Мистецтво Риму 1-3 ст. н.е

Реферат.

на тему.

«Мистецтво Риму 1−3 ст. н.э.».

своє ім'я я стёр Преподаватель: Строганова Е.Д.

Москва.

ВВЕДЕНИЕ

…3 ЛИТЕРАТУРА…3 ЗОЛОТИЙ ДОМ…4 КОЛИЗЕЙ…5 ФОРУМ ТРАЯНА…7.

КОЛОННА ТРАЯНА…9.

ПОРТРЕТ ЕПОХИ ФЛАВИЕВ І ТРАЯНА…10 ПАНТЕОН…11 ТЕРМИ КАРАКАЛЛЫ…14 ЗАКЛЮЧЕНИЕ…15.

1. ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВ /НАВЧАЛЬНИЙ ПОСОБИЕ/.

Авт.-сост.:Воротников.А.А., Горошковоз О. Д., Ёркина О.А.

1997 г.

2. ДРЕВНЄ РІМ /НАВЧАЛЬНИЙ ПОСОБИЕ/.

Авт.-сост.: Бутромеев.Б.

1996 г.

3. МИСТЕЦТВО ДРЕВНЬОГО МИРА.

Автори: Гордон.К. Ю. Васильков.Р.М.

1992 г.

4. ІСТОРІЯ РИМА.

Автор: Момзен.М.

1936 г.

З усіх цивілізацій римська відома нам найбільше. Римляни залишили велике літературне спадщина, що дозволяло простежити історію в усьому достаток подробиць, які перестають нас дивувати. Але хоч як це парадоксально, найважче знайти відповіді на вопрос:"Что є мистецтво Стародавнього Рима".

Чи існував взагалі стиль мистецтво, властивий саме древньому Риму.

Найочевидніша пояснення кроїться у цьому, що римляни приклонялись перед грецьким мистецтвом всіх епох і сучасних напрямів. Вони тисячами вивозили з Греції створені там оригінали і копії. До того ж те, що створювалося в самому Римі, було явним наслідуванням грецьким зразкам, а багато працювали там скульптори і митці, починаючи з часів республіки і до епохою катастрофи імперії, були грецького происхождения.

Римляни зуміли створити однією з найбільш знаменитих цивілізацій з імператорської формою правління, це справило величезний впливом геть мистецтво того времени.

Монументальний скульптура відрізняється істинно римським величчю. Архітектурні пам’ятники будуються з разючою розмахом і з рідкісних і цінних матеріалів (мармурова облицювання, різних кольорів позолота, рельєфи й інші подобное).

Так за правління Калігули Клавдія Нерона стіни і стелі будинків прикрашалися розписами в так званому четвертому помпеянском стилі. Отличавшемся особливої розкішшю в прикрасу фасадів палаців. Величезними по величині орнаментами. Так само грандіозними були й театральні декорації. Оказавшее великий вплив оформлення житлових і парадних приміщень. У Помпеях збереглися будинки з фресками, розробленими у цьому. Часто розписи стін виглядали копії зі знаменитих картин грецьких художников.

ЗОЛОТИЙ ДОМ.

Золотий будинок побудований за наказу імператора Нерона в 6О роках 1 в. н.е. поєднав риси палацу величезної театральної декорації. Нерон був шанувальником театру. Навіть виступав у ролі трагічного актора в театрі. Нерон вибудував заміське маєток вулицю просто посеред столиці. Незважаючи на виникаючі у тому проекті труднощі. «Золотий будинок» був оточений садами полянами, лісом, деревенькой і навіть млином. У у самісінькому центрі Риму на пагорбах Палатин і Эсквилии на величезному ділянці землі (попередньо очищеному від інших будівель) стояло маєток Нерона. Котре Включало палац, Парки з альтанками і статуями. Озеро з лебедями, виноградники, лазні, акведуки тощо. буд. Усередині палац був зроблений різнобарвним мармуром, прикрашений розписами у четвертому стилі живописцем Фабуллом. Розписи було покрито позолотою, що стало причиною назви палацу «Золотий дом».

Після повалення Нерона «Золотий будинок» був часткового зруйнований, а 15−16 століттях за доби Відродження розкопали і ФДМ продовжував дивувати художників Відродження. Їм милувалися і Мікеланджело, і Рафаель, а художник Франческо Д, Оландов 1538 року перемалював розпис зводу кімнати № 60, відрізнялася особливим багатством декора.

КОЛИЗЕЙ.

