Карл Россі і рибінські купці

Карл Россі і рибінські купці

М.С. Ємельянова.

Вопрос у тому, реальним присутність знаменитого К.И. Россі в Рибінську, вже обговорювалося в краєзнавчої літературі про місто. Про це писали Н.С.

Борисов і Л. Марасинова у книзі «Рибінськ. Мишкін. Пошехонье. Архітектурно-художні пам’ятники XVII-XIX століть». Але вони лише частково виявили пам’ятки, які приписують знаменитому архітектору, не чіпаючи проблеми створення проектів для рибінських купців і точності відтворення проектів, у конкретних будинках, що ми бачимо спробуємо зробити на цієї статье.

В ретроспективі авторитет Россі ми вбачаємо настільки явним, що важко поставити під сумнів бажанні рыбинцев вбачати його архітектором, проектирующим для міста. Однак ретельніший аналіз фактів змушує оцінити ситуацію иначе.

Несомненным залишається лише той факт, що архітектор створив 1811 року для молодого Рибінська 18 зразкових проектів, до яких входило 14 будинків, фасад кам’яного гостиного подвір'я і хлібної пекарні, і навіть дерев’яних гостиного подвір'я і хлібної пекарні. Самі проекти зберігаються у зараз у Центральному державному военноисторическом архіві Москвы.

Рассмотрим цих проектів докладніше. Найцікавіше у мистецькому відношенні мають кам’яні купецькі особняки. Вони діляться сталася на кілька груп: 1) особняк з портиком з колон чи пілястр з фронтоном, 2) будинок із мезоніном, 3) будинок із класичним членуванням фасаду, 4) будинок із четным кількістю осей.

Все проект будівель було виконано представникам місцевого купецтва і міщанства. Серія виробляє цілісне у своїй художньому своєрідності враження. Найбільше вражають особняки першої групи. Їх проекти були виконані для купців Івана Крашенінникова, Лаврентія Крашенінникова, Михайла Тюменева і Олексія Тюменева.

Проект вдома Івана Крашенінникова — найграндіозніший із усієї серии.

Его вуличний фасад складається з 13 осей, що проходять у лінії вікон двох этажей.

Первый поверх, оброблений стрічковим рустом з невеликими прямокутними вікнами, прикрашеними замками, утворює цоколь, який спирається портик другого поверху. Портик складається з шести іонічних колон, підтримують трикутний фронтон й утворюють у центрі фасаду балкон. Особняк переконлива на вигляд. До жалю, цьому проекті ні реалізований, але він з права міг стати одним із найяскравіших зразків ампіру в Рибінську які з лоцманської біржею і вітальнями дворами. Будинок нагадує скоріш не міську садибу, а заміську резиденцію чи громадський будинок. Зауважимо, що купці Крашенинниковы були серед найбагатших купців міста. Вони протягом XVIII-XIX століть активну участь у діловій і суспільної практики Рибінська, були почесними громадянами міста, мали тісні ділові контакти з СанктПетербургом. Можливо, купець особисто зустрічався зі знаменитим архітектором і обговорював проект свого особняка. Проект вдома виконує знакову роль. Він покликаний можуть свідчити про високому громадському статус власника. Така ситуація, втім, типова для періоду класицизму, коли цінувалася суспільне життя людини, його громадське становище, а будинок якнайбільше наочно демонстрував успіхи свого владельца.

Особняк Лаврентія Крашенінникова значно менше. Вона має сім осей лінією головного фасаду. Ця двоповерхова будинок, поверх і кути другого яка має оброблені рустом.

Прямоугольные вікна першого поверху прикрашені замковим каменем. Чотири напівколони, об'єднувальні обидва поверху, підтримують фронтон. Горизонтальний пасок поділяє обидва поверху. Вікна у другому поверсі більше, порівняно з першим. Вони за класичним зразком: довжина становить дві ширини. По низу вікна прикрашені невеличкий ліпного гирляндой.

Спокойная гладь стіни і скромні прикраси вікон, величний портик протиставляються раскрепованному карнизу. Будинок перекритий дахом на два скатів, карниз прикрашений дентикулами.

