Первісне мистецтво

Тема: «ПЕРВІСНЕ ИСКУССТВО».

План:

Запровадження 2.

Мистецтво кам’яного віку 3.

Мистецтво бронзової доби 10.

Укладання 12.

Список використаної літератури 13.

У роботі хочу дати короткий огляд розвитку первісного мистецтва — у кам’яному і бронзовий веках.

Ні певного відповіді питання, що наштовхнуло особи на одне думку зображати ті чи інші предмети. Давні люди могли дійти ідеї зображати предмети не одним, а багатьма шляхами. Можливо, першим кроком до створенню зображень стала розфарбування тіла або людина вгадав знайомий силует тварини випадковому малюнку каменю й, обтесав його, додав більше подібність. Можливо, основою малюнка послужила тінь тваринного чи людини, а відбиток руки чи ступні передує скульптуре.

Донедавна вчені дотримувалися дві протилежні поглядів на історію первісного мистецтва. Одні фахівці вважали найдавнішими печерну натуралістичну живопис і скульптуру, інші - схематичні знаки і геометричні фігури. Зараз переважна більшість дослідників вважають, що ті інші форми з’явилися приблизно свого часу. Наприклад, до найдавніших зображень на стінах печер епохи палеоліту належить і відбитки руки людини, і безладні переплетення хвилястих ліній, продавлених в сирої глині пальцями тієї ж руки.

Мистецтво кам’яного века.

Кам’яний вік — найдавніший період історії всього людства, коли гармати праці та зброю виготовлялися із каменю. Він почався понад 2 млн. років як розв’язано, тривав до VI тисячоліття до зв. е. Кам’яний вік ділиться на палеоліт, мезоліт і неолит.

Первісне чи, інакше, примітивне мистецтво територіально охоплює всі континенти, крім Антарктиди, а, по часу — всю епоху існування, зберігшись в деяких народностей, що у удалённых куточках планети, до відома наших дней.

Люди кам’яного віку надавали мистецьке обличчя предметів повсякденного побуту — кам’яним знаряддям і судинах з глини, хоча в не було практичної необхідності. Причинами виникнення мистецтва вважаються потребу людини у красі, радості творчості полягає і вірування того времени.

Найдавніші збережені художні твори створені у первісну епоху, приблизно шістдесят тисяч літ тому. Це примітивні людські фігурки, переважно жіночі. Нерідко їх поверхню поцяткована поглибленнями, означавшими, мабуть, хутряну одяг. Крім «одягнених» статуеток зустрічаються оголені постаті, звані «палеолитические венери» — примітивні жіночі фігурки, дуже далекі від реального подібності із людським тілом. Усім їм притаманні деякі загальні риси: збільшені стегна, живіт і грудях, відсутність ступнів ніг. Первісних скульпторів не цікавили навіть риси обличчя. Не відтворювали конкретну натуру, а створювали якийсь узагальнена образ жінки — матері, символ родючості та хранительки домашнього вогнища. У переважній більшості особи її лише намічені, зате частини тіла дуже конкретні і різко перебільшені. Не грацію, не стрункість і насолоду юного жіночого тіла хотів тут передати первісний митець із вразливою душею, а — суворої геометричностью ліній та обсягів — силу, важку, животворящу силу родоначальниці і охранительницы вогнища. Крім жінок зображували тварин: коней, кіз, північних оленів та інших. Чоловічі зображення на епоху палеоліту дуже рідкісні. Це був час матріархату, панування материнського роду, що жінка керувала життям колективу та. кревність визначалося по жіночій лінії. Володарка, мати, джерело добробуту роду та його невичерпність. Люди не знали металу і майже вся палеолітична скульптура виконана з каменю чи кости.

З повір'ями пов’язують прекрасні пам’ятники кам’яного віку — написані фарбами, і навіть вигравірувані на камені зображення, якими покривали стіни і стелі підземних печер — печерні розписи. Первісні люди вірили, що з допомогою стрічок і інших зображень можна впливати на природу. Вважалося, наприклад, що потрібно вразити стрілою чи списом намальованого звіра, щоб забезпечити успіх справжньої полювання. Це ж характерне й для мистецтва сучасних відсталих народів. Мальовничі, графічні і скульптурні твори їх, близькі за духом і характерові зразкам мистецтва древнекаменного століття, виготовлялися передусім на здобуття права з допомогою коштів чаклунства, магії впливати на реальні істоти, отримати з них нескориму влада, зокрема, забезпечити вдалу охоту.

