К питання генезисі роману В.В. Набокова «Лоліта»

К питання генезисі роману В. В. Набокова «Лолита»

И.Л. Галинская В березні 2004 р. газета «Франкфуртер альґемайне» надрукувала статтю німецького літературознавця Міхаеля Маара «Що знав Набоков?», у якій розповідалося, що ще 1916 р., за 40 років до появи роману Набокова «Лоліта», «нині забутий берлінський письменник» Хайнц фон Лихберг опублікував розповідь «Лоліта», що й стало «своєрідним ескізом до всесвітньо відомому твору». Стаття М. Маара викликала масу відгуків, причому майже ніхто з авторів цих відгуків новелу Лихберга тоді не читав, інші ж, хто її читав, знайшов, що і стосовно своєму сюжету, і в головною ідеї роман Набокова перегукується з повідомленням Лихберга.

Высказывались також припущення, що Набоков, який жив у Берліні близько сімнадцяти років (з 1921 чи 1922 по 1937 рр.), міг лише ознайомитися з розповіддю Лихберга, але «теоретично автори однойменних текстів могли общаться».

25 березня 2004 р. Міхаель Маар надрукував газеті «Франкфуртер альґемайне» статтю про Хайнце фон Лихберге «Людина, яка придумала „Лоліту“». Публікуючи скорочений переклад статті, «Літературна газета» порушує питання: «А створив б свій роман Набоков, не придумай цей сюжет та її героїню маловідомий німецький автор?».

Хайнц фон Эшвеге народився Марбурзі в 1890 р. Він відбувався з гессенського дворянського роду фон Эшвеге, чиї володіння перебували навколо — гори під назвою Лихберг, що й дала письменнику псевдонім. У тому 1951 р. німецька газета «Любекские звістки» повідомила про «смерть свого співробітника, фейлетоніста Хайнца фон Эшвеге-Лихберга.

В 1916 р. Хайнц фон Эшвеге надрукував дормштадском видавництві «Falken» збірник з п’ятнадцяти оповідань під загальним назвою «Проклята Джоконда» («Die verfluchte Gioconda»), підписавши його псевдонімом Хайнц фон Лихберг.

После Першої Першої світової, під час якій він служив в кавалерії у чині офіцера, Хайнц фон Эшвеге-Лихберг стає журналістом, пише репортажі і фейлетони, видає невеличкий томик віршів. У 1929 р. Лихберг публікує нотатки «На дирижаблі навколо світу» про трансатлантичному польоті на Цеппелине.

30 січня 1933 р. його голос звучав на радіо в ефірі, коли Гітлер став рейхсканцлером, і навіть під час смолоскипового ходи нацистів до Рейхстагу. У травні 1933 р. Лихберг входить у ряди націонал-соціалістичної партії й починає працювати у газеті «Volkoscher Beobachterг». З 1937 р. Хайнц фон Эшвеге-Лихберг приймається робити кар'єру службі безпеки вермахту. З англійського полону, куди він потрапив в часи війни, його звільнили за рік після закінчення Другої світової, і він поїхав в Любек, де й помер через п’ять багатьох років після нетривалої хвороби. Ім'я Эшвеге канув в Лету разом із смертю автора першої «Лоліти», пише М. Маар, якби не Володимир Набоков: «Письменник використовував у своєму романі хоча б матеріал, як і німецький журналіст. Але саме Набоков, і тільки він, возвёл цю історію до рангу красне письменство і зробив фактом литературы».

Сын Володимира Набокова, Дмитро Набоков, прокоментував розвідки М. Маара так: «Можу виразно сказати, автора із прізвищем фон Лихберг ні вхожий у дім моїх. Журналіст, який служив нацистам і рапортував на радіо про успіхи Гітлера, було бути приятелем мого батька. Та й батько неможливо міг прочитати цю новелу, опублікованій у 1916 року, уже тому, що ні читав німецькою. Німецьких класиків він читав у російському перекладі. Якщо й є якісь збіги у тих непорівнянних літературних творах, то інакше як випадковими їх назвеш. Знавцям творчості мого батька відомо, що задум «Лоліти» простежується вже у «Дар» й у «Чарівника», де батько натякає особу певної німфетки. До речі, у початковому варіанті ім'я набоковську героїні було зовсім іншим — Хуанита. Ну хіба був би плагіатор змінювати ім'я те що саме, що вони є в «первоисточнике?».

Набоков неодноразово повідомляв інтерв'ю, що німецький — це єдиний мову, яким він і опанував. У телеінтерв'ю Курту Хоффману для баварської телекомпанії «Bayerischer Rundfunk» у жовтні 1971 р. письменник так характеризував свого життя на Берліні: «Переїхавши туди в 1921 року з Англії, ледь володів німецьким, злегка долучившись щодо нього у час попереднього наїзду у Берлін навесні 1910 року, коли з братом, і навіть наш вчитель російського лікували там зуби в американської дантиста. Навчаючись у Кембриджському університеті, я підтримував свій російський читанням російської літератури, основного мого предмета, і навіть твором російською жахливого кількості віршів. Щойно я перебрався до Берліна, відчув панічний страх, ніби, навчаючись побіжно говорити німецькою, я подпорчу дорогоцінні поклади свого російської». Щоправда, потім Набоков розповідає, що у юнацькі рік він перекладав вокальні твори на свої слова Гейне одній російської співачки, і з дитинства «сидів з допомогою словника над велику кількість німецьких книжок про бабочках».

