Дійовий Петербург

Действенный Петербург

(слова Олександра Блоку)

Одно із найпрекрасніших і найдосконаліших створінь російського національного генія, Петербург — як і тема, як і образ — залишив глибокий, невитравний слід свідомості нашого народу різних поколінь. Російське мистецтво (живопис і складення графіка, по перевазі) запечетлило складний багатоплановий образ великого міста, у його зовнішньому вираженні, в усьому багатстві та в усій красі його монументальних форм.

Но образотворче мистецтво, за самою природою своєї, були повною мірою втілити почуття Петербурга як явища культурної історії держави та теми духовних переживань. Дзеркалом, вобравшим у собі різноманітні відображення Петербурга в свідомості російського суспільства, стала художня литература.

Множество російських письменників віршем і у прозі у тому мірою торкнулися теми Петербурга. Але, а то й говорити про частковості, слід назвати чотирьох великих митців, котрим цю тему стала органічної, також у творчості яких знайшли найповніше і чітке художнє втілення головні аспекти сприйняття Петербурга у різні епохи його фінансової історії. Це Пушкін, Гоголь, Достоєвський і Блок.

В людській свідомості та творчості Олександра Блоку тема та спосіб Петербурга грали винятково важливу роль. Для Блоку Петербург був воістину «дієвим» містом, дуже й глибоко які діяли з його художнє свідомість. Блок — це найбільш «петербурзький» із усіх російських поетів. Всі його творчість перейнято духом Петербурга, насичено його атмосферою. Хоча Блок дуже рідко називає у своїх віршах речові деталі петербурзького пейзажу, весь ландшафт його поезіях невіддільне у нашій сприйнятті і поданні від рівня цього пейзажу — від петербурзьких туманів, білих ночей, блідої зорі, широкого течії Неви і свіжого морського вітру. З величезної силою Блок зумів поетично висловити своє почуття Петербурга.

Это відзначалося давно, коли Блок, по суті, лише починав свою творчий шлях. Літературні критики 90-х одностайно атестували Блоку як «поета міста», непросто міста, Як-от Петербурга, і вужче, як «геніального поета» Невського проспекта.

Вот, приміром, що писали про Блока в 1908 року: «Олександр Блок, воістину, може бути названо поетом Невського проспекту… Блок — перший поет цієї безплідною улици. У ньому — білі ночі Невського проспекту, і це загадковість його жінок, і смаглявість його видінь, і його обіцянок. У Росії її з’явилися тепер поеми міста, але Блок — поет самої лише цієї улици, самої напевной, самої ліричної з усіх світових вулиць. Йдучи Невському, переживаєш поеми Блоку — ці безкровні, і обманывающие, і томящие поеми, які читаєш, і можеш остановиться.

Пусть віршем Блоку ми порівняно рідко зустрічаємо конкретновещественные деталі петербурзького пейзажу, але за цьому цей вірш (але тільки котрі становлять у зборах лірики Блоку розділ «Місто») дуже локальны. І на «Снігової масці», й у «Страшному світі», та інших ліричних віршах Блоку маємо виникає цілісний і складний образ не безособового великого міста, але саме Петербурга. І що не писав Блок — «фешенебельному ресторані» чи «про дахах далеких шинкарства», про «криницях дворів» або про «крижаної ряби каналу», про «сніжної хурделиці» або про «жовтої світанку», — це петербурзькі ресторани і шинки, петербурзькі двори та канали, петербурзька хуртовина і петербурзька заря.

Говоря про петербурзької ліриці Блоку важливо врахувати, що тему Петербурга не ізольована загальної ідейній й моральній проблематики поетової творчості. Ця тема входила в тісне, органічне співвідношення із найбільш основними темами його философо-исторического, суспільного телебачення і художнього світогляду. У «міських» віршах зрілого Блоку уявлення його світ і про людину, про минуле й про сучасності виражені з неменшою ясністю і переконливістю, ніж у його патріотичної громадянської лирике.

Петербург Блок — це «страшний світ», повний найгостріших протиріч соціального побуту; це капіталістичний місце зі своїми реально-историческими рисами свого образу. Це місто, де «багатий зол і був» і «принижений бідний». І водночас це місце повний бунтарської революційної енергії, місто людей, «які із темряви льохів» на штурм Старого Світу. «Міські» вірші зрілого Блоку просякнуті тим гуманістичним і демократичним почуттям і тих тривожним відчуттям близящихся великих революційних потрясінь, що з такої вражаючої сило виражені в його творчестве.

С Петербургом Олександр Блок була пов’язана життєво. Він був петербуржцем у повному та точному розумінні. У Петербурзі воно народилося, прожив все своє життя й помер. Тут протік уся її літературна деятельность.

