Петербург Достоєвського

Реферат на тему:

" Петербург Достоєвського" .

План.

• 1. Вступ
• 2. Роман «Бідні люди»
• 3. «Злочин і покарання»
• 4. Висновок
• Список літератури

1. Вступ.

Для всіх нас природні і звичні поняття Петербург Пушкіна, Гоголя, Достоєвського, А. Білого, Блока, Ахматової. Улюбленіший і шанований Достоєвським поет А.С. Пушкін у вступі до «Мідний вершник» склав справжню оду пишного, гордому творінню Петра з його одягненої в граніт Невою, чавунним візерунком огорож, громадами палаців, парадами на Марсовому полі. Але він же написав маленьке вірш, натякають на іншу сторону життя столиці:

Місто пишний, місто бідний,.

Дух неволі, стрункий вигляд,.

Звід небес зелено-блідий,.

Нудьга, холод і граніт.

Петербургом просякнута література: він так заворожуюче красивий, такий значний, що просто не міг не увійти у творчість художника, письменника, поета. Петербург не тільки натхненний, він одушевлений. Це — жива істота. У кожного з нас він свій, неповторний і єдиний. Міста — як люди. Існує ж поняття «обличчя міста». У Петербурга воно дуже різне, часто мінливий. Те близьке, знайоме, то чуже і незвичне. Петербург примхливий. Миттєво змінює настрій — часто це залежить від світла, сонця: безхмарний, світлий, легкий або похмурий, похмурий, відчужений. Як і все живе, Петербург піддається дії часу — з’являються сліди старіння і руйнування, втоми і втоми.

До Петербургу так і ставляться — як до живої істоти. Хтось любить його і вважає прекрасним, для когось він чужий і бездушний. Для Достоєвського Петербург — «самий умисний і відвернений місто в світі». Устами своїх героїв Достоєвський передає і своє ставлення до нього.". Суто нещастя жити в Петербурзі" ,". це місто напівбожевільних. Рідко де знайдеться стільки похмурих, різких і дивних впливів на душу людини, як в Петербурзі". «І все-таки Достоєвський дуже любив Петербург Це місто його молодості, його народження як письменника, його запаморочливих успіхів, трагічних переживань і втрат Він необхідний йому для творчості. часто Петербург стає джерелом його натхнення Їдучи з нього, Достоєвський завжди прагне назад, повертаючись, тяготиться їм У Петербурзі йому нудно, нудно, важко В Петербурзі у Достоєвського ніколи не було свого будинку, постійного кута —. він весь час міняв квартири, може бути, сподіваючись разом з квартирою змінити що-небудь ще Так само, як і Достоєвський, часто змінюють свої квартири і багато його герої. І так само, як він сам, вони відчувають себе в цьому місті неприкаяними. Але їм подобається це відчуття дискомфорту і самотності, вони навіть прагнуть до нього (дуже „петербурзьке“ бажання», щоб нудить було «), Достоєвський вважав, що в такому стані людина більше здатний зрозуміти, глибше мислити.». Коли таке нервове час знаходило на мене колись, то я користувався їм, щоб писати, — завжди в такому стані напишеш краще і більше" .

Достоєвський написав трохи більше 30 творів, у 20 з них присутній Петербург. Іноді як фон, частіше як дійова особа. З більшою чи меншою приблизністю можна знайти місця, пов’язані з кожним петербурзьким твором. Петербург — найкраща ілюстрація до його романів. У Достоєвського у Петербурзі є улюблені місця, улюблене час, улюблений сезон. Найбільше в Петербурзі він не любить літо. Це завжди пил, сморід, задуха. Гарний час — весна, пробудження природи. Але — «найцікавіше в усіх відношеннях час — осінь, особливо якщо не дуже погана Восени закипає нове життя на весь рік, починаються нові підприємства, приїжджають нові люди, є нові літературні твори.» .