Специалисты з творчості Набокова, проте, несхильні вірити твердженням письменника про незнанні їм німецького. Так, президент фонду В. В. Набокова, доктор філологічних наук Вадим Старк прямо заявив у інтерв'ю кореспонденту «Звісток»: «Набоков вивчав і знав німецький, хоча й любив у тому визнаватися». Автора книжки «Володимир Набоков. Одинокий король» Микола Анастасьєв коментує висловлювання Набокова «Не розмовляв німецькою мовою, в мене був друзей-немцев, і я — не прочитав жодної німецької книжки, чи це оригінал чи переклад»: «Сумнівно знов-таки, щоб після такої ерудит і книжник, як Набоков, не читав німецьких книжок, а враховуючи його інтерес до театру, не ходив на уявлення оглушливо популярних тоді Німеччини Ернста Толлера, Ґеорга Кайзера і молодшої Брехта. Тобто вже одну-те точно читав — роман Леонгарда Франка „Брат і сестра“, що вийшов 1929 року й одразу ж завоював гучну і кілька скандальну популярність — прихована, проте вже, легко впізнавана посилання неї міститься у своєму оповіданні „Зустріч“, написаного тому ж году».

Далее М. Анастасьєв розповідає про суть двох епізодах із цивілізованого життя Набокова, коли письменник перевіряв стилістичну правильність перекладу власних творів німецькою мовою. У першому випадку йшлося про переведення німецькою роману «Під знаком незаконнонароджених». М. Анастасьєв цитує лист дружини письменника В.Є. Набоковой, де йдеться, що «переклад на присутніх справив на Набокова жахливий враження», оскільки німецький словник перекладача «виключно бідний, і вона немає жодного почуття стилю». Аналогічна ситуація стався І з переведенням на німецькою мовою роману «Ада». Сам Набоков писав з Монтрьо, що німецький переклад роману" «щоб дозріти, зажадав протягом ряду років, протягом яких видавець і перекладачі кілька разів наїжджали сюди». «Тому-то й вір після цього заявам письменника!», — вигукує Н. Анастасьев, маючи у своєму виду твердження Набокова про незнанні їм німецького языка.

Как відомо, Володимир Набоков навчався з 1911 по 1916 рр. в Тенишевском училище, не віддаючи «школі жодної краплини душі». І, тим щонайменше уроки німецької мови Тенишевском училище відвідувати і, певне, навіть в молодших класах співати ними під керівництвом учительницы-фрейлейн (як згадував про своє навчання Осип Мандельштам) «Про Таппенваит, про Таппенваит!».

О. Мандельштам закінчив училище В.Є. Тенишева, де виховувалися багато чудові діячі російської культури, в 1907 г. У 1909;1910 рр. навчався хлопчина два семестру в Гейдельбергском університеті, бо німецьку мову в Тенишевском викладали, як та інші предмети, високому рівні, чому Мандельштам вивчав в Гейдельбергском університеті зовсім не від німецьку мову, а старофранцузьку епос (під керівництвом професора Ф. Неймана).

Живя у Берліні, В. В. Набоков перекладав для російськомовних газет і альманахів вірші як англійських і французьких поетів, а й вірші Гете. У 1971 р. Набоков згадував, що Гете і Кафку він читав, користуючись паралельним перекладом, тобто. німецький текст він був перед глазами.

Начиная з 1931 р., що він опублікував емігрантському виданні «Нова газета» під псевдонімом В. Сирин памфлет «Що всякий повинен знати?», Набоков затято нападав на Зігмунда Фрейда, фрейдизм і психоаналіз. Але те, що він читав праці З. Фрейда саме німецькою, Набоков визнав лише 1975 р. в телеінтерв'ю Бернару Пиво: «…читати його [Фрейда — І. Р.] потрібно лише у оригіналі». Німецькомовні набокововеды немає сумнівів у цьому, що мимоволі письменник вмів читати німецькою (хоча й зі словарём, як він повідомив в телеінтерв'ю Бернару Пиво). З іншого боку, відомо, що у 1947 р. письменник сформулював своєму «a fair knowledge» (пристойне знання) німецького мови. На побутовому рівні Набоков міг і говорити німецькою: грав у футбол за німецьку команду, розмовляв із квартирними господинями і спілкування з продавцями в українських магазинах. Одне слово, німецькомовні набокововеды переконані, що Набоков прочитав розповідь Хайнца фон Лихберга «Лоліта» у збірнику «Проклята Джоконда» під час своєї майже сімнадцятирічного перебування у Берлине.

