 1990: 172].

У межах описи процесу перекладу, на думку В. М. Комиссарова, перекладацькі трансформації розглядаються над статичному плані як засіб аналізу відносин між одиницями вихідного мови та їх словниковими відповідниками, а плані динамічному як способи перекладу, що може використовувати перекладач під час перекладу різних оригіналів у випадках, коли словникове відповідність відсутня або можна використовувати по умовам контексту [Комісарів 1990: 172].

Основними типами лексичних трансформацій по В. М. Комиссарову являются:

1) переводческое переписування і транслитерация,.

2) калькирование,.

3) лексико-семантические заміни (конкретизацію, генерализацию, модуляцию).

До поширеним граматичним трансформаціям В.М. Комісарів относит:

1) синтаксичне уподібнення (дослівний перевод),.

2) членування пропозиції, об'єднання предложений,.

3) граматичні заміни (форми слова, частини мові чи члена предложения).

Оскільки об'єктом нашого дослідження в більшою мірою лексична сторона розмовної мови з тексту роману, у роботі ми розглядаємо граматичні види трансформаций.

До комплексним лексико-грамматическим трансформаціям относятся:

1) антонімічний перевод,.

2) экспликация (описовий перевод),.

3) компенсація [Комісарів 1990: 173].

Приклади антонимического перекладу зниженою лексики у романі З. Кінга «Довгий шлях» виявлено нами були. Це тим, про антонимическом перекладі можна говорити у випадку передачі невідповідностей заперечення в ІЄ і ПЯ (англійські конструкції з wish, наявність подвійного заперечення у російському языке).

Також у дослідженому нами матеріалі ми виявили прикладів транскрибування, транслітерації і калькирования знижених лексичних одиниць за її таки перекладі російською мову, т.к. дані прийоми йдуть на передачі російською мовою власних назв, і навіть реалій (транскрипція і транслітерація) і понять, а частіше нової наукової термінології, ще що у ПЯ (калькування) [Казакова 2001: 63].

Нами знайшли приклади лексико-семантической заміни — спосіб перекладу лексичних одиниць оригіналу шляхом застосування у перекладі одиниць ПЯ, значення яких немає збігається з значеннями вихідних одиниць, а може бути виведено їх із допомогою певного типу логічних преобразований:

" Love is a fake! «Olson was blaring. «There are three great truth in the world and they are a good meal, a good screw, and a good shit, and that «p.s all! [S.King 1979].

— Лайно ця ваша любов! — допитувався Олсон. — У світі всього три справжніх речі: хороший трах, хороша жрачка й добра выпивка!

І все!

(Пер. У. Вадимова).

У разі ми можемо казати про модуляції чи сенсовому розвитку — заміні слова чи словосполучення ІЄ одиницею ПЯ, значення логічно виводиться з значення вихідної одиниці. Лексема fake ‘блеф, халтура' [Ротенберг, Іванова 1994: 145] переведена лексемою ‘лайно', однією з значень якої у російській мові є значення ‘что-то негідне, гадкое' [Ожегов, Шведова 1994: 157]. ‘Блеф' в жаргоні картярів — гра для підвищення ставок за відсутності хороших карт у блефующего, коли на насправді «нічого немає на руках» [Твіст 1998: 33]; ‘блеф' книж. — обман розрахований створення помилкового враження; дію, яка вводить в оману [Ожегов, Шведова 1994: 48]. Отже, значення ‘щось несправжнє, неякісне' (значення слова ‘халтура') і ‘облудне' (‘блеф') легко виводиться з контексту і значення слова ‘дерьмо'.

А. Георгієв перевів даний уривок наступним образом:

— Любов — це пшик! — ричав Олсон. — У житті є три справжні речі: добре пожерти, добре потрахаться і добре посрать. Все!..

Значення слова ‘пшик' - ‘ніщо, порожнеча' [Ожегов, Шведова 1994: 624]. Тобто. ми і у разі казати про модуляції. Проте, на нашу думці, цей варіант прийнятніший, так слово ‘пшик' не розходиться по ступеня експресії щодо слова fake, на відміну слова ‘лайно' (грубий., бран.) [Ожегов, Шведова 1994: 157].