Найбільш часто зустрічається час в його описах Петербурга — заходи сонця. «Косі промені призахідного сонця» — цей образ існує майже у всіх його романах. «Я люблю березневе сонце в Петербурзі, особливо захід, зрозуміло, в ясний морозний вечір Вся вулиця раптом блисне, облита яскравим світлом Всі будинки неначе раптом блиснуть Сірі, жовті і брудно-зелені кольори їх втратять на мить всю похмурість;. Як ніби на душі просяє.». Чисті кольори в петербурзької палітрі Достоєвського з’являються тільки тоді, коли їх осяває сонце. У похмурі дні місто похмурий, безбарвний, сумовитий: переважають жовто-коричневі і сіро-зелені тони. Місто, залитий променями сонця, — улюблений образ Достоєвського, але це саме «осяяння» Петербурга: «сонце у нас такий рідкісний гість». Більш властиві йому «сніг, дощ і все те, чому навіть імені не буває, коли розіграється завірюха і хмара під петербурзьким небом.». Героям Достоєвського якось ближче хворий і холодний вигляд Петербурга. Раскольніков, наприклад, любив, «як співають під шарманку, в холодний, темний і сирої вечір, неодмінно сирої, коли у всіх перехожих блідо-зелені, хворі особи: або ще краще, коли сніг мокрий падає зовсім прямо, без вітру. а крізь нього ліхтарі з газом блищать.». Сльота, бруд, туман, мряка — звичайні стану петербурзької природи — надають місту відповідний настрій. Достоєвський «розгадує» його, намагається зрозуміти, вдивляючись в місто, як в випадкового перехожого. У Достоєвського місто живе людським життям: прокидається, хмуриться, посміхається, злиться, мерзне, хворіє.

Петербург зі своєю ірреальністю, може стати останньою крапкою в божевіллі людини. Саме в цьому місті відбуваються фантастичні у свої прозаїчних події багатьох творів Достоєвського, зріють божевільні ідеї, скоюються злочини — «все це до того пішло і прозаїчно, що межує майже з фантастичним.». Особливо таємничі набережні Петербурга — Катерининський канал, Фонтанка, Нева. Водна стихія Петербурга як би підсилює його похмурий фантастичний колорит, доводячи ситуацію часом до абсурду. Малюючи свої картини взаємодії людини і міста, Достоєвський описує все в найдрібніших подробицях, стежачи за найтоншими змінами в їх «спілкуванні». У показі міста та його впливу на людину він схожий на режисера з камерою в руках: він любить великі плани, любить зміну цих планів, часто представляє нам героя з різних сторін, в різних ракурсах, несподівано дає можливість побачити ситуацію очима самого героя.

У Достоєвського постійно присутнє відчуття хисткості Петербурга, його фантастичності. Здається, що штучно створений місто може зникнути так само раптово, як і з’явився. Це почуття помітно простежується в так званому «баченні на Неві» з «Петербурзьких сновидінь у віршах і прозі» .". Був я тоді ще дуже молодий Підійшовши до Неви, я зупинився на хвилину і кинув пронизливий погляд уздовж річки в димну, морозно — каламутну далечінь, раптом захворілу останнім пурпуром кривавої зорі, догоряє в мгляному небосхилі. Ніч лягала над містом, і вся неосяжна, напухлі від замерзлого снігу поляна Неви, з останнім відблиском сонця, обсипалася нескінченними міріадами іскор голчастим інею. Ставав мороз у двадцять градусів. Мерзлий пар валив з загнаних на смерть коней, з бігунів. Стисле повітря тремтів від найменшого звуку, і, немов велетні, з усіх покрівель обох набережних підіймались і розплітаючи в дорозі, так що, здавалося, нові будівлі вставали над старими, нове місто складався в повітрі. Здавалося, нарешті, що весь світ, з усіма мешканцями його, сильними і слабкими, з усіма оселями їх, притулками жебраків або роззолочених палатами. в цей сутінковий годину походить на фантастичну, чарівну мрію, на сон, який в свою чергу відразу ж зникне і Іскурілі пором до темно-синього неба." .

Після цього Достоєвський, називаючи себе фантазером і містиком, робить дуже важливий висновок:". Якась дивна думка раптом заворушилась в мені Я здригнувся, і серце моє наче облилося в цю мить гарячим ключем крові, раптом скипіла від припливу могутнього, але досі незнайомого мені відчуття Я наче щось зрозумів у цю хвилину, до цих пір лише ворушити в мені, але ще не осмислене;. наче прозрів у щось нове, абсолютно в новий світ, мені незнайомий і відомий тільки з якихось темних чуток, з якихось таємничим знакам. Я вважаю, що з тією саме хвилини почалося моє існування." .