Проект особняка Михайла Тюменева має багато з домом Лаврентія Крашенінникова. На його фасаді також розташовується сім осей вікон. Обидва поверху об'єднує четырехколонный портик, поверх прикрашений стрічковим рустом, яке вікна — замком. Проте будинку виробляють однакового впечатления.

Этажи особняка Тюменева поділяє подвійна горизонтальна потяг. Вікна верхнього поверху позбавлені декору, а замковий камінь нижнього прикрашений масками.

Фронтон прорізаний полуциркульным вікном. Особняк видається легким, струнким по порівнянню з цільним, величним монолітом Крашенинниковых.

Дом Олексія Тюменева також належить до вищезазначеної групі. Воно постало значно менше своїх попередників. Головний фасад двоповерхового особняка прорізають п’ять осей окон.

Центр виділено портиком з чотирьох іонічних напівколон, підтримують трикутний фронтон. Обидва поверху прикрашені стрічковим рустом. Вікна першого поверху менше вікон другого і прикрашені замком. Три вікна у центрі другого поверху позбавлені прикрас, а під бічними розташовується полочка.

Все чотири креслення демонструють типові классицистические купецькі особняки. Вони були виділятися із загальної міської забудови і є не звичайний міської будинок, а центр садиби, розрахований для сприйняття з різних точок зрения.

Невозможно уявити, щоб ці посвоему величні будинку заходилися б частиною типовий міської забудови, ще й «суцільний фасадой», що вирізняло деяких центральних вулиць Рибінська. Ці проекти мали визначати забудову вулиці, стати її своєрідними архітектурними домінантами, куди мають були орієнтуватися архітектори надалі строительстве.

Вторую групу, як ми готуємося вже помітили, становлять проекти будинків із мезоніном. Це вдома, проектировавшиеся для купців Антипа Суроежина, Івана Селецкого і посадского Дмитра Шонгина.

Наиболее велична враження виробляє будинок посадского Дмитра Шонгина. Це двоповерховий будинок із мезоніном, головний фасад якого містить 11 осей вікон. У першому рустованном поверсі невеликі прямокутні вікна прикрашені замковим каменем. Над двома входами, розміщеними з обох боків фасаду, також прикрашання як замку. Перший поверх нижче другого, й тому він виглядає як цоколь, у якому височить будинок. Центр фасаду відзначений пятиоконным ризалитом. Бічні вікна верхнього поверху немає наличників. Вікна ризалита багато прикрашені ліпленням. Вікна мезоніну дуже малі, під ними поміщаються полочки.

Пышное прикрасу вікон ризалита ще більше сприяє виділенню центральної осі фасаду. Будинок крім вертикального має горизонтальне членування. Його поділяє межэтажный пасок і потяг, тягнеться по низу вікон другого поверху. Це сприяє видимому полегшенню довгого фасаду, дозволяє уникнути монолітності і монотонності. Будинок виглядає стрункішим, хіба що потрапляє вгору. Зрозуміло, перший поверх проектувався не житловим, а службовим і призначався для торгових приміщень чи складов.

Точно як і з метою торгівлі, швидше за все, призначалися і перші поверхи будинків Антипа Сураежина та Івана Селецкого. Вони набагато менше розглянутої вище проекту. Обидва фасаду мають сім осей вікон. Вхід розташовувався у центрі першого поверху. Обидва будинку мають горизонтальне членування і трехоконный мезонін, що сприяє чіткому виділенню центральної осі. Вікна нижнього рустованного поверху також прикрашені замковим каменем. Проекти Сураежина і Селецкого різняться лише малюнком вікон другого і мезонинного поверхів, проте це малюнок не випадає з класичного стилю, у якому проектувалися обидва дома.

Дом з мезоніном, на відміну особняка, є у Рибінську набагато частіше. Така ситуація не случайна.