Коли зруйнували «Золотий будинок», у Римі звільнилося дуже багато місця, що цього місця на спорудження двох інших грандіозних споруд- терм Тита і Колізею. На будівництво Колізею, було зібрано гроші з римлянами які на теренах високих (до п’яти поверхів) будинках. Працювати цих людей невідь що хотіли, зате любили різноманітних смути і революції, яких їх доводилося відволікати безплатними роздачами хліба і низки організацією і грубих видовищ. Однією з таких заходів у Римі були гладіаторські бої, збирали натовпу народу. Для гладіаторських боїв будували спеціальні амфітеатри, найбільшим із їхньої афери став Колизей.

Колізей було споруджено наприкінці 1 в. до правління імператорів з династії Флавиев-Веспасиана і Тита. Він був на 56 тисяч глядачів. Своїм виглядом Колізей, як та інші амфітеатри, найбільше був що сучасні стадіони. Еліптичну арену зусебіч оточену піднімаються вгору рядами. Для більшої помпезності лави були облицьовані мармуром. Під місцями для глядачів перебували склепінні галереї, вибудовані з цегли і бетону (римляни стали першими застосовувати бетон у будівництві), а зовні величезна на будівництво обмежувалася овальної стіною до регулярних арками (римляни перші придумали арки). Колись, у арках розміщувалися статуї, та їх викрали звідти після падіння Римська імперія. Що ж до самого Колізею, то, попри численні спроби зруйнувати його, до цього часу прикрашає центр Рима.

Менше пощастило палацу Флавиев на пагорбі Палатин, вытроенному для імператорів архітектором Рабирием. Не у гонитві за славою новатора, Рабирий просто збільшив до розмірів гідних імператорської персони традиційний римський будинок із парадним залом і примыкающими щодо нього приміщеннями. При Флавиях ж форумі Романум було побудовано храм Веспасіана і тріумфальна арка Тита, возведена імператором Титом із нагоди перемоги у Іудейській війні. АРКА рясно прикрашена складними композиціями і декоративними орнаментами. Цікаво, що головні рельєфи, розповідають про імператорському тріумф, розміщені кілька неожиданно-в рамковому отворі. З одного боку, зображений сам Тіт на парадній імператорської колісниці, запряженому четвіркою коней і крилата богиня перемоги, вінчає переможця лавровим венком.

З іншого боку у суцільному прольоті арки Тита можна побачити солдати його армії, з зосередженими особами які мають через той самий арку трофеї, награбовані ними на храмі Соломона у Єрусалимі. У центрі композиції поміщений великий семисвічник — головна реліквія, захоплена Титом в Іудеї. Відомо, що римляни у той епоху досі розфарбовували, за прикладом греків, свої скульптури і покривали частини позолотою, що надавало рельефам особливу выразительность.

ФОРУМ ТРОЯНА.

Аполодор з Дамаска. Розквіт мистецтва завжди безпосередньо з економічним підйомом. Вдалі торгових операцій, зростання виробництва чи переможна війна приносять суспільству кошти, що необхідні змісту художніх шкіл, оплати праці робіт скульпторів і архітекторів для великих будівельних робіт і дорогих матеріалів. Крім цього у багатому суспільстві значно більше освічених людей тонким смаком, спроможних виступити у ролі замовників тієї чи іншої досить великого витвори мистецтва, чи це храм, статуя, картина чи ваза.

2-ї століття н.е., і особливо першу його половину називають «золотим століттям» Римська імперія. Імператор Траян (98−117) розширив межі держави до найбільших за римську історію меж, що заподіяло Риму нову славу і багатства, які дозволяли не заощаджувати на монументальної пропаганді. Окрилений перемогами Траян задумав здивувати сучасників і нащадків, спорудивши найбільший архітектурний комплекс Стародавнього Риму. Для реалізації проекту Траян запросив видатного римського архітектора, який вытроил у Римі новий форум.

Форум Траяна вийшов як найбільшим, а й дуже складно по влаштуванню. На її територію потрапляли через тріумфальну арку, яку простиралася велика прямокутна площа, прикрашена з обох боків статуями і колонами. По святам та інших видатним дням площа служила місцем збору римських громадян. Аби інші жителі міста своїми криками не заважали проведенню урочистих церемоній, площа обнесли високої кам’яною стіною. Праворуч й зліва стіна утворювала великі ніші, служили для зорового розширення простору площі, причому зовні до однієї з ніш примикав ринок із п’ятиповерховими торговими будинками, з дахів яких сторонні могли стежити происходящим.

Інші важливіші частини форуму Траяна були практично недоступні сторонньому погляду. Навпаки тріумфальної арки за площею впоперек форуму розташовувалася величезна базиліка Ульпия з п’ятьма нефами (просвіток між колони). Відразу за базилікою містився невелике подвір'я з колонами і примыкавшими зліва і правих бібліотекамигрецькою й латинської. У центрі двору вивищувалась меморіальна колона Траяна зі статуєю імператора на вершині та рельєфної стрічкою, спіраллю покрывавшею всю колону, за двором з колоною перебував ще одне двір з храмом Траяна, тобто, як завжди багатьох повителей, але тільки римських, присвяченим імператором самому себе.