В цю хвилину Достоєвський «схопив» душу Петербурга, остаточно відчув подвійність петербурзького буття. Місто-мрія перетворився на місто-привид, де все несправжнє, штучне. Петербург здався письменнику схожим на ляльковий театр, знущально створений якимось жартівником. «І став я розглядати і раптом побачив якісь дивні особи. Все це були дивні, чудові фігури, цілком прозові, зовсім не Дон Карлос і Пози, а цілком титулярні радники і в той же час ніби якісь фантастичні титулярні радники. Хтось кривлявся переді мною, сховавшись за всю цю фантастичну натовп, і пересмикував якісь нитки;!. пружинки і лялечки ці рухалися, а він реготав і все реготав «.

В дивному і похмурому місті («Що, не приходило вам в голову, що в Петербурзі похмурі вулиці Мені здається, це самий похмурий місто, який тільки може бути на світі?») Незвично все: пам’ятники, які раптом можуть ожити, будівлі, що тиснуть своєю масою, маленькі будиночки з очима-вікнами.

Достоєвський писав про себе в «Щоденнику письменника» 1873 р. «Я люблю, блукаючи вулицями, придивлятися до інших, зовсім незнайомим перехожим, вивчати їхні обличчя і вгадувати, хто вони, як живуть, чим займаються і що особливо їх в цю хвилину цікавить. «Але у Достоєвського був чисто письменницький інтерес. Вдивляючись в обличчя, він намагався зрозуміти їх, припускав їх життєві ситуації, навіть придумував, де вони живуть. Герої ж його творів, як правило, зайняті тільки своїм життям. «Заходившись за опис побуту бідних людей, — говорив він, — я радий нагоді познайомитися з пролетаріатом столиці». У його свідомості став поступово вимальовуватися задум твору про бідних людях.

2. Роман «Бідні люди» .

Роман «Бідні люди» (1846) — перший твір Ф.М. Достоєвського, миттєво викликало успіх у читачів і критиків, тим самим дало грунт для створення нових творів. Тут головну увагу автор приділив зображенню соціальних протиріч життя Петербурга і висловив своє гаряче співчуття бідним людям, у творі найбільш повно відбивається життя петербурзьких низів.

Вперше в літературі була так глибоко, зсередини розкрита і так докладно показано духовне життя знедолених. Достоєвський «показав нам, як багато прекрасного, благородного і святого лежить в самій обмеженою людській натурі» , — писав Бєлінський.

Пристрасно, наполегливіше інших письменників Достоєвський заговорив про право бідних людей на щастя.

Достоєвський відвертається від прекрасної архітектури центральної частини столиці, від красивих парків, ошатних вулиць. Його герої не бачать усього цього!

Мешканці убогих квартир і кутів в петербурзьких хрущобах з побоюванням проходили повз розкішних парадних під'їздів, цуралися Невського, дивилися на палаци — і не бачили їх краси. Вони тулилися в своїх закутках, і пишність багатих особняків лише нагадувало їм про їх знедоленості.

Дія роману відбувається в Петербурзі, з 8 квітня по 30 вересня (весна, літо, початок осені). Але герої Достоєвського не побачили цвітіння бузку, жасмину і лип, не відчули чаклунського чарівності білих ночей, не вдихнули свіжого вітру з затоки. Вона фактично позбавлені всього, вони знедолені. В сирість і сльоту автор водить свого героя по камінню набережних каналів, уздовж будинків «високих, чорних, закурених», зіштовхує його з артільники, візниками, шарманщика, п’яними мужиками і брудними бабами і іншим народом з «зневіру навідними особами». Образ такого міста наводить смуток і на героя повісті, і на читача, створюючи найбільш відповідний загальний тон.

Це Петербург далеких околиць, місто бідняків. Варінька з батьками живе в дерев’яному будиночку на Петербурзькій стороні, після смерті батька перебирається з матір'ю на Василівський острів, і, лише поховавши матір, поселяється в будинку, набитому бідними родинами, поблизу Фонтанки. У дворі будинку, навпроти Варінькі, проживає і Макар Дєвушкін. Згадується в романі і Виборзька сторона — в ті часи також жалюгідна околиця.

У «Бідних людях» Достоєвський розгорнув перед читачем докладний опис жител петербурзької бідноти.