Одним із частих способів перекладу зниженою лексики у романі є генералізація. Генерализацией В. М. Комісарів називає заміну одиниці ІЄ, котра має понад вузьке значення, одиницею ПЯ з ширшим значенням. Створювану відповідність висловлює родове поняття, у тому числі вихідне видове поняття [Комісарів 1990: 177]. Например:

Art Baker told them about a contest they «d had back home, to see who could light the biggest fart, and this hairy-assed old boy named Davey.

Popham had managed to burn off almost all the hair on his ass and the small of his back as well. Smelled like a grassfire, Baker said.

[S.King 1979].

Арт Бейкер розповів, як колись брав участь у змаганні, у якому хлопчаки підпалювали гази, і хтось Дейви Попхэм спалив все волосся на жопі (які у нього було чимало) і навіть обпік спину. Запах був, як від смаленої трави, сказав Бейкер.

(Пер. А. Георгиева).

Fart ‘пердеж' [Ротенберг, Іванова 1994: 146] тут переведений як ‘гази', слово, лише четвертим значенням що його словнику С.І. Ожегова і Н. Ю. Шведовой є ‘газоподібні виділення шлунка та кишок' [Ожегов, Шведова 1994: 157].

Крім модуляції і генералізації часті випадки заміни зниженого слова чи словосполучення ІЄ з ширшим предметно-логическим значенням словом і словосполученням ПЯ з значно вужчим значенням, тобто. конкретизації, например:

" Oh, such a golden flood of bullshit, «McVries said.

" Is that so? «Garraty cried. «How much planning are you doing? «.

" Well, right now I «ve sort of adjusted my horizons, that «p.s true- «.

[S.King 1979].

— Який красивий словесний пронос, — втрутився Макврайс.

— Хіба? — закричав Гаррати. — А ти які строишь?

— Ну, сьогодні сфера моїх інтересів дуже змінилася, це верно…

(Пер. А. Георгиева).

Як і англійському, слово ‘золотий' вживається у російській як ‘прекрасний, чудовий' [Ожегов, Шведова 1994: 157] в переносному значенні, але вираз ‘золотий словесний пронос' порушує узуальные норми російської. Тому перекладач вдається у разі до конкретизації поняття. Цікаво, що У. Вадимов зовсім не від зберіг знижений відтінок самого словосполучення, проте передав іронію висловлювання з допомогою лексико-грамматической трансформації, саме — компенсації непрямої речи:

— Яке красномовство! — іронічно сказав Макфрис.

Отже, «…елементи сенсу, втрачені під час перекладу одиниці ІЄ в оригіналі, передаються з тексту перекладу … іншим засобом, причому необов’язково у тому самому місці тексту, що у оригіналі» [Комісарів 1990: 185].

В.М. Комісарів, говорячи про компенсації, підкреслює те що, що вона єдиний стилістичним способом передачі англомовних просторечий, як-от: a-singing, hit замість it happen, також інших граматичних порушень [Комісарів 1990: 185].

Попри дуже багато просторічних форм з тексту роману (a lotta, I gonna, whozat, wassamatter, fella, I wanna, to give «em, is pickin «» em up and layin «» em down) ні перший, ні другий перекладач майже не вдаються по допомогу компенсації передачі розмовного відтінку. Так, наприклад, наступний уривок можна було б перевести, з погляду, наступним образом:

«You a religious fella?» Baker asked Garrety [S.King 1979].

— Ти що — верущий? — запитав Бейкер у Геррети.

Переклад У. Вадимова звучить наступним образом:

— Ти віруючий? — запитав Бейкер у Геретти.

Переклад А. Георгієва кілька «просторечнее»:

— Ти ж як, віруючий? — запитав Бейкер у Гаррати.

Нечасті та нещасні випадки експлікації під час перекладу знижених лексичних одиниць, тобто. описовий переклад. Це лексико-грамматическая трансформація, коли він лексична одиниця ІЄ замінюється словосполученням, эксплицирующим його значення, тобто. що дає більш-менш повне пояснення чи визначення цього значення на ПЯ [Комісарів 1990: 185].

З допомогою експлікації, вважає В.М. Комісарів, можна передати значення будь-якого безэквивалентного слова в оригіналі, проте недоліком описового перекладу є його громіздкість і багатослівність. Тому найуспішніше цей спосіб переказування застосовується у тому випадку, де можна обійтися порівняно коротким поясненням [Комісарів 1990: 185]. Так було в випадку з лексемою hoochie-kooch А. Георгієв використовував экспликацию:

A few minutes later Davidson joined the group and told them about the times he got drunk at the Steubenville State Fair and crawled into the hoochie-kooch tent and got biffed in the head by a big fat momma wearing nothing but a G-string [S.King 1979].

