Античное будівельне мистецтво

Античное будівельне мистецтво

А.М. Манькин, канд. техн. наук.

.

Древнейшая історія Греції до розкопок, проведених у 1870—1890 років у Троє, Микенах і Тиринфе німецьким ученим Шлиманом, була лише з легенд. Яскраве мистецтво Греції (микенское мистецтво) існувало паралельно з мистецтвом періоду Нового царства в Єгипті та тісно з нею контактувало. Пізніше, на початку ХХ століття, А. Еванс відкрив Кноссе іншу, більш ранній час, ніж микенская, культуру, відому як критська, чи минойская (під назвою царя Міноса).

Культура егейського світу (острів Кріт з містами Кносс, Фест, Тріада, десятки островів меншого розміру, Микены, Тиринф, берега Балканського півострова, і Малої Азії (Троя) була найпершою зрілої європейської цивілізацією в давньої російської історії, що належить до другому тисячоліттю е.

Критское і микенское будівельне мистецтво

Крит був багатою морською державою, біля якої будувалися триповерхові житлові будинки й палаци (як, наприклад, палац царя Міноса в Кноссе, рис. 1), але були відсутні (з могутності) оборонні споруди містах.

Новый розквіт міст і вілл у сільській місцевості настає після руйнівного землетрусу у 1650 р. е. Великі вдома споруджуються з центральним залом (мегарон), у якому перекриття спирається чотирма колони. Така конструкція послужила пізніше основою грецького храму.

Дворцы мали значні розміри у плані, складні конструктивні рішення і зводилися на кілька поверхів. Навколо центрального двору розміщувалися житлові спорудження та святилища, а особливим оздобленням відрізнялися вхідні частини споруд й драбини (рис. 2). Такі комплекси обладналися водогоном, ванними кімнатами і каналізацією.

С величезним царським палацом в Кноссе, руїни якого греки називали «лабіринтом», пов’язані легенди про строителе про Дедала, про Мінотаврі, Тесее і нитки Аріадни.

С критської культурою пов’язано наступне розвиток микенской культури (1500—1200 рр. е.). Претеснения греків змусили жителів острова переселитися на материк і створити там укріплені фортеці (Микены і Тиринф). При спорудженні їх використовувалася кладка завтовшки кілька метрів із великих необроблених каменів, звана циклопической і виконана, за переказами греків, гигантами-циклопами (рис. 3).

.

Микенские фортеці, палаци і гробниці

Микенская культура сягає свого розвитку після 1450 р. е. На той час микены панують над всієї егейської областю і навіть закладають на віддалених територіях свої колонії.

Микенские поселення фактично виглядали фортеці, поза стінами яких викладеними з щільно пригнаних кам’яних блоків, ховалися палаци правителя. Ядром палацу був мегарон з розміщеним у центрі осередком. До цього приміщенню, який служив залом для бенкетів, вели численні коридори, двори та колонні портики, пропілеї. Кімнати палацу було розписано фресками.

Заслуживают уваги гробниці (почасти збережені), які представляли собою круглі у плані підземні споруди (камери), перекриті хибним куполом, створюваним з допомогою виступу кожного наступного низки каменів над попереднім. Таку конструкцію мають значення і хибні склепіння для перекриття коридорів в кріпаків спорудах в Тиринфе. З гробниць найвідоміша так звана Скарбниця Атрея (неподалік Микен). Її діаметр — 14 м, висота бані — 13 м.

В ролі несучих елементів для пласких перекриттів використовувалися стіни, пілони і колони. Останні мали розподіл на базу, стовбур і капітель. База простий форми була пласкою, стовбур мав конусоподібну форму з звуженням донизу, приплющена капітель складалася з круглого эхина і квадратного абака з нього (рис. 4).

Для зменшення навантаження на перемичку над входом в вышележащем масивному кам’яному блоці стіни організовувалося трикутний отвір, прикрывавшееся тонкої плитою, прикрашеній рельєфом. Характерним прикладом у плані є звані Левові ворота Микенского акрополя (рис. 2).

Микенская культура загинула під час близько 1100 р. е.

Архитектура Стародавню Грецію

Культура греків, а пізніше римлян, має важливе місце у розвитку всієї європейської культури. Це культура античності зрілого рабовласницького суспільства, яке сягнуло найвищого розквіту в V в. е. (в Афінах при Перикле). Перші археологічні розкопки її розпочато в Геркулануме і Помпеях на початку XVIII в.

Во другому тисячолітті е. грецькі племена і зокрема, дорийцы захоплюють микенские території і що приносять з собою інший спосіб життя і пізнання про залозі.

Местное населення заселяє острова Егейського моря, и узбережжі Малої Азії. Виникає безліч міст-держав (як, наприклад, Афіни і Спарта), соперничающих між собою, але однаково сприймають мистецтво архітектуру.

Периоды розвитку грецької архітектури

Ранний період розвитку архітектури (до V в. е.) отримав назву архаїчного. У бронзовому віці храми ще будувалися. Тільки першій половині VIII в. з’являється храм, планувальну основу якого становив микенский мегарон. Він було споруджено з необпаленого цегли, дах виконано двосхилої дерев’янний, а основного обсягу будинку оточений колонадою, що надалі закладено у архітектуру грецьких храмів (рис. 5). Серед перших такий храм богині Гери побудований на острові Самосе.