Особняк — будинок, що є власністю претендує високу громадське становище власника, було бути поширений у Рибінську через те, що на початку ХІХ століття у місті не було людей, які можуть це собі дозволити подібне будівництво. Будинок ж із мезоніном — явище дуже поширене серед «зразкових» проектів, у безлічі розповсюджували країною. Такий тип будинку дозволяв органічно вписати їх у вже сформований архітектурний ансамбль кожній із вулиць. З іншого боку, житловим у цих проектах стає другий поверх — приміщення, призначався для приватного життя власників. Перший поверх виглядає в екстер'єрі як цоколь, у якому височіє будинок, і має службове призначення. Такого типу вдома були зручні їхнього власників, основним справою яких була торгівля. Вони потребують було шукати додаткових приміщень для розвитку дела.

Следующая група — проекти, не отклоняющиеся від классицистического канону. До них ставляться вдома Михайла Жилова, Антипа Тюменева, Дмитра Яблокова, Михайла Бичкова, Павла Куракіна, Павла Сураежина.

Проекты, виконані для посадских людей Михайла Бичкова і Павла Сураежина, мають подібні в плануванні риси. Це двоповерхові будівлі у п’ять осей з гаком трехоконным ризалитом у центрі фасаду. З боків в центрі першого поверху будинку Михайла Бичкова розташовані три двері, і навіть окнавитрины. Другий поверх з обох боків також прикрашений стрічковим рустом і протиставляється гладіні стіни ризалита. Під прямокутними бічними вікнами (довжина — дві ширини) поміщаються полички. Вікна ризалита прикрашені пишної ліпленням, карниз раскрепован. Крім вертикального членування із центру фасаду проект має також горизонтальне членування як межэтажной тяги. Сам будинок справляє враження суворої симетрії, такою характерною для зрілого класицизму. Воно є занадто «типовим». Архітектор спробував надати оригінальність цьому дому полегшенням першого поверху шляхом дверних отворів і широких вікон, і навіть застосуванням руста з обох боків другого поверху, що надає будинку велику стрункість, підкреслює симетрію фасаду і виділення її центральній оси.

Проект, виконаний для посадского Павла Сураежина, із загальної композиції нагадує проект вдома Бичкова. Він також двоповерховий, до п’яти осей з трехоконным ризалитом, також чітко вирізняється центральна вісь і підкреслюється симетричний побудова фасаду, але це суто оригінальний будинок. Парадний вхід розташовується з реконструкції центральної осі. Руст першого поверху нагадує велику цегельну кладку.

Небольшие прямокутні вікна прикрашені великим замковим каменем із багатою ліпкою. Перший поверх виглядає як цокольний, службовий, найбільша увага надається другому — жилому.

Рустованному «цоколю» протиставляється рівна гладь стіни, прорізана високими прямокутними вікнами з сандриками як поличок. Будинок вінчає раскрепованный карниз, а ризаліт завершується трикутним фронтоном.

Росси й тут застосовує свою улюблену прийом горизонтального членування стіни як міжповерхового пояса, що, як ми сьогодні вже помічали, зорово полегшує масив стіни, роблячи споруда понад легким, стройным.

Проекты будинків Михайла Жилова і Павла Куракіна теж належать до третьої з виділених груп. Вони відповідає всім принципам классицистического оформлення фасаду і схожі між собою: двоповерхові будівлі у п’ять осей вікон, застосування руста на першому поверсі, горизонтальне членування фасаду, вхід з подвір'я. Єдиним відмінностями будинків є застосування різного декору вікон та раскреповок карниза.

Более цікавим з погляду представляється проект, призначався для для посадских людей Антипа Тюменева та книжки Дмитра Яблокова.

Это двоповерхова будинку банку по одинадцять осей з цими двома входами з обох боків фасада.

Первый рустованный поверх прорізають вікна криволинейных обрисів з замковими каменями. Горизонтальний межэтажный пасок і тяги під верхніми вікнами утворюють фриз, рівний за висотою цоколю. Прямокутні вікна другого поверху прикрашені сандриками як поличок на фігурних консолях. Раскрепованный карниз винесено вперед. Мірний ритм вікон, і навіть відсутність яких би не пішли пишних прикрас мала б надавати будинку громіздкий, насуплюватися, проте удало знайдені пропорції першого і другого поверхів, горизонтальне членування фасаду, і навіть двері по боках фасаду зорово полегшують будинку, позбавляючи її зайвої мрачности.