КОЛОНА ТРОЯНА.

Найвидатнішим спорудою на великому римському форумі було, поза сумнівом, саме колона Траяна. Піднята від щирого тісного двору колона була те що, щоб оцінювати неї можна були лише зсередини форуму, і призначалася для сторонніх спостерігачів. Висота колони разом із статуєю Траяна становила 38 метрів. У цьому ж колоні і похований прах императора.

Темою для рельєфу послужив, вдалий похід римських воїнів проти даков на Дунай в 101−102, соціальній та 105−106гг. загальна довжина рельєфною стрічки приблизно 200 метров.

Фактично, колона Траяна є оповідання про римської військової життя і життя дарков 2-го століття н.э.

У композиції рельєфів відчувається рука одного майстра, проте фрагменти було виконано різними майстрами. Основний зміст колон Троянадемонстрація дій римської військової машини, прославляння перемог, і безсумнівно державної мощі. Сам імператор зображений на колоні 90 раз (серед більш як 2000 постатей), причому у на відміну від єгиптян зображували свого фараона більшим ніж слуги, єгиптяни ж ми виділяючи розміром свого імператора. Траян виділено своїм начальницьким становищем (на чолі групи легіонерів, на узвишші), і це відбувається більш правдоподобно.

Знизу розглядати спіральний рельєф колони Траяна було досить не зручно, й у зручності римляни, спеціально, обладнали даху двох бібліотек, що були не подоплеку.

ПОРТРЕТ ЕПОХ ФЛАВІЯ І ТРАЯНА.

Характерна для класичної Греції ідеалізація образу змінюється мистецтвом, у якому першому плані індивідуальні особливості особистості, складний характер. Пов’язано було з інтересом римського суспільства до еллінізму як об'єднавчої ідеї, здатної з урахуванням глибокого вшанування грецької культури розрізнені частини Римська імперія. Характерний портрет Нерона, що зберігається у Римі, у музеї. У ньому є частка класичного героя риси обличчя підкреслений важкий погляд з-під важкого чола, й те водночас підборіддя нездержливого тирана.

Остаточне елліністичне вплив стало переважатимуть у останньої третини 1 в. У Лурве (Париж) змінюється портрет імператора Вителлия. Вителий представлений не молодим лисіючим людиною, проте енергійний поворот голови і ясний, проникливий погляд видають натури дійову, з почуттям гумору. Близький до цього портрета із зображенням самого Веспвсия, і навіть дочки Тита Юлія — не молодий жінкою. На час Флавія у жіночому портреті, як і чоловічому, точне портретне подібність цінувалося вище, ніж спроби ідеалізувати образ. Римські скульптори вміли знайти у своїх моделях особливе, властиве кожній людині чарівність, і ненав’язливо, з почуттям міру винести його за перший план.

При імператорі Траяна стиль портретного мистецтва змінюється. У відповідності зі смаком самого правителя, шукав мистецтво простоту і ясність. Портрет Траяна (перше двадцятиріччя 2 в.), і навіть його дружини Греблі і багато інших римлян і римлянок цього часу витримані в стилі республіканського Риму. У моді скромність і поміркованість у тому все свідчить, що з їхніми плечима стояла грецька традиція скульптурної пластики, яка обмеженою частиною увійшла у римське искусство.

ПАНТЕОН.

Після Траяна управляти Римської імперією став Адріан. Як і його попередник, Адріан допомагав наук мистецтву. Адріан увійшов до історії як як замовник кількох грандіозних споруджень за Римі, а й як архітектор декого з тих. Адріан був гарячим шанувальником грецької культури, яку і орієнтувався у ідеалах. Його захоплення грецькими старожитностями призвело до будівництві вілли в Теоле (околиці Риму). Тут від разючою точністю були відтворені окремі будинку Афін й Александрії, наприклад афінський лікей чи передмісті Олександрії Каноп чи пізно це званий «пёстрый тортик», котрий у Афінах і розписаний там знаменитим художником Полигнотом. Пол і стіни приміщень вілли були прикрашені мозаїчними картинами, також повторявшими у дещо спрощеній манері, знамениті грецькі оригінали. Зображення блакитний чаші із жовтою водою перегукується з мозаїці знаменитого пергамкого майстра Соса.

