Архитектура XVIII століття

Архитектура XVIII века

Понятно, чому Петро, самодержавний цар кріпосницького держави, спочатку із таким запалом вхопився за традиції бюргерської Голландії: ми тут усе тому було вигідна — досвіду у мастерствах, досвіду у науках і, досвід спілкування з морем і підкорення моря. З Голландії Петро виписував майстрів і від художників, там купував картини, сам навчався там корабельному справі, а свій великий дітище — Петербург — йому хотілося б зробити схожим на Амстердам.

Большие змогу її подальшого розвитку російського зодчества розкрилися в будівництві нового міста на берегах Неві, закладеного спочатку як порт і Стару фортецю, але незабаром перетворену на столицю. З початку Петербург будувався як місто, ніж як збори поміщицьких садиб: указом 1714 р. Петро категорично заборонив будуватися у глибині дворів, фасади мали витягуватися вздовж вулиць, прямих і широких. Будівництво Петербурга супроводжувалося великими роботами з зміцненню берегів Неви і малих річок, спорудженню каналів. Для успішного рішення нових завдань запросили іноземні архітектори, допомагали швидше освоїти досвід західноєвропейського будівництва, одночасно російських майстрів посилали на навчання зарубіжних країн. З-поміж запрошених іноземних зодчих значне вплив в розвитку російської архітектури надали ті, які у Росії прожили довго, ознайомилися з місцевими умовами, широко і серйозно підійшли до вирішення поставлених завдань. Найбільш великим у тому числі був Д. Трезини, спорудив Петропаловский собор і Петропаловские ворота у міцності, років будинок Дванадцяти колегій і Гостинний двір. Будівлі, побудовані Доменіко Трезини, сприяли формуванню характерних прийомів нового стилю російського бароко. Найбільшими російськими зодчими, творчість яких склалося у процесі будівництва Петербурга, були М. Земцов, І. Коробів, П. Еропкин. Загальна спрямованість їхніх навчальних робіт характеризує найважливіші основні галузі будівництва другий чверті ХVIII століття. М. Земцов був будівельником різних за призначенню споруд — палацевих і адміністративних. Однією з відомих твором Зємцова був Аничков палац Невському проспекті. З ім'ям Коробова пов’язані великі роботи у Адміралтействі. Еропкин був видатним градостроителем. Стиль архітектури цього часу можна охарактеризувати як раннє бароко в якому сплавлені докупи російські архітектурні традиції ХVII століття і привнесені форми західноєвропейського будівництва. Петру-победителю хотілося не гірше від європейських монархів, не поступатися їм у блиску. Він запросив з Франції королівського архітектора Леблона і доручив йому головну роль будівництві заміській резиденції Петергофа, що він задумав зробити подобою Версалю й навіть перевершити французький оригінал. І на насправді, Петергоф сліпучий, і його центральна панорама з каскадами фонтанів. Вирішальною для розквіту російського бароко була діяльність батька і сина Растреллі. Син скульптора Растреллі, Бартоломео Растрелли-младший, був архітектором. Його вважатимуться російським художником, т. до. вона працювала тільки у Росії. Растреллі створив повному розумінні слова національний російський стиль в архітектурі, яка має прямих аналогій у країнах. Російське мистецтво зобов’язане йому блискучим розквітом двірського ансамблю. З міста-порту і міста-фортеці Петербург було перетворено їм у місто палаців. Починав він пройшов за Ганні, а по-справжньому розвернувся за царювання Єлизавети, тобто у 40-х і 50-х роках. Російська архітектура середини століття частиною створена, частиною натхненна їм. Великий Царскосельський палац, Зимовий палац березі Неви, будинок Строганова на Невському проспекті, собор Смольного монастиря — його кращі зразки. Вони святкові і суворі, пластичні і зрозумілі. У ХVIII століття вплив Растреллі на сучасних йому архітекторів було величезна, особливо за тими, кому доводилося будувати з його кресленням. До школи Растреллі можна віднести російських архітекторів: Чевакинский — ним було побудований Микільський Військово-морський собор в Петербурзі, Сирівців будував палац і навіть церква в Козельце, вплив Растреллі позначилося на Кокоринове. Найбільш велику постать у Москві представляв Ухтомский, мав Москви майже таку ж значення, як Растреллі для Петербурга. І його будівель найбільше значення має тут висока дзвіниця Троїце-Сергієвої лаври, тріумфальна арка — Червоні ворота у Москві, до жалю, снесенную.