Этот тип проектів як і, як й молодіжні проекти другої групи, досить поширений серед «зразків». Вони дуже органічна вписуються у вже існуючу забудову, створюючи классицистическую середу, типову для малих міст. Також, як і на другий групі, замовник і архітектор переслідують відразу мету: створити зручне життєвий простір для власника органічно з'єднати його з службовим помещением.

Однако в аналізованої серії є проекти, дозволяють побачити відхід К.И. Россі від суворих канонів класицизму із метою зробити будинок зручнішим щодо його мешканців. Здебільшого классицистический декор фасаду залишається, залишається також строгість і навіть аскетичность при застосуванні декору, однак у образі цих проектів відчуваються віяння, яка приведе згодом до еклектиці. Найменш цікаві в архітектурному сенсі проекти будинків купця Василя Сураежина і Василя Вязьмина. Обидва купця відрізнялися своєї широкої економічної діяльністю, зв’язками зі столичними діловими колами, проте їх удома помітно програють за своїми художнім якостям іншим особняків серії. Проект, складений для Василя Вязьмина, є невеличкий одноповерховий будинок вищому цоколі, скоріш схожий на флігель, ніж купецький особняк.

Вполне можливо, що він від початку і призначався для службового приміщення. Кути будинку оброблені рустом, у центрі - чотири вікна. Центр будинку також виділено фронтоном з раскреповками.

При всієї, начебто, традиційної схеми побудови фасаду центральна вісь відбувається на простінку між вікнами, що вважалося неприпустимим для класицизму, оскільки порушувало закони симметрии.

Проект вдома Василя Сураежина теж справляє враження багатого купецького особняка. Він двоповерховий. По фасаду розташовуються чотири осі вікон, центр також посідає межоконный простінок. Вікна першого поверху полуциркульные, високі, прикрашені великим замком, створюють хіба що аркаду, де поміщається поверх. Його високі прямокутні вікна прикрашені багатими лиштвами зі складною профилировкой і сандриками як полички. Проект виглядає прекрасним доповненням до існуючої купецької садибі цілком можливо, було зайняти позицію флигеля.

Наиболее цікавим у цій групі виглядає проект, зроблений для посадского Михайла Козакова. Це двоповерховий затишна оселя о шостій вікон по фасаду. Центральна вісь фасаду посідає простінок між вікнами, що відхиленням классицистического канону, проте центр акцентується балконом. Дуже цікаво вирішене вхід до будинку. Він освічений трьома порталами рустованных пілонів, середній з яких піднесений на сходовий марш і є основою балкона. Вікна другого поверху полуциркульные, з'єднані горизонтальними тягами, утворюють своєрідну легку аркаду, противопоставляющуюся масивності пілонів нижнього. Цей будинок чудово сполучився б із вже існуючої класицистичною забудовою Рибінська, хоча оригінальне композиційне рішення неодмінно зробив би його помітним явищем в архітектурний образ города.

Проект вміщує те що стати акцентом в купецької садибі, організувати її простір. Він як і будинку, які стосуються першої групи, мав сприйматися із різних точек.

Заметим, що центральний, парадний вхід архітектор вивів на центральний фасад. Це знов-таки підкреслює відкритість домашнього простору, настільки типову для ситуації классицизма.

К жалю, в повному обсязі розглянуті проекти житлових будинків К.И. Россі втілені в Рибінську. Чимало їх ми і залишилися на папері, самі, що одержали своє втілення, будувалися під керівництвом непрофесійних інженерів, в результаті чого спотворювався зовнішній вигляд будинків: не дотримувалися пропорції, багато деталей декоративної обробки, форма рустовки. Рибінські купці вибирали з всіх представлених проектів найпростіші виспівати зразки, які, проте, гідно виглядали на тлі інших будинків. Це була спрощена форма будинків, виконаних К.И. Россі для купців Лаврентія Крашенінникова, Михайла Тюменева і посадского Павла Сураежина. Усі проекти ставилися до першої з виділених нами груп, і являли тип особняка чи міської усадьбы.