Точне час створення печерних розписів досі встановити не вдалося. Найбільш прекрасні були створено, на думку вчених, приблизно 20 — 10 тисяч років тому. Тоді більшу частину Європи покривав товстий шар льоду, придатної для проживання залишалася лише південна частина материка. Льодовик повільно відступав, а слідом за рухалися північ первісні мисливці. Не виключено, що у найтяжких умовах тих часів всі сили людини йшли боротьбу з голодом, холодом і хижими звірами. Проте він менш він створював чудові розписи. На стінах печер зображені десятки великих тварин, у яких вже вміли полювати; у тому числі зустрічалися і ті, які приручені людиною — бики, коня, північні олені та інші. Печерні розписи зберегли образ і такі звірів, які згодом зовсім вимерли: мамонти і печерні ведмеді. Первісні художники дуже добре знали тварин, яких залежало саме існування людей. Легкої і гнучкою лінією передавали вони пози і рух зверя.

Надалі печерні зображення втратили жвавість, объёмность. Посилилася стилізація (узагальнення і схематизація предметів). Останній період реалістичні зображення відсутні зовсім. Палеолітична живопис повернулася до того що, з чого починалася: на стінах печер з’явилися безладні переплетення ліній, ряди точок, неясні схематичні знаки.

У період мезоліту, чи середнього кам’яного віку (XII-VIII тисячоліття до зв. е.), кліматичні умови планети змінилися. Деякі тварини, у яких полювали, зникли, змінюють їм настали інші. Стало розвиватися рибальство. Люди створили нові види знарядь праці і, зброї (цибуля й стріли), приручили собаку. Первіснообщинний лад розвивався і зміцнювався вже з переважанням патріархату, т. е. батьківського початку, батьківського роду, над матріархатом. І головне — просте збиральництво і полювання як основні джерела прогодування поступово змінювалися землеробством і скотарством. Це дуже суттєвий момент.

Ці зміни вплинули на свідомість первісної людини, що зазначено й у искусстве.

У XII тисячолітті до зв. е. печерне мистецтво досягло свого розквіту. Живопис на той час передавала обсяг, перспективу, квітуй пропорції постатей, рух. Тоді ж було створено величезні мальовничі «полотна», покрывшие склепіння глибоких печер. Центральне місце у наскельним живопису зайняли сцени полювання, у яких мисливці і домашні тварини пов’язані енергійно які розгортаються дією. Мисливці точаться суперечки з сліду чи переслідують видобуток, поспіхом посилаючи у неї град стріл, завдають останній смертельного удару по чи тікають від разъярённого пораненого животного.

Перш центрі уваги древнього художника були тварини, у яких вона полювала, тепер — постаті людей, изображённые в стрімкому рухові. Якщо печерні палеолитические малюнки представляли окремі, які пов’язані між собою постаті, то наскельним живопису мезоліту починають переважати многофигурные композиції і сцени, які жваво відтворюють різні періоди із цивілізованого життя мисливців на той час. На зміну великим мальовничим творам прийшли малі. Вражають детальність композицій і кількість персонажів: що часом є сотні зображень людини і тварин. Людські постаті дуже умовні, швидше є символами, службовцями для зображення масових сцен. Людина для первісного художника — колись всього воплощённое рух. постаті звільнилися від України всього, що завадило б передавати і сприймати складні пози, дію, саму суть того що відбувається. Так було в мезоліті зароджується мистецтво багатофігурної композиції, у якій людина часто уже відіграє чільну роль.

Тоді ж з’явилися зображення драматичних епізодів військових сутичок між племенами. У окремих випадках йдеться, певне, навіть про страти: першому плані - постать людину, пронзённого стрілами, на другому — тісний ряд стрілків, які підняли вгору луки. Зображення жінок трапляються нечасто, вони, зазвичай, статичні і безжизненны.

Танення льодовиків в неоліті, чи новому кам’яному віці (5000−3000 рр. до зв. е.), призвело до заселенню нових територій. Людині загрожувала найгірша з небезпек — інший. Нові поселення виникали на островах в закрутах річок, на невеликих пагорбах, т. е. у місцях, защищённых від раптового нападу. Посилилася межплеменная боротьба за володіння найбільш сприятливими мисливськими угіддями, захоплення нових земель.

У новокаменный століття люди навчилися обпалювати глину, перетворюючи їх у тверде водонепроницаемое речовина. Поява кераміки — одна з основних ознак неолітичної епохи, яку тому іноді називають керамічним століттям. Понад те, це винахід знаменує справжню революцію, подія величезної ваги у розвитку людства. Адже доти людина використовував лише яку дала в готовому вигляді природою. Випалюючи ж глину, він створював новий, невідомий у природі материал.

Кераміка мала велике значення й у розвитку у ньому того неусвідомленого почуття, яке, выделившись з деяких інших, стало згодом називатися естетичним: прикрашаючи прихотливым візерунком виготовлені їм судини, людина поступово удосконалював мистецтво орнаменту, відзначене витті більшої геометричній стрункістю, ритмом фарб та ліній, народжених його творчим вдохновением.