В 60-ті роки у російському мистецтві намітився перелом до класицизму. Хоча повної зрілості класицизм сягає на початку ХIХ століття, але у другої половини ХVIII російська архітектура піднімається на дуже дорогу висоту. Подолавши пишність бароко, його вишуканість, його зовнішню парадність ці майстра досягають глибокої виразності строгістю і простотою. Першим вісником нових ідей у архітектурі був у Росії французький архітектор Валлен-Деламот. Будівлі Деламота не є палацевими садибами, але виходять безпосередньо в вулиці, всіма своїми сторонами. Деламот майже вводить скульптурних прикрас в обробку основних стін. Улюбленою формою прикраси у період стає провисающая гірлянда або легені барельєфи що зображують підвішені на стрічках різні предмети. Творчість Деламота мало велике значення російської архітектури: Деламот надав великий вплив як у своїх учнів Баженова і Старова, а й у інших архітекторів що працюють у Петербурзі. Якщо Петербург був центром всієї культурного та політичного життя в країні у першій половині ХVIII століття, то у другої половини знову починає оживати Москва. Чималу роль цьому зіграв указ про «вільності дворянській» 1761 р., яка звільнила поміщиків від обов’язкової військової служби.

Со другої половини ХVIII століття починається розквіт московського будівництва, на початковому етапі тут будує свої дворцы-усадьбы найбільша знати: Розумовські, Шереметьєв, Куракины, Довгорукі тощо. буд. Їх палаци від петербурзьких більше широтою, більшої «усадебностью», недарма Москву називали «великий селом». Важче, ніж у Петербурзі, тут викорінюються спадщини пишності бароко та рококо, тугіше йде засвоєння класицизму. Майбутній російський архітектор Василь Іванович Баженов навчався школі Ухтомського, потім навчався у Московському Університеті і, нарешті закінчив академію мистецтв. Після закордонному відрядженні поселяється у Москві, з якою пов’язані його найбільші будівництва та проекти. Особливо чільне місце у тому числі належить проекту Кремлівського палацу будівництва в Царицыне під Москвою. На відміну від характерних прийомів палацевих споруд середини століття Баженов висуває на місце вирішення спільних завдань планування. Він намічає створення біля кремлівського пагорба цілий системи площ, і що об'єднує їх проїздів і замислюється весь палац, враховуючи загальну планування і виробити конкретні особливості місцевості. У її зведенні ансамблю в Царицыне Баженов також сміливо і по-новому підійшов до поставленої проти нього завданню. На відміну від палацевих споруд середини століття він створив тут мальовничий пейзажний парк з розміщеними у ньому невеликими павільйонами, органічно пов’язані з тими конкретними ділянками, на що вони зведено. У своєрідних архітектурних формах царицынских будівель Баженов намагався розвивати традиції древнього московського зодчества. З будівель Баженова у Москві особливе значення має тут колишній будинок Пашкова. Зодчий добре використовував рельєф дільниці і врахував місце перебування будівлі у безпосередній наближеності від Кремля. Баженов цей був чудовим зодчим-практиком, він належав і до найбільшим представників російської художньої культури. Поруч із Баженовим у Москві працював М. Казаков, своїм освітою зобов’язаний школі Ухтомського. Практична діяльність Казакова почалася Твері, але найважливіші його будівлі були у Москві. Казаковым було побудовано багато різних будинків на Москві, серед яких ти по-особливому виділяються Університет і Голицынская лікарня, перша велика міську лікарню Москви. Наприкінці ХVIII століття великі будівельні роботи вів Джакомо Кваренги уродженець Північної Італії, вона повинна лише після свого приїзду Росію одержав можливість побудувати великі твори. Серед виконаних з його проектам численних будинків і лаконічних по формам, як і переважають громадські споруди — Академія наук, Державний банк, торгові ряди, навчальними закладами, лікарня. Один із кращих построе Кваренги — будинок навчального закладу — Смольного інституту. Внутрішні приміщення знаходяться саме в Кваренги глибокій відповідність до зовнішньої архітектурою. Зали його величні вже найбільш своїми розмірами. До того вони майже завжди прямоугольны, Кваренги особливо захоплюється квадратними планами, дають найбільшу врівноваженість. Така сама пропорційність широко застосовується Кваренги в зовнішньому оформленні, згідно всіх елементів будинку. Творчість Кваренги з початку остаточно було цілісно і едино.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.