За кілька хвилин до групи приєднався Дейвидсон і тепер взявся розповідати у тому, як колись на Стебенвилльской ярмарку він напився п’яним і заповз в намет, де торгували спиртним, де він його послала по голові якась жирна матрона.

Слід зазначити, що, давши эксплицитный переклад слова hoochie-kooch, А. Георгієв вибрав перше значення даної лексеми, тобто. ‘намет, де торгують спиртним', хоча контекст справді може вказувати і друге значення — ‘кімната, де повія приймає клієнта': жінка оголена, що відповідає образу продавця в «відкритої наметі, де торгують алкоголем», а слово momma (похідне від mother) еквівалентно Madam — ‘бендарша, розпорядниця в борделі (зазвичай стара повія)' [Ротенберг, Іванова 1994: 303]. Та й сам поведінка жінки, спочатку ударившей підлітка за натиск, і потім що дозволило йому помацати своє тіло, явно свідчить про певний рід професії. Певне, саме тому перекладач зовсім опускає ті частини контексту, яка змусила б читача поставити під сумнів адекватності запропонованого перекладу: wearing nothing but a G-string.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Переклад що жінка: якщо вона гарна, вона неправильна, якщо правильна — некрасива.

Р. Гейне.

Можна сміливо сказати, поставлена на початку нашого дослідження мета достигнута.

У сучасному англійській є прагнення до демократизації або до зниження літературної норми мови, що вихлюпнеться переважають у всіх теренах суспільного життя і до сучасної англомовної художньої литературе.

Ми можемо зробити висновок, що складним; і мало вивченим в контексті теорії перекладу шаром лексики англійської є стилістичний пласт зниженою лексики, що, з погляду, пояснюється як неоднорідністю і багатогранністю самого зниженого регістру, і відсутністю традиції літературного перекладу зниженою лексики у російській перекладної практике.

Проаналізувавши варіанти перекладів зниженою лексики у романі З. Кінга «Довгий шлях», ми в змозі зробити ряд наступних выводов:

1) При перекладі зниженою лексики перекладачі найчастіше вдаються до такого перекладацькому прийому як трансформація (лексична і лексико-грамматическая). Найпоширенішим виглядом трансформації під час перекладу зниженою лексики є лексико-семантическая замена.

(модуляція, генералізація, конкретизация);

2) Необгрунтовано рідкісні випадки використання за перекладі американських просторечий такий лексико-грамматической трансформації як компенсация;

3) Лише окремих випадках переклади зниженою лексики англійської А. Георгієва і У. Вадимова вважатимуться адекватними: найчастіше перекладачі, мало порушуючи, втім, узуальных норм ПЯ, занижують ступінь експресії перекладних лексичних одиниць, котрий іноді грубо спотворюють зміст оригинала.

Результати цієї роботи визначають перспективи подальшого дослідження, які ми бачимо розробці методологією й конкретних прийомів перекладу зниженою лексики художнього тексту, що може стати метою кваліфікаційної дипломної роботи з филологии.

1. Аннинский Л. А. Пацієнт радше полужив, ніж напівмертвий// Літературна газета. — 10 березня 2004.

2. Антрушина Г. Б. Стилістика сучасного англійської, Спб, 2002.

3. Арнольд І.В. Лексикологія сучасного англійської, М., 1962.

4. Арнольд І.В. Стилістика, М., Наука, 2002.

5. Ахманова О. С. Нариси з загальної економічної й російської лексикології, М., 1957.

6. Біографія// Творчість Стівена Кінга// Стівен Кинг.ru, 2004.

7. Гез Н.І. Усна речь//Очерки з навчання німецькому языку.

(Для педагогічних вузів). Під ред. І.В. Рахманова. Навчальне пособие,.

М., «Высш. школа », 1974.

8. Девкин В. Д. Специфіка словника розмовної лексики//Немецко-русский словник розмовної лексики, М., Російську мову, 1994.

9. Елистратов У. Арго і «культуру // Словник московського арго: Материалы.

1984;1990гг. — М., 1994. 10. Заботкина В.І. Нова лексика сучасного англійської, М., ВШ,.

