Художник російської історії

Художник російської історії

Аксенова Р. У.

Алексей Данилович Кившенко (1851−1895) — російський живописець, жанрист і баталіст, академік живопису, автор широковідомою картини «Військовий рада в Філях в 1812 року». Народився Веневском повіті Тульської губернії у ній кріпосного графа Шереметєва, управляючого кінським заводом. У віці 9 років його в Петербург, де зараз його почав співати у хорової капелі і віддали навчатися в малювальної школі Товариства заохочення мистецтв. Йому звернув увагу І.Н. Крамськой. У 1867 р. Кившенко почав відвідувати заняття в Академії мистецтв у ролі вольноприходящего учня й те водночас навчався у Технологічному інституті. У 1870 р. його в постійні учні Академії за класом історичної живопису, його учителем став професор К. Ф. Гун. За програму «Самсон і Даліла» молода художниця в 1876 р. отримав Малу золоту медаль, а й за виконання академічної конкурсної програми «Шлюб в Кані Галілейської» — Велику золоту медаль в 1877 р. Для другий картини на Велику золоту медаль і право на пенсионерство Кившенко вибрав тему «Військовий рада в Філях», підказану романом Л. Н. Толстого «Війна і світ».

Картина зображує одне з найважливіших моментів Великої Вітчизняної війни 1812 р. — військовий рада, у якому вирішується питання про долю Москви й армії, коли Кутузов наказав для збереження армії залишити місто без бою, передбачаючи, що армію Наполеона чекає неминучий розгром. У своїй картині художник точно дотримувався за описом події, даного Толстим: також столом розташовані діючі особи, на грубці розташувалася онука хазяїна хати, описана у романі. З історичних дійових осіб у картині зображені М. И. Кутузов, його стоїть П. С. Кайсаров. Навколо столу слево направо сидять В. П. Коновницын, М.М. Раєвський, А.І. Остерман-Толстой, М. Б. Барклай де Толлі, Ф.П. Уварів, Д. С. Дохтуров і стоїть О.П. Єрмолов. На передній лаві сидять До. Толь і Л. Л. Бенигсен. Композиція картини непринужденно-естественна і продумана, немає зайвих побутових деталей, інші ж, що є - необхідні зміни і виразні. Насамперед у очі впадає правді в очі постать Кутузова, хоча вона зміщена вліво від центру композиції. Постаті Кутузова і Бенігсена та його схрещені погляди становлять основний психологічний вузол всієї композиції: антагонізм Кутузова і Бенігсена ні ординарним зіткненням двох честолюбств, тут зіштовхнулися самовідданий патріотизм і честолюбство придворного інтригана. І це морально-психологічний конфлікт Кившенко зміг зобразити до картини. Інші учасники ради як портретно схожі, але правдиво охарактеризоване їх душевного стану, їхнє ставлення до цих подій. Групу зображених осіб, у єдине ціле ненав’язливо, але ощутительно об'єднує неяскравий золотавий світло клонящегося до вечора дня, вливающийся через полузанавешенное вікно. «Рада в Філях», за всієї скромності і простоті рішення історичної теми, дає живе відчуття значущості зображеного художником події. До теми Великої Вітчизняної війни і образу Кутузова художник звернувся знову на 1893 р. у зв’язку з 20-летием публікації роману «Війна і світ», створивши альбом акварельних ілюстрацій.

Написанная до 1880 р. картина принесла художнику декларація про пенсионерскую поїздку, мала надзвичайний успіх і було повторена для П. М. Третьякова в 1882 р. Представлена на Берлінської виставці у 1886 р. картина принесла Кившенко європейську популярність.

Годы пенсионерства (1880−1883) Кившенко провів у Мюнхені, Дюссельдорфі і Парижі, при цьому частенько приїздив у Росію безкультурну й гостював у маєтку Чертковых в Воронезької губернії. Захоплюючись полюванням, він часто малював тварин і звинувачують сценки з мисливської життя: «Полювання на зайця» (1882), «Полювання на лисицю» (1882), «Зимовий пейзаж» (1882), «Стадо овець у казахському степу» (1883), «Вечір в Малоросійської селі» (1883), «Псарный двір» (1883), «Хлопчик чатує корів» (1883). Саме це роботи зауважили художника російських офіційних кіл. Кившенко отримує замовлення написання кількох батальних картин на сюжети російсько-турецької війни 1877−1878 рр. для військової галереї Зимового палацу. Художник перервав свою пенсионерскую поїздку та повернувся з Росією. Були обрані 56 найважливіших епізодів цій воєнній кампанії уряду й на роботу крім Кившенко залучили О. П. Боголюбова, П. О. Ковалевського, Н.Д. Дмитриева-Оренбургского, Л.Ф. Лагоріо, Н. Е. Сверчкова, А.Є. Коцебу, Є. К. Макарова, Г. М. Манізера, М. Красовського, П.О. Суходольської і ін. Виконавцям поставили неодмінна умова — портретне подібність дійових осіб і зображення місцевості з натури. Закінчені ескізи повинні були представлені затвердження царя та великим князям.