Почти всі з вибраних проектів є проектами кутових будинків. Зауважимо, що кутовим домівках на початку ХІХ століття надавалося найбільше значення, оскільки вони прикріплювали кут вулиці і визначали його подальший архітектурне обличчя. Як правило, обидва вуличних фасаду було вирішено однаково, що надавало будинку целостность.

Типичным представником кутового вдома є будинок купців Сыромятниковых, розташований на Волзької набережній, 53. Обидва його вуличних фасаду однакові. Один квадратний в плані семиоконный двоповерховий будинок головним фасадом звернений до Волзі. Центральна частина фасаду виділено невеликим трехоконным ризалитом, на площині якого на рівні другого поверху можна побачити пілястри іонічного ордера, підтримують антаблемент з винесеним вперед раскрепованным карнизом. Трикутним фронтоном з полуциркульным слуховим вікном завершується здание.

Оконные отвори першого і другого поверхів позбавлені будь-якого декоративного оздоблення. Контраст між гладкою, цілком позбавленої жодних прикрас стіною першого поверху, пожвавленим пілястрами другим і багатої пластикою карниза і фронтону робить фасад будинок виразним, позбавляючи її сухості. Внутрішня планування вдома мала анфиладное розташування кімнат, проте донині декоративне оздоблення інтер'єрів не збереглося. Наприкінці ХІХ століття будинок купив А. Ф. Фролов і переробив її потреб дитячого приюта.

К цьому ж типу вдома близький будинок Тюменева, розташований на перетині вулиць Герцена і Ломоносова. Він був центром багатою купецької садиби, частину якого збереглася донині. Це флігель і «кам'яні ворота, складові із будинком єдиний ансамбль.

Рассмотрим садибу більш подробно.

Наиболее цікава сама особняк. Він двоповерховий, квадратний у плані, до 7 осей вікон. Центр фасаду виділено невеликим ризалитом, площину якого оживляють пілястри коринфського ордера, підтримують антаблемент і найрозвиненіший карниз з фронтоном. Карниз і фронтон сильно раскрепованы. У тимпан вписувати полуциркульное слухове окно.

Гладь стіни першого поверху нічим не жвава. Вона становить контраст з багатим оздобленням другого поверху, вікна якого прикрашають сандрики як полички на консолях з рослинними гірляндами. У проміжках пілястр лише на рівні їх баз і капітелей також поміщаються ліпні вінки. Вхід у будинок проектувався з подвір'я. Кам’яні ворота з'єднують особняк з довгою присадкуватим одноповерховим флігелем, також у яких сім осей вікон. Флігель вирішене набагато скромніший і. Його центральні вікна вписав у півкруглі ніші, ледь котрі виділяються на рівній гладіні стіни. У проміжках розташовуються круглі фільонки. Ніші бічних вікон вписані, своєю чергою, в прямокутники. Скромна, навіть аскетичное будинок флігеля підкреслює пишноту самого особняка і як з нею єдиний класичний ансамбль.

На перетині вулиць Чкалова і Дзержинського є ще один особняк, виконаний у проекті Россі і належав Федору Іллічу Тюменеву. То справді був «першорядний» купець, котрий обіймав довгий час посаду міського голови. Розглянутий вище особняк також належав до одної з гілок династії Тюменевых. Не дивно, що обидві особняка мають багато спільних рис як і композиції, і у зовнішній опорядженні будинку. З іншого боку, вони було навіть спроектовані одним архітектором. Особняк був частиною багатою купецької садиби, виконаною з усім пишнотою пізнього класицизму. Крім нього, на ділянці розміщувалися двоповерховий флігель, кам’яні комори, великий сад з клумбами, оранжереями і теплицами.

Парадный фасад вдома Тюменевых входить у вулицю Чкалова, 25. Це двоповерховий особняк, центр якого відзначений невеликим пласким ризалитом, прикрашеним пілястрами на рівні другого поверху, підтримують трикутний фронтон. Той самий, що у попередніх будинках, розвинений раскрепованный карниз.