Сборник Хайнца фон Эшвеге-Лихберга «Проклята Джоконда» називають «збіркою гротесків», ось та її розповідь «Лоліта» є слабке наслідування «страшним» творам Э.ТА. Гофмана (1776—1822), у яких події розвиваються у реальному і фантастичному планах.

Имя Е.Т. А. Гофмана згадується у першому ж пропозиції оповідання Хайнца фон Лихберга «Лоліта». Дія спектаклю відбувається в обробленої у стилі ампір вітальні прекрасної графині Беате, який зібрав кілька гостей — радник посольства, молодий поет і дуже модегдо выглядящий професор. Спочатку присутні обговорюють питання, пережив чи сам Е.Т. А. Гофман ті жахи, про які він розповідав у музичних новелах. У зв’язку з цим професор пропонує графині і її гостям вислухати його оповідання про разі, котрий стався в з нею, причому не знає, справді випадок життя чи фантазія. Відбувалося це протягом двадцяти років до зустрічі у вітальні молодий графині Беате (йдеться про кінець ХІХ століття) Оповідач тоді навчався у місті Півдні Німеччини) і жив на вузької вулиці старовинними домами.

Он часто заходив на маленьке винний погребок, де, крім нього жодних відвідувачів не бувало. Господарі погребка Антон і Алоис Вальцеры були дуже старими людьми і, певне, — близнюками, оскільки розрізнити їх можна було лише з голосам. Майбутній професор поступово ознайомився з господарями дедалі ближчою. Вони казали про давноминулих часи, і розповідав їм про своє поїздках, але коли йшлося про південних країнах, у тому очах з’являвся зляканий блеск.

Однажды вночі майбутній професор, проходячи повз вікон винного погребка, почув лайка і лайка: що це голоси двох молоді, які переривав жіночий сміх. Потім почувся тихий, зляканий жіночий зойк, і затихнуло. Невдовзі майбутній професор сказав старим, що їде до Іспанії. У цьому їх особи сполотніли, і вони почали про щось шепотітися друг з одним. Вночі майбутньому професору наснився сон про дім надворі іспанського міста Аликанте. Невдовзі через Париж, Лісабон і Мадрид він приїхав до місто Аликанте і зупинився у готелі Півночі Анкосты, в із виглядом на море, у цьому домі, — що йому приснился.

На наступного дня оповідач побачив дочка хазяїна — Лоліту. Вона зовсім молодий по північним поняттям і виконувала у готелі обов’язки покоївкою, прибирала кімнати. Лоліта покохала постояльця і його коханкою. Через кілька тижнів він відчув, що час їхати, та повідомив звідси Лоліті. У відповідь вона впилася зубами у його руку (шрам зберігся і крізь двадцять років). Ввечері постоялець завів з Півночі серйозний балачки про його дочки. У оповіданні ані слова, що ж саме його повідомив батькові, але наприкінці ХІХ століття хто в Іспанії у разі мова могла йтися лише про женитьбе.

Однако Півночі Анкоста сам щось показав і пояснив свое-му пожильцю. Він повів мешканця у кімнату, що була відділена кімнати постояльця лише дверима. Коли Півночі відчинив двері, майбутній професор був приголомшений: там стояли харчування і три крісла майже напевно таку ж, як у Німеччині у кімнаті братів Вальцеров. На стіні висіло зображення Лоліти, але Півночі сказав, що це портрет Лолы — бабусі, прабаби Лоліти, яку н евдовзі після народження нею дочки вбили два її любовника.

Ночью постоялець було спати, але потім саме він чи заснув, так і в нього були фантастичне бачення. Двері до кімнати розчинилися, і він побачив жахливу трагедію, відбулася у у вісімнадцятому сторіччі. Лола, бабуся прабаби Лоліти, сміялася над двома юнаками, вимагали, щоб він сказала, когось з них вона любить. Зрештою двоє чоловіків кинулися її у і задушили її своїми довгими вузлуватими пальцями. У двох чоловіках майбутній професор дізнався Антона і Алоиса Вальцеров з южнонемецкого міста. Тоді він би зомлів, а вранці, прокинувшись, виявив, що сусідня кімната порожня, хоча шару пилу, який раніше лежав меблів, вже не было.

Выйдя на, він дізнався від Півночі Анкосты, що вночі його дочка Лоліта померла. Через одну годину оповідач вже плив пароплавом до Марселя. Через кілька років, ставши професором, він повернулося на старий південнонімецьке місто та зайшов на маленьке винний погребок Вальцеров. Жінка, яка торгувала там насінням, повідала йому, що братів Вальцеров знайшли у кріслах мертвими, і це були, як визначив сам професор, вранці після тієї ночі, коли Лоліта. Так професор закінчив свою історію, та як закінчується розповідь Хайнца фон Лихберга «Лоліта»: «Ви поет», — сказала графиня Беате, і браслети їхньому тонкому зап’ясті зазвенели".