Можна ясно уявити собі всю в «бальзамінчках» і «гераньках» кімнатку Варінькі Доброселової і кут в чадний кухні за перегородкою, який Макар Олексійович з самолюбства називає своєю кімнатою. «Уявіть, приблизно, — пише Дєвушкін Варінькі, —. Довгий коридор, зовсім темний і нечистий По праву його руку буде глуха стіна, а по ліву всі двері та двері, точно номера, все так в ряд простягаються Ну, от і наймають ці номера, а в них по одній кімнатці в кожному;.!. живуть в одній і по двоє, і по троє Порядку не запитуйте — Навіть ковчег Втім, здається, люди хороші, всі такі освічені, вчені, чиновник один є (він де — то з літературної частини), людина начитана Два офіцера живуть і все в карти грають Мічман живе;. англієць учитель живе» .

Згубна для всього живого атмосфера цих кутів з їх «гостро славетним запахом». Дівчина не може звикнути до неї.". У нас чижики так і мруть Мічман вже п’ятого купує, — не живуть у нашому повітрі, та й годі Кухня у нас велика, велика, світла Правда, вранці чадно небагато, коли рибу або яловичину смажать, та й наллють, намочать скрізь, зате вже ввечері рай У кухні у нас на мотузках завжди білизна висить старе;. а так як моя кімната недалеко, тобто майже примикає до кухні, то запах від білизни мене турбує трохи, але нічого: поживеш і звикнеш" .

Огидна сходи прибуткового будинку, по якій Макар Олексійович щодня піднімається в свою «кімнату» ." Гвинтова, сира, брудна, сходинки поламані, і стіни такі жирні, що рука прилипає, коли на них спираєшся На кожному майданчику стоять скрині, стільці та шафи поламані, Ватошко розвішані, вікна побиті; балії стоять зі всякою нечестю, з брудом, з сміттям, з яєчною шкаралупою та з риб’ячими міхурами; запах поганий одним словом, недобре" .

" Недобре" не тільки в оселях героїв, недобре і на вулицях Петербурга. Гнаний нещастями, який мріє випросити в борг хоч кілька грошів для порятунку Варіньки, Дівчина бродить по вулицях міста і спостерігає жалюгідну і в той же час звичайну сцену:". Зупинився я подивитися на шарманщика Думки такі лізли в голову, — так я, щоб розвіятись, зупинився. Стою я, стоять візники, дівка якась, та ще маленька дівчинка, вся така забруднена Шарманщик розташувався перед чиїмись вікнами Він милостині просити не хоче,. зате він для задоволення людського трудиться, як заведена машина Жебрак, жебрак він, правда, все той же жебрак, але зате шляхетний жебрак;. він втомився, він животіючи, але все працює, хоч по-своєму, а все-таки працює «.

Показуючи поневіряння Дівчини по Петербургу, Достоєвський знайомить читача з життям петербурзьких вулиць, створює цілу галерею міських типів, поглиблюючи соціальне звучання свого твору. Це жебраки, безпритульні, шарманщики, діти-старці, ошукані і «полеглі» дівчини, лихварі, чиновники. Чиновництву, яке становило в сорокових роках минулого століття одинадцята частина жителів столиці, Достоєвський взагалі приділяє особливе місце на сторінках своїх романів. Але це — дрібниця, біднота, річний дохід якої не перевищував заробітку ремісника, а іноді був і менше.

Пейзаж «Бідних людей» соціальний, як і в творах багатьох інших письменників гоголівського напряму. Однак у повісті є інша дуже важлива особливість міського пейзажу, характерна саме для Достоєвського, — психологізм. Міський пейзаж допомагає зрозуміти настрої героїв, їх почуття.

Місто ми бачимо тут крізь сприйняття головного героя. Макар Девушкин у своїх листах-сповідях бачить Петербург похмурим, брудним, перенаселеним, навідним смуток і тугу.

" Вечір був такий темний, сирий. Народу ходила безодня по набережній, і народ-то як навмисне був з такими страшними, смуток навідними особами, п’яні мужики, кирпаті баби — чухонці, в чоботях і простоволосі, артільники, візники, наш брат за якою — не будь потреби, хлопчаки, який-небудь Слюсарський учень в смугастому халаті, спітнілий, хирлявий, з особою, покупатися в копченому олії, з замком в руці;! солдат відставний, в сажень ростом, ось яка була публіка Часто, видно, був такий, що інший публіки і бути не могло.