В протягом VII в. будівельне мистецтво розвивалося у межах кількох стилів.

Дорический стиль сформувався близько 600 р. е. й надалі лише трохи змінювався. Прикладом може бути доричний храм Гери в Олімпії.

Ионический стиль в V в. ще остаточно не сформувався.

Оба зазначених вище стилю істотно розрізнялися. Ранні іонічні храми у Малій Азії мали багатша оздоблення і покладають великі розміри проти дорическими храмами.

Расцвет художньої творчості у Греції посідає друга половина V в. е. У цей час з ініціативи Перікла реконструюється афінський Акрополь. Побудовано у проекті Иктина і Калликрата, доричний храм Парфенон, у проекті Мнесикла, Пропілеї, є парадними воротами Акрополя, маленький ионический храм на вшанування безкрилою богині перемоги Ніки, храм Эрехтейон з дуже складним; і незвичним планом (див. мал.6). У IV в е. на південному схилі акрополя перебудовується камені раніше існуючий дерев’яний театр Діоніса. Найбільш значні споруди цього періоду виникають на Пелопоннесі (наприклад, один з найбільших і чудових грецьких театрів в Эпидавре, автор — архітектор Поликлет молодший).

Строительная техніка

Основным будівельний матеріал при спорудженні суспільних соціальних і культових споруд в грецької архітектурі був камінь (ранній період м’якший, легко споживач, піддаючись обробці). Так, при початковому будівництві Акрополя використовувався вапняк, а при реконструкції — мармур. Житлові будівлі зводилися переважно з цегли, як сирцевого, і обпаленого. Використовувався цегла разом із кам’яною облицювань та як у культових будинках. Для конструкцій перекриттів і покриття застосовувалося дерево. У ранній період із дерева виконувалися і колони. Кам’яний кладку здійснювали без розчину при цьому посилення її, зокрема на сейсмічні навантаження, мало допомогою шипів, дерев’яних шпонок і металевих скоб.

Установка архітектурних деталей була трудомісткою, бо тільки капітелі і плити зі скульптурним рельєфом виготовлялися заздалегідь. Інші ж деталі приймали необхідний вид тільки після їх опрацювання, що здійснювалася у бік згори донизу принаймні демонтажу будівельних риштовання.

Ордерная система

Греческая архітектура розвивалася з урахуванням рішень храмових споруд, споруджуваних спочатку дерев’янний, та був із каменю.

Стоечно-балочная конструктивна схема будинків, (куди входять колони і антаблементы, підтримувані колонами частини архітектурного ордера, які з архітрава чи балки, фриза і карниза) стає підвалинами прийняття системи окремих архітектурних елементів. Основними у своїй є підніжжя (крепида), колони і стіни, антаблементы і покрівля з трикутним фронтоном.

Система виявлення конструкції споруди певної художньої формі називається ордером. У Греції використовувалися доричний, ионический і корінфську ордера. Объемно-планировочное рішення будинку однаково кожному за ордера, а відмінність їх визначається формою колон і антаблементов, пропорціями і архітектурними деталями.

Дорический ордер (рис. 7) відрізняється простотою та строгістю рішення, масивністю складових його елементів, розміри яких і було співвідношення з-поміж них визначаються єдиної мірою, модулем, рівним радіусу колони біля її підстави.

С накопиченням досвіду будівництва збільшувалися відстані між колонами, зменшувалися перерізу колон, висота антаблемента і безліч споруд.

Дорический храм зводився на трехступенчатом ленточном фундаменті — крепиде, щаблі якого було пристосовано для ходіння людей, які висота визначалася загальними розмірами споруджуваного об'єкта. На крепиде встановлювалися каннелюрованные колони (без бази), мали незначне потовщення до горі (энтазис), і поверх них — трехчастотные капітелі (гипотрахелий, эхин і абака). Висота колони мала 11 модульних розмірів.

Дорический антаблемент включав: архітрав, фриз, що з триглифов і метон, і що має промовець карниз. Двосхила дах мала невеличкий ухил. На трикутному фронтоні розміщувалися скульптури. Колір підкреслював роботу конструкцій споруд — тектонику.

Примерами збережених доричних будівель є храми Посейдона в Пестуме (Півдні Італії), Гефеста в Афінах і величний Парфенон (рис. 9) на афінському Акрополі (рис. 8). Ионический ордер (рис. 10) відрізняється від доричного більшої легкістю. Колони менш масивні, мають базу, стовбур і капітель з волютами і пов’язані з ритмом фриза. Замість фриза часто виконувався пояс з барельєфом.

Ионический ордер переважав у Малій Азії, де будівлі з його використанням досягали великих розмірів. Наприклад, храм Артеміди в Ефесі мав довжину 126 метрів і висоту колон 18 м.

Оба рассмотреных ордера використовувались у будівництві споруд культового і світського призначення.

Коринфский ордер (рис. 11) розвився фактично на римський період із іонічного. Він відрізняється чотиристоронньої капітеллю з допомогою скульптурних зображень листя аканта. Найбільш досконалим є капітель пам’ятника Лисикрата в Афінах. Іншим прикладом використання коринфського ордера є недобудований афінський Олимпейон.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.