Перепечатывая зі збірки Лихберга «Проклята Джоконда» розповідь «Лоліта», газета «Франкфуртеp альґемайне» супроводжує публікацію невеличкий врезкой, у якій, зокрема, говориться, що «Лоліта» Лихберга інспірувала «Лоліту» Набокова, хоча про плагіаті може бути мови. Втім, напередодні публікації статті Міхаеля Маара «Що знав Набоков?» газета «Франкфуртеp альґемайне» у редакційній статті «Лоліта, мабуть, не винахід Набокова» відзначала: «Паралелі між розповіддю Лихберга і романом Набокова настільки чётки, що як мабуть, що Набоков був знайомий з розповіддю свого німецького коллеги».

Возраст Лоліти у Лихберга у своєму оповіданні точно б не зазначений, говориться лише, що вона «blutjung», тобто. юна, зовсім молода. Відносинам оповідача з Лолитой Лихберг присвятив приблизно 10% свого оповідання, решта — історія братів Вальцеров і Лолы, бабусі, прабаби Лоліти, яка настільки юна, бо незадовго до загибелі від рук своїх коханців вона народила дівчинку, тож ця частина оповідання німецького до роману Набокова «Лоліта», як нам бачиться, прямого стосунку не має. Андреас Брайтенштайн у статті «Подвійна Лоттхен. Сенсаційна знахідка у творі Набокова» .надрукованої у газеті «Neue Zuricher Zeitung», стверджує, що п'єса «Винахід Вальсу», написана Набоковим у вересні 1938 р., причетний безпосередньо до розповіді Лихберга. Річ у тім, що прізвище братів Вальцеров — Walzer — німецькою означає «вальс». Втім, в п'єсі Набокова Вальс — це зовсім прізвище персонажа, але «випадковий псевдонім, виродок фантазії», а прізвиська інших персонажів цієї фантасмагорії — Сон, Горб, Герб, Гриб, Бріг, Брег, Труну, Граб… Літературознавець Р. Тименчик, наприклад, вважає, що у заголовок п'єси «Винахід Вальсу» Набоков використовував частина назви сонати «Запрошення на Вальс» Карла Вебера, іншу пішла на назва роману «Запрошення на казнь».

Андреас Брайтенштайн також згадує розповідь Набокова «Казка» (1926), що у ньому згадується вулиця Гофмана, тоді як саме з імені німецького письменника Е.Т. А. Гофмана і розпочинається розповідь Хайнца фон Лихберга «Лоліта». Певне, автор статті у газеті «Neue Zuricher Zeitung» думає, Володимир Набоков дізнався про Эрнсте Теодорі Амадее Гофмане тільки з оповідання Лихберга, чому набоковская пані Отт (чорт у жіночому вигляді) й уряд пропонує герою оповідання «Казка» Эрвину зустрітися надворі Гофмана.

Между тим знайомство у Росії з Е.Т. А. Гофманом почалося ще 20 рр. в XIX ст. На 1835 р. В. Г. Бєлінський вже у статті, присвяченого прозі А. З. Пушкіна, що повість «Пікова дама» виявляє явне знайомство поета твори Е.Т. А. Гофмана. На мотиви казки Гофмана «Лускунчик» в 1892 р. створив музики до одноимённому балету П.І. Чайковський. Збірник Гофмана «Серапионовы брати» (1819—1821) дав назва літературної групи, заснованої 1 лютого 1921 р. у Петрограді, до якої належали М. М. Зощенка, Зс. У. Іванов, В.А. Каверін. К. А. Федин та інших. У 1922 р. у Берліні вийшов їх спільний збірник «Серапионовы брати». Під псевдонімом Дапертутто (чарівний доктор з казки Гофмана «Пригода напередодні Нового Року») видавав журнал «Любов до трьох апельсинів» (1914—1916) Зс. Еге. Мейєрхольд. «Вечірньої часом / Згущається імла. / Нехай Гофман зі мною / Дійде до кута», — писала 1940 р. Ахматова в поемі «Шляхом всія землі». Прикладів популярності Е.Т. А. Гофмана у Росії можна приводити безліч, отже Набокову зовсім потрібне було зазирати в розповідь Хайнца фон Лихберга, щоб отримати ім'я знаменитого німецького письменник-романтика, композитора і художника.

В интернетверсии журналу «Шпігель» у статті «Виявлено попередник „Лоліти“. Здійснив чи Набоков плагіат?» стверджується: «Можливо, що росіянину емігранту потрапила до рук примірник збірника „Джоконда“ з повідомленням Лихберга „Лоліта“, і це оповідання, міг через багато років жив інспірувати його за написання „Лоліти“». Що й казати, можливість, що Набоков тримав у руці збірник «Проклята Джоконда», справді й не виключається. Вітчизняний літературознавець Ігор Волгін вважає, що ні має сенсу мучитися над похмурої загадкою — чи Набоков розповідь Хайнца фон Лихберга і навіть не чула про ньому. «Для письменника такого класу, як автор „Запрошення на страту“, німецька „Лоліта“ могла послужити просто „чорної вороною білому снігу“ (візія, з яких, як відомо, виникла суриковская „Бояриня Морозова“). Чи можна докоряти Шекспіра через те, що він використовував на свої „Ромео і Джульєтти“ історію досить відому? Взагалі, любовна колізія в „Лоліті - не бозна-яка знахідка, це, можна сказати, світової сюжет, досить банальний. Питання у цьому, як і написано. Набоков — він і Африці Набоков. І хоч яким (між іншим) талановитий не опинився фон Лихберг, він Набокову не суперник“», — уклав Ігор Волгин.