Судноплавний канал Фонтана! Барок така безодня, що не розумієш, де все це могло поміститися. На мостах сидять баби з мокрими пряниками та гнилими яблуками, і всі такі брудні, мокрі баби. Нудно по Фонтані гуляти! Мокрий граніт під ногами, з боків будинку високі, чорні, закоптілий; під ногами туман, над головою теж туман. Такий сумний, такий темний був вечір сьогодні" .

Але Петербург неоднорідний. В ньому є і інше життя. Дєвушкін бачить різкі соціальні контрасти. «Коли я повернув у Горохову, — розповідає він, — так вже смеркло зовсім і газ запалювати стали Я давненько-таки не був в Гороховій, — не вдавалося Гучна вулиця Які лавки, магазини багаті;.! Все так і блищить і горить, матерія, квіти під склом, різні капелюшки з стрічками Подумаєш, що це все так, для краси розкладено — так ні ж. адже є люди, що все це купують і своїм дружинам дарують Багата вулиця Німецьких булочників дуже багато живе в Гороховій; теж, мабуть, народ вельми достатній Скільки карет щохвилини їздить;. як це все бруківка виносить Пишні екіпажі такі, скла як дзеркало, всередині оксамит і шовк;!. лакеї дворянські, в еполетах, при шпазі Я в усі карети заглядав, все дами сидять, такі виряджені, може бути і княжни і графині. Вірно, час був такий, що все на бали і в зборів поспішали» .

Макар Дєвушкін гірко замислюється про несправедливість, яка панує навколо. Одні живуть «в якому-небудь димному кутку, в будці сирої не будь, яка, по нужді, за квартиру вважається», а інші «тут же, в цьому ж будинку, поверхом вище або нижче», живуть «в позолочених палатах» , — розмірковує він.

Смиренний Дєвушкін сам переляканий своїм «вільнодумством», бачачи, що в ньому народжуються «ремствування, ліберальні думки, дебош і азарт», але він не в силах подолати їх. Картини тяжких страждань петербурзької бідноти, особливо дитячих страждань, змушують його нарікати.

Щемом озивається в душі Дєвушкіна сцена в родині зубожілого чиновника Горшкова, де помер Петрику — «хлопчик років дев’яти». Біля труни «маленька дівчинка, дочка, варто, та така бідолаха нудна, задумлива! А не люблю я, матінко Варінька, коли дитина замислюється». — Тривожно пише Макар Олексійович, бачачи, як горе, вриваючись в душу дитини, забирає в нього останнє - дитячу безтурботність.

На Гороховій вулиці, повної багатих магазинів, галасливої ??від проїжджаючих карет, Макар Олексійович зустрічає жебрака хлопчика, якому він — сам бідняк — так і не зміг подати милостині. «Помічаю крихітку, хлопчика, так собі років десяти. Підбіг він до мене, рученята тремтять у нього, голосок тремтить, простягнув він до мене папірець і каже: записка Розгорнув я записку — ну що, все відоме: мовляв, благодійники мої, мати у дітей вмирає, троє дітей голодують, так ви нам тепер допоможіть. «.

Страждання дітей — одна з граней соціального життя Петербурга, життя Росії, де панує влада багатства, де гинуть бідняки.

Петербург виступає тут як нещадна сила, ворожа тисячам і тисячам непомітних трудівників. Поступово образ міста немов відчужується від сприйняття героїв, в чиї вуста вкладений автором розповідь про нього, і починає самостійне життя в романі як рівноправне, активно діюча особа. Згодом це стане характерним для багатьох творів письменника. Роман «Бідні люди», поклав початок тому, що згодом отримало назву «Петербург Достоєвського» .

Молодий письменник зробив подальший крок по шляху, прокладеному А.С. Пушкіним і Н. В. Гоголем, вперше відтворили у своїх творах Петербург як блискучу північну столицю — творіння російського народу — і одночасно як уособлення безжальних сил, що гублять життя «маленької людини» .

петербург достоєвський роман письменник.

3. «Злочин і покарання» .

Образ міста-спрута, в якому «людині піти нікуди. «.