Блок любив та блискуче знав своє місто — але тільки центральні його квартали, але і найглухіші його куточки все найближчі околиці. Поет великим любителя міських і заміських прогулянок. Його щоденники, записники і листа до рідними до друзів рясніють нагадуваннями про частих і тривалих мандруваннях містом і поза городом.

И, хоча у міських віршах Блоку непогані багато згадувань про архітектурних і інших речовинних пам’ятниках Петербурга, вірші його рясніють ліричними сприйнятими образами саме петербурзького пейзажу, у часто піддаються точному топографическому визначенню. Цікаво, що у віршах, начебто, абстрактних і містичних віршах молодого Блоку виявляються часом цілком реальні зв’язки й з певними місцями Петербурга.

Так, наприклад, у вірші 1901 року «П'ять вигинів сокровенних…», як з’ясовується це з щоденника Блоку, таємничі «вигини» означають нічим іншим, як вулиці, якими проходила Л. Д. Менделеева (наречена Блоку), прямуючи щодня на Вищі жіночі курси, а сам Блок «стежив за нею, непомічений нею». Вулиці ці - Сьома, Восьма, Дев’ята і Десята, і навіть Васильєвський і Середній проспект, — у цій зв’язку зрозумілими стають рядки: «П'яти вигинів натхненних, Сім і… 10 з обох боків, Вісім, дев’ять, середній храм…». Але ж і щодо вірші «Там вулиці стояв якийсь будинок…» відомо, що Блок у разі мав на оці певний будинок (на Мохової вулиці), у якому поміщалися драматичні курси Читау, які відвідувала Л. Д. Менделеева.

Пейзаж ліричної драми «Незнайомка» (1906), за словами біографа Блоку, був «навіяний метаньями по глухим кутках петербурзької боку». Пивна, зображена в «Першому виданні» п'єси, поміщалася в закуті Гесперовского проспекту і Великий Зеленої улици. «Уся обстановка, починаючи з кораблів на шпалерах і закінчуючи дійовою особою, взято з натури: „щирий“ Гауптман і Верлэн, пан, перебирающий раків, дівчина в хустинці, продавець рідкостей — усе це особи, бачені поетом в часи його відвідувань шиночка з кораблями».

Пейзаж «Другого бачення» драми «Незнайомка» також міг бути приурочена до певному місцеві Петербурга. «Кінець улици край міста. Останні вдома обривалися раптово, відкриваючи широкі перспективи: темний пустельний міст через велику річку. По обидва боки мосту дрімають тихі кораблі з миготливими вогнями. За мостом тягнеться нескінченна, пряма, як стріла, алея, обрамлена ланцюжками ліхтарів і білими від інею деревами». Петербуржець дізнається у тому описі міст і алею, провідні на Крестовский острів із боку Великий Зеленої улици".

Даже таке, здавалося б цілком стороннє петербурзької тематиці, вірш, як «Кроки командора», у якому по-новому витлумачений старий сюжет про Дон Жуані, за свідченням самого Блоку, було з якимись складними асоціаціями з враження від петербурзького пейзажа.

В містичних віршах молодого Блоку тема та спосіб Петербурга ще присутній. Вони зустрічаються лише випадкові, строкаті й імпресіоністичні швидкі деталі петербурзького пейзажу, вкраплені у тканину ліричних сюжетів: гомін лісу і вогні міста, «вечірні тіні» на «синіх снігах», тумани, рівнини і болота, «сутінки дня», «тьмяних вулиць нарис сонний», льодохід річкою, «похмуре небо», «вуличний тріск» і «ліхтарів убегающих ряд», стіна, сливающаяся у сутінках, дзвін і маківки церков, мерехтіння газового кольору, «сліпі темні ворота», і «темні храми». Деталі ці зросли ще не містять незбираного образу міста, — навіть у тому випадку, коли уточнені типографически:

Ночь темна одягла острова.

Взошла місяць. Весна повернулася.

Печаль світла. Душа моя жива.

И вічна холодна Нева.

У ніг суворо колыхнулась.

Острова та Нєва тут лише названі: цілісного ж образу Петербурга поки немає. Деталі петербурзького пейзажу, що надибуємо в юнацьких віршах Блоку, або не мали самостійного значення, але грали роль суто орнаментальну — у межах основний теми духовних переживань поэта.

При всьому тому в юнацьких віршах Блоку вже відчувається то ліричний почуття Петербурга, що з такий силою виражено у його пізніших творах. Прикладом вважатимуться вірш «Чи пам’ятаєш місто тревожный…», где знаходимо настільки типовий для ландшафту петербурзької лірики і за всієї імпресіоністичній швидкості настільки емоційно виразний образ, як «синя міста мгла».