Сам Набоков в «Лоліті» нагадав, що Данте закохався у свою Беатріче, «коли минуло лише шість років їй», а коли Петрарка полюбив свою Лаурину, «у неї білявою нимфеткой дванадцяти років». У післямові до американського виданню «Лоліти» 1958 року Набоков розповів про «прототипі» свого роману — оповіданні «Чарівник». Ця розповідь був написаний октябре—ноябре 1939 р. у Парижі, і до однієї з «війни ночей, коли парижани затемнювали світло ламп синьої папером», письменник прочитав свій виступ маленькій групі друзів — М. А. Алданову, І.І. Фондаминскому, В. М. Зензинову та інших. «Штучкою був незадоволений і знищив її після тривалого переїзду до Америки, 1940 року», — повідомив Набоков. Втім, одне із примірників машинопису оповідання «Чарівник» якимось чином зберігся і він надруковано 1991 р. в альманасі «Russian Literature Triquarterly». Це була перша російськомовна публікація оповідання. Доти розповідь «Чарівник» можна було прочитати англійською у перекладі сина Набокова Дмитра в 1986 р.: в твердому переплёте розповідь випустило видавництво «Putnam».

Почему ж Набоков був «незадоволений «розповіддю «Чарівник» ще за життя їх опублікував? Живе і в Америці літературознавець Геннадій Барабтарло вважають цей розповідь досягненням «найвищого розряду», оскільки «оповідний метод «Чарівника» належить до найскладніших й разом тонких в прозі Набокова».

Протагонист оповідання «Чарівник», повідомив Набоков в своєму післямові до американського виданню «Лоліти», «одружився з хворий матері дівчинки, скоро овдовів, і після невдалої спроби приголубитися до сиротке, кинувся під колеса вантажівки». Це післямова було написане 12 листопада 1956 року, коли письменник працював у одному з американських університетів, тобто. за рік після виходу «Лоліти», у Паризькому видавництві «Олтимпия-пресс». Повідомивши про «прототипі» роману «Лоліта» — оповіданні «Чарівник», Набоков вкотре повторив (тепер у 1959 р. у інтерв'ю, даному Олену Роб-Грійє та журналові «Ар»), що стала писати в 1939 р. розповідь «про людину у полоні пристрасті», причому писав його російською, але «щось вышло».

На можливість пояснити причину «знищення» машинописних примірників оповідання «Чарівник» мою увагу звернув Олександр Пиперский. Він зазначив на першу книжку трилогії Вільяма Фолкнера — «Сільце», де частково міститься сюжет «Чарівника». Відомо, проте, що Набоков про Фолкнере відгукувався суто негативно: «Не виношу регіональну літературу з її штучним фольклором».

Когда 1940 р. Набоков приїхав до США, Вільям Фолкнер вже вважався видатним майстром новій американській прози. Його перший роман «Солдатська нагорода» вирушив у 1926 р., та був пішли романи «Шум і лють» (1929), «Святилище» (1931), «Світло у серпні» (1932), «Авессалом, Авессалом!» (1936). Перший роман трилогії про сімействі Сноупсов — «Сільце» — вирушив у 1940 р., і не сумніватися, що Набоков після приїзду Америку його прочитав. В другій частині роману «Сільце» — «Дзига» — міститься сюжет, аналогічний сюжету оповідання Набокова «Волшебник».

Когда Флем Стоупс отримав місце прикажчика у посудній лавці її батька, його до майбутньої дружини Юлі Ворнер «бо й тринадцяти років», розповідає Фолкнер. А коли Дзигу Ворнер вперше побачила новий вчитель школи у Французовой Балці під назвою Лэбоув, їй 11 років. «Орбіта тяжіння» цієї дівчинки тривала кілька років. Лэбоув хотів виїхати з Французовой балки, але з міг. «Він зробився несповна розуму. І знав це», — пише Фолкнер. Нарешті, вчителю вдалося «приголубитися» до Юлі. Сталося це. Усі учні розійшлися додому після уроків. Лэбоув притиснувся обличчям до лавки, яке береже ще тепло тіла Дзиґи. Аж раптом двері відчинилася й Україна ввійшла дівчинка. Вона пояснила, що брат Джоді, який відвозив її зі школи конем, не приїхав, але в вулиці холодно. Лэбоув обняв Дзигу, але вона була сильна, відпустила йому ваговиту ляпас і ушла.