В 1884 і 1886 рр. для збору матеріалів і писання етюдів він у Закавказзі та Азіатської Туреччини. У 1891 р. вона їздила до Сирії і Палестину, в 1892 р. — в Болгарію. Перші написані заявлену тему роботи «Штурм Ардагана» і «Кунацкая у курдів» було винесено на міжнародній виставці у Берліні в 1891 р.

Для військової галереї Кившенко виконав такі картини: «Штурм Ардагана» (1886, Історичний військово-інженерний музей, Москва), «Взяття штурмом укріплених Горгохотанских висот 1 січня 1878 року» (1886, Історичний артилерійський музей, СПб.), «Поразка армії Мухтара-паши на Аладжинских висотах 3 жовтня 1877 року» (1888), «Зивинский бій 1877 року» (1888, два моменту), «Поразка турецьких військ при Деве-Бойне» (1891), «Третій день бою на Шипкінському перевалі 11 серпня 1877 року» (1894), «Останній Шипкинский бій. Бій при селі Шейново і Шипці і взяття в полон всієї шипкинской армії 28 грудня 1877 року» (1895), «Бій під Гірничим Дубняком 12 жовтня 1877 року» (1895, не закінчено). Ко усім своїм батальним роботам художник зробив акварельні ескізи. Картини на сюжети російсько-турецької війни відзначені природністю композиції, відсутністю навмисних ефектів, типовістю образів, вдалими пейзажними мотивами і живописними достоїнствами. Ця серія робіт Кившенко дозволила мистецтвознавцям віднести його до нову школу «баталистов-эпиков», що зображують змагання у цілому, видали, наче з висоти пташиного польоту. Справді, ряд батальних полотен передає загальний вигляд бою, спостережуваного видали.

Картина «Штурм Ардагана», представлена на академічної виставці 1886 р. привернула себе особливу увагу і потім її визнали кращої роботою Кившенко в Балканської серії. У «Художніх новинах» за 1886 р. було написане: «Кращою батальної картиною на виставці повинна рахувати „Штурм Ардагана“. У фільмі прірву руху, маси розташовані чудово, військова драма розвивається яскраво. У фільмі безліч епізодів, майстерно виконаних, які надають їй надзвичайне пожвавлення». Високо оцінив полотно видатний російський історик мистецтва Ф. И. Булгаков, включивши його репродукцію на свій «Ілюстрований огляд». «Витримана у суворо реальному напралении, чужа будь-якої солодкавості, вона мимоволі переносить глядача в що його подія і дає відчути весь його трагізм, — зазначав Булгаков. — Турки переполошилися під час нападу росіян і кидаються хто куди, придавлюючи одне одного й серед воді. Сильне враження, продуковане картиною, змушує помиритися з її вадами у листі води та потопаючих постатей». Справді, картина сповнена руху, схвильованості, драматизму. Це — не бездушна епопея, а живим є людське драма, драма запеклого бойового сутички з його різноманітними почуттями і вчинками людей. Художник, не бачив самого бою, зміг жваво його собі, й переконливо передати уявлення на полотні, що глядач хіба що переноситься обстановку зображеного бою. Виразність картини посилюється з допомогою вдало знайденого висвітлення.

Несколько картин, присвячених подій російсько-турецької війни 1877−1878 рр., художник виконав задля військової галереї. Це «Нижегородські драгуни, котрі переслідують турків дорогою до Карсу» (1892), «Переслідування козаками курда» (1885), «Курды-лазутчики» (1885), «У виду ворога» (1886) та інших.

А.Д. Кившенко працював як і іконописець, написавши в 1885 р. п’ять місцевих иконостасных образів і запрестольний образ «Моління про чаші» для військового собору Карсе.

А.Д. Кившенко вів велику педагогічну роботу, викладаючи по художньому училище Штігліца і керуючи класом батальної живопису Вищої Художнього училища Академії мистецтв. Помер митець у 1895 р., яка встигла закінчити батальну картину «Бій під Гірничим Дубняком 12 жовтня 1877 года».

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.