Позакінематографічні способи подолання протиріччя між постійною та масовою публікою: телебачення

Распространение телевидения как реакция на новую волну массовости

Характерное для второй половины XX в. противоречие между постоянной и массовой публикой могло преодолеваться внутриведомственными способами. В том числе проигранным кино на рубеже 20—30-х годов способом. Постоянная публика снова могла быть принесена в жертву. Снова, как и на рубеже 20—30-х годов, она могла оставить кинотеатры, уйти в менее массовые сферы. Тем не менее, были надежды на то, что постоянная публика не только не оставит кинотеатры, но и поведет за собой массовую. Критика этого времени пользовалась знакомой, но мало что объясняющей в новой ситуации просветительской моделью. Однако этому знакомому варианту не было суждено повториться. К этому времени решение своих задач культура уже не могла связывать исключительно с кино. В 60-е годы культура располагала новым и мощным средством разрешения противоречия, актуализировавшегося в сфере кинематографа. Правда, оно не было внутрикинематографическим. Оно заключалось во введении и распространении нового средства коммуникации.

Когда культура начала ощущать, что в начале 30-х годов кинематограф уже не сможет справиться с процессами демократизации искусства, она вводит новое средство — радио, когда же на рубеже 50—60-х годов она ощущает, что кинематограф вновь не справляется с решением общекультурных задач, она способствует возникновению и распространению ТВ. Распространение ТВ свидетельствует о том, что культура отыскивает третий путь, когда не нужно жертвовать постоянной публикой и отступать назад и когда общекультурные задачи не нужно решать с помощью лишь кино, если очевидно, что в новой ситуации этих задач кино все равно не решит. Этот третий путь связан с распространением ТВ, которое ставит всю культуру в новую ситуацию и создает принципиально новую предпосылку для разрешения противоречия между постоянной и массовой публикой в сфере кино.

Вернемся снова к практике 20-х годов и попробуем представить, с какими явлениями в то время ассоциировалось преодоление противоречия между постоянной и массовой публикой, а также между фильмами и публикой. Если постоянная публика покидала кинотеатры, а массовую публику следовало там удержать и на нее воздействовать, то кино необходимо было отыскать специфические резервы воздействия. Такие резервы были изысканы в так называемых «аттракционах». Преодоление противоречия связывалось с развлекательностью, зрелищностью, аттракционностью. Естественно, что когда в 60-е годы вновь обостряется противоречие между постоянной и массовой публикой, а следовательно между фильмами и публикой, то его разрешение связывается с развлекательностью и зрелищностью. Именно в 60-е годы М. Ромм реабилитирует «монтаж аттракционов»¹⁰⁶. Эту тенденцию можно фиксировать и в театре¹⁰⁷.

В 60-е годы снова можно было фиксировать опережающий вариант развития в кино. Следствием этого процесса оказалось знакомое противоречие между постоянной и массовой публикой. Следовательно, снова можно было ожидать свертывания художественных экспериментов. Возникла опасность, что под напором массовости художественное оживление захлебнется. Однако в данном случае аналогия с третьим десятилетием не срабатывает. Возникла ситуация, когда кино не только не должно было свертывать художественные эксперименты, но, наоборот, еще более активно их осуществлять.

Введение

и распространение ТВ привело к тому, что угрожающая художественному авангарду очередная «волна» массовости, под которой уже в который раз могли бы оказаться погребенными художественные эксперименты, в новой ситуации свое выражение находила в ТВ. Последнее отводило удар от кино, принимало его на себя. Оно начало взаимодействовать с пробудившимся к эстетическому развитию массовым зрителем и формировать из него новые массовые слои публики. В этом направлении ТВ удалось многое осуществить, что не могло не проявиться в статусе кино.

Распространение ТВ ставило кино в новую и исключительно благоприятную для его последующего развития и преодоления противоречий ситуацию. Из этого необходимо было своевременно сделать выводы, а главное, выводы на уровне изменения организационных структур производства и потребления¹⁰⁸.

Введение

ТВ означало, что в 60-е годы кино не только достигает (уже в массовых масштабах) уровня 20-х годов, но и получает возможность продолжить функционирование на этом уровне, а значит, имеет возможность не только сравняться с уровнем 20-х годов, но и продолжить на этом уровне развиваться дальше. Наконец-то, культура получила возможность «прорваться» к качественно новому уровню развития, соответствующему своему новому этапу. Однако в новой ситуации культура диктовала кино осуществлять и новые функции. Исследователям, типологизирующим социальные функции кино и ТВ, следовало бы считаться с тем, как на тех или иных этапах истории культура обязывает их осуществлять новые функции. На этот раз постоянная публика, с которой можно связывать все ценное, что в культуре могло появиться и развиться, не была принесена в жертву. Наоборот, кино впервые получало возможность ориентироваться исключительно на постоянную публику, ее утверждать и расширять.

Это новая ситуация не только для кино, но и для культуры в целом. Поскольку на новом этапе решение своих задач культура связывала с кинематографом, то, кажется, уже можно было утверждать, что кино по-прежнему продолжало оставаться лидером, потому, что оно призывалось решать уже общекультурные задачи. Впервые в истории культуры специально в распоряжение постоянной публики поступал не какой-то традиционный, немассовый вид искусства (скажем, театр, с которым постоянная публика длительное время и оказывалась связанной не только в XIX, но и в XX веке), но специальное СМК. Это обстоятельство свидетельствовало о возникновении в культуре принципиально новой ситуации. Независимо от того, смог ли кинематограф на уровне организации своего развития и функционирования этой ситуацией воспользоваться, очевидно, что технический прогресс создавал исключительные предпосылки для успешного развития культуры. По сути дела, с 60-х годов соотношение между постоянной и массовой публикой переходило в соотношение между кино и ТВ. В предшествующие периоды такой ситуации в культуре не было и не могло быть. До этого соотношение между разными типами публики оказывалось соотношением между традиционными искусствами и сферой кинематографа, т. е. СМК.