Выйдя зі школи, Дзига немає нічого не сказала про цей інцидент подъехавшему братові, а Лэбоув очікував, що Джоді Ворнер відразу з нею розправиться чи підстереже їх у засідці з револьвером. Але Джоді не з’явився. Тоді Лэбоув сам пішов назустріч смерті в крамницю (де зазвичай сидів за конторкою Джоді Ворнер), очікуючи, що став саме тут брат Дзиґи його застрелить. Але нічого сталося. «Вона йому щось сказала. І навіть нефахівцю забула сказати. Вона не знає, що питання слід зазначити», зрозумів Лэбоув. Більше його у Французовой Балці хто б бачив: відразу виїхав у Джефферсон, замкнувши двері зі школи і повісивши на цвях поруч із дверима ключ.

Этот епізод — лише з багатьох у життя героїні трилогії Вільяма Фолкнера Дзиґи («Сільце», «Місто», «Особняк»), але, оскільки сюжет оповідання Набокова «Чарівник» аналогічний даному епізоду (причому письменники, створюючи свої тексти, функціонували на обидві сторони океану), російський емігрант, ім'я що його Америці був нікому відомо, розсудливо відмовився публікувати свій виступ. Він був опубліковано лише по смерті Набокова.

Почему ж Набоков у своєму романі зберіг ім'я героїні оповідання Лихберга? Адже спочатку він намагався дати героїні «Лоліти» інше ім'я — Хуанита, Жуанита Дарк… Письменник пояснював вибір імені Лоліта так (й, звісно, поза будь-якого згадування про оповіданні Лихберга): «Для моєї німфетки потрібно було зменшувальне ім'я із ліричною мелодійним звучанням. „Л“ — один із найбільш ясних і яскравих літер. Суфікс „іта“ містить у собі багато латинської м’якості, і це мене також знадобилося. Звідси — Лоліта». На іншому інтерв'ю Набоков звернув увагу, що «задля досягнення необхідного ефекту мрійливій ніжності обидва „л“ і „т“, а краще організувати і слово целикoм, має вимовляти з іберійської інтонацією, а чи не по-американськи, тобто без розчавленого „л“, грубого „т“ і довгого „про“ <…>. Сьогодні ми приступимо до російського. Тут першому складі її імені звучить більше з „а“, ніж із „про“, а іншому все знову цілком іспанською», — сказав Набоков в телеінтерв'ю Роберту Хьюзу в 1965 г.

Набоков чудово знав, що у Америці ім'я Долорес, тобто. Лоліта чи Лола, цілком поширене. Він навіть згадав це у романі «Лоліта» «при прізвища якийсь мерзенної старої комедіантки». Так «чому в хлопця іспанська смуток?», запитаємо ми, скориставшись словами відомого радянського поета. Невже письменник в такий спосіб завуалировал своє знання оповідання Лихберга про іспанської дівчинці Лоліті і бабусі її прабаби Лоле? Ні ответа.

Исследователи творчості Набокова (Саймон Карпінський, Борис Парамонов, Микола Анастасьєв) давно засвідчили її ім'я Хэвлока Елліса у зв’язку з створенням роману «Лоліта». Річ у тім, що у «Інших берегах» Набоков пише про сповідях, наведених Хэвлоком Эллисом, «де йдеться про якісь крихітках різноманітних статей, котрі займаються усіма греко-римськими гріхами, постійно зростає і скрізь, від англосаксонських промислових центрів в Україну (звідки є одне особливо вавилонське повідомлення від поміщика). На одній із книжок Хэвлока Елліса надіслав Набокову Едмунд Уїлсон, коли письменник почав працювати над романом «Лолита».

Генри Хэвлок Елліс (1859−1939), психолог та літературний критик, отримав медичну освіту. Він у медичній школі госпіталю Св. Фоми у Лондоні, та був стажувався як интерна (тобто. лікаря, який перебуває в інтернатурі з єдиною метою післядипломної практики) у тому госпіталі. Практикуючим лікарем Хэвлок Елліс був недовго, та був відійшов від традиційної медицини і потряс Вікторіанську Англію своїм семитомным енциклопедичним працею «Етюди сексуальної психології», навіщо його і прозвали «англійським Фрейдом». Упродовж своєї довгої життя Хэвлок Елліс видав який понад п’ятдесят книжок. присвячених медицині, євгеніці, художньої літератури, криміналістиці головним чином, сексуальної психологии.

Американский літературознавець російського походження Саймон Карлинский (Семен Аркадійович Карлинский, рід. в 1924 р. в Харбіні), що є редактором видання листування Володимира Набокова і Едмунда Уїлсона, вважає, що роман «Лоліта» зобов’язаний своєю появою анонімним сексуальним мемуарами «Сповідь Віктора X., російського педофіла», спеціально написаним для Хэвлока Елліса та її класичної серії «Етюди сексуальної психології». Саме французьке видання Хэвлока Елліса, де публікувалися як додаток ці мемуари, і майже отримав Набоков від своєї кореспондента в 1948 г.