Наскальна живопис за доби неоліту стає більш схематичною і умовної, зображення лише трохи нагадують людини або тварину. Це явище притаманно різних районів земної кулі. Поруч із стилізованими малюнками покупців, безліч тварин зустрічаються різноманітні геометричні фігури (кола, прямокутники, ромби і спіралі та т.д.), зображення зброї (сокири і кинджали) і засобів пересування (човни та кораблі). Відтворення живої природи відходить другого план.

Знаменно, що мистецтво, притаманне неоліту, ще довго продовжувало існувати у африканських племен, зберіг первобытнообщинные відносини. Так було в Африці він був жваво до проникнення туди європейців. Чудова наскальна живопис бушменів коли з’являлося натхнення і стилю — неолитическая.

Мистецтво бронзового века.

Відбити й усе розмаїття мистецтва бронзової доби у межах роботи неможливо. Зупинімося лише що на деяких найцікавіших материалах.

Бронзовий століття отримав своє назва від широко розповсюдженого тоді сплаву металів — бронзи. Епоха бронзи почалася Західної Європи порівняно пізно, близько чотирьох років тому. Бронзи було значно легше обробляти, ніж камінь, її було відливати в форми і шліфувати. Тож у бронзовому віці виготовляли різного роду предмети побуту, багато прикрашені орнаментом і які мають високої художньої цінністю. Орнаментальні прикраси перебували здебільшого кола, спіралей, хвилястих ліній та інших мотивів. Особливу увагу приділяли прикрасам — вони були великого розміру й відразу кидалися в глаза.

Протягом епохи бронзи людина посідає у мистецтві первісного суспільства, усі більше й більше місця. Якщо кам’яному віці звірів зображували набагато частіше, ніж людей бронзовий — співвідношення обратное.

У III-II тисячоліттях до зв. е. з’явилися своєрідні, величезного розміру споруди з кам’яних брил, зобов’язані своєю появою також первісним віруванням — мегаліти (від грецьк. «мегас» — «великий» і «литос» — «камінь»). До мегалитическим спорудам ставляться менгіри — вертикально які стоять каміння заввишки більше двох метрів. На півострові Бретань мови у Франції на цілі кілометри розтягнулися поля т.зв. менгиров. Мовою кельтів, пізніших мешканців півострова, назва цих кам’яних стовпів заввишки кілька метрів означає «довгий камінь». Збереглися й іншого роду споруди — дольмени — кілька уритих в землю каменів, перекритих кам’яною плитою, спочатку служили для поховань. До мегалитам ставляться ще й кромлехи — складні будівлі як кругових огорож діаметром до ста метрів із величезних кам’яних брил. Мегаліти були дуже поширені: вони знайдено у Європі, в Північній Африці, на Кавказі та інших районах земної кулі. Лише в Франції їх виявлено близько чотирьох тысяч.

Численні менгіри і дольмени розташовувалися у місцях, які вшановувались священними. Особливо знаменитими руїни такого святилища — кромлеха в Англії неподалік міста Солсбери — т.зв. Стоунхендж (II тисячоліття до зв. е.). Стоунхендж побудовано з ста двадцяти кам’яних брил вагою сьомої тонн кожна, а діаметрі становить тридцять метрів. Сучасні геологи вважають, що кам’яні брили потрапили до околиці Стоунхенджа з льодовиками із різних місць. Передбачається, що в ній поклонялися сонцю. Схожі архітектурні споруди поширені у Європі. Наприклад, лише у Франції налічують 5 тысяч.

Заключение

.

Первісне мистецтво зіграло значної ролі історія та культури найдавнішого людства. Уява людини втілилося у новій формі буття — художньої. Закріплюючи в зримих образах свій життєвий досвід минулого і світовідчуття, первісний людина поглиблював і розширював ставлення до дійсності, збагачував свій духовний світ. Навчившись створювати зображення (скульптурні, графічні, мальовничі), людина мав деяку владу часом. Первісне мистецтво відбило перші уявлення людини про світ, завдяки йому зберігалися і передавалися знання і набутий навички, відбувалося спілкування людей друг з одним. У духовній культурі первісного світу мистецтво стало грати ті ж самі універсальну роль, яку заострённый камінь виконував у трудовій діяльності. Звернення первісних людей до нового їм виду діяльності - мистецтву — одне з найбільших подій у історії человечества.

Список використаної литературы.

1. Алексєєв У. П., Першиц А. І. Історія первісного суспільства: Підручник для вузів. — М.: Вищу школу, 1990.

2. Ларичев У. Є. Печерні чарівники. — Новосибірськ: Западно-Сибирское книжкове видавництво, 1980.

3. Любимов Л. Д. Мистецтво Стародавнього світу. — М.: Просвітництво, 1996.

4. Тайлор Еге. Б. Первісна культура: Пер. з анг. — М.: Политиздат,.

1989.

5. Енциклопедія для дітей. Т. 7, год. 1. Мистецтво. Архітектура, образотворче і декоративно-прикладне мистецтво давніх часів до епохи Відродження. — М.: Аванта+, 1999.