В своїх міських віршах початку 20-ого століття Блок ще далекий до реалістичного зображення дійсності. Місто постає у яких, з великої частини, в фантастичних і «эсхатологических» (часто запозичених із Апокаліпсиса) образах, як собі фантасмагорія, примарне і оманливе бачення. Це місто «дивних і жахливих» явищ, населений «чорними чоловічками», «п'яними червоними карликами», «невидимками». Навіть суворі пластичні образи петербурзького пейзажу, на кшталт знаменитих кінних груп Клодта на Анічковому мосту («Статуя»), витлумачені у тому плані «дивного і ужасного».

Изживая своє соловьевство, Блок відкрив собі нову «прекрасну, багату і витончену» тему, який визначив як «містицизм у трагічному повсякденні». Цю тему переважно і розроблялася їм у 1904;1907 роках, і особливо широко — в віршах про місто. У передмові до другого збірки своєї лірики («Неумисна радість») Блок писав, що душу тривожить місто: «Там, в магічному вихорі і світлі, страшні й прекрасні бачення життя». Блок сьогодні вже повністю звертається до зображення дійсності, але досі бачить в «магічному світлі», досі наділяє її рисами фантастики і таємничості. У методах розробки теми «містицизму у трагічному повсякденні» вона виявляється особливо близький до Достоєвському. Саме тоді він читає пару його романов.

В віршах Блоку про місто, написаних у 1904;1907 роках виникає вже цілісний і локальний образ Петербурга. Це — «геніальний місто, повний дрожу», повний протиріч «страшний» і «магічний світ», де «ресторан відкритий, як храм, а храм відкритий, як ресторан». За його сірої, прозаїчної зовнішністю прозирає інший, романтичний образ «незбагненного міста». У ньому коїться містерія, і нове героїня блоковской поезії - Снігова Діва — «нічна дочка інших часів» та інших, далеких країн, приймає цей чудовий і «чарый» місто, своє царство:

И місто мій железно-серый.

Где вітер, дощ, і брижі, і імла,.

С якимось незрозумілим вірою.

Она, як істота, приняла.

Здесь — вершина прийняття Петербурга Блоком. Надалі цей спосіб «незбагненного міста» завжди зберігав свою могутню владу свідомістю поэта.

Тема Петербурга, як висувалося й вирішувалася вона Блоком віршем 1904;1907 років, не вичерпується зображенням «дивних і прекрасних видінь життя». Вже є й світло інший бік, мала для Блоку щонайменше важливого значення і відіграла більш значної ролі у його идейно-творческого розвитку, — сторона социальная.

В віршах про місто її тема звучить з особливим напругою. Потужним потоком входить у цей вірш сцени горя і знедоленості простого людини-трудівника, приреченого на поталу капіталістичної експлуатації. Міські вірші Блоку малюють яскраву картину соціального нерівності, розділювальні контрасти людського існування у місті:

В шинках, в провулках, в звивах,.

В електричному сні наяву.

Я шукав нескінченно гарних.

И невмируще закоханих у поголоску.

В віршах Блоку проходить ціла галерея образів людей, принижених і ображених в цьому блискаючому і ситому світі: мать-самоубийца, бросившая своїх дітей («З газет»), бродяга «в зім'ятому картузі над поглядом олов’яним», струмуючі жінки, дівчини, наклонившие особи над мізерної роботою, «стара злиденна клюкою», бродячий шарманщик…

В «міщанському» циклі 1906 року («Холодний день», «У», «Вікна у вікно», «Ходжу, броджу понурій…», «На горищі») міська повсякденність постає вже без будь-яких що ускладнюють соціальну тему ілюзорних уявлень, а й у всієї реалістичної конкретності:

Открыл вікно. Яка хмура.

Столица у жовтні!

Забитая кінь бура.

Гуляет на дворе…

В міських віршах Блоку зображений ще й інший образ Петербурга — образ робочого Пітера. Поет розгледів у міській повсякденності як «магічні» бачення в «електричному сні наяву», а й «найреальніші» млості «рабьих праць», побачив, «як важко лежить робота з кожної зігнутою спині», і гроші знайшло гідні та сильні промови нещасних людях, «убитих своїм працею»:

…я запам’ятав ці фізичні особи.

И тишу порожніх орбіт.

И приречених низка.

Передо мною скрізь стоит.

Петербург для Блоку був невичерпним джерелом нових образів, тим, пейзажів. Місто було саме тим натхненником поета, якого він не проіснував. Присвятивши рідного міста дуже високий частину свого творчості, Блок показав цим, що Петербург обіймав одне з перших місць у його життя. Якось, гуляючи з В. Рождественским між старих лип у Інженерного замку, Блок сказав: «Люблю я це найкраще місце. Ось, дичавіє місто, скоро зовсім заросте травою, від цього буде дедалі прекраснішим… За цими руїнами завжди нове життя. Старе має зарости травою. І незабаром буде цьому місці новий місто. Як хотілося би мені його побачити!» Але Блок їх зміг. Шкода. Ми багато втратили!

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet internet.