Биография Гумберта Гумберта в «Лоліті» викладено Набоковим у повній відповідності із зазначенням Елліса у його підручнику для студентів «Сексуальна психологія» у тому, що педофілія, тобто. потяг до малолітнім дівчаткам, зустрічається або в сверхутонченных інтелектуалів, або в психічнохворих людей.

Набоков об'єднав обидві категорії. Гумберт Гумберт з роману «Лоліта» виріс у розкішної готелі Мирана Палас на Рив'єрі, належала його батькові. Потім навчався хлопчина в англійської школі на Рив'єрою й у французькій гімназії в Ліоні, університетах Лондона і Парижа і став фахівцем щодо французької та англійською літературам. Одне з її робіт — «Прустовская тема у листі Китса до Бенджаміну Бейлі». Він також створив «Стислий історію англійської поезії» і підручник французької літератури зі порівняльними прикладами з літератури англійської, писав вірші, пародії на Томаса Еліота і друкував етюди в «малочитаемых журналах». Одне слово, він був утончённым інтелектуалом, але це і йдеться лікувався в психоневрологічних санаторіях. «Згубне занепад душевних сил привів мене в санаторію на півтора року тюремного; повернувся роботі — і знову занедужав», — розповідає Гумберт.

Отправившись з експедицією ботаніків, метеорологів і медиків в «приполярні області Канади», Гумберт Гумберт після повернення цивілізований світ знову з потьмаренням розуму у лікарні, а, відійшовши від лікарні, вирушає в Рамздэль, що й знайомиться матері Лоліти. У результаті пошуків зниклої Лоліти Гумберт відчув, що втрачає «контакти з дійсністю», і провів кілька місяців в санаторії близько Квебеку, де лікувався раніше. Нарешті, потрапивши до в’язниці після вбивства Клэра Куильти, Гумберт знову перебувають у лікарні для психопатів, де перевіряють його розум і він починає писати свою «Сповідь Светлокожего Вдівця», тобто. «Лолиту».

Свидетельством те, що Набоков уважно читав роботи Хэвлока Елліса по сексуальної психології, можна й таку заяву Гумберта Гумберта: «Я сидів з урбанистами до кав’ярні «Les Deux Magots ». «У своєму підручнику для студентів — «Сексуальна психологія» Хэвлок Елліс спеціально зупиняється у тому, що Карл X. Ульрихс, яка придумала термін «уранизм», заявив на 1862 р., що це «вид гермафродитизму» чи бісексуальності. Звідси, певне, і початок назва кафе у романі Набокова «Les Deux Magots», тобто. «Два урода».

В 1959 р. французький письменник Ален Роб-Грійє, беручи інтерв'ю у Набокова, зауважив, що характерною рисою роману «Лоліта» є також те, розповідь «ведеться або від першого, або від третя особа, причому найчастіше — у одному й тому ж фразі — протягом усього роману», і це дає надзвичайно цікавий ефект роздвоєння героя. Набоков залишив це зауваження Роб-Грійє без коментарю, а, тим часом відомо, що такий самий прийом застосував американський письменник Дж. Д. Селінджер в 1953 р. у збірнику «Дев'ять оповідань» в новелі «Присвячується Эсме». Проте Селінджер, ні Набоков не винайшли цей прийом. Про ньому розповів герой роману Джеймса Джойса «Портрет митця у юності» Стівен Дедалус: «Особистість художника входить у розповідь, огинаючи персонажів та дію як життєво важливе море. Цей прийом ви легко помітите у тому древнеанглийской баладі „Турпин-герой“, яка починається у першій особі, а закінчується третьем».

Специалисты-набокововеды які вже пишуть, що «все», чи майже всі, сказане Набоковим відкрито, «треба… розуміти навпаки». Так, в 1966 р. у інтерв'ю Альфреду Аппелю, що у студентські роки учився в Набокова в Корнеллском університеті, письменник зневажливо сказав про романі «Портрет митця у юності»: «Це, по-моєму, слабка книга, у ньому багато балаканини». Альфред Апель процитував рядки поеми Джона Шейда з набоковського роману «Блідий вогонь» — «Я, стоячи біля відкритого вікна. Подравниваю нігті» — і нагадав Набокову, що вони перегукуються зі словом Стівена Дедалуса про художника, який «перебуває десь всередині, чи позаду, або за межами, чи понад своїм витвором — невидимий, з іншого боку буття, безпристрасно підрівнюючи нігті». Набоков відповів, що це «просто неприємне збіг». Але кожен, хто візьме до рук роман Джойса «Портрет митця у юності», побачить, що це слова Стівена безпосередньо йдуть слова про баладі «Турпин-герой». Отож, коли Набоков заявляє, що йому «Портрет митця у юності» «будь-коли подобався», а тому значить, що естетична установка, про яку говорив Ален Роб-Грійє, було використано у романі «Лоліта» поза будь-якого зв’язку з цим твором Джойса. Однак у одному з епізодів «Лоліти» іронічно пародіюється назва даного роману Джойса: Гумберт говорить про «Портреті художника як і справу негідника у юності». Щоправда, у російському тексті «Лоліти» — це «Портрет Невідомого Изверга».