У самому Римі Андріан за власним бажанням проекту побудував біля Колізею храм Венери й Роми, теж який відрізнявся грандіозними розмірами і впливом елліністичного мистецтва. Займане Андріаном громадське ситуацію і технічні можливості багатющого держави тодішнього світу дозволили Андріанові не рахуватися з труднощами. Захоплений монументальними формами правитель Риму Андиан тоді й там розставив містом споруди величезного розмаху, до кожного у тому числі підходять визначення «найбільший», «видатний», «грандіозний». Навіть власний мавзолей Андріан вибудував у такі масштаби, що він став найбільшим надгробним спорудою Риму. Круглий за планом, мавзолей мав дуже товсті стіни, а згори закінчувався скульптурної групою. Побоюючись за схоронність гробниці, Андріан, здавалося, знав, що за багато сторіч італійці перероблять мавзолей в оборонну фортеця, а пізніше від навіть в тюрьму.

Однак найбільш знаменитим і видатним спорудою епохи Андріана є Пантеон. Пантеон (храм всіх богів) основу свого плану має коло. Масивні циліндричні стіни, полегшилися з допомогою влаштованих у тому товщі парадних ніш, які служили давньоримський час вівтарями. На верхню частина краями спирається гігантський купол, своїм прольотом (43 м.) який перекриває без єдиної опори увесь внутрішній простір. У у самісінькому центрі бані є невеличке круглий отвір висвітленню нутрощі храму. Будівництво Пантеону датована 125 р. н.е., яке купол, виготовлений із бетону і цегли, досі вважається справжнім архитектурно-инженерным шедевром. Подібно іншим римським храмам, Пантеон був багато прикрашений і робив своїм монументальним величчю незабутнє вразити бачили його людей різних эпох.

Бажання Адріана бути відбитим образ грецького філософа призвело до мармуровому погрудді імператора, изображающем його з очужілим виразом обличчя, зануреним у роздумах (цей погруддя зберігається в Ватикані). З на той час протягом усього 2 в. в римському портретному мистецтві стала панувати тема самозаглиблення, роздуми, суму. Мармурові статуї перестала бути розфарбованими, став цінується високий рівень обробки мармуру. Зіниці статуй з часів Адріана іноді спеціально не намічаються різцем, щоб образ був отрешенным.

ТЕРМИ КАРАКАЛИ Наступний, 3 в., пройшов для Риму за умов що розвивається кризи. Цивільних війн. У влади утримувалися тим часом лише найбільш жорстокі і суворі імператори. У портретному мистецтві стає важливою не детальна проробка, а узагальнена ліплення особи із наступними характерними рисами образу. Головне увагу скульптора зосереджено на вольовому характері образу. Такий портрет «солдатського імператора» Філіппа Аравитянина (Ермітаж), і навіть Каракали, зображеного жорстоким і грубим, однієї з самих злих римських тиранов.

Каракалла, проте, прославився і те, що побудував на Римі громадські термы-бани. Крім ванн і басейнів він влаштував там майданчики для фізичних вправ, місця на відпочинок, бібліотеку і навіть магазин. У термах Каракали могли одночасно перебувати 18ОО людина. При будівництві терм були використані всі, застосовували той час у римському будівництві архітектурно-художні прийоми. Імператор вирішив перевершити всіх у труднощі й різноманітті декоративних елементів і пишності оформлення. Терми Каракаллы-это архітектурна енциклопедія науковцям, вони були прикрашені мозаїками, изображавшими атлетов-победителей з вінками і пальмовими гілками, особи їх була підкреслено грубими, а тіла — неправильними, з анатомічної точки зрения.

Переживаючи занепад разом із імперією, римське мистецтво протягом наступного століття остаточно втратила класичні риси елліністичного искусства.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Спочатку історії Римська імперія ідеалом для римлян були класичні грецькі образцы.

Проте за часів розквіту і могутності Римська імперія римське мистецтво набуває істинно римські риси: пишність, розмах, багатство прикрас («Золотий будинок» Нерона 60 г н.е., Колізей 1-в н.е., Колона Траяна).

2-в н.е. називають «золотим століттям» Римська імперія. При імператорі Траяна (98−117) Рим збільшив своїх кордонів, славу і багатства. Розквіт імперії позначилося в архітектурі грандіозного Форуму Траяна, колони Траяна, Пантеон, «Строкатий портик», Колізей. У портретному мистецтві характерна класичної Греції ідеалізація образу змінилася інтересом до індивідуальних характерними особливостями особистості (портрет Нерона).

Скульптурні портрети від часу Адріана стають відбитком нездійснене мрії римлян про «золотий вік», спокійна ясність образу змінюється меланхолією і сумом (портрет Антиниючи, кінну статую Адриана).

3 століття н.е. — століття кризи імперії і громадянських війн позначилося в портретах суворих і жорстоких тиранів (портрет Філіппа Аравитянина). Ко часу занепаду Римська імперія римське мистецтво остаточно відійшло від елліністичних образцов.