Ф.М. Достоєвський, нагадаю ще раз, постійно вдивлявся в вулиці, провулки, будинки, кабаки, кубла жебрака Петербурга, бачачи його жалюгідних мешканців, з їх гіркою долею. І сутність міста була укладена не в його уявній (!) Пишному вбранні, а в його соціальних суперечностях.

Історія злочину і покарання Раскольнікова відбувається в Петербурзі. І це не випадково: найфантастичніший на світі місто породжує самого фантастичного героя. У світі Достоєвського місце, обстановка, природа нерозривно пов’язані з героями, становлять єдине ціле. Тільки в похмурому і таємничому Петербурзі могла зародитися «потворна мрія» жебрака студента, і Петербург тут не просто місце дії, не просто образ — Петербург учасник злочину Раскольнікова. Протягом усього роману лише кілька коротких описів міста, нагадують театральні ремарки, але їх цілком достатньо, щоб проникнути в «духовний» пейзаж, щоб відчути «Петербург Достоєвського» .

Достоєвський Петербург злочин покарання.

Раскольніков так же подвійний, як і породив його Петербург (з одного боку, Сінна площа — «огидний і сумний колорит картини», з іншого — Нева — «чудова панорама»), і весь роман присвячений розгадки цієї подвійності Раскольнікова — Петербурга. У ясний літній день Раскольніков стоїть на Миколаївському мосту та «пильно вдивляється» в відкривається перед ним «дійсно чудову панораму» :". Непоясненим холодом віяло на нього завжди від цієї чудової панорами; духом німим і глухим сповнена була для нього ця пишна картина Дивувався він кожен раз свого похмурому і загадкового враженню і відкладав розгадку його." .

Інший приклад одухотворення матерії - житла героїв Достоєвського. «Жовта комірчина» Раскольнікова, яку Достоєвський порівнює з труною, протиставляється кімнаті Соні: у Раскольнікова, закритого від світу, — тісний труну, у Соні, відкритої світу, — «велика кімната з трьома вікнами», про кімнату баби-лихварки Раскольніков зауважує: «Це у злих і старих вдів буває така чистота». Житла героїв Достоєвського не мають самостійного існування — вони лише одна з функцій свідомості героїв.

Це відноситься і до опису Достоєвським природи. Світ, що оточує людину, завжди дається як частина душі цієї людини, стає як би внутрішнім пейзажем людської душі, неабиякою мірою визначає людські вчинки. У душі Раскольнікова — вбивці так же", холодно, темно і сиро", як у Петербурзі, і «дух німий і глухий» міста звучить в Раскольнікова як тужлива пісня самотньою шарманки.

" Вечір був свіжий, теплий і ясний. Раскольніков йшов і свою квартиру, він поспішав. Йому хотілося закінчити все до заходу сонця" .

Сонце з’явиться тільки в самому кінці роману, в епілозі. «Там, в облитою сонцем неозорої степу» Раскольніков звільниться від кошмару вбивства. Там стане можливий схід сонця, відродження. Це відбудеться в Сибіру. У Петербурзі ж Раскольніков весь час буде відчувати себе «засудженим до страти». Він пішов на злочин, щоб звільнитися, а виявилось, що сам загнав себе в кут. Його пригнічує тепер не тільки власна комірчина, а й психологічний стан безвиході. Він біжить на вулицю, але виходу йому не знайти. Ось так він ходить по місту:". Він йшов по тротуару як п’яний, не помічаючи перехожих і стикаючись з ними", «Важко було більше опуститися і нечепура, але Раскольнікову це було навіть приємно в його теперішньому стані духу Він рішуче пішов від усіх, як черепаха в свою шкаралупу „,“ за звичаєм своїм, йшов, не помічаючи дороги, шепочучи про себе і навіть кажучи вголос з собою, чим дуже дивував перехожих Багато приймали його за п’яного. „,“ Одне нове, непереборне відчуття опановував його все більш і більш майже з кожною хвилиною. це було якесь нескінченне, майже фізична відраза до всього зустрічаємося і навколишнього, впертий, злісне, ненависне Йому гадки були всі зустрічні, — гадки були їхні обличчя, хода, рухи Просто наплював би на кого-небудь, вкусив би, здається, якби хто-небудь з ним заговорив» .