Дело у цьому, що, переводячи свій роман російською мовою, Набоков вніс до тексту певні зміни, створивши не переведення у звичному розумінні, а другий (1967), російський оригінал роману з урахуванням особливостей російської мови й російської культуры".

Так, наприклад, у розділі 23 другій частині роману, де Гумберт перегортає «готельну книжку, у якій записані прізвища, адреси — й автомобільні номери проїжджих», щодо англійської тексті він знаходить блюзнірський натяк Куильти на біографію З. Колриджа («А. Реrson, Porlock, England»), але аналогічне місце у російському тексті «Лоліти» натякає на фільм «Броненосець „Потёмкин“»: «П. Про. Тьомкін, Одеса, Техас». Таких змін — у про російський текст «Лоліти» є кілька, понад десять. Автомобіль Гумберта у «англійському тексті має назву «Мельмот» (від роману Ч. Р. Мэтьюрина «Мельмот-Скиталец»), а про російський текст цей автомобіль називається «Ікаром» відповідно до античним міфом. У англійському тексті в сцені вбивства Куильти пародіюється вираз з «Макбет» («to borrow» замість «tomorrow»), а російський текст його замінено посиланням на «Євгенія Онєгіна»: «…житиму боргами, як жив його тато, за словами поета». У англійському тексті вказується адресу «Dr. Gratiano Forbeson, Mirandola, N.Y.», натякає на комедію Карло Гольдоні «Хазяйка готелю», а про російський текст натомість читаємо: «Адам Н. Епилинтер, Есноп, Иллиной», що означає «Адам не пив, цікаво, пив чи Ной».

Издавая «Лоліту» російською своєму перекладі, Набоков переслідував дуже просту мета: він хотів, що його найкраща англійська книга (чи, як сам письменник, одну з найкращих його англійських книжок), була правильно переведено його рідній російську мову. «Замучений він і обманутий читач — такий неминучий результат перекладу, претендує на художність. Єдина мету і виправдання перекладу — максимально точна передача інформації, досягти ж це можна тільки в дослівнику, снабжённом примітками», вважав Набоков.

В 1968 р. американський славіст Карл Проффер (1938;1984) першим написав книжку Набокове, що називалася «Ключі до „Лоліті“» і сподобалася Набокову, хоч і розкритикував її. До. Проффер, як він пише в передмові, запропонував ключі «до деяких романним головоломок — шляхом виявлення, визначення і коментування літературних алюзій». І далі в епіграфі сказано: «Моя вдячність Марку У. Болдіно над його авторитетні зауваження». «Марк У. Болдіно» — це анаграма імені Ілліча та прізвища Набокова.

К. Проффер, зокрема, показав, що у «Лоліті» зустрічаються імена кілька десятків знаменитих у світовій культурі письменників. Як багато літературних алюзій у частині роману, де Гумберт Гумберт поринає у гонитву за Клэром Куильти і увезённой їм Лолитой. Тут і пікадор Лукас з «Кармен» Проспера Меріме, і Артюр Рембо, і Моріс Метерлінк, Мольєр і Шерідан, брати Грімм, Арістофан і Роберт Браунінг. У остаточному підсумку, в «Лоліті» згадуються або ж, або у формі алюзій більш 60 імен різних писателей.

К. Проффер не назвав прізвища американської письменниці Маргарет Мітчелл. Адже, розповідаючи від американських садибах часів напередодні громадянської війни 1861—1865 рр., тобто. про садибах з залізними балконами і ручний роботи східцями, Набоков пише: «…Тими східцями, з яких розкішному кольоровому кіно Актрисонька з сонцем обласкані плечима утікає, підібравши обома ручками — преграциозно — перед спідниці з воланами (але в верхньої майданчику віддана, неодмінно чорношкіра, служниця хитає головою)». Набоков говорить про фільмі «Унесённые вітром», який вирушив у 1939 р. і — аллюзивно — про однойменному романі Маргарет Мітчелл, який з’явився США з прилавків книгарень 30 червня 1936 р. Одне слово, «образ виникає з асоціацій, а асоціації поставляє живить пам’ять», як сам Набоков у розмові з Альфредом Аппелем.

***.

Говоря творчість Набокова і що продовжує викликати самі суперечливі тлумачення його романі «Лоліта», стоїть, певне, процитувати французького літературознавця «Рене Гера: «Від читача Набокова потрібна велика начитаність, знання російської літератури, він не відразу зрозуміє прямі чи завуальовані натяки». Та й Карл Проффер у своїй книжці «Ключі до «Лоліті»» попередив, що той, «хто береться за читання автора-садиста на кшталт Набокова, повинен мати б під руками енциклопедії, словники і нотатники, якщо хоче зрозуміти хоча б половині з в нього що ж йде речь».

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.