Нижний поверх прикрашений рустом, имитирующим цегельну кладку. Парадний вхід відбувається за центральної осі будинку, що містить у верхньому поверсі сім осей вікон. Це вже пізніша переробка кінця століття. Віконні отвори прямокутної форми однакового розміру в обох поверхах: довжина на два ширини. Така пропорція була типовою для періоду класицизму. Вікна нижнього поверху відзначені великим замком. По горі вікон другого поверху проходить фриз, прикрашений барельєфами з малюнком із крилатих коней, рослинних мотивів, розеток у вигляді ромба.

Боковой фасад вдома, звернений на Дзержинського, відрізняється від головного лише відсутністю ризалита, пілястр і фронтону, три центральних вікна відзначені сандриками як полки на консолях.

Дом піддавався неодноразовою переробкам. У ХІХ століття у ньому з’явився балкон з ажурної гратами. Наприкінці сторіччя до будинку (у якому перенесений парадний вхід на центральний фасад) було зроблено двоповерхові прибудови, що позначилося на композиції будинку, втратив парадний вид другого фасаду, розташованого вулицею Дзержинского.

Не менш цікаво виглядає будинок, які перебувають поруч надворі Чкалова, 15. Це особняк Григорьевских.

Он також має багато збігів у спільній композиції обсягів, побудови фасадів зі усіма розглянутими вище будинками, однак їй властиві й свої індивідуальні риси, дозволяють досить чітко ідентифікувати будинок, давати йому самостійну оцінку. Загальна схема наверненого на Чкалова парадного фасаду досить традиційна. Його центр відзначений пласким ризалитом. На рівні другого поверху ризаліт оформлений спареними пілястрами з іонічними капітелями і потрійним італійським вікном з полуколонками також іонічного ордера, середня частину доходів якого служить дверима, провідною на балкон. Увінчує ризаліт антаблемент з масивним, сильно профільованим карнизом, з якого піднімається трикутний фронтон з півкруглим слуховим вікном. Художня промовистість фасаду побудовано контрасті між гладким, позбавленим будь-якого декору нижнім поверхом і верхнім, з багатих і різноманітним оздобленням. Над прямокутними бічними вікнами другого поверху можна побачити великі барельєфи з завитками зі значних листя аканта. Фриз прикрашений ліпними гірляндами з лавра і розетками в ромбических нишках. Пластичне вирішення фасаду збагачують також профилированная потяг під вікнами другого поверху й тонкий межэтажный пасок. У малюнок витонченої балконній грати вплетені ініціали першого власника вдома купця другий гільдії А.І. Григорьевского. Це була зовсім не єдина спроба внести своє ім'я в історію. Такий прийом неодноразово зустрічався на більш пізніх спорудах періоду эклектики.

Второй вуличний фасад вдома має сім окон-осей і не, а через три пласких ризалита: широкий на головною осі фасаду і двоє вузьких з обох боків. Вікна другого поверху, центральне у тому числі потрійне, увінчані ліпними вставками і сандриками як трикутних фронтончиков.

Дворовые фасади вдома позбавлені декору, крім міжповерхового паска і подоконной тяги другою поверсі. Прибудова другої половини ХІХ ст. змінила образ боку здания.

Подведем підсумок. У будівництво таких купецьких садиб було обрано кілька проектів, які під час реалізації піддано переосмисленню. Не можна достеменно стверджувати, що саме проект Россі послужив підвалинами будівництва цих особняків, проте авторство знаменитого архітектора безсумнівно бачиться навіть крізь искажения.

Не випадково і збіг у виборі початкових проектів рыбинскими купцями. У цьому вся позначалася консервативність світогляду і естетичних смаків місцевого першорядного купецтва. То справді був дуже замкнуте коло осіб, пов’язаних між собою безліччю сімейних і патрональных уз. Нормою відносин для людей тут було проходження традиції, шанування авторитетів. У будівництві приватних будинків купці як дотримувалися височайше затверджених зразкових фасадів, але й змінювали двом-трьом улюбленим композиційним решениям.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.