Раскольніков мучиться не тільки наяву. Жахи переслідують його і в снах. Фантастичний Петербург в сновидіннях Раскольнікова набуває сюрреалістичні риси. Згадаймо, наприклад, сон Раскольнікова зі сміється старою.". Був уже пізній вечір Сутінки густішали, повний місяць світлішала все яскравіше і яскравіше, але якось особливо душно було в повітрі вся кімната була яскраво облита місячним світлом; Величезний, круглий, мідно-червоний місяць дивився прямо у вікна «Це від місяця така тиша, — подумав Раскольніков, — він, мабуть, тепер загадку загадує». Він стояв і чекав, довго чекав, і чим тихіше був місяць, тим сильніше стукало його серце, навіть боляче ставало. І все тиша. Раптом почувся миттєвий сухий тріск, наче зламали лучинку, і все знову завмерло. Прокинулася муха раптом з нальоту вдарилася об скло і жалібно задзижчала." .

Також не можна не згадати про те, що події роману відбуваються влітку, причому влітку дуже жарким і задушливим: «На вулиці спека стояла страшна, до того ж духота, штовханина, всюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, настільки відома кожному петербуржці, що не має можливості найняти дачу. „,“ На вулиці знову спека стояла нестерпна, хоч би крапля дощу в усі ці дні Знову пил, цемент і вапно, знову сморід з лавок і Розпивочна, знову щохвилини п’яні.» .," Духота стояла колишня, але жадібно дихнув він цього смердючого, запорошеного, зараженого містом повітря." .

Картину цієї міської духоти доповнює і посилює почуття духовного самотності людини в натовпі.

Дивно егоїстичне, підозріле і недовірливе ставлення людей один до одного, їх об'єднує лише зловтіха і цікавість до нещасть ближнього.

Таким чином, створюється образ Петербурга мертвого, холодного, байдужого до долі людини.

В «Злочин і кару» внутрішня драма своєрідно виноситься на людні вулиці і площі Петербурга. Дія весь час перекидається з вузьких і низьких кімнат в столичні квартали: на вулиці Соня приносить себе в жертву, тут падає замертво Мармеладов, на бруківці стікає кров’ю Катерина Іванівна, на проспекті перед каланчею застрелюється Свидригайлов, на Сінний площі намагається всенародно покаятися Раскольніков. Багатоповерхові будинки, вузькі провулки, пилові сквери, горбаті мости — ось складна конструкція великого міста, яка ваговито виростає над мрійником про безмежні права самотнього інтелекту!

Петербург невіддільний від особистої драми Раскольнікова: він є об'єктом гноблення столичного життя, яка нищить, руйнує людську душу.

" Злочин і кара", насамперед — роман хворого міста XIX століття. Широко розгорнутий тло капіталістичної столиці зумовлює тут характер конфліктів і драм. Розпивочна, трактири, будинки терпимості, нетряні готелі, поліцейські контори, мансарди студентів і квартири лихварки, вулиці та закутки, двори і задвірки, Сінна і «канава» — все це ніби породжує собою злочинний задум Раскольнікова.

4. Висновок.

Почуття Петербурга у Достоєвського багатогранно і досить суперечливо. Напевно, це закладено в самому місті - двоящейся і розчиняється в тумані. Прозовий у Достоєвського завжди межує з фантастичним. Він відкрив найхарактерніші для Петербурга риси — мрійництво і двойничество. Мрійник завжди живе подвійним життям — життя-мрія і життя-дійсність. Двойничество вже ніби наступна стадія мрійництва, коли життя, що виникає у свідомості, стає реальністю.

Достоєвський, реаліст у вищому сенсі, був мрійником. Його ставлення до міста буває піднесеним, сентиментальним, написавши поетичну повість «Білі ночі», він дав такий закінчений образ романтично світлого міста, що він став символом білих ночей. Є у письменника місто «бідних людей», «принижених і ображених», є «підпільний» Петербург, є трагічний. Петербург Достоєвського змінює маски.

Список літератури.

1. Достоєвський Ф.М. «Петербурзькі оповідання». Л, 1973;". Злочин і кара". М., 1983.

2. Бірон В.С. «Петербург Достоєвського». Л., 1991.

3. Ветловская В. Є. «Бідні люди Достоєвського». М., 2008.