1989. 11. Казакова Т. А. Аспекти теорії письмового перекладу, Свердловськ, CГПИ,.

1988. 12. Каралис Д. Трохи мату у холодній воді чи «Обережно: ненормативна лексика!"// Літературна газета, № 30, 24 — 30 липня 2002. 13. Кожина М. Н. Стилістика російської: Учеб. для студентів пед. інтов по спец. № 2101 «Рус. з. і літ.» — 3-тє вид., перераб. і доп., М.:

Просвітництво, 1993. 14. Комісарів В.М. Теорія перекладу, М.: ВШ, 1990. 15. Ніцше Ф. З душі художників України та письменників// Людське, занадто людське/ Пер. з ньому.; М.: Думка, 1990. — Т. 1. 16. Вітчизняні кіномани відкрили собі нової розваги — голлівудські блокбастери в альтернативному перекладі// Итоги.ru, 2004. 17. Попов Р. Н., Валькова Д. П., Маловицкий Л., Федоров О. К. Сучасний російську мову. Навчальний посібник для студентів пед. ин-тов по спец. № 2121.

«Педагогіка й методику початкового навчання». М., Просвітництво, 1978.

Процес пішов// Володимир Сорокін проти «Які Йдуть разом»: судова хроніка// @кция.ru, 2002.

Свасьян К.А. Примітки до переведення «Веселої науки» («La Gaya.

Scienza") Ф. Ніцше — З. 670 // Ніцше Ф. Людське, занадто людське; Весела наука; Зла мудрість: Збірник / Пер. з ньому.; ООО.

«Попурі», 1997.

18. Твіст А. Професія аферист: гра на інтерес, Вид. «АСТ», М., 1998.

Чуковський До. Високе мистецтво, Вид-во: Радянський письменник, М., 1988.

19. Ruoff A. Hдufigkeitswцrterbuch gesprochener Sprache, Niemeyer,.

Tьringen, 1981. 20. Stephen King Quits// «Entertainment Weekly «- 27th Sept. 2002.

Словники: 21. Аракин В. Д., Выгодская З. С., Ільїна М.М. Англо-російський словник: Ок.

36 000 слів — 13-те вид., стереотип., М.: Рус. з., 1991. 22. Ахманова О. С., Уїлсон Е.А.М. Англо-російський словник: 20 000 слів — 30-ті вид., стереотип., М.: Рус. з., 1985. 23. Кохтев А. Міжнародний словник непристойностей: 40 000 слів і висловів, М.: АЗЪ, 2001. 24. Ожегов С.І., Шведова Н. Ю. Тлумачний словник російської: 80 000 слів і фразеологічних висловів/ Російська АН.; Російський фонд культури; - 2-ге вид., испр. і доп., М.: АЗЪ, 1994. 25. Оксфордський російсько-англійський словник/ Сост. Маркус Уїллер. — М.:

Локид, 2000. 26. Ротенберг Т., Іванова У. Англо-російський словник американського сленга,.

М.: «Инфосерв», 1994. 27. Системa перекладу тексту PROMT 2000. 28. Словник лінгвістичних термінів// Під ред. О. С. Ахмановой. — М.,.

1964. 29. Britannica «97 / Encyclopedia Britannica and Merriam Webster «s.

Collegiate Dictionary: Tenth Edition on CD-Rome The Encyclopedia of.

Language and Linguistics. — UK: Pergamon Press, 1994.

Художня література: 30. З. Кінг. Довгий шлях; жанр: трилер// «Бібліотека у задній кишені Х"//.

Пер. з анг. У. Вадимова, 2000. 31. Кінг З. Шал. Довга прогулянка: Романи/ Пер. з анг. — М.: ООО.

«Фірма „Видавництво АСТ“», 1999. 32. Стівен Кінг. Довгий шлях. — Мінськ: ТОВ «СЛК», 1996. 33. P. S. King. Long Walk: R. Bachman’s novels, Стівен Кинг.ru, 2004.

———————————- [1] - Кінг З. Шал. Довга прогулянка: Романи/ Пер. з анг. — М.: ТОВ «Фірма „Видавництво АСТ“», 1999. — 592 з. [2] - Стівен Кінг. Довгий шлях. — Мінськ: ТОВ «СЛК», 1996. [3] - анг. king — король.